Arte Fome, conjunto de cartões de Pedro Osmar enviado para a EXPOÉTICA 77, com data e carimbos postais de 16 de novembro de 1977

Expoetica 77 - Natal RN

Categoria: Mail Art

Acervo: 04649

Data: 16 de novembro de 1977

Dimensões: 10,5 x 15 cm

Arte Fome, conjunto de cartões de Pedro Osmar enviado para a EXPOÉTICA 77, com data e carimbos postais de 16 de novembro de 1977. O material foi remetido de João Pessoa, Paraíba, para Natal, Rio Grande do Norte, no período de preparação da exposição comemorativa dos dez anos do Poema Processo. O conjunto articula Arte Postal, Arte Correio, Mail Art, poesia visual, colagem, imagem impressa, apropriação gráfica, fragmentação e circulação pelo sistema postal, documentando a participação de Pedro Osmar nas redes experimentais brasileiras de 1977.

Os cartões identificam o remetente como Pedro Osmar, com endereço na Avenida Primeiro de Maio 470, Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Brasil. Na área postal aparecem de forma impressa as expressões Arte Postal, Arte Correio e Mail Art, indicando explicitamente o campo artístico em que as peças foram concebidas e distribuídas. A data 16 NOV 1977 aparece tanto impressa quanto em carimbos postais da Agência Central, situando documentalmente o conjunto poucas semanas antes da abertura da EXPOÉTICA 77 em Natal.

Parte dos cartões é endereçada diretamente à EXPOÉTICA, Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, CEP 59000, endereço utilizado por J. Medeiros na organização e recepção dos trabalhos da exposição. Outro exemplar aparece destinado ao endereço da Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, endereço associado na documentação da EXPOÉTICA 77 a Falves Silva. Dessa forma, o conjunto estabelece uma relação documental direta entre Pedro Osmar, J. Medeiros, Falves Silva, João Pessoa, Natal e a organização da mostra.

As faces visuais apresentam diferentes composições gráficas em cores intensas. Há formas orgânicas e vegetais, estruturas em verde, amarelo, azul, vermelho e laranja, fragmentos de figuras, elementos de impressão e linhas que lembram grafismos musicais ou pautas. Em alguns exemplares, fragmentos de palavras integram a imagem, transformando texto e figura em um campo único de leitura visual.

Um dos cartões apresenta composição dominada por verde e amarelo, com fragmentos verbais em branco e preto. Entre os segmentos legíveis aparecem Livre e jeito, integrados à imagem sem constituírem necessariamente uma frase linear. Outros cartões exploram estruturas orgânicas, formas abstratas, cores sobrepostas e sinais próximos à notação musical, evidenciando uma prática de comunicação intersemiótica na qual palavra, imagem, ritmo e estrutura gráfica coexistem.

O título Arte Fome associa o conjunto a uma leitura crítica e experimental que aproxima produção artística, realidade social, comunicação e circulação alternativa. Dentro do contexto da EXPOÉTICA 77, as peças dialogam com a proposta da exposição de reunir poemas processo, poemas experimentais, arte correio, documentos, projetos, experiências e outras formas de criação capazes de ultrapassar os limites tradicionais da literatura e das artes visuais.

O conjunto é particularmente relevante por comprovar a participação ativa de Pedro Osmar no circuito de Arte Postal relacionado à EXPOÉTICA 77. A utilização do correio não funciona apenas como meio de transporte, mas integra a própria estrutura das obras. Endereço, selo, carimbo, data, destinatário, impressão, imagem e circulação tornam se componentes inseparáveis do objeto artístico.

Arte Fome deve ser relacionada a Pedro Osmar, EXPOÉTICA 77, J. Medeiros, Falves Silva, João Pessoa, Paraíba, Natal, Rio Grande do Norte, Poema Processo, Poesia Processo, Arte Postal, Arte Correio, Mail Art, poesia visual, poesia experimental, comunicação intersemiótica, colagem, apropriação, imagem impressa, circulação postal, 16 de novembro de 1977 e redes experimentais brasileiras da década de 1970.

Salsa text in English

Arte Fome, a group of cards by Pedro Osmar sent to EXPOÉTICA 77, bearing postal dates and cancellations from November 16, 1977. The material was sent from João Pessoa, Paraíba, to Natal, Rio Grande do Norte, during preparations for the exhibition commemorating the tenth anniversary of Poema Processo. The ensemble combines Postal Art, Mail Art, visual poetry, collage, printed imagery, graphic appropriation, fragmentation and circulation through the postal system, documenting Pedro Osmar participation in Brazilian experimental networks in 1977.

The cards identify Pedro Osmar as the sender, with an address at Avenida Primeiro de Maio 470, Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Brazil. The postal section explicitly displays the expressions Arte Postal, Arte Correio and Mail Art, directly identifying the artistic field in which the pieces were conceived and circulated. The date 16 NOV 1977 appears both as printed information and within postal cancellations from Agência Central, placing the ensemble only a few weeks before the opening of EXPOÉTICA 77 in Natal.

Several cards are addressed directly to EXPOÉTICA at Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59000, the address used by J. Medeiros for the organization and reception of exhibition submissions. Another example is addressed to Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, an address associated in EXPOÉTICA 77 documentation with Falves Silva. The ensemble therefore establishes a direct documentary relationship among Pedro Osmar, J. Medeiros, Falves Silva, João Pessoa, Natal and the exhibition organization.

The visual sides contain different graphic compositions using intense colors. Organic and vegetal forms appear alongside structures in green, yellow, blue, red and orange, fragments of figures, printed elements and lines resembling musical graphics or notation. In some examples, fragments of words are incorporated into the images, transforming text and image into a unified field of visual reading.

One card presents a composition dominated by green and yellow, with verbal fragments in white and black. Among the visible elements are Livre and jeito, incorporated into the graphic structure without necessarily forming a conventional linear sentence. Other cards explore organic structures, abstract forms, layered colors and signs close to musical notation, demonstrating an intersemiotic practice in which word, image, rhythm and graphic structure coexist.

The title Arte Fome connects the ensemble with a critical and experimental approach joining artistic production, social reality, communication and alternative circulation. Within the context of EXPOÉTICA 77, the cards correspond with the exhibition proposal to gather process poems, experimental poems, postal art, documents, projects, experiences and other forms of creation extending beyond conventional boundaries between literature and visual art.

The ensemble is particularly important because it documents Pedro Osmar active participation in the Postal Art network associated with EXPOÉTICA 77. The postal system operates not merely as transportation but as part of the structure of the artwork itself. Address, postage, cancellation, date, recipient, print, image and circulation become inseparable components of the artistic object.

Arte Fome should be associated with Pedro Osmar, EXPOÉTICA 77, J. Medeiros, Falves Silva, João Pessoa, Paraíba, Natal, Rio Grande do Norte, Poema Processo, Poesia Processo, Arte Postal, Arte Correio, Mail Art, visual poetry, experimental poetry, intersemiotic communication, collage, appropriation, printed imagery, postal circulation, November 16, 1977 and Brazilian experimental networks of the 1970s.

Texto de observação em português

Conjunto documental de cartões de Pedro Osmar relacionado à EXPOÉTICA 77 e identificado pelo usuário como Arte Fome. As imagens apresentam exemplares postados e exemplares aparentemente ainda sem selo ou carimbo, permitindo observar simultaneamente o trabalho gráfico e diferentes estágios de preparação e circulação postal.

Na face postal aparece impressa a identificação Pedro Osmar, Avenida Primeiro de Maio 470, Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Brasil. Também estão impressas as expressões Arte Postal, Arte Correio e Mail Art. A presença conjunta desses três termos constitui uma identificação explícita da natureza postal e artística das peças.

A data 16 NOV 1977 aparece impressa nos cartões. Nos exemplares efetivamente enviados aparecem carimbos circulares da Agência Central, também datados de 16 de novembro de 1977, juntamente com selo postal brasileiro.

Os cartões destinados à organização da EXPOÉTICA apresentam o endereço Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, CEP 59000. Esse endereço é documentalmente associado a J. Medeiros e aparece repetidamente nas correspondências e materiais de convocação da EXPOÉTICA 77.

Outro exemplar apresenta como destino Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, CEP 59000. Esse endereço aparece na documentação da exposição associado a Falves Silva, indicando que Pedro Osmar enviou materiais para diferentes integrantes ou pontos de recepção da rede organizadora.

As inscrições Impressos e Normal aparecem manuscritas em alguns cartões, registrando aspectos da modalidade postal utilizada. Em um dos exemplares aparece ainda a inscrição Artefome na área central superior, reforçando a identificação do conjunto e sua dimensão conceitual.

As faces artísticas mostram pelo menos quatro variações de composição. Duas utilizam estruturas predominantemente orgânicas, com grandes formas verdes semelhantes a folhas ou fitas, elementos laranja, vermelho, azul e linhas curvas em vermelho que lembram sinais musicais. As imagens produzem uma combinação entre natureza, desenho, colagem, ritmo gráfico e referências visuais à música.

Outra composição utiliza predominantemente verde e amarelo e apresenta fragmentos tipográficos incorporados à imagem. São visíveis segmentos como R Livre, RNO e jeito. A fragmentação dificulta uma leitura textual convencional e sugere que as palavras devem funcionar também como matéria visual.

A quarta composição apresenta formas verdes entrelaçadas, grande campo amarelo e elementos figurativos fragmentados. A organização parece deliberadamente aberta e associa imagem, recorte, impressão, cor e fragmentação.

O conjunto demonstra que Pedro Osmar não enviou apenas uma mensagem administrativa para a EXPOÉTICA 77. Os cartões são obras autônomas de Arte Postal e registram a utilização do próprio sistema de correspondência como meio de criação e circulação.

A data de 16 de novembro de 1977 situa as peças menos de um mês antes da abertura da EXPOÉTICA 77 em 11 de dezembro de 1977. Essa proximidade cronológica transforma o conjunto em evidência direta da fase final de recebimento e organização dos materiais da mostra.

Os diferentes exemplares também são importantes para compreender a lógica de multiplicação presente na EXPOÉTICA 77. A existência de cartões semelhantes, com variações visuais e diferentes destinos, está relacionada ao ambiente de múltiplos, circulação postal, reprodução e distribuição coletiva característico da exposição e das redes de Arte Correio.

Como fonte primária, o conjunto deve ser indexado em relação a Pedro Osmar, Arte Fome, EXPOÉTICA 77, J. Medeiros, Falves Silva, Avenida Primeiro de Maio 470, Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Poema Processo, Poesia Processo, Arte Postal, Arte Correio, Mail Art, poesia visual, comunicação intersemiótica, colagem, música, imagem impressa, múltiplos, circulação postal e 16 de novembro de 1977.

Observation text in English

Documentary ensemble of cards by Pedro Osmar related to EXPOÉTICA 77 and identified by the user as Arte Fome. The images include mailed examples and examples apparently still without postage or postal cancellations, allowing both the graphic works and different stages of preparation and circulation to be observed.

The postal side contains printed identification for Pedro Osmar at Avenida Primeiro de Maio 470, Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Brazil. The expressions Arte Postal, Arte Correio and Mail Art are also printed on the cards. The simultaneous presence of these three terms explicitly identifies the postal and artistic nature of the pieces.

The date 16 NOV 1977 is printed on the cards. On examples that were actually circulated, circular Agência Central cancellations also bear the date November 16, 1977, together with Brazilian postage.

Cards sent to the EXPOÉTICA organization carry the address Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59000. This address is documented in association with J. Medeiros and appears repeatedly in correspondence and participation material connected with EXPOÉTICA 77.

Another example is addressed to Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, postal code 59000. This address appears in exhibition documentation associated with Falves Silva, indicating that Pedro Osmar sent material to different members or reception points within the organizing network.

The handwritten indications Impressos and Normal appear on some of the cards, documenting aspects of the postal category used. One example also contains the inscription Artefome in the upper central area, reinforcing the identification of the ensemble and its conceptual dimension.

The artistic sides show at least four compositional variations. Two use predominantly organic structures with large green forms resembling leaves or ribbons, orange, red and blue elements and curved red lines resembling musical signs. The images combine nature, drawing, collage, graphic rhythm and visual references to music.

Another composition uses predominantly green and yellow and incorporates typographic fragments into the image. Visible segments include R Livre, RNO and jeito. Fragmentation makes conventional textual reading difficult and suggests that the words also function as visual material.

A fourth composition contains interwoven green forms, a large yellow field and fragmented figurative elements. The organization appears deliberately open and combines image, cutting, printing, color and fragmentation.

The ensemble demonstrates that Pedro Osmar did not merely send an administrative message to EXPOÉTICA 77. The cards are autonomous works of Postal Art and document the use of the correspondence system itself as a medium for creation and circulation.

The date November 16, 1977 places the pieces less than one month before the opening of EXPOÉTICA 77 on December 11, 1977. This chronological proximity makes the ensemble direct evidence of the final phase of receiving and organizing material for the exhibition.

The different examples are also important for understanding the logic of multiplication present within EXPOÉTICA 77. The existence of similar cards with visual variations and different destinations relates to the environment of multiples, postal circulation, reproduction and collective distribution characteristic of the exhibition and Postal Art networks.

As a primary source, the ensemble should be indexed in relation to Pedro Osmar, Arte Fome, EXPOÉTICA 77, J. Medeiros, Falves Silva, Avenida Primeiro de Maio 470, Jaguaribe, João Pessoa, Paraíba, Rua Artur Bernardes 761, Alecrim, Natal, Rua Engenheiro José Rocha 16, Candelária, Natal, Poema Processo, Poesia Processo, Arte Postal, Arte Correio, Mail Art, visual poetry, intersemiotic communication, collage, music, printed imagery, multiples, postal circulation and November 16, 1977.

Inglês

Arte Fome, a group of cards by Pedro Osmar sent to EXPOÉTICA 77, bearing postal dates and cancellations from November 16, 1977.

Dimensions: 4,1 x 5,9 in