Envelope de arte postal enviado pelo artista, poeta e editor Dámaso Ogaz, a partir de Caracas, Venezuela, para J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.
Damaso Ogaz
03852 - 11 de Janeiro de 1979 - Envelope
10,5 x 24 cm
Envelope de arte postal enviado pelo artista, poeta e editor Dámaso Ogaz, a partir de Caracas, Venezuela, para J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O documento está diretamente associado a Cisoria Arte, plataforma editorial e de comunicação experimental utilizada por Ogaz para a circulação de poesia visual, publicações de artista, correspondências e materiais ligados à rede internacional de arte postal.
Na parte superior esquerda aparece uma marca gráfica oval com o nome DAMASO OGAZ. A imagem incluída nessa identificação representa uma mão segurando um pequeno objeto retangular que pode ser interpretado como cartão, impresso, matriz, carimbo ou dispositivo de comunicação visual. O desenho sintetiza a relação entre mão, produção, imagem, impressão e circulação, elementos recorrentes nas práticas de arte postal.
O destinatário está identificado como J. Medeiros, no endereço Rua Artur Bernardes, número 761, bairro Alecrim, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O conjunto fornece evidência documental da comunicação entre Dámaso Ogaz e J. Medeiros e demonstra a conexão entre Caracas e Natal dentro das redes latino americanas de arte experimental.
Na região inferior aparece o nome CISORIA ARTE, seguido pelo endereço Apartado de Correos 50531, Caracas 105, Venezuela. Esse dado confirma a procedência do envio e identifica a caixa postal utilizada por Ogaz para suas atividades editoriais e postais. A presença destacada de Cisoria Arte mostra que o envelope não funcionava apenas como embalagem, mas também como suporte de identidade visual, instrumento de divulgação e componente da obra.
O envelope foi produzido especificamente para correspondência aérea. Apresenta as expressões VIA AIR MAIL, CORREO AEREO e PAR AVION, além de imagens estilizadas de asas e de um avião. A repetição da informação em inglês, espanhol e francês reforça sua finalidade internacional e transforma os códigos do correio em elementos gráficos da composição.
A superfície combina vermelho, azul e preto sobre papel claro. Linhas horizontais e verticais em vermelho e azul enquadram o documento, lembrando os padrões visuais tradicionais dos envelopes de correio aéreo. Entretanto, a inclusão do nome do artista, da marca de Cisoria Arte e da imagem da mão modifica o modelo comercial e o converte em publicação visual e objeto de arte postal.
No canto superior direito existe uma franquia postal mecânica dos Correos de Venezuela, com o valor de 0,60. O carimbo circular apresenta Caracas Distrito Federal e a data 11.1.79. Considerando a forma habitual de registro de datas em espanhol, a leitura mais provável é 11 de janeiro de 1979. Portanto, a data visível no documento não parece corresponder a 11 de dezembro de 1979. Essa diferença deve ser registrada no catálogo para evitar a consolidação de uma data incorreta.
A inscrição POR AVION foi aplicada em azul sobre a área central direita, reforçando a modalidade de transporte. O envelope também possui sinais de processamento postal e marcas produzidas durante sua circulação entre Venezuela e Brasil.
O verso apresenta a aba de fechamento e repete a marca VIA AIR MAIL, CORREO AEREO e PAR AVION. Também estão impressas as expressões Hecho en Venezuela, Sobres Aéreos e No. 11. Essas informações indicam que o suporte básico foi fabricado na Venezuela como envelope comercial para transporte aéreo, posteriormente apropriado e personalizado por Dámaso Ogaz e Cisoria Arte.
O documento demonstra como Ogaz incorporava elementos funcionais da comunicação postal à linguagem artística. Nome, endereço, carimbo, franquia, percurso, tipografia, cores, avião, marca editorial e destinatário participam da obra. A correspondência deixa de ser apenas um meio para transportar conteúdo e torna se ela própria objeto, registro de ação e testemunho de uma rede internacional.
A relação com o Poema Processo deve ser apresentada como aproximação histórica e conceitual, não como filiação comprovada. O envelope compartilha com as práticas processuais o interesse pela funcionalidade do signo, pela materialidade do suporte, pela participação, pelo deslocamento e pela transformação da informação durante a circulação. Contudo, o documento não demonstra que Dámaso Ogaz tenha integrado formalmente o movimento brasileiro.
Para fins de indexação, o documento pode ser identificado como envelope de Dámaso Ogaz para J. Medeiros, Cisoria Arte, Caracas, Venezuela, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, 11 de janeiro de 1979, arte postal venezuelana, mail art latino americana, poesia visual, publicação experimental, correspondência de artista, rede internacional de arte postal, correio aéreo e intercâmbio artístico entre Venezuela e Brasil.
Text for the Salsa program in English
Mail art envelope sent by the artist, poet and editor Dámaso Ogaz from Caracas, Venezuela, to J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The document is directly associated with Cisoria Arte, the editorial and experimental communication platform used by Ogaz to circulate visual poetry, artists publications, correspondence and materials connected with the international mail art network.
An oval graphic mark bearing the name DAMASO OGAZ appears in the upper left corner. The image incorporated into this identification represents a hand holding a small rectangular object that may be interpreted as a card, printed item, matrix, rubber stamp or visual communication device. The design brings together the hand, production, image, printing and circulation, all central elements of postal art practice.
The recipient is identified as J. Medeiros at Rua Artur Bernardes, number 761, Alecrim, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The envelope provides documentary evidence of communication between Dámaso Ogaz and J. Medeiros and confirms a connection between Caracas and Natal within Latin American experimental art networks.
The name CISORIA ARTE appears prominently in the lower section, followed by the address Apartado de Correos 50531, Caracas 105, Venezuela. This information confirms the origin of the shipment and identifies the post office box used by Ogaz for his editorial and postal activities. The prominent presence of Cisoria Arte shows that the envelope functioned not only as packaging but also as a visual identity, a means of dissemination and a component of the artwork.
The envelope was manufactured specifically for airmail correspondence. It contains the expressions VIA AIR MAIL, CORREO AEREO and PAR AVION, together with stylized images of wings and an aircraft. The repetition of this information in English, Spanish and French emphasizes its international purpose and transforms postal codes into graphic elements of the composition.
The surface combines red, blue and black printing on light coloured paper. Horizontal and vertical red and blue lines frame the document and recall the conventional visual pattern of airmail envelopes. The addition of the artist's name, the Cisoria Arte identification and the image of the hand modifies the commercial model and converts it into a visual publication and mail art object.
A mechanical postage mark from Correos de Venezuela appears in the upper right corner and records a postage value of 0.60. The circular cancellation contains the words Caracas Distrito Federal and the date 11.1.79. Following the usual Spanish language date format, the most probable reading is 11 January 1979. The date visible on the envelope therefore does not appear to correspond to 11 December 1979. This difference should be recorded in the catalogue to prevent an incorrect date from becoming established.
The expression POR AVION was applied in blue in the central right section, reinforcing the method of transportation. The envelope also contains postal processing marks produced during its circulation between Venezuela and Brazil.
The reverse displays the closing flap and repeats the VIA AIR MAIL, CORREO AEREO and PAR AVION identification. It also contains the expressions Hecho en Venezuela, Sobres Aéreos and No. 11. These inscriptions indicate that the basic support was manufactured in Venezuela as a commercial airmail envelope and was subsequently appropriated and personalized by Dámaso Ogaz and Cisoria Arte.
The document demonstrates how Ogaz incorporated the functional elements of postal communication into artistic language. Name, address, cancellation, postage, journey, typography, colours, aircraft, editorial identity and recipient all participate in the work. Correspondence ceases to be merely a means of transporting content and becomes an object, a record of action and evidence of an international network.
Its relationship with the Process Poem Movement should be described as a historical and conceptual proximity rather than confirmed membership. The envelope shares with process based practices an interest in the functionality of signs, the materiality of the support, participation, displacement and the transformation of information through circulation. The document does not demonstrate, however, that Dámaso Ogaz formally joined the Brazilian movement.
For indexing purposes, the document may be identified as an envelope from Dámaso Ogaz to J. Medeiros, Cisoria Arte, Caracas, Venezuela, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, 11 January 1979, Venezuelan mail art, Latin American mail art, visual poetry, experimental publishing, artists correspondence, international mail art network, airmail and artistic exchange between Venezuela and Brazil.
