La Pata de Palo, fascículo número 6, publicado em março de 1972 em Caracas, Venezuela, sob edição de Dámaso Ogaz.
Damaso Ogaz
03862 - Março de 1972 - Revista
23,5 x 15,5 cm
Texto para o programa Salsa
La Pata de Palo, fascículo número 6, publicado em março de 1972 em Caracas, Venezuela, sob edição de Dámaso Ogaz. O conjunto apresentado reúne a capa, uma página interna de informações editoriais e a composição visual intitulada Contra Abobalados, Abacerías y ábacos.
A capa identifica claramente a publicação La Pata de Palo e o fascículo número 6. A composição gráfica combina figuras humanas, membros corporais fragmentados, formas orgânicas, animais híbridos e elementos mecânicos. O corpo humano aparece desmontado e reorganizado em uma estrutura visual marcada pelo humor, pela estranheza e pela crítica.
Na imagem da capa, uma figura humana caída ou deslocada ocupa a região central. Ao redor surgem braços separados, mãos, fragmentos anatômicos e uma forma semelhante a um cavalo com roda. A junção entre organismo e mecanismo produz uma criatura híbrida e aproxima a publicação de procedimentos associados à colagem, ao surrealismo, à poesia visual e à arte conceitual.
A página editorial informa que La Pata de Palo, fascículo número 6, foi editada por Dámaso Ogaz em março de 1972. O endereço editorial indicado é Apartado de Correos número 50531, Caracas 105, Venezuela.
A mesma página registra os colaboradores Efraín Hurtado, Antonio Pérez Carmona, Simón Viña, Manuel Espinoza Orellana, ligado a Valparaíso, Chile, e Daniel Culla, ligado a Madri, Espanha. Esses nomes demonstram que a publicação reunia participantes de diferentes cidades e países, integrando uma rede internacional de poesia, literatura e experimentação gráfica.
Também são informados pontos de venda e circulação. Em Caracas, a publicação era encontrada na Librería Cruz del Sur, Librería Indice, Librería Cosmos e Librería Francesa. No Chile, aparecia na Librería Universitaria de Santiago e na Librería Orellana de Valparaíso. Na França, era distribuída pela Librairie Hispanoaméricaine, em Paris.
A ilustração presente na página editorial é identificada como desenho de Ricardo Peña. A composição apresenta uma figura humana construída por blocos, fragmentos e padrões gráficos. O corpo parece montado por partes independentes, reforçando uma visualidade ligada à fragmentação, à colagem e à transformação da figura humana.
A obra intitulada Contra Abobalados, Abacerías y ábacos apresenta uma grande forma animal ou orgânica associada a uma bicicleta e a uma criatura menor com estrutura interna visível. Na parte superior, formas semelhantes a ossos, braços ou peças mecânicas flutuam no espaço gráfico.
O título estabelece um jogo sonoro e verbal com palavras iniciadas pela letra A. Abobalados pode indicar pessoas confusas, passivas ou intelectualmente entorpecidas. Abacerías refere se a pequenos estabelecimentos de venda de alimentos e mercadorias. Ábacos remete a instrumentos de cálculo e organização numérica. A reunião dessas palavras produz uma sequência irônica que aproxima linguagem, comércio, cálculo, comportamento e crítica social.
A expressão Contra Abobalados, Abacerías y ábacos pode ser entendida como uma declaração de oposição à passividade, à rotina comercial e à racionalização mecânica da vida. O título funciona como poesia verbal e como estrutura sonora, enquanto a imagem cria uma tradução visual de desordem, transformação e resistência.
A bicicleta aparece como elemento ligado ao movimento, à circulação e ao deslocamento. Sua presença junto a uma grande criatura orgânica produz uma relação entre máquina e corpo. O animal menor, representado com interior anatômico visível, reforça a ideia de organismo examinado, aberto ou convertido em objeto gráfico.
La Pata de Palo foi concebida como publicação experimental e espaço de circulação de textos, desenhos e propostas visuais. O fascículo número 6 documenta a atuação editorial de Dámaso Ogaz em Caracas e sua capacidade de articular colaboradores, livrarias e circuitos culturais na Venezuela, no Chile, na Espanha e na França.
O documento deve ser compreendido como revista experimental, publicação independente, poesia visual, arte gráfica, colagem, desenho e registro das redes culturais latino americanas do início da década de 1970. Sua materialidade e sua linguagem evidenciam a proximidade entre literatura, artes visuais, humor crítico e circulação alternativa.
English
Salsa program text
La Pata de Palo, issue number 6, published in March 1972 in Caracas, Venezuela, under the editorship of Dámaso Ogaz. The material presented includes the cover, an internal editorial information page and the visual composition entitled Contra Abobalados, Abacerías y ábacos.
The cover clearly identifies the publication La Pata de Palo and issue number 6. Its graphic composition combines human figures, fragmented limbs, organic forms, hybrid animals and mechanical elements. The human body appears dismantled and reorganised within a visual structure marked by humour, strangeness and criticism.
On the cover, a fallen or displaced human figure occupies the central area. Separated arms, hands, anatomical fragments and a horse like form with a wheel appear around it. The combination of organism and mechanism produces a hybrid creature and connects the publication with collage, surrealism, visual poetry and conceptual art.
The editorial page states that La Pata de Palo, issue number 6, was edited by Dámaso Ogaz in March 1972. The editorial address is given as Apartado de Correos number 50531, Caracas 105, Venezuela.
The same page lists Efraín Hurtado, Antonio Pérez Carmona, Simón Viña, Manuel Espinoza Orellana from Valparaíso, Chile, and Daniel Culla from Madrid, Spain, as contributors. These names show that the publication brought together participants from different cities and countries within an international network of poetry, literature and graphic experimentation.
The page also provides information about sales and circulation. In Caracas, the publication was available at Librería Cruz del Sur, Librería Indice, Librería Cosmos and Librería Francesa. In Chile, it was sold at Librería Universitaria in Santiago and Librería Orellana in Valparaíso. In France, it was distributed through Librairie Hispanoaméricaine in Paris.
The illustration on the editorial page is identified as a drawing by Ricardo Peña. It presents a human figure constructed from blocks, fragments and graphic patterns. The body appears assembled from independent parts, reinforcing a visual language based on fragmentation, collage and transformation.
The work entitled Contra Abobalados, Abacerías y ábacos presents a large animal or organic form associated with a bicycle and a smaller creature with a visible internal structure. Forms resembling bones, arms or mechanical parts float in the upper area.
The title creates a verbal and phonetic game with words beginning with the letter A. Abobalados may refer to confused, passive or intellectually dulled individuals. Abacerías refers to small shops selling food and everyday goods. Ábacos refers to instruments used for calculation and numerical organisation. Their combination produces an ironic sequence connecting language, commerce, calculation, behaviour and social criticism.
The expression Contra Abobalados, Abacerías y ábacos may be understood as a declaration against passivity, commercial routine and the mechanical rationalisation of life. The title operates as verbal poetry and as a sound structure, while the image provides a visual translation of disorder, transformation and resistance.
The bicycle functions as an element associated with movement, circulation and displacement. Its presence beside a large organic creature creates a relationship between machine and body. The smaller animal, represented with a visible internal anatomy, reinforces the idea of an organism examined, opened or transformed into a graphic object.
La Pata de Palo was conceived as an experimental publication and as a space for the circulation of texts, drawings and visual proposals. Issue number 6 documents the editorial activity of Dámaso Ogaz in Caracas and his ability to connect contributors, bookshops and cultural circuits in Venezuela, Chile, Spain and France.
The document should be understood as an experimental magazine, independent publication, work of visual poetry, graphic art, collage, drawing and record of Latin American cultural networks during the early 1970s. Its material and visual language reveal a close relationship among literature, visual art, critical humour and alternative circulation.
