Pete Spence - Peter Spence - Australia
Local de nascimento: Austrália
Data de nascimento: 1946
Pete Spence, também referido em algumas fontes como Peter Spence, nasceu na Austrália em 1946 e é poeta, poeta visual, artista postal, editor, produtor de publicações experimentais e realizador ligado ao cinema experimental. Sua trajetória ocupa uma posição importante na história da poesia visual australiana e das redes internacionais de mail art desenvolvidas entre as décadas de 1980 e 2000. As fontes consultadas documentam sua atuação em poesia visual, poesia concreta, poesia experimental, colagem, publicação independente, arte postal e verso lírico. Spence começou a participar sistematicamente da mail art em 1983 e, a partir desse período, estabeleceu uma ampla rede de intercâmbio com artistas, poetas, editores e produtores independentes de diferentes países.Sua produção deve ser compreendida dentro do ambiente da poesia experimental australiana que se consolidou em Melbourne e no estado de Victoria a partir dos anos 1970. Spence publicou poemas nessa década, interrompeu temporariamente sua produção literária durante parte dos anos seguintes e retornou à publicação no início dos anos 1980, justamente no momento em que aprofundou sua participação em poesia visual e arte postal. Em torno de 1983 iniciou sua circulação na rede internacional de mail art e desenvolveu uma produção caracterizada pela combinação de palavra, fragmentação tipográfica, colagem, montagem, humor verbal, impressão artesanal, cartões postais, envelopes e pequenos impressos.Em 1984 fundou Post Neo Publications, iniciativa editorial independente por meio da qual publicou trabalhos próprios e de outros autores experimentais. Entre os nomes associados às publicações da Post Neo encontram se Luc Fierens, Hannah Weiner, Berni Janssen e Alex Selenitsch. Em 1985 Spence publicou por essa editora Written in the Zero One, de Hannah Weiner, em edição de 350 exemplares, documento hoje reconhecido como parte da circulação internacional de práticas de poesia visual e escrita experimental naquele período.Spence também esteve ligado à edição de revistas e periódicos alternativos. Com David Powell editou Ligne, publicação dedicada à poesia visual durante os anos 1980. Com Tony Figallo participou da publicação Axle Concrete Poetry, revista que reuniu poesia concreta e visual de autores australianos e internacionais durante um período prolongado. Sua atividade editorial tornou se, assim, parte inseparável de sua produção artística. Não se tratava apenas de produzir poemas, mas de construir estruturas para sua circulação por meio de revistas, livros, folhetos, cópias, correspondências e pequenas editoras independentes.Em 1986 foi publicado FIVE Poems pela Nosukomo, identificado nas fontes bibliográficas consultadas como seu primeiro livro. Outras publicações documentadas incluem Since Since, publicado por Neo Books em 1984, Poem Hone Bevel Breath and Other Poems e Wiiir, ambos publicados em 1990, Abregement: An Essay, publicado por Look! Poetry em 1996, Four Visual Poems, realizado com Luisa La Fornara e publicado pela Open Hand Press em 1999, Hnmwuhuh, de 1999, e ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ, também relacionado à Look! Poetry e à Open Hand Press.Sua colaboração com outros poetas visuais constituiu elemento constante de sua prática. Em 1996 realizou com o poeta português Fernando Aguiar o projeto Inspissations, reunindo trabalhos de poesia visual produzidos em colaboração. Parte dessa produção voltou a circular posteriormente em publicações europeias. Em 1999 Spence e David Dellafiora prepararam Mnemutterings, publicação de poesia visual colaborativa que reuniu Pete Spence, Cornelis Vleeskens, Mardi Janetski, Wazza Sahr, Sandra Valastro, Dave Morison, Anita Iacovella, Mark Cuthbertson, Karen Eliot, Luisa La Fornara, Eric Blair e Alex Hartigan.Spence desempenhou igualmente papel significativo como organizador de exposições. Em 1987 participou de Just Wot !?, exposição de poesia visual realizada no Artists Space Gallery em Fitzroy, Victoria, ao lado de Julie Clarke Powell, David Powell, Alex Selenitsch, Peter Murphy, Jas H. Duke, Thalia e outros artistas. Em 1989 participou de Words on Walls: A Survey of Contemporary Visual Poetry, organizada por Heide Park and Art Gallery e com curadoria de Barrett Reid. A exposição reuniu nomes centrais para uma genealogia da poesia concreta e visual australiana, incluindo Alex Selenitsch, Alan Riddell, Mike Parr, Richard Tipping, Peter Murphy, Thalia, Jas H. Duke e Pete Spence.Em 1990 Spence atuou como curador de uma International Mail Art Show no Writers Centre, Melbourne. No mesmo ano organizou uma mostra de poesia visual ao ar livre no St Kilda Festival. As fontes registram ainda uma exposição na Linden Gallery, St Kilda, em 1991, uma mostra de Visual and Concrete Poetry no Trades Hall, Melbourne, e posteriormente Mallarme: Visual Poetry, em 1998. Esse conjunto demonstra que Spence atuou simultaneamente como artista, poeta, editor, articulador e curador de redes experimentais.A partir dos anos 1990 sua participação em circuitos internacionais tornou se especialmente visível por meio da arte postal. Um dos vínculos mais importantes para compreender sua relação com o Brasil aparece na publicação Communicarte, criada e editada por Hugo Pontes em Poços de Caldas, Minas Gerais. Communicarte funcionava como plataforma impressa de circulação de poesia visual e mail art, sendo distribuída como suplemento do Jornal da Cidade. Pete Spence aparece repetidamente em suas edições, evidenciando uma ligação continuada entre a poesia visual australiana e artistas brasileiros.Essa documentação permite estabelecer de maneira objetiva a conexão de Pete Spence com J. Medeiros e Avelino de Araújo. Communicarte número 51, publicado em Poços de Caldas em 20 e 21 de maio de 1995, reuniu obras de Pete Spence, J. Medeiros, Almandrade, Fernando Aguiar, Bianor Paulino, Ricardo Corona, Eliana Borges, Geraldo Magela e Ricardo Alfaya. Já Communicarte número 99, de 29 e 30 de maio de 1999, voltou a reunir Pete Spence e J. Medeiros, ao lado de Irineu Volpato, Dmitry Bulatov, Antônio Andrade, Constança Lucas e Artur Soares. Em Communicarte número 126, de 29 e 30 de setembro de 2001, aparecem na mesma rede Pete Spence, Avelino de Araújo, J. Medeiros, Antônio Andrade, Paco Cac, Constança Lucas e Artur Soares. Essas ocorrências comprovam um espaço comum de circulação e publicação entre Spence, J. Medeiros e Avelino de Araújo dentro da rede internacional de poesia visual e arte postal vinculada ao Brasil.A relação entre esses artistas deve ser descrita documentalmente como participação em uma mesma rede de circulação, publicação e intercâmbio de poesia visual e mail art. As fontes abertas consultadas não permitem afirmar, sem documentação adicional, que tenha existido um grupo formal constituído por Pete Spence, Avelino de Araújo e J. Medeiros. O que está comprovado é que suas obras e nomes circularam conjuntamente em projetos editoriais brasileiros de arte postal e poesia visual, particularmente Communicarte, indicando contato dentro de uma rede transnacional que conectava Austrália, Brasil, Portugal, Uruguai, Japão, Europa e América do Norte.Outro aspecto central da carreira de Spence é sua participação no projeto Brain Cell Fractal de Ryosuke Cohen. Há documentação de conjuntos de Brain Cell entre 2005 e 2007 enviados ao próprio Pete Spence na Austrália, demonstrando sua continuidade dentro da rede internacional de arte postal. O processo de Brain Cell combinava contribuições recebidas por correio, carimbos, imagens, desenhos, fotografias, selos e outros elementos impressos, sendo uma das experiências mais longevas da mail art internacional.Em 2000 Spence publicou Polartis, revista de poesia visual e mail art que reuniu artistas e poetas como Warren Burt, Ben Vautier, Dave Baptiste Chirot, Cornelis Vleeskens, Javant Biarujia, Betty Danon, Hugo Pontes, Neil M. Hennessy, David Dellafiora, Hans Braumüller, Clemente Padín, Phillip Sipp, Tim Gaze, Karl Kempton e outros. Essa publicação fornece outro elo direto entre Spence e a América Latina, particularmente por meio da presença do brasileiro Hugo Pontes e do uruguaio Clemente Padín.Sua atividade continuou nas décadas seguintes. Em 2008 produziu Untitled para Ministry of Zaum Mail Art, com serigrafia realizada por Francis Van Maele na Red Fox Press. Entre 2009 e 2010 publicou Sonnets em colaboração com Karl Friedrich Hacker. Em 2010 a Red Fox Press lançou um pequeno livro de Spence dentro da coleção C est mon Dada, dedicado à poesia experimental, concreta e visual. Em 2011 foi publicado Perrier Fever pela Grand Parade Poets, volume de 160 páginas que recebeu atenção crítica na Australian Book Review. Em 2013 a Red Fox Press publicou Grasp, outro livro dedicado à poesia visual.A trajetória de Pete Spence demonstra a convergência entre produção artística e criação de redes. Suas revistas, livros, cartões, colagens, impressos e projetos postais mostram como a poesia visual se tornou um meio internacional de comunicação artística. Sua importância para o arquivo relacionado a Avelino de Araújo e J. Medeiros reside justamente nessa dimensão. A documentação brasileira não apresenta Spence como presença isolada, mas como parte de uma constelação internacional de artistas que utilizavam a correspondência, a publicação independente e a poesia visual para criar relações fora dos sistemas tradicionais de museus, galerias e editoras comerciais. Essa dimensão coloca Pete Spence entre os agentes relevantes para compreender as conexões internacionais da poesia visual e da arte postal brasileira nas últimas décadas do século XX e início do século XXI.
English
Pete Spence, also referred to in some sources as Peter Spence, was born in Australia in 1946 and is a poet, visual poet, mail artist, editor, producer of experimental publications and practitioner associated with experimental film. His career occupies a significant place within the history of Australian visual poetry and the international mail art networks that developed during the 1980s, 1990s and 2000s. Documentary sources identify his practice with visual poetry, concrete poetry, experimental poetry, collage, independent publishing, mail art and lyric verse. Spence began participating systematically in mail art in 1983 and subsequently developed an extensive network of exchange with artists, poets, editors and independent publishers in different countries.His work belongs to the wider context of Australian experimental poetry that developed strongly in Melbourne and the state of Victoria from the 1970s onward. Spence published poems during the 1970s, temporarily withdrew from literary publishing and returned to poetry in the early 1980s, at the same time that he became increasingly involved with visual poetry and postal exchange. Around 1983 he began participating in the international mail art network, developing work based on combinations of language, typographic fragmentation, collage, montage, verbal humour, handmade printing, postcards, envelopes and small publications.In 1984 he established Post Neo Publications, an independent publishing initiative through which he produced work by himself and other experimental writers and artists. Authors connected with Post Neo Publications included Luc Fierens, Hannah Weiner, Berni Janssen and Alex Selenitsch. In 1985 Spence published Hannah Weiner's Written in the Zero One in an edition of 350 copies, a publication now recognised as part of the international circulation of experimental visual writing during the period.Spence was also closely involved with alternative magazines and periodicals. Together with David Powell he edited Ligne, a visual poetry magazine active during the 1980s. With Tony Figallo he participated in Axle Concrete Poetry, a small press publication presenting concrete and visual poems by Australian and international contributors. His editorial practice was therefore inseparable from his artistic production. Spence not only produced poetry but also created structures through which poetry could circulate by means of magazines, books, pamphlets, photocopies, correspondence and independent publishing.FIVE Poems was published by Nosukomo in 1986 and is identified in the bibliographical sources consulted as his first book. Other documented publications include Since Since, issued by Neo Books in 1984, Poem Hone Bevel Breath and Other Poems and Wiiir, both published in 1990, Abregement: An Essay, issued by Look! Poetry in 1996, Four Visual Poems with Luisa La Fornara through Open Hand Press in 1999, Hnmwuhuh in 1999, and ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ, also connected with Look! Poetry and Open Hand Press.Collaboration with other visual poets remained a continuous feature of Spence's practice. In 1996 he produced Inspissations with Portuguese poet Fernando Aguiar, bringing together collaborative works of visual poetry. Parts of this project later circulated again through European experimental poetry publications. In 1999 Spence and David Dellafiora prepared Mnemutterings, a collaborative visual poetry publication including work by Pete Spence, Cornelis Vleeskens, Mardi Janetski, Wazza Sahr, Sandra Valastro, Dave Morison, Anita Iacovella, Mark Cuthbertson, Karen Eliot, Luisa La Fornara, Eric Blair and Alex Hartigan.Spence also played a significant role in exhibitions and curatorial activity. In 1987 he participated in Just Wot !?, a visual poetry exhibition at Artists Space Gallery in Fitzroy, Victoria, together with Julie Clarke Powell, David Powell, Alex Selenitsch, Peter Murphy, Jas H. Duke, Thalia and other practitioners. In 1989 he was included in Words on Walls: A Survey of Contemporary Visual Poetry, organised by Heide Park and Art Gallery and curated by Barrett Reid. The exhibition assembled major figures in the history of Australian concrete and visual poetry, including Alex Selenitsch, Alan Riddell, Mike Parr, Richard Tipping, Peter Murphy, Thalia, Jas H. Duke and Pete Spence.In 1990 Spence curated an International Mail Art Show at the Writers Centre in Melbourne. During the same year he organised an outdoor visual poetry exhibition associated with the St Kilda Festival. Sources also document an exhibition at Linden Gallery, St Kilda, in 1991, a Visual and Concrete Poetry exhibition at Trades Hall in Melbourne, and later Mallarme: Visual Poetry in 1998. These activities show that Spence worked simultaneously as artist, poet, editor, network organiser and curator.From the 1990s onward his participation in international networks became particularly visible through mail art. One of the most important connections for understanding his relationship with Brazil is Communicarte, the publication created and edited by Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. Communicarte served as a printed platform for the circulation of visual poetry and mail art and was distributed in association with Jornal da Cidade. Pete Spence appeared repeatedly in its issues, providing substantial evidence of an ongoing connection between Australian visual poetry and Brazilian artists.This documentation establishes an objective connection between Pete Spence, J. Medeiros and Avelino de Araújo. Communicarte number 51, published in Poços de Caldas on 20 and 21 May 1995, included work by Pete Spence, J. Medeiros, Almandrade, Fernando Aguiar, Bianor Paulino, Ricardo Corona, Eliana Borges, Geraldo Magela and Ricardo Alfaya. Communicarte number 99, dated 29 and 30 May 1999, again placed Pete Spence and J. Medeiros within the same publication, together with Irineu Volpato, Dmitry Bulatov, Antônio Andrade, Constança Lucas and Artur Soares. Communicarte number 126, dated 29 and 30 September 2001, documented Pete Spence, Avelino de Araújo, J. Medeiros, Antônio Andrade, Paco Cac, Constança Lucas and Artur Soares within the same international visual poetry network.The relationship among these artists should therefore be described in documentary terms as participation in a shared network of circulation, publication and exchange in visual poetry and mail art. The publicly accessible sources consulted do not provide sufficient evidence to state that Pete Spence, Avelino de Araújo and J. Medeiros constituted a formal group. What can be demonstrated is that their works and names circulated together in Brazilian editorial projects devoted to visual poetry and mail art, particularly Communicarte, indicating their participation in a transnational network extending across Australia, Brazil, Portugal, Uruguay, Japan, Europe and North America.Another important element in Spence's international activity was his participation in Ryosuke Cohen's Brain Cell Fractal project. Sets dating between 2005 and 2007 survive in envelopes addressed to Pete Spence in Australia, documenting his continued presence within international postal art. Brain Cell combined contributions received through the mail with rubber stamps, printed images, drawings, photographs, postage stamps and other graphic material and became one of the longest running collaborative projects associated with international mail art.In 2000 Spence published Polartis, a visual poetry and mail art periodical containing contributions by Warren Burt, Ben Vautier, Dave Baptiste Chirot, Cornelis Vleeskens, Javant Biarujia, Betty Danon, Hugo Pontes, Neil M. Hennessy, David Dellafiora, Hans Braumüller, Clemente Padín, Phillip Sipp, Tim Gaze, Karl Kempton and others. Polartis provides another direct link between Spence and Latin America through the presence of Brazilian poet Hugo Pontes and Uruguayan artist and poet Clemente Padín.His activity continued during the following decades. In 2008 he produced Untitled for Ministry of Zaum Mail Art, with a screenprint executed by Francis Van Maele at Red Fox Press. Between 2009 and 2010 he published Sonnets in collaboration with Karl Friedrich Hacker. In 2010 Red Fox Press published a small Spence book within the C est mon Dada collection devoted to experimental, concrete and visual poetry. Perrier Fever was published by Grand Parade Poets in 2011 as a 160 page collection and received critical attention in Australian Book Review. In 2013 Red Fox Press published Grasp, another publication devoted to Spence's visual poetry.Pete Spence's trajectory demonstrates the convergence of artistic production and network building. His magazines, books, postcards, collages, printed matter and postal projects show how visual poetry operated as an international medium of artistic communication. His importance in relation to documentation associated with Avelino de Araújo and J. Medeiros resides precisely in this networked dimension. Brazilian documentary evidence presents Spence not as an isolated foreign participant but as one component of an international constellation of artists who used correspondence, independent publishing and visual poetry to establish relations outside conventional museum, gallery and commercial publishing systems. This position makes Pete Spence an important figure for understanding the international connections of Brazilian visual poetry and mail art during the final decades of the twentieth century and the beginning of the twenty first century.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Pete SpenceNome alternativo encontrado nas referências e documentos: Peter SpenceNascimento: 1946País de nascimento: AustráliaNacionalidade: australianaLocal específico de nascimento: não localizado nas fontes consultadasAtuação documentada: Melbourne, Elwood, Geelong, Ocean Grove e Kyneton, Victoria, AustráliaÁreas de atuação: poesia visual, poesia concreta, poesia experimental, poesia lírica, mail art, colagem, publicação de artista, edição independente, pequenas publicações, curadoria e cinema experimentalPeríodo de atividade documentado: década de 1970 até o século XXIInício documentado na mail art: 1983FORMAÇÃOInstituições de ensino: não localizadas nas fontes consultadasCursos e professores: não localizados nas fontes consultadasATUAÇÃO PROFISSIONAL E EDITORIALDécada de 1970: publicação de poemas na Austrália.1983: início da participação em redes de mail art.1984: fundação de Post Neo Publications, Victoria, Austrália. A editora publicou trabalhos experimentais de autores como Luc Fierens, Hannah Weiner, Berni Janssen e Alex Selenitsch.Década de 1980: edição de Ligne com David Powell, revista dedicada à poesia visual.Período não determinado: participação com Tony Figallo na edição de Axle Concrete Poetry, revista de poesia concreta e visual australiana e internacional.1985: publicação por Post Neo Publications de Written in the Zero One, de Hannah Weiner, em edição de 350 exemplares.1989 a 1990: edição conjunta com Cerebral Shorts, também identificado como Charles Roberts, de Convolusions: Of the Irregular Brain Post, publicação de poesia visual e mail art distribuída por correspondência.1999: participação editorial com David Dellafiora na Open Hand Press.2000: edição de Polartis, revista internacional de poesia visual e mail art.PROJETOS E COLABORAÇÕES1996: Inspissations, colaboração de poesia visual entre Pete Spence e Fernando Aguiar.1999: Four Visual Poems, colaboração com Luisa La Fornara, Open Hand Press, Geelong, Victoria.1999: Mnemutterings, preparado por Pete Spence e David Dellafiora, reunindo diversos colaboradores da poesia visual australiana e internacional.2005 a 2007: participação documentada em Brain Cell Fractal, projeto internacional de Ryosuke Cohen.2008: Untitled, Ministry of Zaum Mail Art, serigrafia realizada por Francis Van Maele na Red Fox Press.2009 a 2010: Sonnets, colaboração com Karl Friedrich Hacker.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISNão foi localizada nas fontes consultadas uma relação segura de exposições individuais de Pete Spence. Não atribuir como individual exposições para as quais apenas sua participação esteja documentada.EXPOSIÇÕES COLETIVAS1987: Just Wot !? An Exhibition of Visual Poetry, Artists Space Gallery, North Fitzroy, Victoria, Austrália. Participantes documentados incluem Bev Aisbett, Julie Clarke Powell, Mimmo Cozzolino, Graeme Cutts, Jas H. Duke, Anthony Figallo, Peter Murphy, Norma Pearse, David Powell, Alex Selenitsch, Pete Spence e Thalia.1989: Words on Walls: A Survey of Contemporary Visual Poetry, Heide Park and Art Gallery, Melbourne, Austrália, de 7 de março a 23 de abril de 1989, curadoria de Barrett Reid. Pete Spence participou ao lado de Christopher Brennan, Karen Cherry, Ruth Cowen, Jas H. Duke, James Gleeson, Mike Parr, Peter Murphy, Alan Riddell, Alex Selenitsch, Sweeney Reed, Thalia, Richard Tipping e outros.Data não determinada nas fontes consultadas: International Visual Poetry Exhibition, Oxford St Café, Leederville, Western Australia. Entre os participantes australianos documentados encontram se Pete Spence, Thalia, Nicholas Zurbrugg, Peter Murphy, Ruth Cowen, Graeme Cutts, Julie Clarke Powell, David Powell, Charles Roberts, Cornelis Vleeskens e outros.CURADORIAS E ORGANIZAÇÃO DE EXPOSIÇÕES1990: International Mail Art Show, Writers Centre, Melbourne. Curadoria atribuída a Pete Spence.1990: Visual Poetry Outdoor Show, St Kilda Festival, Victoria. Organização atribuída a Pete Spence.1991: exposição na Linden Gallery, St Kilda. As fontes consultadas relacionam a atividade a Pete Spence, mas não fornecem todos os dados catalográficos.Data não determinada: Visual and Concrete Poetry, Trades Hall, Melbourne.1998: Mallarme: Visual Poetry. Atividade curatorial relacionada a Pete Spence.LIVROS E PUBLICAÇÕES DE AUTORIA1984: Since Since, Neo Books, Mooroolbark, Victoria.1986: FIVE Poems, Nosukomo. Identificado nas fontes consultadas como primeiro livro de Pete Spence.1990: Poem Hone Bevel Breath and Other Poems, Post Neo Publications, Elwood, Victoria.1990: Wiiir, Post Neo, Melbourne, Victoria. Publicação com colagem e poesia concreta.1996: Abregement: An Essay, Look! Poetry. Publicação de poesia visual.1996: Inspissations, colaboração com Fernando Aguiar.1999: Four Visual Poems, com Luisa La Fornara, Open Hand Press, Geelong, Victoria. Impressão de Pete Spence e David Dellafiora.1999: Hnmwuhuh, Look! Poetry, Geelong, Victoria.1999: ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ, Look! Poetry, Geelong, Victoria, impressão por Pete Spence e David Dellafiora na Open Hand Press.1999: Mnemutterings, Open Hand Press, Geelong, Victoria, preparado por Pete Spence e David Dellafiora.2008: Untitled, Ministry of Zaum Mail Art, serigrafia realizada por Francis Van Maele, Red Fox Press.2009 a 2010: Sonnets, New South Press e Footura Black, Kyneton e Itzehoe, colaboração com Karl Friedrich Hacker, edição de 50 exemplares artesanais.2010: livro integrante da coleção C est mon Dada, Red Fox Press, 40 páginas, dedicado à poesia experimental, concreta e visual.2011: Perrier Fever, Grand Parade Poets, 160 páginas, ISBN 9780987129116.2011: Mezzo, Avantacular Press, Clearwater, Florida, Estados Unidos, publicação de poética visual.2013: Grasp, Red Fox Press, coleção C est mon Dada, poesia visual, 40 páginas.2016: Red Duck, Accent Editions.REVISTAS E PERIÓDICOSLigne: revista de poesia visual editada por Pete Spence e David Powell durante os anos 1980.Axle Concrete Poetry: revista editada por Tony Figallo e Pete Spence, com poesia concreta e visual australiana e internacional.Convolusions: Of the Irregular Brain Post: publicação de poesia visual e mail art editada por Cerebral Shorts e Pete Spence entre 1989 e 1990.Polartis: publicação de poesia visual e mail art editada por Pete Spence em 2000, com participação de autores da Austrália, Europa, América do Norte e América Latina.PUBLICAÇÕES E REDES NO BRASIL1995: Communicarte número 51, Poços de Caldas, Brasil, editada por Hugo Pontes e distribuída no Jornal da Cidade em 20 e 21 de maio. Participantes documentados incluem Pete Spence, J. Medeiros, Almandrade, Fernando Aguiar, Bianor Paulino, Ricardo Corona, Eliana Borges, Geraldo Magela e Ricardo Alfaya.1996: Communicarte número 63, Poços de Caldas, Brasil. Pete Spence participa com Oronzo Liuzzi, Fernando Aguiar, Clemente Padín, Spencer Selby, José Carlos Soto, Pascal Lenoir e Ruggero Maggi.1997: Communicarte número 76, Poços de Caldas, Brasil, com Pete Spence, Davi Pereira, Mano Melo, Almandrade, Dorian Ribas Marinho e Fernando de Andrade.1997: Communicarte número 81, com Pete Spence, Artur Soares, Fernando Aguiar, Jorge Echenique, Philadelpho Menezes, Marcelino de Pontes, Almandrade e Leonello Zambon.1998: Communicarte número 85, edição inteiramente dedicada a trabalhos de Pete Spence.1998: Communicarte número 88, edição dedicada a poetas visuais australianos, reunindo Pete Spence, ?o, Jas H. Duke e Thalia.1998: Communicarte número 94, com Pete Spence e outros participantes internacionais.1999: Communicarte número 96, com dois trabalhos de Pete Spence e contribuições de Hugo Pontes, Constança Lucas, Ryosuke Cohen, Irineu Volpato e Marcelino de Pontes.1999: Communicarte número 99, com Pete Spence, J. Medeiros, Irineu Volpato, Dmitry Bulatov, Antônio Andrade, Constança Lucas e Artur Soares.2001: Communicarte número 126, com Pete Spence, Avelino de Araújo, J. Medeiros, Antônio Andrade, Paco Cac, Constança Lucas e Artur Soares. Esse registro é especialmente importante para documentar a conexão entre Pete Spence, Avelino de Araújo e J. Medeiros.2004: Communicarte número 142, participação documentada de Pete Spence em publicação organizada por Hugo Pontes.2005: Communicarte número 149, com Pete Spence, Thalia, Antonio Peres Cares, Ricardo Alfaya, Fernando Aguiar, Sérgio Almeida e Maynand Sobral.OUTRAS PARTICIPAÇÕES DOCUMENTADAS1989: publicação de poesia visual de Pete Spence na revista australiana Overland número 114.2005 a 2007: participação em oito edições documentadas de Brain Cell Fractal, de Ryosuke Cohen, enviadas ao artista na Austrália.Coleção Courier: an anthology of concrete and visual poetry, editada por Derek Beaulieu, inclui Pete Spence entre dezenas de autores internacionais de poesia concreta e visual.COLEÇÕES E ARQUIVOSBuffalo Poetry Collection: Mnemutterings é documentado nas fontes consultadas como integrante dessa coleção.Outras coleções públicas contendo obras ou correspondências de Pete Spence podem existir, mas não foi localizada nas fontes consultadas uma relação suficientemente segura para ser apresentada como lista consolidada.RELAÇÕES ARTÍSTICAS DOCUMENTADASDavid PowellTony FigalloAlex SelenitschJas H. DukeThaliaPeter MurphyCornelis VleeskensDavid DellafioraLuisa La FornaraFernando AguiarHugo PontesRyosuke CohenKarl Friedrich HackerHannah WeinerLuc FierensClemente PadínJ. MedeirosAvelino de AraújoA conexão com J. Medeiros e Avelino de Araújo é documentalmente demonstrável por participações comuns em Communicarte e pelo circuito internacional de poesia visual e mail art coordenado no Brasil por Hugo Pontes. Não foi localizada documentação suficiente para definir essa relação como grupo formal ou colaboração direta específica.CRONOLOGIA1946: nascimento na Austrália.Década de 1970: publicação de poemas.1983: início de sua participação em mail art.1984: fundação de Post Neo Publications.1984: publicação de Since Since.1985: publicação de Written in the Zero One de Hannah Weiner pela Post Neo Publications.1986: publicação de FIVE Poems.1987: participação em Just Wot !? em Fitzroy.1989: participação em Words on Walls, Heide Park and Art Gallery.1989 a 1990: edição de Convolusions com Cerebral Shorts.1990: curadoria de International Mail Art Show no Writers Centre em Melbourne.1990: organização de exposição de poesia visual no St Kilda Festival.1990: publicação de Poem Hone Bevel Breath and Other Poems e Wiiir.1991: atividade expositiva documentada na Linden Gallery.1995: participação em Communicarte número 51 com J. Medeiros e outros poetas visuais internacionais.1996: publicação de Abregement: An Essay e colaboração Inspissations com Fernando Aguiar.1997: participação em novas edições de Communicarte.1998: edição de Communicarte número 85 dedicada integralmente ao trabalho de Pete Spence.1998: participação em Communicarte número 88 com poetas visuais australianos.1998: Mallarme: Visual Poetry.1999: Four Visual Poems com Luisa La Fornara.1999: Hnmwuhuh.1999: ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ.1999: Mnemutterings com David Dellafiora.1999: participação em Communicarte número 99 juntamente com J. Medeiros.2000: edição de Polartis.2001: participação em Communicarte número 126 juntamente com Avelino de Araújo e J. Medeiros.2004: nova participação documentada em Communicarte.2005 a 2007: participação em Brain Cell Fractal de Ryosuke Cohen.2005: participação em Communicarte número 149.2008: Untitled, Ministry of Zaum Mail Art e Red Fox Press.2009 a 2010: Sonnets com Karl Friedrich Hacker.2010: publicação pela Red Fox Press na coleção C est mon Dada.2011: publicação de Perrier Fever e Mezzo.2013: publicação de Grasp pela Red Fox Press.2016: publicação de Red Duck.A estrutura e os critérios deste cadastro seguem o prompt mestre fornecido para o Salsa, que exige biografia, versão integral em inglês, currículo documental e versão correspondente em inglês, com distinção rigorosa entre fatos confirmados e informações não localizadas.
English
CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: Pete SpenceAlternative name documented in references: Peter SpenceBorn: 1946Country of birth: AustraliaNationality: AustralianSpecific place of birth: not located in the sources consultedDocumented places of activity: Melbourne, Elwood, Geelong, Ocean Grove and Kyneton, Victoria, AustraliaFields of activity: visual poetry, concrete poetry, experimental poetry, lyric poetry, mail art, collage, artists publications, independent publishing, small press publishing, curatorial activity and experimental filmDocumented period of activity: 1970s to the twenty first centuryDocumented beginning of mail art activity: 1983EDUCATIONEducational institutions: not located in the sources consultedCourses and teachers: not located in the sources consultedPROFESSIONAL AND EDITORIAL ACTIVITIES1970s: publication of poetry in Australia.1983: beginning of participation in international mail art networks.1984: establishment of Post Neo Publications in Victoria, Australia. The press published experimental works by authors including Luc Fierens, Hannah Weiner, Berni Janssen and Alex Selenitsch.1980s: coeditor with David Powell of Ligne, a magazine devoted to visual poetry.Undetermined period: participation with Tony Figallo in Axle Concrete Poetry, a magazine devoted to Australian and international concrete and visual poetry.1985: publication of Hannah Weiner's Written in the Zero One by Post Neo Publications in an edition of 350 copies.1989 to 1990: coeditor with Cerebral Shorts, also identified as Charles Roberts, of Convolusions: Of the Irregular Brain Post, a visual poetry and mail art periodical distributed through the postal network.1999: editorial activity with David Dellafiora and Open Hand Press.2000: editor of Polartis, an international visual poetry and mail art publication.PROJECTS AND COLLABORATIONS1996: Inspissations, visual poetry collaboration with Fernando Aguiar.1999: Four Visual Poems, collaboration with Luisa La Fornara, Open Hand Press, Geelong, Victoria.1999: Mnemutterings, prepared by Pete Spence and David Dellafiora and incorporating contributions by Australian and international visual poets.2005 to 2007: documented participation in Ryosuke Cohen's Brain Cell Fractal international mail art project.2008: Untitled, Ministry of Zaum Mail Art, screenprinted by Francis Van Maele at Red Fox Press.2009 to 2010: Sonnets, collaboration with Karl Friedrich Hacker.SOLO EXHIBITIONSNo sufficiently reliable consolidated record of solo exhibitions by Pete Spence was located in the sources consulted. Exhibitions in which only his participation is documented should not be classified as solo exhibitions.GROUP EXHIBITIONS1987: Just Wot !? An Exhibition of Visual Poetry, Artists Space Gallery, North Fitzroy, Victoria, Australia. Documented participants included Bev Aisbett, Julie Clarke Powell, Mimmo Cozzolino, Graeme Cutts, Jas H. Duke, Anthony Figallo, Peter Murphy, Norma Pearse, David Powell, Alex Selenitsch, Pete Spence and Thalia.1989: Words on Walls: A Survey of Contemporary Visual Poetry, Heide Park and Art Gallery, Melbourne, Australia, 7 March through 23 April 1989, curated by Barrett Reid. Pete Spence exhibited alongside Christopher Brennan, Karen Cherry, Ruth Cowen, Jas H. Duke, James Gleeson, Mike Parr, Peter Murphy, Alan Riddell, Alex Selenitsch, Sweeney Reed, Thalia, Richard Tipping and others.Date not determined in the sources consulted: International Visual Poetry Exhibition, Oxford St Café, Leederville, Western Australia. Australian participants included Pete Spence, Thalia, Nicholas Zurbrugg, Peter Murphy, Ruth Cowen, Graeme Cutts, Julie Clarke Powell, David Powell, Charles Roberts, Cornelis Vleeskens and others.CURATORIAL PROJECTS1990: International Mail Art Show, Writers Centre, Melbourne. Curated by Pete Spence.1990: Visual Poetry Outdoor Show, St Kilda Festival, Victoria. Organisational role attributed to Pete Spence.1991: exhibition activity documented at Linden Gallery, St Kilda. Available sources associate the activity with Pete Spence but do not supply a full catalogue record.Date not determined: Visual and Concrete Poetry, Trades Hall, Melbourne.1998: Mallarme: Visual Poetry, curatorial activity associated with Pete Spence.AUTHORED BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONS1984: Since Since, Neo Books, Mooroolbark, Victoria.1986: FIVE Poems, Nosukomo. Identified in the consulted bibliographical sources as Spence's first book.1990: Poem Hone Bevel Breath and Other Poems, Post Neo Publications, Elwood, Victoria.1990: Wiiir, Post Neo, Melbourne, Victoria. Collage and concrete poetry publication.1996: Abregement: An Essay, Look! Poetry. Visual poetry publication.1996: Inspissations, collaboration with Fernando Aguiar.1999: Four Visual Poems, with Luisa La Fornara, Open Hand Press, Geelong, Victoria. Printed by Pete Spence and David Dellafiora.1999: Hnmwuhuh, Look! Poetry, Geelong, Victoria.1999: ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ, Look! Poetry, Geelong, Victoria, printed by Pete Spence and David Dellafiora at Open Hand Press.1999: Mnemutterings, Open Hand Press, Geelong, Victoria, prepared by Pete Spence and David Dellafiora.2008: Untitled, Ministry of Zaum Mail Art, screenprint executed by Francis Van Maele at Red Fox Press.2009 to 2010: Sonnets, New South Press and Footura Black, Kyneton and Itzehoe, collaboration with Karl Friedrich Hacker, handmade edition of 50 copies.2010: publication in the C est mon Dada series, Red Fox Press, 40 pages, devoted to experimental, concrete and visual poetry.2011: Perrier Fever, Grand Parade Poets, 160 pages, ISBN 9780987129116.2011: Mezzo, Avantacular Press, Clearwater, Florida, United States, visual poetics publication.2013: Grasp, Red Fox Press, C est mon Dada series, visual poetry, 40 pages.2016: Red Duck, Accent Editions.JOURNALS AND PERIODICALSLigne: visual poetry magazine edited by Pete Spence and David Powell during the 1980s.Axle Concrete Poetry: magazine edited by Tony Figallo and Pete Spence, presenting Australian and international concrete and visual poetry.Convolusions: Of the Irregular Brain Post: visual poetry and mail art publication edited by Cerebral Shorts and Pete Spence from 1989 to 1990.Polartis: visual poetry and mail art publication edited by Pete Spence in 2000 and containing work by contributors from Australia, Europe, North America and Latin America.PUBLICATIONS AND NETWORKS IN BRAZIL1995: Communicarte number 51, Poços de Caldas, Brazil, edited by Hugo Pontes and distributed through Jornal da Cidade on 20 and 21 May. Documented participants include Pete Spence, J. Medeiros, Almandrade, Fernando Aguiar, Bianor Paulino, Ricardo Corona, Eliana Borges, Geraldo Magela and Ricardo Alfaya.1996: Communicarte number 63, Poços de Caldas, Brazil. Pete Spence appeared with Oronzo Liuzzi, Fernando Aguiar, Clemente Padín, Spencer Selby, José Carlos Soto, Pascal Lenoir and Ruggero Maggi.1997: Communicarte number 76, Poços de Caldas, Brazil, including Pete Spence, Davi Pereira, Mano Melo, Almandrade, Dorian Ribas Marinho and Fernando de Andrade.1997: Communicarte number 81, including Pete Spence, Artur Soares, Fernando Aguiar, Jorge Echenique, Philadelpho Menezes, Marcelino de Pontes, Almandrade and Leonello Zambon.1998: Communicarte number 85, an issue devoted entirely to works by Pete Spence.1998: Communicarte number 88, an Australian issue featuring Pete Spence, ?o, Jas H. Duke and Thalia.1998: Communicarte number 94, including Pete Spence and other international contributors.1999: Communicarte number 96, including two works by Pete Spence and contributions by Hugo Pontes, Constança Lucas, Ryosuke Cohen, Irineu Volpato and Marcelino de Pontes.1999: Communicarte number 99, including Pete Spence, J. Medeiros, Irineu Volpato, Dmitry Bulatov, Antônio Andrade, Constança Lucas and Artur Soares.2001: Communicarte number 126, including Pete Spence, Avelino de Araújo, J. Medeiros, Antônio Andrade, Paco Cac, Constança Lucas and Artur Soares. This is particularly significant evidence for documenting the connection between Pete Spence, Avelino de Araújo and J. Medeiros.2004: Communicarte number 142, documented participation by Pete Spence in Hugo Pontes's Brazilian international mail art publication.2005: Communicarte number 149, featuring Pete Spence, Thalia, Antonio Peres Cares, Ricardo Alfaya, Fernando Aguiar, Sérgio Almeida and Maynand Sobral.OTHER DOCUMENTED PARTICIPATION1989: visual poetry by Pete Spence published in the Australian journal Overland number 114.2005 to 2007: participation in eight documented issues of Ryosuke Cohen's Brain Cell Fractal mailed to Spence in Australia.Courier: an anthology of concrete and visual poetry, edited by Derek Beaulieu, includes Pete Spence among an extensive international group of concrete and visual poets.PUBLIC COLLECTIONS AND DOCUMENTARY ARCHIVESBuffalo Poetry Collection: Mnemutterings is documented in the consulted sources as being held by this collection.Other public collections may preserve works and correspondence by Pete Spence, but a sufficiently reliable consolidated list was not located in the sources consulted.DOCUMENTED ARTISTIC RELATIONSHIPSDavid PowellTony FigalloAlex SelenitschJas H. DukeThaliaPeter MurphyCornelis VleeskensDavid DellafioraLuisa La FornaraFernando AguiarHugo PontesRyosuke CohenKarl Friedrich HackerHannah WeinerLuc FierensClemente PadínJ. MedeirosAvelino de AraújoThe connection with J. Medeiros and Avelino de Araújo is demonstrable through their shared presence in Communicarte and within the international visual poetry and mail art network coordinated in Brazil by Hugo Pontes. The sources consulted do not provide sufficient documentation to define these relationships as membership in a formal group or as a specific direct collaboration.CHRONOLOGY1946: born in Australia.1970s: published poetry.1983: began participating in mail art.1984: established Post Neo Publications.1984: published Since Since.1985: published Hannah Weiner's Written in the Zero One through Post Neo Publications.1986: FIVE Poems published.1987: participated in Just Wot !? in Fitzroy.1989: participated in Words on Walls at Heide Park and Art Gallery.1989 to 1990: coedited Convolusions with Cerebral Shorts.1990: curated International Mail Art Show at the Writers Centre in Melbourne.1990: organised an outdoor visual poetry exhibition associated with the St Kilda Festival.1990: Poem Hone Bevel Breath and Other Poems and Wiiir published.1991: exhibition activity documented at Linden Gallery.1995: participated in Communicarte number 51 together with J. Medeiros and other international visual poets.1996: published Abregement: An Essay and collaborated with Fernando Aguiar on Inspissations.1997: participated in further issues of Communicarte.1998: Communicarte number 85 devoted entirely to Pete Spence.1998: participated in Communicarte number 88 with Australian visual poets.1998: Mallarme: Visual Poetry.1999: Four Visual Poems with Luisa La Fornara.1999: Hnmwuhuh.1999: ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ.1999: Mnemutterings with David Dellafiora.1999: participated in Communicarte number 99 together with J. Medeiros.2000: edited Polartis.2001: participated in Communicarte number 126 together with Avelino de Araújo and J. Medeiros.2004: further documented participation in Communicarte.2005 to 2007: participated in Ryosuke Cohen's Brain Cell Fractal.2005: participated in Communicarte number 149.2008: produced Untitled through Ministry of Zaum Mail Art and Red Fox Press.2009 to 2010: Sonnets with Karl Friedrich Hacker.2010: publication with Red Fox Press in the C est mon Dada series.2011: Perrier Fever and Mezzo published.2013: Grasp published by Red Fox Press.2016: Red Duck published.
