Desenho e poesia visual de Dámaso Ogaz publicado por Ediciones Cisoria Arte, projeto editorial experimental criado e dirigido pelo próprio artista na Venezuela.

Damaso Ogaz

03861 - - Poesia Visual

13 x 19 cm

Desenho e poesia visual de Dámaso Ogaz publicado por Ediciones Cisoria Arte, projeto editorial experimental criado e dirigido pelo próprio artista na Venezuela. A inscrição impressa na parte inferior identifica diretamente a autoria e a procedência editorial por meio das expressões Dibujo de Dámaso Ogaz e Ediciones Cisoria Arte.

A composição apresenta duas figuras humanas construídas pela reunião fragmentada de partes anatômicas, objetos, traços e pequenas imagens. Cabeças, braços, pernas, pés, mãos e elementos corporais aparecem deslocados de suas posições convencionais. Os corpos deixam de funcionar como unidades naturais e passam a constituir montagens instáveis, semelhantes a colagens, criaturas imaginárias ou organismos em transformação.

A figura situada à esquerda possui uma cabeça retangular com um rosto esquemático. Seu corpo parece formado por uma estrutura alongada, braços de tamanhos diferentes e pernas compostas por fragmentos heterogêneos. Próximo ao centro aparecem formas menores que podem sugerir objetos, órgãos, sinais gráficos ou extensões corporais.

A figura da direita também apresenta uma cabeça enquadrada, mas colocada horizontalmente. Seu corpo reúne volumes orgânicos, braços, pernas, mãos, pés e formas que lembram instrumentos ou objetos cotidianos. As partes não obedecem às proporções anatômicas tradicionais e produzem uma presença simultaneamente humana, mecânica e fantástica.

O desenho pode ser interpretado como uma investigação sobre a fragmentação do corpo, a construção da identidade e a transformação do ser humano em objeto visual. A separação e a reorganização dos membros sugerem perda de unidade, deslocamento, metamorfose e crítica às formas convencionais de representação.

A obra também permite uma leitura relacionada à sociedade moderna. Os corpos parecem desmontados e recompostos como produtos, máquinas ou estruturas submetidas a forças externas. Essa condição pode representar a alienação do indivíduo, a fragmentação da experiência social e a redução da pessoa a funções isoladas.

A disposição das figuras em um espaço quase vazio intensifica o caráter experimental da imagem. Não existe uma paisagem definida ou uma narrativa convencional. O fundo funciona como campo gráfico aberto, permitindo que cada fragmento corporal seja percebido como sinal autônomo.

A linguagem de Dámaso Ogaz aproxima desenho, colagem, poesia visual, humor crítico, surrealismo e arte conceitual. Mesmo sem uma frase poética extensa, a organização dos elementos produz uma forma de leitura visual. O observador precisa relacionar as partes, imaginar conexões e reconstruir mentalmente os corpos apresentados.

Cisoria Arte foi uma publicação experimental vinculada a Dámaso Ogaz e editada em Caracas. O projeto foi dedicado à poesia experimental, à arte postal, à produção gráfica e às relações entre escrita e imagem. Ogaz também criou a publicação La Pata de Palo e participou de redes internacionais de intercâmbio artístico.

Registros bibliográficos documentam Dámaso Ogaz como editor de diferentes números de Cisoria Arte, incluindo edições publicadas durante a década de 1970 e o número 5, datado de agosto de 1981. A editora também publicou Artefactos número 1 em Caracas, em 1980, como anexo de Cisoria Arte e revista dedicada à arte postal.

A produção de Ogaz reuniu poesia, narrativa, ensaio, desenho, teatro e design gráfico, organizados como estruturas visuais próximas da colagem e do objeto artístico. Essa integração entre literatura e artes visuais constitui uma característica central de sua pesquisa experimental.

Este documento deve ser compreendido como desenho experimental, poesia visual, publicação de artista e registro da atividade editorial de Dámaso Ogaz. A obra contribui para o estudo da poesia experimental venezuelana, da arte postal latino americana, das publicações independentes e das relações entre corpo, fragmentação, imagem e linguagem.

English

Salsa program text

Drawing and visual poetry by Dámaso Ogaz published by Ediciones Cisoria Arte, an experimental editorial project created and directed by the artist in Venezuela. The inscription printed along the lower section directly identifies the authorship and editorial origin through the expressions Dibujo de Dámaso Ogaz and Ediciones Cisoria Arte.

The composition presents two human figures constructed through a fragmented combination of anatomical parts, objects, lines and small images. Heads, arms, legs, feet, hands and bodily elements have been displaced from their conventional positions. The bodies no longer function as natural units and instead become unstable assemblages resembling collages, imaginary creatures or organisms undergoing transformation.

The figure on the left has a rectangular head containing a schematic face. Its body appears to be formed by an elongated structure, arms of different sizes and legs composed of heterogeneous fragments. Smaller shapes near the centre may suggest objects, organs, graphic signs or bodily extensions.

The figure on the right also has a framed head, although it is placed horizontally. Its body combines organic volumes, arms, legs, hands, feet and shapes resembling instruments or everyday objects. The parts do not follow traditional anatomical proportions and create a presence that is simultaneously human, mechanical and fantastic.

The drawing may be interpreted as an investigation of bodily fragmentation, the construction of identity and the transformation of the human being into a visual object. The separation and reorganisation of the limbs suggest loss of unity, displacement, metamorphosis and criticism of conventional systems of representation.

The work also permits a reading connected with modern society. The bodies appear to have been dismantled and reconstructed like products, machines or structures subjected to external forces. This condition may represent individual alienation, the fragmentation of social experience and the reduction of human beings to isolated functions.

The placement of the figures within an almost empty space intensifies the experimental character of the image. There is no defined landscape or conventional narrative. The background operates as an open graphic field in which each bodily fragment can be perceived as an autonomous sign.

The language of Dámaso Ogaz brings together drawing, collage, visual poetry, critical humour, surrealism and conceptual art. Even without an extended poetic sentence, the organisation of the elements creates a form of visual reading. The viewer must connect the fragments, imagine relationships and mentally reconstruct the represented bodies.

Cisoria Arte was an experimental publication connected with Dámaso Ogaz and edited in Caracas. The project was dedicated to experimental poetry, mail art, graphic production and relationships between writing and image. Ogaz also created the publication La Pata de Palo and participated in international artistic exchange networks.

Bibliographic records identify Dámaso Ogaz as the editor of several issues of Cisoria Arte, including editions published during the 1970s and issue number 5, dated August 1981. The publishing project also released Artefactos number 1 in Caracas in 1980 as a supplement to Cisoria Arte and as a magazine devoted to mail art.

The production of Ogaz combined poetry, narrative, essay, drawing, theatre and graphic design within visual structures related to collage and the artistic object. This integration of literature and visual art constitutes a central characteristic of his experimental research.

This document should be understood as an experimental drawing, a work of visual poetry, an artist publication and a record of the editorial activity of Dámaso Ogaz. It contributes to the study of Venezuelan experimental poetry, Latin American mail art, independent publications and relationships among body, fragmentation, image and language.