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Expoetica 77 - 10 Anos do Poema Processo - Natal RN
Expoetica 77 - 10 Anos do Poema Processo - Natal RN
Local de nascimento: Natal , Rio Grande do Norte , Brasil
Data de nascimento: 11 de Dezembro de 1977
Local de falecimento: Natal , Rio Grande do Norte , Brasil
Data de falecimento: 17 de Dezembro de 1977
BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSEXPOÉTICA 77 foi uma exposição coletiva internacional de Poema Processo, poesia visual, poesia experimental, arte correio, Mail Art, publicações experimentais e práticas intersemióticas realizada de 11 a 17 de dezembro de 1977 na Biblioteca Pública Câmara Cascudo, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Promovida pela Fundação José Augusto e organizada pela Equipe Poema Processo de Natal, formada por J. Medeiros, Anchieta Fernandes e Falves Silva, a mostra celebrou os dez anos do Poema Processo, tomando como marco histórico as manifestações inaugurais realizadas simultaneamente no Rio de Janeiro e em Natal em 11 de dezembro de 1967. A exposição reuniu obras, projetos, documentos, correspondências, poemas processo, poemas experimentais, arte postal, livros, revistas, carimbos e experiências participativas, articulando a trajetória histórica do movimento com os circuitos de comunicação artística que se expandiam no Brasil e internacionalmente durante a década de 1970.A EXPOÉTICA 77 não foi concebida apenas como retrospectiva comemorativa. Sua convocatória apresentava uma concepção de poética baseada em processo, projeto, participação, visualidade, informação e consciência social. O texto Poética, reproduzido nos cartões convite, fazia referência a Umberto Eco e ao conceito de Obra Aberta e situava a exposição numa sequência histórica que relacionava a Poesia Concreta de 1956, o Poema Processo de 1967 e a Arte Correio a partir de 1971. Artistas de diferentes países podiam participar com propostas já realizadas ou com projetos que dependessem da intervenção do público. Para integrar simultaneamente a exposição e uma publicação documento, a convocatória solicitava múltiplos em formato de 16 por 21 centímetros e grande número de exemplares, evidenciando a importância atribuída à reprodução, à distribuição, à versão e à circulação.A documentação preparatória mostra que a exposição funcionou como uma rede de correspondência antes mesmo de sua abertura. J. Medeiros e Falves Silva aparecem nos impressos como pontos de recebimento de trabalhos em Natal, enquanto Anchieta Fernandes integra com ambos a Equipe Poema Processo responsável pela organização. Correspondências, cartões postais, convites devolvidos, cartas e obras enviadas pelo correio documentam conexões entre Natal, João Pessoa, Brasília, Rio de Janeiro, Estados Unidos, Uruguai e outros pontos da rede internacional de arte experimental.Em 28 de junho de 1977, antes da abertura da exposição, J. Medeiros enviou a Luis Guardia Neto um cartão de arte postal relacionado às comemorações dos dez anos do Poema Processo e ao circuito experimental de Mail Art, arte correio e poesia visual. Esse documento registra a mobilização da rede ainda no primeiro semestre de 1977 e integra a história preparatória da EXPOÉTICA 77.Em julho de 1977, um cartão postal e um modelo gráfico foram enviados de Clem Grogan's Art Colony, em San Diego, Califórnia, Estados Unidos, para J. Medeiros, em Natal, como contribuição destinada à EXPOÉTICA 77. O envio documenta a dimensão internacional da convocatória e a utilização da circulação postal como mecanismo de participação artística e intercâmbio entre redes experimentais brasileiras e norte americanas.Em 1 de setembro de 1977 foi produzido Cambiu, Procurarte, trabalho gráfico e poético realizado em homenagem aos dez anos da Poesia Processo. O registro preservado relaciona a obra à EXPOÉTICA 77 e documenta a existência de produção especificamente concebida no contexto comemorativo de 1967 a 1977.Outro documento central é Antiprojeto Poema Processo, de Moacy Cirne, datado de 1977. O texto datilografado possui caráter conceitual, crítico e participativo e integra o conjunto de reflexões produzidas no momento em que o Poema Processo completava uma década. Ele deve ser relacionado à EXPOÉTICA 77 como documento teórico do mesmo ciclo histórico, juntamente com Da Vanguarda Antiliterária e Outras Questões, também de Moacy Cirne, texto produzido no contexto dos dez anos da Poesia Processo e publicado na revista Vozes número 4 de 1977.O texto Expoética, Expoesia, de J. Medeiros, constitui outra peça fundamental para compreender a formulação histórica e curatorial da mostra. O documento relaciona poesia, poesia visual e experiências intersemióticas desenvolvidas no Rio Grande do Norte, especialmente no ambiente cultural relacionado à Universidade Federal do Rio Grande do Norte, oferecendo uma interpretação produzida por um dos próprios organizadores da EXPOÉTICA 77.Em 2 de novembro de 1977, J. Medeiros escreveu a Álvaro de Sá uma carta datilografada relacionada ao Projeto 10 e às comemorações dos dez anos da Poesia Processo. O documento estabelece uma ligação direta entre a organização em Natal e Álvaro de Sá, um dos principais participantes históricos do Poema Processo no Rio de Janeiro, e demonstra que a exposição se formou por meio de correspondências, articulações editoriais, intercâmbio de obras e planejamento coletivo.Em 3 de novembro de 1977, Abel Ambrósio da Silva Filho enviou de Brasília, Distrito Federal, uma carta manuscrita a J. Medeiros relacionada à EXPOÉTICA 77. A correspondência agradece o convite e registra o encaminhamento de material para a exposição, constituindo evidência da abrangência nacional da convocatória e do funcionamento da mostra como rede descentralizada de participação.Unhandeijara Lisboa participou intensamente da circulação postal associada à exposição. Um cartão convite da EXPOÉTICA 77 enviado por ela à própria organização apresenta carimbo postal de 16 de novembro de 1977. O documento combina o texto programático da mostra, tipografia experimental, selo, carimbo e intervenção gráfica e registra diretamente a relação entre Unhandeijara Lisboa, J. Medeiros, Poema Processo, poesia visual e Mail Art.Outro cartão de Mail Art de Unhandeijara Lisboa circulou entre João Pessoa, Paraíba, e Natal, Rio Grande do Norte, com carimbo de 16 de novembro de 1977. Um segundo exemplar apresenta circulação postal datada de 23 de novembro de 1977, e outro cartão de arte postal também enviado por Unhandeijara Lisboa à EXPOÉTICA 77 possui carimbo de 23 de novembro. Esse conjunto documenta a continuidade dos contatos durante as semanas imediatamente anteriores à abertura e transforma endereço, selo, carimbo, percurso e correspondência em componentes materiais da história da exposição.Também em 16 de novembro de 1977, Pedro Osmar enviou de João Pessoa para Natal o conjunto Arte Fome. Os cartões apresentam explicitamente as expressões Arte Postal, Arte Correio e Mail Art e circularam para endereços associados a J. Medeiros e Falves Silva. Suas faces visuais articulam imagem impressa, colagem, fragmentação, cor, grafismo e elementos verbais. Arte Fome demonstra que o correio não servia apenas para transportar uma obra destinada à EXPOÉTICA 77, mas constituía parte da própria estrutura artística do trabalho.Falves Silva produziu ainda um calendário postal vinculado diretamente à EXPOÉTICA 77. O objeto traz as inscrições EXPOETICA 77, EXP. COMEMORATIVA 10 ANOS DE POEMA PROCESSO e FALVES SILVA e associa explicitamente Poemas, Processo, Poemas Experimentais, Arte, Correio e Mail Arte. Ao transformar um calendário anual em objeto gráfico e postal, Falves Silva integrou comunicação cotidiana, reprodução, imagem, poesia experimental e divulgação da exposição.Em 25 de novembro de 1977, Moacy Cirne escreveu uma carta manuscrita relacionada à proximidade da abertura da EXPOÉTICA 77. Cirne informou que não poderia estar pessoalmente em Natal no dia 11 de dezembro por dificuldades financeiras, mas a correspondência registra sua participação na rede de materiais e contatos da mostra e menciona Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino, Samaral e Neide de Sá, além de assuntos editoriais relacionados à revista Vozes. A carta permite reconstruir a rede intelectual e pessoal existente por trás da exposição e mostra que sua organização envolvia intercâmbio entre diferentes núcleos históricos do Poema Processo.Os cartões convite constituem documentos essenciais para compreender tanto a identidade gráfica quanto a proposta curatorial da mostra. Além dos exemplares efetivamente circulados, foi preservado um cartão convite produzido para divulgação e participação na exposição. O impresso combina convocatória, programa conceitual e uma composição construída pela repetição e transformação tipográfica da palavra EXPOÉTICA, fazendo do próprio material de divulgação uma peça de poesia visual.Um exemplar enviado a Álvaro de Sá apresenta carimbo postal de 21 de dezembro de 1977, posterior ao encerramento oficial da mostra em 17 de dezembro. Essa diferença cronológica deve ser preservada como dado documental sem inferir a razão da circulação tardia. O cartão é especialmente relevante porque identifica como marco inaugural do Poema Processo as exposições simultâneas de Natal e do Rio de Janeiro de 11 de dezembro de 1967 e registra nominalmente Anchieta Fernandes, Falves Silva e J. Medeiros como Equipe Poema Processo.A dimensão internacional da EXPOÉTICA 77 também aparece no aerograma enviado dos Estados Unidos para J. Medeiros em Natal, documento relacionado à participação na exposição e à rede internacional de Mail Art. Ao lado do material procedente de San Diego e de outras correspondências internacionais, o aerograma demonstra que a mostra foi organizada dentro de um sistema de comunicação artística que ultrapassava fronteiras nacionais.Entre as contribuições internacionais destaca se T.N.T. Poema: Processo É preciso espantar pela radicalidade, de Clemente Padín. O artista uruguaio enviou dez envelopes postais que, reunidos, formam um bolo de aniversário com velas, a inscrição T.N.T., a expressão POEMA: PROCESSO e a frase É PRECISO ESPANTAR PELA RADICALIDADE. O conjunto transforma fragmentação, percurso postal, distância entre Uruguai e Brasil, recepção e remontagem em componentes do próprio poema visual, relacionando a comemoração dos dez anos do Poema Processo à radicalidade da poesia experimental latino americana e à Mail Art.O catálogo da EXPOÉTICA 77 constitui o principal documento de síntese da exposição. A mostra ocorreu de 11 a 17 de dezembro de 1977 na Biblioteca Pública Câmara Cascudo e foi promovida pela Fundação José Augusto. Um dos exemplares preservados é uma brochura de nove páginas, grampeada, com textos em português e inglês, medindo 22 por 22 centímetros e contendo carimbos e interferências na última página. Outro registro catalográfico do catálogo integra igualmente o conjunto documental da exposição.A capa do catálogo emprega a repetição modular da palavra EXPOÉTICA e transforma letras por meio de círculos, triângulos, barras, retângulos, segmentos e vazios. O título permanece reconhecível, mas muda continuamente de estrutura, convertendo informação verbal em construção visual. Esse procedimento aproxima o design do catálogo de princípios de transformação, versão, estrutura e leitura ativa associados ao Poema Processo.A relação de artistas participantes documentada no catálogo inclui Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Arnaldo Tobias, Celton E. Carvalho, A. L. M. Andrade, Wlademyr Dias Pino, Leonard Frank Duch, Luis Guardia Neto, Marconi Notaro, Fernando Abritta, Genésio Vieira, Álvaro de Sá, Joaquim Branco, P. J. Ribeiro, Aquiles Branco, Ronaldo Werneck, Hugo Mund Jr., Marcondes Silva, Diógenes Metidieri, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Samaral, Francisco Pontes da Silva, Nem, Sebastião Nunes, Paulo Bruscky, Silvio Spada, Adolfo Paulino, Falves Silva, Pedro Osmar Coutinho, Vânia Lucia Valério, Aristides Klafke, Márcia Brito, Ivan Maurício, Silvio Hansen, Evayyuauva, José Anselmo Alves, Ana Mantovani, Sandra de Albuquerque, Ismael Assumpção, Anchieta Fernandes, Marciano Lyrio, Fernando F. Guerra, Carlos Humberto Dantas, César Piovani, Fátima Pombo, Regina Silveira, Bené Siqueira, Terezinka Pereira, Paulo Rô, Emanuel Amaral, J. Medeiros, Oscar Kellner Neto, A. de Araujo Leite, Herculano Villas Boas, Paulo Leminski, Horácio Paiva, Silvio Antonio Spada, João Carlos, Angela Mellin, Zamma, Vera Salamanca, Paulo Klein, Ana Carolina, Antônio Pimenta, A. Harrigan, Mario Ramiro e Hayle Gadelha. A grafia Wlademyr Dias Pino deve ser mantida como variante documental do catálogo e relacionada ao nome normalizado Wlademir Dias Pino.Essa relação evidencia a coexistência entre integrantes históricos do Poema Processo e artistas provenientes de outros campos da poesia visual, arte postal, artes visuais, literatura experimental, publicação independente e práticas conceituais. A presença conjunta de Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Dias de Sá, Moacy Cirne, Falves Silva, J. Medeiros e Samaral reforça a continuidade do núcleo histórico do movimento, enquanto Paulo Bruscky, Regina Silveira, Paulo Leminski, Daniel Santiago, Pedro Osmar, Hugo Mund Jr., Joaquim Branco e outros participantes demonstram a expansão da mostra para redes artísticas mais amplas.Uma impressão gráfica da EXPOÉTICA 77 datada de 11 de dezembro de 1977 preserva a convocatória da mostra e registra J. Medeiros e Falves Silva como contatos para recebimento dos trabalhos. O impresso solicita múltiplos e material para uma publicação documento, comprovando que reprodução e distribuição faziam parte da concepção do evento e não apenas de sua divulgação administrativa.A exposição encontra se igualmente documentada em registros gráficos e catalográficos específicos vinculados ao evento, incluindo o registro EXPOÉTICA 77 Exposição comemorativa dos 10 anos do Poema Processo e os diferentes exemplares do catálogo preservados no acervo. Esses itens permitem reconstruir a materialidade da mostra, sua apresentação visual, sua circulação documental e seu sistema de comunicação.A recepção crítica continuou após o encerramento da exposição. Em janeiro de 1978, o Jornal de Letras publicou na página 4 o artigo Nos dez anos do Poema Processo, de Pedro Lyra. O texto revisa a formação, circulação, princípios teóricos, obras, autores e dimensão histórica do movimento, discutindo conceitos como processo, versão, projeto e contra estilo. Lyra registra a expansão do Poema Processo pelo Nordeste, a circulação postal e internacional, a relação entre palavra, imagem, signo, comunicação e participação e a percepção contemporânea de que o movimento chegava ao encerramento de uma etapa de aproximadamente dez anos como experiência organizada.A EXPOÉTICA 77 constitui, portanto, um ponto de condensação documental da história do Poema Processo entre 1967 e 1977. Em Natal, a exposição reuniu memória histórica, experimentação contemporânea, comunicação postal, publicação, projeto, obra aberta, participação, design, poesia visual e redes internacionais. O conjunto hoje relacionado à exposição permite acompanhar não apenas aquilo que foi mostrado na Biblioteca Pública Câmara Cascudo, mas também a preparação, a convocatória, os envios, os percursos postais, os textos teóricos, os catálogos, a circulação posterior e a recepção crítica. A reunião desses documentos transforma a EXPOÉTICA 77 em fonte fundamental para estudar Poema Processo, poesia visual brasileira e latino americana, arte postal, Mail Art, publicações experimentais, comunicação intersemiótica e a atuação de Natal como centro de articulação das vanguardas brasileiras durante a década de 1970.
English
BIOGRAPHY IN ENGLISHEXPOÉTICA 77 was an international group exhibition of Poema Processo, visual poetry, experimental poetry, postal art, Mail Art, experimental publishing and intersemiotic practices held from December 11 through December 17, 1977 at Biblioteca Pública Câmara Cascudo in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Promoted by Fundação José Augusto and organized by the Natal Equipe Poema Processo consisting of J. Medeiros, Anchieta Fernandes and Falves Silva, the exhibition commemorated the tenth anniversary of Poema Processo, taking as its historical landmark the simultaneous inaugural manifestations held in Rio de Janeiro and Natal on December 11, 1967. The exhibition brought together artworks, projects, documents, correspondence, process poems, experimental poems, postal art, books, magazines, artist stamps and participatory experiments, connecting the historical trajectory of the movement with artistic communication networks expanding throughout Brazil and internationally during the 1970s.EXPOÉTICA 77 was not conceived merely as a retrospective anniversary exhibition. Its call for participation presented a concept of poetics grounded in process, project, participation, visuality, information and social consciousness. The text Poética, reproduced on invitation cards, referred to Umberto Eco and the concept of Obra Aberta and placed the exhibition within a historical sequence connecting Concrete Poetry from 1956, Poema Processo from 1967 and Postal Art from 1971 onward. Artists from different countries could submit already existing works or projects dependent upon audience intervention. In order to participate both in the exhibition and in a documentary publication, the call requested multiples measuring 16 by 21 centimeters in substantial quantities, demonstrating the importance attributed to reproduction, distribution, version and circulation.Preparatory documentation demonstrates that the exhibition functioned as a correspondence network even before it opened. J. Medeiros and Falves Silva appear in printed announcements as reception points for submissions in Natal, while Anchieta Fernandes joined them in the Equipe Poema Processo responsible for organization. Correspondence, postcards, returned invitations, letters and artworks sent through the postal system document connections among Natal, João Pessoa, Brasília, Rio de Janeiro, the United States, Uruguay and other points within the international experimental art network.On June 28, 1977, months before the opening, J. Medeiros sent Luis Guardia Neto a postal art card connected with the tenth anniversary of Poema Processo and with Brazilian networks of Mail Art, postal art and visual poetry. The document records the mobilization of this network during the first half of 1977 and forms part of the preparatory history of EXPOÉTICA 77.In July 1977 a postcard and graphic model were sent from Clem Grogan's Art Colony in San Diego, California, United States, to J. Medeiros in Natal as a contribution intended for EXPOÉTICA 77. This mailing documents the international reach of the call and demonstrates the role of postal circulation as a mechanism for artistic participation and exchange between Brazilian and North American experimental networks.On September 1, 1977, Cambiu, Procurarte was produced as a graphic and poetic work commemorating ten years of Poesia Processo. The preserved record connects the work directly with EXPOÉTICA 77 and documents artistic production specifically created within the commemorative context of 1967 to 1977.Another central document is Antiprojeto Poema Processo by Moacy Cirne, dated 1977. This typewritten conceptual, critical and participatory text belongs to the body of theoretical reflection produced when Poema Processo reached its tenth anniversary. It should be associated with EXPOÉTICA 77 as a theoretical document from the same historical cycle, together with Da Vanguarda Antiliterária e Outras Questões, also by Moacy Cirne, produced in the context of the tenth anniversary of Poesia Processo and also published in the journal Vozes number 4 in 1977.Expoética, Expoesia by J. Medeiros constitutes another fundamental document for understanding the historical and curatorial conception of the exhibition. The text connects poetry, visual poetry and intersemiotic experiments developed in Rio Grande do Norte, particularly within the cultural environment related to the Federal University of Rio Grande do Norte, providing an interpretation produced by one of the organizers of EXPOÉTICA 77.On November 2, 1977, J. Medeiros wrote a typewritten letter to Álvaro de Sá concerning Projeto 10 and the tenth anniversary of Poesia Processo. The document establishes a direct link between the organizational network in Natal and Álvaro de Sá, one of the major historical participants in Poema Processo in Rio de Janeiro, and demonstrates that the exhibition developed through correspondence, editorial exchanges, circulation of artworks and collective planning.On November 3, 1977, Abel Ambrósio da Silva Filho sent a handwritten letter from Brasília, Distrito Federal, to J. Medeiros in connection with EXPOÉTICA 77. The correspondence acknowledges the invitation and records the submission of material to the exhibition, providing evidence of the national scope of the call and the decentralized structure of participation.Unhandeijara Lisboa participated extensively in the postal circulation surrounding the exhibition. An EXPOÉTICA 77 invitation card sent by her to the exhibition organization bears a postal cancellation dated November 16, 1977. The document combines the programmatic text of the exhibition, experimental typography, postage, cancellation and visual intervention and directly documents the relationship among Unhandeijara Lisboa, J. Medeiros, Poema Processo, visual poetry and Mail Art.Another Mail Art card by Unhandeijara Lisboa circulated between João Pessoa, Paraíba, and Natal, Rio Grande do Norte, with a postal cancellation dated November 16, 1977. A second example bears a November 23 cancellation, while another postal art card sent by Unhandeijara Lisboa to EXPOÉTICA 77 is likewise dated November 23. Together these objects document sustained communication during the weeks immediately preceding the opening and transform address, postage, cancellation, route and correspondence into material components of the exhibition's history.Also on November 16, 1977, Pedro Osmar sent Arte Fome from João Pessoa to Natal. The group of cards explicitly carries the expressions Arte Postal, Arte Correio and Mail Art and circulated to addresses associated with J. Medeiros and Falves Silva. Their visual surfaces combine printed imagery, collage, fragmentation, color, graphic marks and verbal elements. Arte Fome demonstrates that the postal system did not merely transport work intended for EXPOÉTICA 77 but formed part of the artistic structure of the work itself.Falves Silva also produced a postal calendar directly connected with EXPOÉTICA 77. The object bears the inscriptions EXPOETICA 77, EXP. COMEMORATIVA 10 ANOS DE POEMA PROCESSO and FALVES SILVA and explicitly associates Poemas, Processo, Poemas Experimentais, Arte, Correio and Mail Arte. By turning an annual calendar into a graphic and postal object, Falves Silva integrated everyday communication, reproduction, imagery, experimental poetry and exhibition publicity.On November 25, 1977, Moacy Cirne wrote a handwritten letter concerning the approaching opening of EXPOÉTICA 77. Cirne explained that he would not be able to be physically present in Natal on December 11 because of financial difficulties, but the letter documents his participation in the network of materials and contacts surrounding the exhibition and mentions Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino, Samaral and Neide de Sá together with editorial matters involving the journal Vozes. The correspondence makes it possible to reconstruct the intellectual and personal network behind the exhibition and demonstrates communication among different historical centers of Poema Processo.The invitation cards are essential documents for understanding both the graphic identity and curatorial proposition of the exhibition. In addition to examples that circulated through the mail, an invitation card produced for publicity and participation has been preserved. The printed object combines the call, conceptual program and a composition constructed through typographic repetition and transformation of the word EXPOÉTICA, turning the communication material itself into visual poetry.An example sent to Álvaro de Sá bears a postal cancellation dated December 21, 1977, four days after the official closing of the exhibition on December 17. This chronological discrepancy should be preserved as documentary evidence without inferring the reason for the later mailing. The card is especially important because it identifies the simultaneous Natal and Rio de Janeiro exhibitions of December 11, 1967 as the inaugural landmark of Poema Processo and explicitly names Anchieta Fernandes, Falves Silva and J. Medeiros as the Equipe Poema Processo.The international dimension of EXPOÉTICA 77 is also documented by an aerogram sent from the United States to J. Medeiros in Natal in connection with participation in the exhibition and the international Mail Art network. Alongside material arriving from San Diego and other international correspondence, this aerogram demonstrates that the exhibition developed within an artistic communication system extending beyond national borders.Among the international contributions, T.N.T. Poema: Processo É preciso espantar pela radicalidade by Clemente Padín is particularly significant. The Uruguayan artist sent ten postal envelopes that, when assembled, form a birthday cake with candles, the inscription T.N.T., the expression POEMA: PROCESSO and the phrase É PRECISO ESPANTAR PELA RADICALIDADE. The ensemble transforms fragmentation, postal transit, the distance between Uruguay and Brazil, reception and reassembly into components of the visual poem itself, connecting the tenth anniversary of Poema Processo with the radical experimentalism of Latin American visual poetry and Mail Art.The EXPOÉTICA 77 catalogue is the principal documentary synthesis of the exhibition. The event took place from December 11 through December 17, 1977 at Biblioteca Pública Câmara Cascudo and was promoted by Fundação José Augusto. One surviving example is a nine page stapled booklet with texts in Portuguese and English, measuring 22 by 22 centimeters and containing stamps and interventions on its final page. Another catalogue record also belongs to the documentary ensemble associated with the exhibition.The catalogue cover uses a modular repetition of the word EXPOÉTICA and transforms its letters through circles, triangles, bars, rectangles, segments and voids. The title remains recognizable while continually changing structure, converting verbal information into visual construction. This procedure relates the catalogue design to principles of transformation, version, structure and active reading associated with Poema Processo.The documented list of participants includes Daniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Arnaldo Tobias, Celton E. Carvalho, A. L. M. Andrade, Wlademyr Dias Pino, Leonard Frank Duch, Luis Guardia Neto, Marconi Notaro, Fernando Abritta, Genésio Vieira, Álvaro de Sá, Joaquim Branco, P. J. Ribeiro, Aquiles Branco, Ronaldo Werneck, Hugo Mund Jr., Marcondes Silva, Diógenes Metidieri, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Samaral, Francisco Pontes da Silva, Nem, Sebastião Nunes, Paulo Bruscky, Silvio Spada, Adolfo Paulino, Falves Silva, Pedro Osmar Coutinho, Vânia Lucia Valério, Aristides Klafke, Márcia Brito, Ivan Maurício, Silvio Hansen, Evayyuauva, José Anselmo Alves, Ana Mantovani, Sandra de Albuquerque, Ismael Assumpção, Anchieta Fernandes, Marciano Lyrio, Fernando F. Guerra, Carlos Humberto Dantas, César Piovani, Fátima Pombo, Regina Silveira, Bené Siqueira, Terezinka Pereira, Paulo Rô, Emanuel Amaral, J. Medeiros, Oscar Kellner Neto, A. de Araujo Leite, Herculano Villas Boas, Paulo Leminski, Horácio Paiva, Silvio Antonio Spada, João Carlos, Angela Mellin, Zamma, Vera Salamanca, Paulo Klein, Ana Carolina, Antônio Pimenta, A. Harrigan, Mario Ramiro and Hayle Gadelha. The form Wlademyr Dias Pino should be retained as the documentary spelling found in the catalogue and linked with the normalized name Wlademir Dias Pino.This group demonstrates the coexistence of historical participants in Poema Processo with artists working in other fields of visual poetry, Mail Art, visual art, experimental literature, independent publishing and conceptual practice. The joint presence of Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Dias de Sá, Moacy Cirne, Falves Silva, J. Medeiros and Samaral reinforces the historical continuity of the movement, while Paulo Bruscky, Regina Silveira, Paulo Leminski, Daniel Santiago, Pedro Osmar, Hugo Mund Jr., Joaquim Branco and many others demonstrate the exhibition's expansion into broader experimental networks.A graphic announcement for EXPOÉTICA 77 dated December 11, 1977 preserves the exhibition call and records J. Medeiros and Falves Silva as contacts for receiving material. The announcement requests multiples and contributions to a documentary publication, confirming that reproduction and distribution were central components of the project rather than merely administrative aspects of promotion.The exhibition is also documented by specific graphic and catalogue records associated with EXPOÉTICA 77, including the item EXPOÉTICA 77 Exposição comemorativa dos 10 anos do Poema Processo and the different surviving catalogue examples. Together these materials allow the material presentation, visual identity, documentary circulation and communication system of the exhibition to be reconstructed.Critical reception continued after the exhibition closed. In January 1978 Jornal de Letras published the article Nos dez anos do Poema Processo by Pedro Lyra on page 4. The text reviews the formation, circulation, theoretical principles, works, artists and historical significance of the movement and discusses concepts including process, version, project and counter style. Lyra documents the expansion of Poema Processo through northeastern Brazil, postal and international circulation, relationships among word, image, sign, communication and participation and the contemporary perception that the movement was reaching the conclusion of an approximately ten year phase as an organized experiment.EXPOÉTICA 77 therefore represents a documentary point of concentration in the history of Poema Processo between 1967 and 1977. In Natal, the exhibition brought together historical memory, contemporary experimentation, postal communication, publishing, project based practice, open work, participation, design, visual poetry and international networks. The ensemble now associated with the exhibition allows researchers to examine not only what was shown at Biblioteca Pública Câmara Cascudo but also its preparation, call for participation, postal submissions, theoretical texts, catalogues, later circulation and critical reception. Together these materials make EXPOÉTICA 77 a fundamental source for the study of Poema Processo, Brazilian and Latin American visual poetry, Mail Art, experimental publishing, intersemiotic communication and the role of Natal as an important center of Brazilian avant garde activity during the 1970s.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: EXPOÉTICA 77Denominações relacionadas: Expoética 77, EXPOETICA 77, Exposição Comemorativa dos 10 Anos do Poema ProcessoTipo: exposição coletiva internacional, exposição comemorativa, mostra de Poema Processo, poesia visual, poesia experimental e arte correioPeríodo de realização: 11 a 17 de dezembro de 1977Local: Biblioteca Pública Câmara CascudoCidade: NatalEstado: Rio Grande do NortePaís: BrasilInstituição promotora: Fundação José AugustoOrganização: Equipe Poema Processo de NatalOrganizadores documentados: J. Medeiros, Anchieta Fernandes e Falves SilvaMarco histórico comemorado: dez anos do Poema Processo, 1967 a 1977Campos relacionados: Poema Processo, poesia visual, poesia experimental, Mail Art, Arte Postal, Arte Correio, comunicação intersemiótica, publicação experimental, arte conceitual, participação, projeto, múltiplo, carimbo, correspondência e comunicação em rede.CONCEPÇÃO CURATORIALA EXPOÉTICA 77 foi concebida como exposição internacional capaz de reunir trabalhos realizados e projetos ainda por realizar. O texto Poética dos convites relaciona a mostra à Poesia Concreta de 1956, ao Poema Processo de 1967 e à Arte Correio a partir de 1971. O documento utiliza Umberto Eco e Obra Aberta como referência para formular participação, processo e intervenção do público.A convocatória solicitava material para a exposição e para uma publicação documento. Há registros documentais de prazo em 10 de outubro de 1977 e em 30 de outubro de 1977, dependendo do impresso preservado. Essa variação deve ser mantida como divergência documental entre versões da convocatória. Os impressos solicitavam grande número de cópias em formato 16 por 21 centímetros, reforçando reprodução, distribuição e circulação como princípios do projeto.ARTISTAS PARTICIPANTES DOCUMENTADOSDaniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Arnaldo Tobias, Celton E. Carvalho, A. L. M. Andrade, Wlademyr Dias Pino, Leonard Frank Duch, Luis Guardia Neto, Marconi Notaro, Fernando Abritta, Genésio Vieira, Álvaro de Sá, Joaquim Branco, P. J. Ribeiro, Aquiles Branco, Ronaldo Werneck, Hugo Mund Jr., Marcondes Silva, Diógenes Metidieri, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Samaral, Francisco Pontes da Silva, Nem, Sebastião Nunes, Paulo Bruscky, Silvio Spada, Adolfo Paulino, Falves Silva, Pedro Osmar Coutinho, Vânia Lucia Valério, Aristides Klafke, Márcia Brito, Ivan Maurício, Silvio Hansen, Evayyuauva, José Anselmo Alves, Ana Mantovani, Sandra de Albuquerque, Ismael Assumpção, Anchieta Fernandes, Marciano Lyrio, Fernando F. Guerra, Carlos Humberto Dantas, César Piovani, Fátima Pombo, Regina Silveira, Bené Siqueira, Terezinka Pereira, Paulo Rô, Emanuel Amaral, J. Medeiros, Oscar Kellner Neto, A. de Araujo Leite, Herculano Villas Boas, Paulo Leminski, Horácio Paiva, Silvio Antonio Spada, João Carlos, Angela Mellin, Zamma, Vera Salamanca, Paulo Klein, Ana Carolina, Antônio Pimenta, A. Harrigan, Mario Ramiro e Hayle Gadelha.O catálogo utiliza a forma Wlademyr Dias Pino. Para indexação e desambiguação, essa forma deve ser vinculada a Wlademir Dias Pino.DOCUMENTOS, OBRAS E ITENS VINCULADOSAntiprojeto Poema Processo, Moacy Cirne. Documento datilografado de caráter conceitual, crítico e participativo relacionado à reflexão do Poema Processo no período de seu décimo aniversário.Da Vanguarda Antiliterária e Outras Questões, Moacy Cirne. Texto relacionado aos dez anos da Poesia Processo e publicado também na revista Vozes número 4 de 1977.Calendário postal de Falves Silva relacionado à EXPOÉTICA 77. Acervo 00397. Dimensões 10,1 por 6,7 centímetros. Objeto de Mail Art que registra EXPOETICA 77, a comemoração de dez anos do Poema Processo e as expressões Poemas, Processo, Poemas Experimentais, Arte, Correio e Mail Arte.28 de junho de 1977. Cartão de arte postal enviado por J. Medeiros a Luis Guardia Neto. Documento relacionado às comemorações dos dez anos do Poema Processo e ao circuito brasileiro de Mail Art, arte correio e poesia visual.Julho de 1977. Cartão postal e modelo gráfico enviados de Clem Grogan's Art Colony, San Diego, Califórnia, Estados Unidos, para J. Medeiros em Natal como contribuição destinada à EXPOÉTICA 77.1 de setembro de 1977. Cambiu, Procurarte. Trabalho gráfico e poético em homenagem aos dez anos da Poesia Processo. Acervo 04629. Dimensões 32 por 23,5 centímetros.Carta aerograma enviada dos Estados Unidos a J. Medeiros em Natal, relacionada à rede internacional de Mail Art e à participação na EXPOÉTICA 77.2 de novembro de 1977. Carta datilografada de J. Medeiros para Álvaro de Sá, enviada de Natal, relacionada ao Projeto 10 e às comemorações de 1967 a 1977.3 de novembro de 1977. Carta manuscrita de Abel Ambrósio da Silva Filho para J. Medeiros, enviada de Brasília, Distrito Federal. Documento relacionado ao convite e ao envio de material para a EXPOÉTICA 77.16 de novembro de 1977. Cartão convite da EXPOÉTICA 77 enviado por Unhandeijara Lisboa à organização da exposição. Acervo 04641. Dimensões 15,8 por 22 centímetros. O documento apresenta texto programático, circulação postal e intervenção gráfica.16 de novembro de 1977. Cartão de Mail Art de Unhandeijara Lisboa enviado de João Pessoa para Natal e destinado à EXPOÉTICA 77.16 de novembro de 1977. Arte Fome, conjunto de cartões de Pedro Osmar. Acervo 04649. Dimensões 10,5 por 15 centímetros. Enviado de João Pessoa para Natal com carimbos postais da Agência Central. Os cartões identificam explicitamente Arte Postal, Arte Correio e Mail Art.23 de novembro de 1977. Cartão de arte postal enviado por Unhandeijara Lisboa à EXPOÉTICA 77.23 de novembro de 1977. Cartão de Mail Art de Unhandeijara Lisboa com circulação entre João Pessoa e Natal.25 de novembro de 1977. Carta manuscrita de Moacy Cirne relacionada à EXPOÉTICA 77. O documento registra que Cirne não poderia comparecer à abertura e menciona Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino, Samaral, Neide de Sá e a revista Vozes.Expoética, Expoesia, texto de J. Medeiros. Documento histórico, crítico e curatorial sobre poesia, poesia visual e experiências intersemióticas no Rio Grande do Norte.Cartão convite da EXPOÉTICA 77 produzido para divulgação e participação. Documento com texto programático e composição tipográfica experimental baseada na repetição da palavra EXPOÉTICA.T.N.T. Poema: Processo É preciso espantar pela radicalidade, Clemente Padín. Conjunto de dez envelopes postais remetidos do Uruguai para a EXPOÉTICA 77 que, reunidos, formam um bolo de aniversário dedicado aos dez anos do Poema Processo.11 de dezembro de 1977. Impressão gráfica da EXPOÉTICA 77. Acervo 04634. Dimensões 12 por 16 centímetros. Convocatória relacionada à exposição, à publicação documento e aos contatos de J. Medeiros e Falves Silva.11 a 17 de dezembro de 1977. EXPOÉTICA 77 Exposição comemorativa dos 10 anos do Poema Processo. Registro gráfico e documental da exposição realizada na Biblioteca Pública Câmara Cascudo.Catálogo EXPOÉTICA 77. Exemplar preservado em brochura de nove páginas, grampeada, textos em português e inglês, 22 por 22 centímetros, com carimbos e interferências na última página. Acervo 01473.Segundo registro catalográfico do Catálogo EXPOÉTICA 77, igualmente vinculado à exposição comemorativa realizada na Biblioteca Pública Câmara Cascudo de 11 a 17 de dezembro de 1977.21 de dezembro de 1977. Cartão convite da EXPOÉTICA 77 enviado a Álvaro de Sá. Acervo 04642. Dimensões 15,7 por 22 centímetros. O carimbo postal posterior ao encerramento da mostra deve ser mantido como dado documental.Janeiro de 1978. Jornal de Letras, página 4. Nos dez anos do Poema Processo, artigo de Pedro Lyra. Acervo 04654. Dimensões 29,7 por 39,5 centímetros. Documento crítico sobre história, teoria e balanço dos dez anos do movimento.PUBLICAÇÕES E DOCUMENTAÇÃO RELACIONADASRevista Vozes número 4. Publicação de Da Vanguarda Antiliterária e Outras Questões, de Moacy Cirne.Letreiro. Publicação relacionada a J. Medeiros e Falves Silva que documentou as comemorações de dez anos do Poema Processo e a preparação da EXPOÉTICA 77.11 de dezembro de 1977. Contexto. Suplemento relacionado à arte correio lançado durante a abertura da EXPOÉTICA 77, conforme registro histórico incorporado à documentação da exposição.Janeiro de 1978. Jornal de Letras. Publicação de Nos dez anos do Poema Processo, de Pedro Lyra.INSTITUIÇÕES RELACIONADASBiblioteca Pública Câmara Cascudo, Natal, local da exposição.Fundação José Augusto, instituição promotora.Universidade Federal do Rio Grande do Norte, relacionada ao circuito experimental desenvolvido em Natal em 1977 e à atuação de J. Medeiros.Equipe Poema Processo de Natal, formada por J. Medeiros, Anchieta Fernandes e Falves Silva.CRONOLOGIAPoema Processo inicia seu ciclo público. A documentação da EXPOÉTICA 77 identifica as manifestações simultâneas de Natal e Rio de Janeiro em 11 de dezembro de 1967 como marco inaugural utilizado para a comemoração dos dez anos.28 de junho de 1977. J. Medeiros envia cartão de arte postal a Luis Guardia Neto.Julho de 1977. Clem Grogan's Art Colony envia de San Diego contribuição destinada à EXPOÉTICA 77 para J. Medeiros.1 de setembro de 1977. Produção de Cambiu, Procurarte em homenagem aos dez anos da Poesia Processo.Circulação das convocatórias da EXPOÉTICA 77, dos textos de Moacy Cirne e do calendário postal de Falves Silva.2 de novembro de 1977. J. Medeiros escreve a Álvaro de Sá sobre Projeto 10.3 de novembro de 1977. Abel Ambrósio da Silva Filho escreve de Brasília a J. Medeiros sobre a EXPOÉTICA 77.16 de novembro de 1977. Circulação do convite de Unhandeijara Lisboa, de cartão de Mail Art da artista e do conjunto Arte Fome de Pedro Osmar.23 de novembro de 1977. Novos envios de Unhandeijara Lisboa chegam à rede da EXPOÉTICA 77.25 de novembro de 1977. Moacy Cirne escreve sobre sua relação com a exposição e informa que não estará em Natal na abertura.11 de dezembro de 1977. Abertura da EXPOÉTICA 77 na Biblioteca Pública Câmara Cascudo, Natal.11 a 17 de dezembro de 1977. Realização da exposição comemorativa dos dez anos do Poema Processo.21 de dezembro de 1977. Carimbo postal do convite enviado a Álvaro de Sá, após o encerramento oficial da exposição.Janeiro de 1978. Pedro Lyra publica Nos dez anos do Poema Processo no Jornal de Letras, registrando balanço crítico contemporâneo do ciclo histórico do movimento.
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CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONMain name: EXPOÉTICA 77Related designations: Expoética 77, EXPOETICA 77, Exposição Comemorativa dos 10 Anos do Poema ProcessoType: international group exhibition, commemorative exhibition, Poema Processo exhibition, visual poetry exhibition, experimental poetry exhibition and Mail Art exhibitionDates: December 11 through December 17, 1977Venue: Biblioteca Pública Câmara CascudoCity: NatalState: Rio Grande do NorteCountry: BrazilPromoting institution: Fundação José AugustoOrganization: Natal Equipe Poema ProcessoDocumented organizers: J. Medeiros, Anchieta Fernandes and Falves SilvaHistorical anniversary: ten years of Poema Processo, 1967 to 1977Related fields: Poema Processo, visual poetry, experimental poetry, Mail Art, Postal Art, intersemiotic communication, experimental publishing, conceptual art, participation, project based practice, multiples, artist stamps, correspondence and networked communication.CURATORIAL CONCEPTIONEXPOÉTICA 77 was conceived as an international exhibition combining completed works and projects still to be realized. The text Poética printed on invitation material connects the exhibition with Concrete Poetry from 1956, Poema Processo from 1967 and Postal Art from 1971 onward. The document refers to Umberto Eco and Obra Aberta in formulating participation, process and audience intervention.The call requested material both for the exhibition and for a documentary publication. Surviving printed versions record deadlines of October 10 and October 30, 1977. This difference should be preserved as a documentary variation between versions of the call. The printed material requested numerous copies in a 16 by 21 centimeter format, reinforcing reproduction, distribution and circulation as structural principles of the project.DOCUMENTED PARTICIPATING ARTISTSDaniel Santiago, Unhandeijara Lisboa, Arnaldo Tobias, Celton E. Carvalho, A. L. M. Andrade, Wlademyr Dias Pino, Leonard Frank Duch, Luis Guardia Neto, Marconi Notaro, Fernando Abritta, Genésio Vieira, Álvaro de Sá, Joaquim Branco, P. J. Ribeiro, Aquiles Branco, Ronaldo Werneck, Hugo Mund Jr., Marcondes Silva, Diógenes Metidieri, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Samaral, Francisco Pontes da Silva, Nem, Sebastião Nunes, Paulo Bruscky, Silvio Spada, Adolfo Paulino, Falves Silva, Pedro Osmar Coutinho, Vânia Lucia Valério, Aristides Klafke, Márcia Brito, Ivan Maurício, Silvio Hansen, Evayyuauva, José Anselmo Alves, Ana Mantovani, Sandra de Albuquerque, Ismael Assumpção, Anchieta Fernandes, Marciano Lyrio, Fernando F. Guerra, Carlos Humberto Dantas, César Piovani, Fátima Pombo, Regina Silveira, Bené Siqueira, Terezinka Pereira, Paulo Rô, Emanuel Amaral, J. Medeiros, Oscar Kellner Neto, A. de Araujo Leite, Herculano Villas Boas, Paulo Leminski, Horácio Paiva, Silvio Antonio Spada, João Carlos, Angela Mellin, Zamma, Vera Salamanca, Paulo Klein, Ana Carolina, Antônio Pimenta, A. Harrigan, Mario Ramiro and Hayle Gadelha.The catalogue uses the form Wlademyr Dias Pino. For retrieval and authority control, this documentary spelling should be linked with Wlademir Dias Pino.RELATED DOCUMENTS, WORKS AND ITEMSAntiprojeto Poema Processo, Moacy Cirne. Typewritten conceptual, critical and participatory document related to Poema Processo during its tenth anniversary period.Da Vanguarda Antiliterária e Outras Questões, Moacy Cirne. Text connected with ten years of Poesia Processo and also published in the journal Vozes number 4 in 1977.Postal calendar by Falves Silva related to EXPOÉTICA 77. Collection number 00397. Dimensions 10.1 by 6.7 centimeters. Mail Art object bearing EXPOETICA 77, the commemoration of ten years of Poema Processo and the expressions Poemas, Processo, Poemas Experimentais, Arte, Correio and Mail Arte.June 28, 1977. Postal art card sent by J. Medeiros to Luis Guardia Neto. Document connected with the tenth anniversary of Poema Processo and with Brazilian Mail Art, postal art and visual poetry networks.July 1977. Postcard and graphic model sent from Clem Grogan's Art Colony, San Diego, California, United States, to J. Medeiros in Natal as a contribution intended for EXPOÉTICA 77.September 1, 1977. Cambiu, Procurarte. Graphic and poetic work commemorating ten years of Poesia Processo. Collection number 04629. Dimensions 32 by 23.5 centimeters.Aerogram sent from the United States to J. Medeiros in Natal in connection with the international Mail Art network and participation in EXPOÉTICA 77.November 2, 1977. Typewritten letter from J. Medeiros to Álvaro de Sá, sent from Natal and related to Projeto 10 and the anniversary period 1967 to 1977.November 3, 1977. Handwritten letter from Abel Ambrósio da Silva Filho to J. Medeiros, sent from Brasília, Distrito Federal, concerning the invitation and submission of material to EXPOÉTICA 77.November 16, 1977. EXPOÉTICA 77 invitation card sent by Unhandeijara Lisboa to the exhibition organization. Collection number 04641. Dimensions 15.8 by 22 centimeters. The document combines programmatic text, postal circulation and graphic intervention.November 16, 1977. Mail Art card by Unhandeijara Lisboa sent from João Pessoa to Natal and addressed to EXPOÉTICA 77.November 16, 1977. Arte Fome, group of cards by Pedro Osmar. Collection number 04649. Dimensions 10.5 by 15 centimeters. Sent from João Pessoa to Natal with Agência Central postal cancellations. The cards explicitly identify Arte Postal, Arte Correio and Mail Art.November 23, 1977. Postal art card sent by Unhandeijara Lisboa to EXPOÉTICA 77.November 23, 1977. Mail Art card by Unhandeijara Lisboa circulated between João Pessoa and Natal.November 25, 1977. Handwritten letter by Moacy Cirne related to EXPOÉTICA 77. The document records that Cirne would not be able to attend the opening and mentions Álvaro de Sá, Wlademir Dias Pino, Samaral, Neide de Sá and the journal Vozes.Expoética, Expoesia, text by J. Medeiros. Historical, critical and curatorial document addressing poetry, visual poetry and intersemiotic experiments in Rio Grande do Norte.EXPOÉTICA 77 invitation card produced for publicity and participation. Document combining programmatic text with experimental typography based on repetition of the word EXPOÉTICA.T.N.T. Poema: Processo É preciso espantar pela radicalidade, Clemente Padín. Group of ten postal envelopes sent from Uruguay to EXPOÉTICA 77 that form a birthday cake commemorating ten years of Poema Processo when assembled.December 11, 1977. Graphic printed announcement for EXPOÉTICA 77. Collection number 04634. Dimensions 12 by 16 centimeters. Call for participation connected with the exhibition, the documentary publication and the contact addresses of J. Medeiros and Falves Silva.December 11 through December 17, 1977. EXPOÉTICA 77 Exposição comemorativa dos 10 anos do Poema Processo. Graphic and documentary record of the exhibition at Biblioteca Pública Câmara Cascudo.EXPOÉTICA 77 catalogue. Surviving nine page stapled booklet with Portuguese and English texts, measuring 22 by 22 centimeters and containing stamps and interventions on its final page. Collection number 01473.Second catalogue record associated with EXPOÉTICA 77 and the commemorative exhibition held at Biblioteca Pública Câmara Cascudo from December 11 through December 17, 1977.December 21, 1977. EXPOÉTICA 77 invitation card sent to Álvaro de Sá. Collection number 04642. Dimensions 15.7 by 22 centimeters. The postal cancellation occurring after the official closing date should be retained as documentary evidence.January 1978. Jornal de Letras, page 4. Nos dez anos do Poema Processo by Pedro Lyra. Collection number 04654. Dimensions 29.7 by 39.5 centimeters. Critical document reviewing the history, theory and tenth anniversary of the movement.RELATED PUBLICATIONS AND DOCUMENTATIONVozes number 4. Publication of Da Vanguarda Antiliterária e Outras Questões by Moacy Cirne.Letreiro. Publication associated with J. Medeiros and Falves Silva that documented the tenth anniversary of Poema Processo and preparations for EXPOÉTICA 77.December 11, 1977. Contexto. Supplement associated with postal art and launched during the opening of EXPOÉTICA 77 according to historical documentation incorporated into the exhibition record.January 1978. Jornal de Letras. Publication of Nos dez anos do Poema Processo by Pedro Lyra.RELATED INSTITUTIONSBiblioteca Pública Câmara Cascudo, Natal, exhibition venue.Fundação José Augusto, promoting institution.Federal University of Rio Grande do Norte, associated with the experimental art environment developed in Natal during 1977 and with the activities of J. Medeiros.Natal Equipe Poema Processo, consisting of J. Medeiros, Anchieta Fernandes and Falves Silva.CHRONOLOGYBeginning of the public historical cycle of Poema Processo. EXPOÉTICA 77 documentation identifies the simultaneous Natal and Rio de Janeiro manifestations of December 11, 1967 as the inaugural landmark used for the tenth anniversary commemoration.June 28, 1977. J. Medeiros sends a postal art card to Luis Guardia Neto.July 1977. Clem Grogan's Art Colony sends a contribution from San Diego to J. Medeiros intended for EXPOÉTICA 77.September 1, 1977. Cambiu, Procurarte is produced in commemoration of ten years of Poesia Processo.Circulation of EXPOÉTICA 77 calls, Moacy Cirne texts and the Falves Silva postal calendar.November 2, 1977. J. Medeiros writes to Álvaro de Sá concerning Projeto 10.November 3, 1977. Abel Ambrósio da Silva Filho writes from Brasília to J. Medeiros concerning EXPOÉTICA 77.November 16, 1977. Circulation of an invitation by Unhandeijara Lisboa, a Mail Art card by the artist and Arte Fome by Pedro Osmar.November 23, 1977. Additional works by Unhandeijara Lisboa circulate within the EXPOÉTICA 77 network.November 25, 1977. Moacy Cirne writes concerning his relationship with the exhibition and states that he will not be in Natal for the opening.December 11, 1977. Opening of EXPOÉTICA 77 at Biblioteca Pública Câmara Cascudo in Natal.December 11 through December 17, 1977. EXPOÉTICA 77 commemorates ten years of Poema Processo.December 21, 1977. Postal cancellation on the invitation sent to Álvaro de Sá, after the official closing date.January 1978. Pedro Lyra publishes Nos dez anos do Poema Processo in Jornal de Letras, providing a contemporary critical assessment of the historical cycle of the movement.
