Damaso Ogaz

Local de nascimento: Santiago do Chile

Data de nascimento: 17 de agosto de 1924

Local de falecimento: Caracas, Venezuela

Data de falecimento: 14 de março de 1990

Víctor Manuel Sánchez Ogaz, conhecido pelo nome artístico Dámaso Ogaz, nasceu em Santiago do Chile em 17 de agosto de 1924 e faleceu em Caracas, Venezuela, em 14 de março de 1990. Foi poeta, escritor, ensaísta, dramaturgo, artista visual, editor, crítico de arte e produtor de publicações experimentais. Chileno de nascimento e radicado na Venezuela desde 1961, desenvolveu uma produção interdisciplinar que integrou literatura, pintura, colagem, desenho, poesia visual, poesia experimental, arte postal, publicação de artista e reflexão crítica. Sua atuação foi decisiva para a formação de redes alternativas de comunicação artística na Venezuela e para o intercâmbio internacional da arte postal latino americana.Algumas fontes secundárias registram equivocadamente seu nascimento em 1928 e seu falecimento em 1992. Entretanto, documentos institucionais, arquivos especializados e levantamentos biográficos convergem para as datas de 17 de agosto de 1924 e 14 de março de 1990. O nome completo Víctor Manuel Sánchez Ogaz também é confirmado por essas fontes.Entre 1948 e 1953, Ogaz realizou estudos em instituições chilenas ligadas ao ensino técnico, às artes e à arquitetura. As referências disponíveis mencionam o Instituto Pedagógico Técnico, a Universidade Técnica do Estado, a Escola de Verão da Universidade do Chile e a Faculdade de Arquitetura da Pontifícia Universidade Católica do Chile. Sua formação artística esteve relacionada ao pintor chileno Hernán Gazmuri, identificado em documentação do International Center for the Arts of the Americas como seu professor. Não foi localizada documentação suficiente para determinar com precisão todos os cursos, diplomas ou períodos frequentados em cada instituição.Antes de deixar o Chile, Dámaso Ogaz escreveu sobre artes visuais na seção En las salas de exposiciones da revista En Viaje, publicada pela Empresa de los Ferrocarriles del Estado. Essa atividade revela uma atuação precoce como crítico e observador da arte moderna chilena. Em seus textos, interessou se pela relação entre criação, análise, técnica, liberdade imaginativa e renovação das linguagens artísticas.Sua produção literária começou a circular no final da década de 1940. Entre as primeiras publicações documentadas encontram se Tríptico, realizado em colaboração com Irma Astorga e Manuel Rueda em 1949, Tercera Elegía, publicado pelas Ediciones Zona em 1952, La Llave Maestra, de 1953, e Los Poderes, de 1956. Ao longo da vida publicou mais de vinte livros e fascículos em diferentes gêneros, incluindo poesia, narrativa, ensaio, crítica, teatro, textos experimentais e publicações de artista.Em 1961, Ogaz mudou se para a Venezuela. Inicialmente viajou com o propósito de colaborar na implantação do Museo de Arte Contemporáneo Americano de Trujillo, também referido por algumas fontes como Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano. A instituição teve duração breve e foi encerrada em 1962. A diferença encontrada na denominação do museu deve ser preservada até que seus documentos constitutivos sejam examinados.Na Venezuela, Ogaz aproximou se do grupo El Techo de la Ballena, uma das experiências mais radicais da vanguarda artística e literária do país durante a década de 1960. O grupo surgiu em Caracas em 1961 e reuniu artistas e escritores como Carlos Contramaestre, Juan Calzadilla, Caupolicán Ovalles, Edmundo Aray, Francisco Pérez Perdomo, Salvador Garmendia, Adriano González León, Perán Erminy, Gonzalo Castellanos, Gabriel Morera e outros criadores venezuelanos e estrangeiros estabelecidos no país. Dámaso Ogaz aparece documentado entre os participantes estrangeiros, ao lado dos espanhóis J. M. Cruxent, Ángel Luque e Antonio Moya.El Techo de la Ballena atuou em um contexto marcado pela guerrilha, pela repressão política, pelo pensamento da esquerda intelectual e pelas transformações urbanas produzidas pelo desenvolvimento acelerado da Venezuela. O grupo combateu o academicismo, o paisagismo tradicional, a geometria abstrata oficializada e determinadas formas dogmáticas do realismo social. Sua prática combinou informalismo, surrealismo, provocação, humor, violência simbólica, crítica política e experimentação editorial.A participação de Ogaz nesse ambiente consolidou uma concepção de arte total, na qual poesia, imagem, objeto, ação e publicação não permaneciam separadas. Obras como Espada de Doble Filo, de 1962, La Ballena y lo Majamámico, de 1967, e Los Métodos y las Deserciones Imaginarias, de 1968, relacionam sua escrita à experiência crítica e experimental de El Techo de la Ballena. A expressão majamámico ou majamamismo aparece associada à sua investigação do absurdo, do humor, da desordem criativa, da montagem verbal e da contestação cultural.Durante as décadas de 1960, 1970 e 1980, Dámaso Ogaz ampliou sua atuação por meio de edições independentes e redes internacionais. Criou ou dirigiu os selos e publicações La Pata de Palo e Cisoria Arte. O nome La Pata de Palo funcionava como referência irônica à edição pirata e à circulação marginal. Cisoria Arte tornou se uma plataforma para poesia visual, poesia experimental, arte postal, colagem, intervenção gráfica, textos críticos e intercâmbio entre artistas de diferentes países.Clemente Padín recordou que recebia de Ogaz as publicações La Pata de Palo e Cisoria Arte e enviava em troca Los Huevos del Plata e OVUM 10. Segundo Padín, essas revistas, juntamente com Diagonal Cero e Hexágono 70, de Edgardo Antonio Vigo, e as Ediciones Mimbre, de Guillermo Deisler, funcionaram como vias de entrada e circulação da poesia experimental, da arte postal, das ações, das instalações e de outras práticas contemporâneas na América Latina.Ogaz desenvolveu a série C(art)A, cujo título associa carta, arte e circulação postal. Exemplares preservados no Lomholt Mail Art Archive documentam remessas enviadas de Caracas contendo cartões, envelopes, objetos, fios, impressos, poemas táteis e materiais vinculados à Cisoria Arte. Em julho de 1981 foram registrados os números 13 e 14 da série. Em fevereiro de 1983 circularam os números 28, 29 e 30, relacionados a uma mostra de arte postal denominada Marginal Writing.O conjunto de participantes relacionado à edição de 1983 demonstra a extensão internacional de sua rede. Entre os nomes documentados aparecem Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Guy Bleus, Johan van Geluwe, Ruth Wolf Rehfeldt, Robert Rehfeldt, Klaus Groh, Ryosuke Cohen, Shozo Shimamoto, Ulises Carrión, Clemente Padín, Guillermo Deisler, Vittorio Baccelli, Michele Perfetti, Joaquim Branco, Almandrade e diversos artistas da Europa, América Latina, América do Norte e Ásia. Essa circulação confirma a posição de Ogaz como articulador entre a Venezuela e a rede internacional de arte postal.Em 1976, participou da revista venezuelana Buzón de Arte, também denominada Arte de Buzón, dirigida e editada por Diego Barboza. A publicação, bilíngue em espanhol e inglês, pretendia abrir espaço para manifestações artísticas não comerciais e ampliar a comunicação por meio de linguagens criativas. Além de Ogaz e Barboza, participaram Oscar Sjostrand, Alexis Yánez, Clemente Padín, Jorge Caraballo, Klaus Groh, Robert Rehfeldt, Peter van Beveren, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Hervé Fischer e outros integrantes das redes internacionais de arte alternativa.Em 1980, Ogaz publicou Arte(f)actos número 1 como anexo de Cisoria Arte. A edição foi realizada em Caracas, em formato horizontal, com folhas soltas unidas por grampos. O exemplar documentado foi acompanhado por envelope postal e carimbos produzidos pelo artista. A própria construção da palavra Arte(f)actos associa arte, fatos, artefatos e atos, resumindo a concepção intermedial de sua prática.Sua reflexão sobre a arte postal tornou se conhecida pela formulação Mail Art uma bomba de fabricação caseira. A metáfora descrevia a correspondência artística como dispositivo acessível, descentralizado e potencialmente perturbador, capaz de atravessar fronteiras institucionais, políticas e geográficas. A expressão circulou pela rede internacional e foi utilizada por Paulo Bruscky como epígrafe em seu texto Arte Correio e a grande rede hoje a arte é este comunicado.Na produção de Ogaz, a correspondência não era apenas um meio de transporte para uma obra concluída. Envelope, selo, carimbo, endereço, dobra, cartão, fragmento, linha, recorte e intervenção constituíam partes ativas do trabalho. O envio postal era simultaneamente objeto, ação, publicação e processo de comunicação. Essa concepção aproxima sua obra da poesia visual, da poesia experimental, da arte conceitual, do livro de artista, da publicação de artista e das práticas intermediais latino americanas.Sua produção pode ser relacionada ao Poema Processo pela defesa da participação, da transformação, da circulação, da funcionalidade e da abertura da obra, mas não foi localizada comprovação de que Dámaso Ogaz tenha integrado formalmente o movimento brasileiro lançado em 1967. A relação deve ser apresentada como proximidade conceitual e histórica, não como filiação confirmada. No Poema Processo, a matriz permite séries, versões e novos processos realizados pelo participante. Na arte postal de Ogaz, a mensagem também se transforma pela circulação e pela participação em rede. Entretanto, cada contexto preserva sua especificidade histórica.Dámaso Ogaz manteve relações com importantes artistas da poesia experimental e da arte postal latino americana, entre eles Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Diego Barboza, Paulo Bruscky, Horacio Zabala e Jorge Caraballo. Sua atividade editorial contribuiu para ligar os circuitos da Venezuela, Chile, Uruguai, Argentina, Brasil, México, Europa, Estados Unidos e Japão. A rede não operava apenas como difusão de obras, mas como estrutura coletiva de solidariedade, crítica institucional e circulação de informação.Entre os títulos atribuídos a Ogaz encontram se La Cultura de Occidente, Anverso y Reverso del Número Ocho, Iconolatría, Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en Chile, El Mar en la Poesía Venezolana y Antología Mínima, Pauta para el Uso, La Verdad en la Poesía, Paso Atrás, Remate e Qué fue de la Soga del Pobre Gerard. A bibliografia disponível apresenta lacunas editoriais e diferenças na grafia de alguns títulos. Por isso, dados como editora, tiragem, número de páginas e local de publicação devem ser conferidos em cada exemplar original.Sua obra e documentação integram arquivos de arte postal e coleções dedicadas às vanguardas latino americanas. O Lomholt Mail Art Archive preserva vinte e dois registros associados a Ogaz, incluindo correspondências, fascículos, envelopes e exemplares de C(art)A. O International Center for the Arts of the Americas do Museum of Fine Arts Houston conserva referências documentais sobre seus textos e sua participação no contexto venezuelano. Trabalhos seus também foram apresentados em instituições como o Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, em Madri.A mostra documental Violencia en la guerra y la paz, organizada pelo Museo Reina Sofía e com curadoria de Guy Schraenen, incluiu Dámaso Ogaz ao lado de artistas como Paulo Bruscky, Guillermo Deisler, Felipe Ehrenberg, Robert Filliou, George Maciunas, Klaus Staeck, Wolf Vostell e Ulises Carrión. A inclusão demonstra a permanência de sua produção nos debates sobre arte, violência, comunicação, propaganda, resistência e circulação editorial.Dámaso Ogaz ocupa um lugar relevante na história da arte chilena e venezuelana, na poesia experimental latino americana e na formação da arte postal como rede internacional. Seu legado reúne a experiência provocadora de El Techo de la Ballena, a independência editorial de La Pata de Palo, a circulação experimental de Cisoria Arte e a concepção da correspondência como ação poética e política. Sua obra demonstra que a página, o envelope, o livro, o objeto e o sistema postal podem funcionar como espaços de criação, comunicação e transformação coletiva.

English

Víctor Manuel Sánchez Ogaz, known by the artistic name Dámaso Ogaz, was born in Santiago, Chile, on 17 August 1924 and died in Caracas, Venezuela, on 14 March 1990. He was a poet, writer, essayist, playwright, visual artist, editor, art critic and producer of experimental publications. Chilean by birth and based in Venezuela from 1961 onward, he developed an interdisciplinary body of work combining literature, painting, collage, drawing, visual poetry, experimental poetry, mail art, artists publications and critical writing. His activity was decisive for the development of alternative artistic communication networks in Venezuela and for the international circulation of Latin American mail art.Some secondary sources incorrectly record his birth in 1928 and his death in 1992. Institutional documents, specialized archives and biographical surveys, however, converge on 17 August 1924 and 14 March 1990. The full name Víctor Manuel Sánchez Ogaz is also confirmed by these sources.Between 1948 and 1953, Ogaz studied at Chilean institutions connected with technical education, the arts and architecture. Available references mention the Instituto Pedagógico Técnico, the Universidad Técnica del Estado, the Summer School of the Universidad de Chile and the Faculty of Architecture of the Pontificia Universidad Católica de Chile. His artistic education was associated with the Chilean painter Hernán Gazmuri, identified as his teacher in documentation held by the International Center for the Arts of the Americas. Insufficient documentation was located to determine every course, degree or exact period of attendance.Before leaving Chile, Dámaso Ogaz wrote on visual art for the section En las salas de exposiciones in En Viaje, a magazine published by the Chilean state railway company. This activity reveals his early role as a critic and observer of Chilean modern art. His texts addressed relationships among creation, analysis, technique, imaginative freedom and the renewal of artistic languages.His literary production began circulating in the late 1940s. His earliest documented publications include Tríptico, produced with Irma Astorga and Manuel Rueda in 1949, Tercera Elegía, issued by Ediciones Zona in 1952, La Llave Maestra in 1953 and Los Poderes in 1956. Over the course of his life, he published more than twenty books and fascicles in poetry, narrative, essays, criticism, theatre, experimental writing and artists publications.Ogaz moved to Venezuela in 1961. He initially travelled there to participate in the creation of the Museo de Arte Contemporáneo Americano de Trujillo, also described by some sources as the Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano. The institution was short lived and closed in 1962. The difference between the two recorded names should be maintained until its founding documents can be examined.In Venezuela, Ogaz became associated with El Techo de la Ballena, one of the most radical artistic and literary avant garde experiments in the country during the 1960s. Founded in Caracas in 1961, the group brought together Carlos Contramaestre, Juan Calzadilla, Caupolicán Ovalles, Edmundo Aray, Francisco Pérez Perdomo, Salvador Garmendia, Adriano González León, Perán Erminy, Gonzalo Castellanos, Gabriel Morera and other Venezuelan and foreign artists established in the country. Dámaso Ogaz is documented among its foreign participants, together with J. M. Cruxent, Ángel Luque and Antonio Moya.El Techo de la Ballena operated in a context marked by guerrilla activity, political repression, left wing intellectual thought and urban transformations produced by Venezuela's accelerated developmental model. The group challenged academicism, traditional landscape painting, institutional geometric abstraction and dogmatic forms of social realism. Its practice combined Informalism, Surrealism, provocation, humour, symbolic violence, political criticism and experimental publishing.Ogaz developed a conception of total art in which poetry, image, object, action and publication were not treated as separate categories. Works such as Espada de Doble Filo from 1962, La Ballena y lo Majamámico from 1967 and Los Métodos y las Deserciones Imaginarias from 1968 connect his writing to the critical and experimental environment of El Techo de la Ballena. The terms majamámico and majamamismo are associated with his investigation of absurdity, humour, creative disorder, verbal montage and cultural opposition.During the 1960s, 1970s and 1980s, Dámaso Ogaz expanded his activity through independent publishing and international correspondence networks. He created or directed the imprints and publications La Pata de Palo and Cisoria Arte. La Pata de Palo was an ironic reference to pirate publishing and marginal distribution. Cisoria Arte became a platform for visual poetry, experimental poetry, mail art, collage, graphic intervention, criticism and exchanges among artists from different countries.Clemente Padín recalled receiving La Pata de Palo and Cisoria Arte from Ogaz and sending Los Huevos del Plata and OVUM 10 in return. Padín identified these publications, together with Edgardo Antonio Vigo's Diagonal Cero and Hexágono 70 and Guillermo Deisler's Ediciones Mimbre, as major channels for the circulation of experimental poetry, mail art, actions, installations and other contemporary practices in Latin America.Ogaz produced the C(art)A series, a title joining the concepts of letter, art and postal circulation. Examples preserved in the Lomholt Mail Art Archive document consignments sent from Caracas containing postcards, envelopes, objects, strings, printed matter, tactile poems and materials connected with Cisoria Arte. Issues 13 and 14 were recorded in July 1981. Issues 28, 29 and 30 circulated in February 1983 and were associated with a mail art exhibition entitled Marginal Writing.The list of participants associated with the 1983 publication demonstrates the international scope of his network. Documented names include Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Guy Bleus, Johan van Geluwe, Ruth Wolf Rehfeldt, Robert Rehfeldt, Klaus Groh, Ryosuke Cohen, Shozo Shimamoto, Ulises Carrión, Clemente Padín, Guillermo Deisler, Vittorio Baccelli, Michele Perfetti, Joaquim Branco and Almandrade. This circulation confirms Ogaz as an active connection between Venezuela and the international mail art network.In 1976, he contributed to the Venezuelan magazine Buzón de Arte, also known as Arte de Buzón, directed and edited by Diego Barboza. This bilingual Spanish and English publication aimed to provide space for noncommercial artistic practices and to expand communication through creative languages. Other contributors included Oscar Sjostrand, Alexis Yánez, Clemente Padín, Jorge Caraballo, Klaus Groh, Robert Rehfeldt, Peter van Beveren, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala and Hervé Fischer.In 1980, Ogaz published Arte(f)actos number 1 as a supplement to Cisoria Arte. Produced in Caracas in a horizontal format, the publication consisted of loose sheets joined with staples. A documented copy was accompanied by a postal envelope and rubber stamp impressions made by the artist. The construction of the word Arte(f)actos links art, facts, artefacts and acts, summarizing the intermedia character of his practice.His thinking on postal art became widely known through the formulation Mail Art a homemade bomb. The metaphor described correspondence art as an accessible, decentralized and potentially disruptive device capable of crossing institutional, political and geographical boundaries. The phrase circulated through the international network and was later used by Paulo Bruscky as an epigraph to his text Arte Correio e a grande rede hoje a arte é este comunicado.In Ogaz's work, correspondence was not merely a transport system for a completed artwork. The envelope, stamp, rubber stamp, address, fold, card, fragment, line, cutout and intervention were active components of the piece. Postal transmission simultaneously functioned as object, action, publication and communication process. This approach connects his work with visual poetry, experimental poetry, conceptual art, artists books, artists publications and Latin American intermedia practices.His production may be compared with the Process Poem Movement because of its emphasis on participation, transformation, circulation, functionality and open structures. No documentary evidence was located, however, demonstrating that Dámaso Ogaz formally joined the Brazilian movement launched in 1967. The relationship should therefore be described as conceptual and historical proximity rather than confirmed membership.Ogaz maintained exchanges with leading figures of Latin American experimental poetry and mail art, including Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Diego Barboza, Paulo Bruscky, Horacio Zabala and Jorge Caraballo. His editorial activity helped connect networks in Venezuela, Chile, Uruguay, Argentina, Brazil, Mexico, Europe, the United States and Japan. The network operated not only as a mechanism for circulating works but also as a collective structure for solidarity, institutional criticism and the distribution of information.Titles attributed to Ogaz include La Cultura de Occidente, Anverso y Reverso del Número Ocho, Iconolatría, Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en Chile, El Mar en la Poesía Venezolana y Antología Mínima, Pauta para el Uso, La Verdad en la Poesía, Paso Atrás, Remate and Qué fue de la Soga del Pobre Gerard. Available bibliographies contain editorial gaps and variations in the spelling of certain titles. Details such as publisher, print run, page count and place of publication should therefore be verified against surviving copies.Works and documents by Dámaso Ogaz are held in mail art archives and collections devoted to Latin American avant gardes. The Lomholt Mail Art Archive preserves twenty two entries associated with him, including correspondence, fascicles, envelopes and examples from C(art)A. The International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts Houston preserves documentary references to his writing and Venezuelan activities. His work has also appeared at institutions such as the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía in Madrid.The documentary exhibition Violencia en la guerra y la paz, organized by the Museo Reina Sofía and curated by Guy Schraenen, included Dámaso Ogaz alongside Paulo Bruscky, Guillermo Deisler, Felipe Ehrenberg, Robert Filliou, George Maciunas, Klaus Staeck, Wolf Vostell and Ulises Carrión. His inclusion demonstrates the continuing relevance of his work to discussions of art, violence, communication, propaganda, resistance and experimental publishing.Dámaso Ogaz occupies a significant position in Chilean and Venezuelan art, Latin American experimental poetry and the formation of mail art as an international network. His legacy brings together the provocative experience of El Techo de la Ballena, the editorial independence of La Pata de Palo, the experimental circulation of Cisoria Arte and an understanding of correspondence as poetic and political action. His work demonstrates how the page, envelope, book, object and postal system can become spaces for creation, communication and collective transformation.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principalDámaso OgazNome completoVíctor Manuel Sánchez OgazOutras grafias documentadasDamaso OgazVíctor Manuel Sanchez OgazNascimento17 de agosto de 1924Santiago do Chile, ChileFalecimento14 de março de 1990Caracas, VenezuelaNacionalidade e trajetória territorialChileno de nascimentoRadicado na Venezuela desde 1961Frequentemente identificado como artista chileno venezuelanoÁreas de atuaçãoPoesiaLiteraturaEnsaioTeatroCrítica de artePinturaDesenhoColagemPoesia visualPoesia experimentalArte postalPublicação de artistaEdição independenteArte conceitualMovimentos e contextosEl Techo de la BallenaVanguarda venezuelanaPoesia experimental latino americanaArte postal internacionalRedes alternativas de comunicação artísticaRelação com o Poema ProcessoNão foi localizada comprovação de participação formal no movimento brasileiro Poema Processo. Existem proximidades históricas e conceituais relacionadas à participação, à circulação, à transformação da obra, à abertura processual e à comunicação por diferentes sistemas de signos.FORMAÇÃO1948 a 1953Estudos em instituições chilenas ligadas ao ensino técnico, às artes, à pedagogia e à arquiteturaInstituto Pedagógico TécnicoUniversidade Técnica do EstadoEscola de Verão da Universidade do ChileFaculdade de Arquitetura da Pontifícia Universidade Católica do ChileProfessor relacionadoHernán GazmuriDiploma ou qualificação finalNão localizado nas fontes consultadasATUAÇÃO PROFISSIONALDécadas de 1950 e 1960Crítico e colaborador da seção En las salas de exposiciones da revista En ViajeChile1961Transferência para a Venezuela1961 a 1962Participação na implantação do Museo de Arte Contemporáneo Americano de Trujillo, também referido como Museo de Arte Contemporáneo LatinoamericanoTrujillo, VenezuelaDécadas de 1960 a 1980Atuação como poeta, escritor, artista visual, editor e produtor de publicações alternativasVenezuela e rede internacionalMOVIMENTOS, GRUPOS E COLETIVOSDécada de 1960El Techo de la BallenaCaracas, VenezuelaParticipação como poeta, escritor, artista e colaborador estrangeiro integrado ao contexto venezuelanoIntegrantes relacionadosCarlos ContramaestreJuan CalzadillaCaupolicán OvallesEdmundo ArayFrancisco Pérez PerdomoSalvador GarmendiaAdriano González LeónPerán ErminyGonzalo CastellanosGabriel MoreraJ. M. CruxentÁngel LuqueAntonio MoyaPROJETOS E INICIATIVAS EDITORIAISLa Pata de PaloSelo e publicação independenteVenezuelaAtividade documentada principalmente durante a década de 1970Cisoria ArtePublicação experimental e plataforma de intercâmbioCaracas, VenezuelaPoesia visual, arte postal, crítica, colagem, materiais impressos e correspondência internacionalC(art)ASérie postal e publicação de artistaCaracas, VenezuelaCartões, envelopes, objetos, impressos, fios, poemas táteis e diferentes materiais enviados pela rede postalArte(f)actosAnexo de Cisoria ArtePublicação de arte postal e experimentação gráficaPoesía en la CalleProjeto associado à produção e circulação de folhas poéticasDocumentação integral não localizada nas fontes consultadasLIVROS ESCRITOS OU ORGANIZADOS1949TrípticoAutoresDámaso OgazIrma AstorgaManuel RuedaDados editoriais completos não localizados1952Tercera ElegíaEdiciones ZonaDemais dados editoriais não localizados1953La Llave MaestraDados editoriais completos não localizados1956Los PoderesLivro formado por um conjunto de mitos segundo referências críticasDados editoriais completos não localizados1962Espada de Doble FiloEdição relacionada ao contexto de El Techo de la BallenaCaracas, Venezuela1967La Ballena y lo MajamámicoPublicação relacionada ao universo crítico e experimental de El Techo de la Ballena1968Los Métodos y las Deserciones ImaginariasDados editoriais completos não localizados1970La Cultura de OccidenteDados editoriais completos não localizados1970Anverso y Reverso del Número OchoDados editoriais completos não localizados1972Los PoderesSegunda ediçãoDados editoriais completos não localizados1974IconolatríaDados editoriais completos não localizados1974Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en ChilePublicado na revista Zona Franca e em fascículo do Instituto de la Cultura de CoroCoro, Venezuela1974El Mar en la Poesía Venezolana y Antología MínimaDados editoriais completos não localizados1975Pauta para el UsoDados editoriais completos não localizados1975La Verdad en la PoesíaDados editoriais completos não localizados1975Paso AtrásDados editoriais completos não localizados1975RemateEdiciones La Pata de PaloVenezuelaData não confirmadaQué fue de la Soga del Pobre GerardDados editoriais completos não localizadosPUBLICAÇÕES DE ARTISTADécada de 1970La Pata de PaloPublicação independente e selo editorialDécadas de 1970 e 1980Cisoria ArteRevista e publicação experimental1980Arte(f)actos número 1Anexo de Cisoria ArteCaracas, VenezuelaPrimeira ediçãoFormato horizontal de aproximadamente 15,5 por 21,5 centímetrosDezesseis folhas segundo descrição comercial do exemplarFolhas unidas por dois gramposExemplar acompanhado por envelope postal e carimbos do artista1981C(art)A números 13 e 14Caracas, VenezuelaImpressos, cartões, papelão, objetos, fios, envelopes e poema tátil1983C(art)A números 28, 29 e 30Caracas, VenezuelaMaterial relacionado à mostra Marginal WritingREVISTAS E PERIÓDICOSPeríodo anterior a 1961En ViajeColaborador da seção En las salas de exposicionesChileDécada de 1960Publicações associadas a El Techo de la BallenaCaracas, VenezuelaParticipações específicas a serem confirmadas em cada número1974Zona FrancaPublicação do texto Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en ChileVenezuela1976Buzón de Arte ou Arte de BuzónColaboradorDireção e edição de Diego BarbozaCaracas, VenezuelaNúmero 1 publicado em janeiro de 1976Número 2 publicado em março de 1976Participantes relacionadosOscar SjostrandAlexis YánezClemente PadínJorge CaraballoKlaus GrohRobert RehfeldtPeter van BeverenEdgardo Antonio VigoHoracio ZabalaHervé FischerATIVIDADE EM ARTE POSTALDécada de 1970Correspondência com Clemente PadínIntercâmbio entre La Pata de Palo, Cisoria Arte, Los Huevos del Plata e OVUM 10Décadas de 1970 e 1980Intercâmbios com artistas da América Latina, Europa, América do Norte e Ásia1981Envio de C(art)A números 13 e 14 para a rede internacional1983Envio de C(art)A números 28, 29 e 30Participação e articulação da mostra Marginal WritingCOLABORAÇÕES E RELAÇÕES ARTÍSTICASClemente PadínEdgardo Antonio VigoGuillermo DeislerDiego BarbozaPaulo BrusckyHoracio ZabalaJorge CaraballoKlaus GrohRobert RehfeldtRuth Wolf RehfeldtGuy BleusUlises CarriónRyosuke CohenShozo ShimamotoVittorio BaccelliMichele PerfettiJoaquim BrancoAlmandradeEXPOSIÇÕES INDIVIDUAISNão foi localizada nas fontes consultadas uma relação documental segura de exposições individuais realizadas por Dámaso Ogaz.EXPOSIÇÕES COLETIVAS E MOSTRAS DOCUMENTAISDécada de 1960Atividades e exposições relacionadas a El Techo de la BallenaCaracas, VenezuelaOs eventos específicos com participação individual comprovada de Ogaz devem ser confirmados por catálogos e listas originais1983Marginal WritingMostra de arte postal relacionada a C(art)A e Cisoria ArteLocal não localizado nas fontes consultadas2017Violencia en la guerra y la pazMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofíaBiblioteca e Centro de DocumentaçãoMadri, EspanhaCuradoria de Guy SchraenenMostra documental coletivaDámaso Ogaz apresentado ao lado de artistas e autores relacionados a arte, propaganda, violência, guerra, resistência e publicações experimentaisBIENAIS, SALÕES E FESTIVAISA participação de Ogaz na Bienal de São Paulo é indicada por bases comerciais de arte, mas não foi confirmado o ano, a edição, a seção ou a obra apresentada em catálogo institucional consultado. O registro deve permanecer pendente de confirmação documental.MANIFESTOS E DOCUMENTOS HISTÓRICOSDécada de 1960Documentos e manifestos de El Techo de la BallenaA participação de Dámaso Ogaz no grupo é documentada, mas sua assinatura individual deve ser verificada em cada documento originalData não confirmadaMail Art una bomba de fabricación caseraTexto ou formulação teórica difundida pela rede internacional de arte postalA expressão foi posteriormente utilizada por Paulo Bruscky como referência em seu texto sobre arte correio e comunicação em redeTEXTOS CRÍTICOSPeríodo anterior a 1961Textos sobre exposições e artistas publicados na revista En ViajeChileData original não localizadaTexto sobre a retrospectiva de Hernán GazmuriPublicado posteriormente em catálogo de 1994 da exposição Hernán Gazmuri Pionero de la modernidadA atribuição póstuma e a data editorial de 1994 indicam provável republicação de texto anterior de OgazCOLEÇÕES PÚBLICAS E ARQUIVOSLomholt Mail Art ArchiveDinamarcaPreserva vinte e dois registros associados a Dámaso OgazCorrespondênciasFascículosCartõesEnvelopesObjetos postaisExemplares de C(art)AInternational Center for the Arts of the AmericasMuseum of Fine Arts HoustonHouston, Estados UnidosPreserva registros documentais relativos a Ogaz, El Techo de la Ballena e às vanguardas venezuelanas e chilenasMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofíaMadri, EspanhaApresentou documentação ou publicação de Ogaz na mostra Violencia en la guerra y la pazOutras coleçõesA presença em outras instituições e coleções deve ser confirmada em inventários públicos e catálogos institucionaisBIBLIOGRAFIA SELECIONADAClemente PadínRecordando a Dámaso OgazEscáner Cultural2009Lomholt Mail Art ArchiveDámaso OgazArquivo digital de correspondências e publicaçõesInternational Center for the Arts of the AmericasDocumentos sobre El Techo de la Ballena, Buzón de Arte e a atuação crítica de OgazMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofíaViolencia en la guerra y la pazMostra documental com participação de Dámaso OgazCRONOLOGIA1924Nascimento em Santiago do Chile em 17 de agosto1948 a 1953Estudos em instituições técnicas, artísticas e universitárias chilenas1949Publicação de Tríptico com Irma Astorga e Manuel Rueda1952Publicação de Tercera Elegía1953Publicação de La Llave Maestra1956Publicação de Los PoderesPeríodo anterior a 1961Atuação como crítico na revista En Viaje1961Mudança para a VenezuelaParticipação na implantação do museu de arte contemporânea em TrujilloAproximação com El Techo de la Ballena1962Encerramento do museu de TrujilloPublicação de Espada de Doble Filo1967Publicação de La Ballena y lo Majamámico1968Publicação de Los Métodos y las Deserciones Imaginarias1970Publicação de La Cultura de OccidentePublicação de Anverso y Reverso del Número Ocho1972Segunda edição de Los Poderes1974Publicação de IconolatríaPublicação de Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en ChilePublicação de El Mar en la Poesía Venezolana y Antología Mínima1975Publicação de Pauta para el UsoPublicação de La Verdad en la PoesíaPublicação de Paso AtrásPublicação de Remate1976Colaboração em Buzón de Arte ou Arte de BuzónDécadas de 1970 e 1980Produção de La Pata de Palo e Cisoria ArteIntercâmbio com a rede internacional de arte postal1980Publicação de Arte(f)actos número 11981Circulação de C(art)A números 13 e 141983Circulação de C(art)A números 28, 29 e 30Atividade relacionada à mostra Marginal Writing1990Falecimento em Caracas em 14 de março1994Publicação póstuma de texto atribuído a Ogaz no catálogo Hernán Gazmuri Pionero de la modernidad2009Publicação do texto memorialístico de Clemente Padín2017Inclusão na mostra documental Violencia en la guerra y la paz no Museo Reina Sofía

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CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONMain nameDámaso OgazFull nameVíctor Manuel Sánchez OgazAlternative spellingsDamaso OgazVíctor Manuel Sanchez OgazBorn17 August 1924Santiago, ChileDied14 March 1990Caracas, VenezuelaNationality and geographical trajectoryBorn in ChileBased in Venezuela from 1961 onwardFrequently identified as a Chilean Venezuelan artistFields of activityPoetryLiteratureEssaysTheatreArt criticismPaintingDrawingCollageVisual poetryExperimental poetryMail artArtists publicationsIndependent publishingConceptual artMovements and contextsEl Techo de la BallenaVenezuelan avant gardeLatin American experimental poetryInternational mail artAlternative artistic communication networksRelationship with the Process Poem MovementNo evidence was located confirming formal participation in the Brazilian Process Poem Movement. Historical and conceptual proximities exist in relation to participation, circulation, transformation, process based openness and communication through different systems of signs.EDUCATION1948 to 1953Studies at Chilean institutions associated with technical education, art, pedagogy and architectureInstituto Pedagógico TécnicoUniversidad Técnica del EstadoSummer School of the Universidad de ChileFaculty of Architecture of the Pontificia Universidad Católica de ChileRelated teacherHernán GazmuriFinal diploma or qualificationNot located in the consulted sourcesPROFESSIONAL ACTIVITIES1950s and early 1960sCritic and contributor to the section En las salas de exposiciones in the magazine En ViajeChile1961Relocation to Venezuela1961 to 1962Participation in the development of the Museo de Arte Contemporáneo Americano de Trujillo, also referred to as the Museo de Arte Contemporáneo LatinoamericanoTrujillo, Venezuela1960s to 1980sActivity as a poet, writer, visual artist, editor and producer of alternative publicationsVenezuela and the international networkMOVEMENTS, GROUPS AND COLLECTIVES1960sEl Techo de la BallenaCaracas, VenezuelaParticipation as a poet, writer, artist and foreign contributor integrated into the Venezuelan contextRelated membersCarlos ContramaestreJuan CalzadillaCaupolicán OvallesEdmundo ArayFrancisco Pérez PerdomoSalvador GarmendiaAdriano González LeónPerán ErminyGonzalo CastellanosGabriel MoreraJ. M. CruxentÁngel LuqueAntonio MoyaPROJECTS AND ARTIST RUN INITIATIVESLa Pata de PaloIndependent imprint and publicationVenezuelaActivity mainly documented during the 1970sCisoria ArteExperimental publication and exchange platformCaracas, VenezuelaVisual poetry, mail art, criticism, collage, printed matter and international correspondenceC(art)APostal series and artists publicationCaracas, VenezuelaCards, envelopes, objects, printed matter, strings, tactile poems and various materials transmitted through the postal networkArte(f)actosSupplement to Cisoria ArteMail art and graphic experimentation publicationPoesía en la CalleProject associated with the production and circulation of poetry sheetsComplete documentation not located in the consulted sourcesAUTHORED AND EDITED BOOKS1949TrípticoAuthorsDámaso OgazIrma AstorgaManuel RuedaComplete publication data not located1952Tercera ElegíaEdiciones ZonaFurther publication data not located1953La Llave MaestraComplete publication data not located1956Los PoderesBook formed by a group of myths according to critical referencesComplete publication data not located1962Espada de Doble FiloPublication associated with the context of El Techo de la BallenaCaracas, Venezuela1967La Ballena y lo MajamámicoPublication connected with the critical and experimental environment of El Techo de la Ballena1968Los Métodos y las Deserciones ImaginariasComplete publication data not located1970La Cultura de OccidenteComplete publication data not located1970Anverso y Reverso del Número OchoComplete publication data not located1972Los PoderesSecond editionComplete publication data not located1974IconolatríaComplete publication data not located1974Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en ChilePublished in Zona Franca and as a fascicle issued by the Instituto de la Cultura de CoroCoro, Venezuela1974El Mar en la Poesía Venezolana y Antología MínimaComplete publication data not located1975Pauta para el UsoComplete publication data not located1975La Verdad en la PoesíaComplete publication data not located1975Paso AtrásComplete publication data not located1975RemateEdiciones La Pata de PaloVenezuelaDate not confirmedQué fue de la Soga del Pobre GerardComplete publication data not locatedARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONS1970sLa Pata de PaloIndependent publication and imprint1970s and 1980sCisoria ArteExperimental magazine and artists publication1980Arte(f)actos number 1Supplement to Cisoria ArteCaracas, VenezuelaFirst editionHorizontal format measuring approximately 15.5 by 21.5 centimetresSixteen sheets according to the documented commercial descriptionSheets joined with two staplesDocumented copy accompanied by a postal envelope and rubber stamp impressions by the artist1981C(art)A numbers 13 and 14Caracas, VenezuelaPrinted matter, postcards, cardboard, objects, strings, envelopes and tactile poetry1983C(art)A numbers 28, 29 and 30Caracas, VenezuelaMaterial associated with the exhibition Marginal WritingJOURNALS AND PERIODICALSBefore 1961En ViajeContributor to the section En las salas de exposicionesChile1960sPublications associated with El Techo de la BallenaCaracas, VenezuelaSpecific contributions require confirmation in each issue1974Zona FrancaPublication of Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en ChileVenezuela1976Buzón de Arte or Arte de BuzónContributorDirected and edited by Diego BarbozaCaracas, VenezuelaIssue 1 published in January 1976Issue 2 published in March 1976Related contributorsOscar SjostrandAlexis YánezClemente PadínJorge CaraballoKlaus GrohRobert RehfeldtPeter van BeverenEdgardo Antonio VigoHoracio ZabalaHervé FischerMAIL ART ACTIVITIES1970sCorrespondence with Clemente PadínExchange among La Pata de Palo, Cisoria Arte, Los Huevos del Plata and OVUM 101970s and 1980sExchanges with artists in Latin America, Europe, North America and Asia1981Circulation of C(art)A numbers 13 and 14 through the international network1983Circulation of C(art)A numbers 28, 29 and 30Activity related to the Marginal Writing exhibitionPROJECTS AND COLLABORATIONSClemente PadínEdgardo Antonio VigoGuillermo DeislerDiego BarbozaPaulo BrusckyHoracio ZabalaJorge CaraballoKlaus GrohRobert RehfeldtRuth Wolf RehfeldtGuy BleusUlises CarriónRyosuke CohenShozo ShimamotoVittorio BaccelliMichele PerfettiJoaquim BrancoAlmandradeSOLO EXHIBITIONSNo reliable documentary list of solo exhibitions by Dámaso Ogaz was located in the consulted sources.GROUP EXHIBITIONS AND DOCUMENTARY DISPLAYS1960sActivities and exhibitions associated with El Techo de la BallenaCaracas, VenezuelaSpecific events with confirmed individual participation by Ogaz must be verified through original catalogues and participant lists1983Marginal WritingMail art exhibition associated with C(art)A and Cisoria ArteVenue not located in the consulted sources2017Violencia en la guerra y la pazMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofíaLibrary and Documentation CentreMadrid, SpainCurated by Guy SchraenenCollective documentary exhibitionOgaz was presented alongside artists and authors addressing art, propaganda, violence, war, resistance and experimental publicationsBIENNIALS, ART SALONS AND FESTIVALSOgaz's participation in the São Paulo Biennial is mentioned by commercial art databases, but the year, edition, section and work presented were not confirmed in an institutional catalogue consulted for this research. The record should remain pending documentary verification.MANIFESTOS AND HISTORICAL DOCUMENTS1960sDocuments and manifestos of El Techo de la BallenaDámaso Ogaz's membership in the group is documented, but his individual signature must be verified in each original documentDate not confirmedMail Art a homemade bombTheoretical text or formulation distributed through the international mail art networkThe expression was later used by Paulo Bruscky as a reference in his writing on mail art and networked communicationESSAYS, ARTICLES AND TEXTSBefore 1961Texts on exhibitions and artists published in En ViajeChileOriginal date not locatedText on the retrospective exhibition of Hernán GazmuriLater published in the 1994 catalogue Hernán Gazmuri Pionero de la modernidadThe posthumous publication date suggests that this was a republication of an earlier text by OgazPUBLIC COLLECTIONS AND ARCHIVESLomholt Mail Art ArchiveDenmarkPreserves twenty two entries associated with Dámaso OgazCorrespondenceFasciclesPostcardsEnvelopesPostal objectsExamples from C(art)AInternational Center for the Arts of the AmericasMuseum of Fine Arts HoustonHouston, United StatesPreserves documentary records related to Ogaz, El Techo de la Ballena and Venezuelan and Chilean avant gardesMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofíaMadrid, SpainPresented documentation or a publication by Ogaz in the exhibition Violencia en la guerra y la pazOther collectionsPresence in additional institutions and collections requires confirmation through public inventories and institutional cataloguesSELECTED BIBLIOGRAPHYClemente PadínRecordando a Dámaso OgazEscáner Cultural2009Lomholt Mail Art ArchiveDámaso OgazDigital archive of correspondence and publicationsInternational Center for the Arts of the AmericasDocuments on El Techo de la Ballena, Buzón de Arte and Ogaz's critical activitiesMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofíaViolencia en la guerra y la pazDocumentary exhibition including Dámaso OgazCHRONOLOGY1924Born in Santiago, Chile, on 17 August1948 to 1953Studies at Chilean technical, artistic and university institutions1949Publication of Tríptico with Irma Astorga and Manuel Rueda1952Publication of Tercera Elegía1953Publication of La Llave Maestra1956Publication of Los PoderesBefore 1961Activity as an art critic for En Viaje1961Relocation to VenezuelaParticipation in the development of the contemporary art museum in TrujilloAssociation with El Techo de la Ballena1962Closure of the museum in TrujilloPublication of Espada de Doble Filo1967Publication of La Ballena y lo Majamámico1968Publication of Los Métodos y las Deserciones Imaginarias1970Publication of La Cultura de OccidentePublication of Anverso y Reverso del Número Ocho1972Second edition of Los Poderes1974Publication of IconolatríaPublication of Sobre el Parasurrealismo y el Surrealismo en ChilePublication of El Mar en la Poesía Venezolana y Antología Mínima1975Publication of Pauta para el UsoPublication of La Verdad en la PoesíaPublication of Paso AtrásPublication of Remate1976Contribution to Buzón de Arte or Arte de Buzón1970s and 1980sProduction of La Pata de Palo and Cisoria ArteExchanges through the international mail art network1980Publication of Arte(f)actos number 11981Circulation of C(art)A numbers 13 and 141983Circulation of C(art)A numbers 28, 29 and 30Activity associated with the Marginal Writing exhibition1990Death in Caracas on 14 March1994Posthumous publication of a text attributed to Ogaz in the catalogue Hernán Gazmuri Pionero de la modernidad2009Publication of Clemente Padín's memorial text2017Inclusion in the documentary exhibition Violencia en la guerra y la paz at the Museo Reina Sofía