Piet Franzen - Amsterdam
Local de nascimento: Amsterdam, Países Baixos
Data de nascimento: 1940
Local de falecimento: Leiden, Países Baixos
Data de falecimento: setembro de 2024
BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSPiet Franzen foi um artista visual, artista postal, editor, organizador de projetos e articulador de redes artísticas neerlandês, nascido em Amsterdam em 1940 e falecido em Leiden no início de setembro de 2024. Recebeu formação artística em Haarlem e desenvolveu uma produção que atravessou pintura, desenho, colagem, objetos de papel, arte de carimbo, publicação de artista, arte postal e projetos participativos. Desde a década de 1960 manteve interesse pela experiência internacional do Fluxus e, a partir da década de 1970, tornou se particularmente ativo nas redes internacionais de Mail Art. Sua trajetória ficou estreitamente associada ao SIDAC, ao Sema Cahier, ao SIDAC Art & Archives e, posteriormente, ao SIDAC Studio. Em 1995 estabeleceu se em Leiden, onde manteve sua atividade artística e dirigiu uma galeria vinculada ao SIDAC. Franzen morreu em Leiden em setembro de 2024.As fontes localizadas não fornecem até o momento o dia e o mês de nascimento de Piet Franzen, nem identificam com segurança a instituição específica onde realizou sua formação em Haarlem, seus professores ou uma titulação acadêmica. Sua biografia deve, portanto, registrar apenas que nasceu em Amsterdam em 1940 e recebeu formação artística em Haarlem. Também não foi localizada documentação que permita afirmar uma vinculação formal a um movimento artístico específico. O Fluxus aparece nas fontes como referência decisiva de seu interesse artístico desde os anos 1960, e não como comprovação de participação oficial no grupo Fluxus.A produção de Franzen caracteriza se por uma concepção expandida da obra de arte. Desenho, pintura e colagem convivem com envelopes, cartões postais, papéis dobrados, carimbos, fios, adesivos, objetos, impressos, livros e sistemas de correspondência. Em sua Mail Art, a transmissão, a resposta do destinatário, a circulação internacional e o registro documental fazem parte da própria estrutura do trabalho. Fontes dedicadas ao artista destacam ainda a presença de ideias sociais e ativistas e a importância da troca com o público. Uma série de seus trabalhos postais utiliza cartões de papelão de formato recorrente, desenhos econômicos e carimbos, aproximando desenho, comunicação e intervenção conceitual.A documentação conservada pelo Lomholt Mail Art Archive demonstra a presença de Franzen na rede internacional de arte postal pelo menos em 1980. Um envio realizado de Haarlem em março daquele ano foi catalogado como objeto de papel e envelope e incorpora papel, adesivo, elástico e fio. O registro associa diretamente o material a Piet Franzen, Sema Cahier e Mail Art, oferecendo evidência documental das técnicas e da natureza intermídia de sua produção.Um dos núcleos fundamentais de sua trajetória foi Sema Cahier, publicação experimental desenvolvida através do SIDAC. Documentação histórica registra o projeto aproximadamente entre 1978 e 1984 e descreve seus números como trabalhos de papel enviados em envelopes e distribuídos como pequenas revistas. Predominavam trabalhos em papel, frequentemente em formato próximo de A4 e realizados em técnicas mistas. A fonte histórica adverte que a numeração e a quantidade total de edições são difíceis de reconstruir com precisão, apontando cerca de oitenta edições como estimativa e registrando exemplares ou grupos produzidos em tiragens muito pequenas. Esses dados devem ser tratados como estimativas documentais e não como catálogo fechado da série.A importância material de Sema Cahier pode ser comprovada por exemplares preservados em instituições públicas. O CODA Museum registra Sema Cahier 8, publicado em Haarlem pelo SIDAC em 1980 e datado de 1 de julho de 1980. O conjunto possui dois objetos de papel dobrado e cartão de identificação, com quatro impressões retangulares de carimbo submetidas a diferentes intervenções. Entre elas aparecem uma cruz vermelha, variações de intensidade de impressão, fio aplicado e abertura cortada no papel. Esse exemplar confirma que Sema Cahier não era uma revista convencional, mas uma publicação de artista formada por obras originais nas quais impressão, montagem e intervenção manual constituíam cada edição.A biblioteca do Van Abbemuseum conserva documentação de Sema Cahier datada de 1979 e atribui a publicação a Piet Franzen. O arquivo de de Appel, em Amsterdam, preserva material de Piet Franzen relativo a Sema Cahier de 1979 a 1980. Esses registros institucionais demonstram a inserção da publicação em acervos dedicados à arte contemporânea, às publicações experimentais e à Mail Art.Os documentos originais examinados no acervo associado ao projeto Salsa acrescentam dados importantes ao conhecimento público sobre Sema Cahier. Um cartão de 1980 identifica Piet Franzen, SIDAC e Sema Cahier em Haarlem e contém os termos Mail Art Research Project e Stamp Art, além de informações para assinatura da publicação. Outro documento informa Sema Cahier como revista de arte constituída por trabalhos originais apresentados em folhas soltas e menciona periodicidade de quatro números por ano. Esses materiais reforçam a interpretação de Sema Cahier como estrutura editorial, artística e postal em que obra original, edição e circulação eram inseparáveis.Franzen não limitou sua atuação à produção de objetos postais. No início da década de 1980 estruturou SIDAC Art & Archives, projeto concebido para receber continuamente trabalhos artísticos e documentos e formar um arquivo relacionado à Mail Art e a outras práticas experimentais. Documentação de 1982 registra que o projeto funcionava em relação com a Stadsbibliotheek de Haarlem e solicitava gravuras, textos, cartões postais, ideias, carimbos, catálogos, fotografias, projetos, pequenos objetos, livros, diapositivos, revistas, fitas, documentação e cartazes. O endereço para envio era P.O. Box 311, 2000 AH Haarlem.Essa abertura tipológica é decisiva para compreender o pensamento de Franzen sobre arquivo. O SIDAC Art & Archives não era concebido apenas como depósito retrospectivo. Funcionava como projeto ativo de produção, exposição, circulação e preservação. O mesmo circuito que recebia correspondências podia gerar exposições, catálogos, novas chamadas e relações internacionais. O cartão de SIDAC Art & Archives enviado a Luis Guardia Neto entre 1981 e 1982, preservado no acervo atualmente estudado, documenta diretamente uma conexão de Franzen com um participante brasileiro ou latino americano da rede de arte postal. A peça divulga simultaneamente o arquivo, as exposições e Sema Cahier, demonstrando que publicação, correspondência e arquivamento eram campos interligados em sua prática.Entre os projetos desse período encontra se Circular, registrado como projeto de Mail Art em 1981 e novamente anunciado em 1982, quando documentação de época informa prazo em 30 de maio de 1982 para catálogo. Outro projeto identificado é Clay Stamp, também de 1981. Esses registros revelam que Franzen organizava chamadas e sistemas de participação e não atuava apenas como remetente individual dentro da Mail Art.Um de seus projetos internacionais mais importantes foi 1 May 1983. No final de 1982 e início de 1983, Franzen escreveu a artistas de diferentes países perguntando o que fariam em 1 de maio de 1983. Centenas de respostas foram recebidas e uma seleção foi posteriormente reproduzida em publicação do serviço postal neerlandês. Entre os participantes documentados aparecem Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutiérrez Marx, Jürgen Olbrich, Claudio Goulart, Eduardo Kac e outros integrantes de redes internacionais de arte postal. O projeto transformava uma pergunta temporal e política em dispositivo de correspondência global.A documentação histórica associa o projeto a uma exposição realizada em 1983 no serviço de correios e telecomunicações em Den Haag. Em 1986, Netherlands Postal and Telecommunications Services publicou o catálogo Mail Art 1/5/1983 Project, com 96 páginas e textos de Paul Hefting, Piet Franzen e Ulises Carrión. O catálogo inclui o ensaio de Carrión Mail Art and the Big Monster e constitui uma das principais fontes para o projeto de Franzen.Na década de 1990, Franzen continuou articulando publicação, arquivo e participação. O projeto Sidac Codex é documentado por exemplares contendo folhas, fotografias e envelopes com correspondências em fac símile. Material datado de 1990 apresenta carimbo de artista e monograma. Em 1993, uma publicação associada ao Sidac Codex reuniu respostas de sete participantes de diferentes campos, entre eles Gerrit van Dijk, Louis Ferron, Paul Hefting, Bartho Kriek, Wiek Röling, Joost Swarte e Jannie Sipkes. Foram produzidos cinquenta e dois exemplares numerados e assinados.Também em 1993 Franzen desenvolveu React on my sign, projeto de Mail Art posteriormente preservado no arquivo SIDAC. Ele enviou a dezenas de correspondentes um cartão dividido em três partes. Uma parte permanecia com o destinatário, outra continha um carimbo criado pelo artista e a terceira solicitava uma resposta escrita a lápis no idioma do participante. Muitos destinatários acrescentaram desenhos e carimbos além da resposta textual. Shozo Shimamoto foi um dos participantes documentados. Franzen compreendia o projeto principalmente como pesquisa e incorporou as respostas ao arquivo SIDAC.Em 1995 Piet Franzen transferiu se para Leiden. Ali passou a desenvolver o SIDAC Studio em parceria com Coby van Roijen. Fonte histórica de Leiden registra que a galeria na Hogewoerd 77 completou vinte anos e identifica Franzen e Van Roijen como seus responsáveis. Fonte de 2026, publicada em contexto de homenagem, informa que a galeria acolheu numerosos artistas de Leiden entre 1995 e 2015. O SIDAC Studio prolongou, em outro contexto urbano, o interesse de Franzen por iniciativas conduzidas por artistas, exposições, processos de criação e circulação de trabalhos.Sema Cahier também continuou em fases posteriores. Registros bibliográficos documentam em 2002 Sema Cahier Onderzoek Piet Franzen Betekenis schrift 7, produzido pelo Sidac Studio em Leiden em tiragem de cinquenta e cinco exemplares, e Betekenis schrift 8 Brood, produzido no mesmo ano em tiragem de cinquenta exemplares. Esses registros mostram que o nome Sema Cahier sobreviveu ao ciclo inicial de Haarlem e foi retomado em Leiden como estrutura editorial para pequenos livros e pesquisas artísticas.No início da década de 2010, Franzen manteve atividade artística pública no SIDAC Studio. Um registro jornalístico de Leiden informa que, no final de 2011, o artista transformaria a galeria em ateliê aberto durante aproximadamente um mês, permitindo ao público acompanhar o processo de trabalho, ao final do qual seria apresentada a exposição De Zwarte Lijst. A mesma fonte identifica Piet Franzen como nascido em Amsterdam em 1940.A atividade de Franzen nas redes postais continuou por décadas. Fontes de projetos posteriores ainda registram contribuições de Piet Franzen e SIDAC a iniciativas internacionais e indicam sua atuação já estabelecida em Leiden. Isso demonstra que sua relação com Mail Art não ficou restrita às décadas de 1970 e 1980, mas permaneceu como componente duradouro de sua prática.Em março de 2024, poucos meses antes de morrer, Franzen enviou parte do projeto React on my sign à Raamgalerie De Prachtvink, em Groningen, para estudar novas possibilidades de apresentação. Sua morte no início de setembro de 2024 interrompeu esse desenvolvimento. Entre 1 e 30 de novembro de 2024, De Prachtvink apresentou postumamente uma parte de React on my sign em homenagem a Franzen, destacando também a contribuição de Shozo Shimamoto.As obras e documentos de Franzen encontram se em coleções e arquivos de diferentes países. Há documentação no CODA Museum, na biblioteca do Van Abbemuseum, no arquivo de de Appel e no Lomholt Mail Art Archive. Fonte institucional de Kunstpunt Groningen informa ainda que sua Mail Art está representada em coleções internacionais e especificamente no Frans Hals Museum, Haarlem.A relação de Piet Franzen com artistas de outros países é central em sua trajetória. Seu método baseava se em correspondência, chamadas abertas, participação e arquivamento das respostas. Entre os nomes documentados em seus projetos estão Shozo Shimamoto, Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutiérrez Marx, Eduardo Kac, Jürgen Olbrich, Claudio Goulart e muitos outros participantes das redes internacionais de Mail Art. Ulises Carrión e Paul Hefting aparecem ligados ao catálogo de 1986. A documentação brasileira preservada no acervo estudado acrescenta Luis Guardia Neto às conexões conhecidas do SIDAC.Não foi localizada, nas fontes consultadas, evidência de que Piet Franzen tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo brasileiro ou participado diretamente de sua formação histórica. Sua relação com o Poema Processo deve ser estabelecida como relação de contexto e afinidade entre práticas, e não como filiação. A circulação internacional de poesia visual, publicação experimental, arte postal, arte de carimbo, livro de artista e comunicação em rede criou um campo comum no qual artistas do Poema Processo e artistas como Franzen passaram a compartilhar circuitos, correspondentes, exposições e estratégias de distribuição.Historicamente, Piet Franzen ocupa uma posição relevante na Mail Art neerlandesa por ter combinado durante décadas produção individual, edição, circulação, pesquisa, arquivo, exposição e organização de projetos. Sema Cahier transformou folhas soltas e obras originais em publicação circulante. SIDAC Art & Archives converteu correspondência em política ativa de arquivamento. SIDAC Studio deu continuidade institucional à sua atuação em Leiden. Projetos como 1 May 1983 e React on my sign transformaram redes de destinatários em estruturas coletivas de criação. Seu legado reside precisamente nessa integração entre objeto artístico, comunicação, arquivo e comunidade internacional.
English
BIOGRAPHY IN ENGLISHPiet Franzen was a Dutch visual artist, mail artist, publisher, project organizer and network facilitator, born in Amsterdam in 1940 and deceased in Leiden in early September 2024. He received his art training in Haarlem and developed a practice encompassing painting, drawing, collage, paper objects, rubber stamp art, artist publishing, mail art and participatory projects. From the 1960s onward he maintained a strong interest in Fluxus, and during the 1970s he became particularly active within international Mail Art networks. His career became closely associated with SIDAC, Sema Cahier, SIDAC Art & Archives and, later, SIDAC Studio. In 1995 he settled in Leiden, where he continued his artistic practice and operated a gallery connected with SIDAC. Franzen died in Leiden in September 2024.The sources consulted do not currently provide Franzen's exact date of birth, the precise institution where he studied in Haarlem, the names of his teachers or a formal academic degree. It is therefore safest to state that he was born in Amsterdam in 1940 and received his artistic education in Haarlem. Nor has evidence been located showing formal membership in Fluxus. Fluxus should instead be understood as a major artistic reference that interested Franzen from the 1960s onward.Franzen's practice was based on an expanded understanding of the artwork. Painting, drawing and collage coexisted with envelopes, postcards, folded paper, rubber stamps, string, stickers, objects, printed matter, books and correspondence systems. Within his Mail Art, transmission, recipient response, international circulation and documentary registration became parts of the work itself. Sources devoted to Franzen also emphasize social and activist ideas and the importance of exchange with the public. Some of his long running postal works use gray cardboard cards of recurring format, simple drawings and stamps, bringing drawing, communication and conceptual intervention together.Documentation preserved by the Lomholt Mail Art Archive confirms Franzen's participation in the international Mail Art network by at least 1980. A mailing sent from Haarlem in March of that year is catalogued as a paper object and envelope and incorporates paper, sticker, rubber band and string. The archive directly associates the material with Piet Franzen, Sema Cahier and Mail Art, providing documentary evidence of the mixed media and intermedia character of his practice.One of the central structures of Franzen's work was Sema Cahier, an experimental publication developed through SIDAC. Historical documentation places its principal early period approximately between 1978 and 1984 and describes its issues as paper works sent in envelopes and circulated as small magazines. Most consisted of paper works, often close to A4 format and executed in mixed media. The surviving documentary source warns that numbering and total output are difficult to reconstruct precisely, suggesting around eighty issues as an estimate and noting extremely small editions in some cases. These figures should be understood as documentary estimates rather than as a definitive catalogue raisonné.The material character of Sema Cahier is demonstrated by institutional holdings. CODA Museum records Sema Cahier 8, published in Haarlem by SIDAC in 1980 and dated 1 July 1980. It consists of two folded paper objects and an identification card, incorporating four rectangular stamp impressions subjected to different interventions. These include a red cross, changes in printing intensity, applied string and a cut opening in the paper. The surviving example confirms that Sema Cahier was not a conventional magazine but an artist publication consisting of original works in which printing, assembly and manual intervention defined each issue.The Van Abbemuseum library preserves documentation for Sema Cahier dated 1979 and attributes the publication to Piet Franzen. The de Appel archive in Amsterdam also holds material by Franzen relating to Sema Cahier from 1979 to 1980. These institutional records demonstrate the publication's place within collections devoted to contemporary art, experimental publishing and Mail Art.Primary documents preserved in the collection currently being researched for Salsa add further information. A 1980 card identifies Piet Franzen, SIDAC and Sema Cahier in Haarlem and contains the terms Mail Art Research Project and Stamp Art as well as subscription information. Another editorial document defines Sema Cahier as an art magazine consisting of original work presented on loose leaves and indicates a planned frequency of four issues per year. These materials reinforce the understanding of Sema Cahier as an editorial, artistic and postal structure in which original work, edition and circulation were inseparable.Franzen also moved beyond the production of postal objects to develop an archival infrastructure. In the early 1980s he established SIDAC Art & Archives, an ongoing project designed to receive artworks and documentation and to build an archive devoted to Mail Art and related experimental practices. Documentation from 1982 records the project's association with the Stadsbibliotheek in Haarlem and lists prints, texts, postcards, ideas, stamps, catalogues, photographs, projects, small objects, books, slides, magazines, tapes, documentation and posters among the desired materials. Contributions were to be sent to P.O. Box 311, 2000 AH Haarlem.This broad range of accepted material is essential to understanding Franzen's concept of the archive. SIDAC Art & Archives was not conceived merely as a passive repository. It functioned as an active system for production, exhibition, circulation and preservation. The same network receiving correspondence could generate exhibitions, catalogues, calls and further international relationships. A SIDAC Art & Archives card sent to Luis Guardia Neto in 1981 or 1982 and preserved in the collection under study documents a direct connection between Franzen's Haarlem network and a Latin American participant in Mail Art circulation.Projects from this period include Circular, documented as a Mail Art project in 1981 and again announced in 1982, when a contemporary notice gave 30 May 1982 as the deadline for its catalogue. Clay Stamp is also documented in 1981. Such projects show that Franzen worked not only as an individual correspondent but also as an organizer of participatory structures and open calls.One of his most significant international projects was 1 May 1983. At the end of 1982 and beginning of 1983, Franzen contacted artists around the world and asked what they would be doing on 1 May 1983. Hundreds of replies were received, and a selection was later reproduced in a publication issued by the Netherlands postal service. Documented participants included Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutiérrez Marx, Jürgen Olbrich, Claudio Goulart, Eduardo Kac and numerous other figures in international Mail Art. The project transformed a temporal and political question into a global correspondence structure.Historical documentation associates the project with an exhibition held in 1983 at the Postal and Telecommunication Service in The Hague. In 1986 the Netherlands Postal and Telecommunications Services published Mail Art 1/5/1983 Project, a 96 page catalogue containing texts by Paul Hefting, Piet Franzen and Ulises Carrión. The volume includes Carrión's Mail Art and the Big Monster and remains a major documentary source for Franzen's project.During the 1990s Franzen continued to combine publishing, archiving and participation. Sidac Codex is documented through an object containing sheets, photographs and envelopes with correspondence reproduced in facsimile. Material dated 1990 bears an artist stamp and monogram. In 1993 a related publication gathered responses by seven participants from different cultural disciplines, including Gerrit van Dijk, Louis Ferron, Paul Hefting, Bartho Kriek, Wiek Röling, Joost Swarte and Jannie Sipkes. Fifty two numbered and signed copies were produced.Also in 1993, Franzen developed React on my sign, a Mail Art project later incorporated into the SIDAC archive. He sent dozens of correspondents a three part card. The recipient could retain the first section, the second carried a stamp made by Franzen, and the third requested a written pencil response in the recipient's own language. Many participants went beyond the instruction and added drawings and stamps. Shozo Shimamoto was among the documented contributors. Franzen regarded the undertaking primarily as research and preserved the responses in the SIDAC archive.In 1995 Franzen moved to Leiden. There he developed SIDAC Studio together with Coby van Roijen. Historical information from Leiden records the gallery at Hogewoerd 77 and identifies Franzen and Van Roijen as its operators. A later source published in the context of a memorial exhibition states that many Leiden artists exhibited at SIDAC Studio between 1995 and 2015. The gallery extended Franzen's earlier interest in artist run initiatives, exhibitions, creative process and circulation into a new urban context.Sema Cahier also continued in later phases. Bibliographic records document Sema Cahier Onderzoek Piet Franzen Betekenis schrift 7, issued by Sidac Studio in Leiden in 2002 in an edition of fifty five copies, and Betekenis schrift 8 Brood, also from 2002, in an edition of fifty copies. These records show that the Sema Cahier name survived the original Haarlem cycle and was later reactivated in Leiden as a framework for small artist books and research publications.At the beginning of the 2010s Franzen remained publicly active at SIDAC Studio. A Leiden news record from late 2011 announced that he would transform the gallery into an open studio for approximately one month, allowing visitors to follow his working process, followed by an exhibition entitled De Zwarte Lijst. The same source identifies him as born in Amsterdam in 1940.Franzen's involvement with Mail Art continued for decades. Later project records still identify contributions by Piet Franzen and SIDAC from Leiden, demonstrating that postal exchange remained a lasting component of his artistic practice rather than a phenomenon confined to the 1970s and 1980s.In March 2024, only months before his death, Franzen sent part of React on my sign to Raamgalerie De Prachtvink in Groningen to explore a possible new presentation of the project. His death in early September 2024 prevented further development. From 1 to 30 November 2024, De Prachtvink presented part of React on my sign posthumously as a tribute to Franzen, also highlighting the contribution of Shozo Shimamoto.Works and documents by Franzen are preserved in a range of institutional collections and archives. Documented holdings include CODA Museum, the Van Abbemuseum library, de Appel archive and the Lomholt Mail Art Archive. Kunstpunt Groningen also states that his Mail Art is represented internationally and specifically in the Frans Hals Museum in Haarlem.Relationships with artists in different countries were fundamental to Franzen's practice. His method relied on correspondence, open calls, participation and the archiving of responses. Artists documented in his projects include Shozo Shimamoto, Edgardo Antonio Vigo, Graciela Gutiérrez Marx, Eduardo Kac, Jürgen Olbrich, Claudio Goulart and many others. Ulises Carrión and Paul Hefting are directly connected with the 1986 catalogue. Primary material preserved in the collection under study adds Luis Guardia Neto to the known connections of the SIDAC network.No evidence was located in the consulted sources showing that Piet Franzen formally belonged to the Brazilian Process Poem Movement or participated in its historical formation. His relationship with Poema Processo should therefore be described as contextual and comparative rather than as membership. International networks of visual poetry, experimental publishing, Mail Art, rubber stamp art and artists books created a shared field in which Process Poem artists and figures such as Franzen could circulate through overlapping correspondents, exhibitions and distribution strategies.Historically, Piet Franzen occupies an important place in Dutch Mail Art because he combined individual artistic production, publishing, circulation, research, archiving, exhibition making and project organization over several decades. Sema Cahier transformed loose sheets and original artworks into a circulating publication. SIDAC Art & Archives turned correspondence into an active archival policy. SIDAC Studio extended his organizational work in Leiden. Projects such as 1 May 1983 and React on my sign transformed networks of recipients into collective creative structures. His legacy lies in this sustained integration of artistic object, communication, archive and international community.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Piet Franzen.Nacionalidade: neerlandesa.Nascimento: Amsterdam, Países Baixos, 1940. Dia e mês não localizados nas fontes consultadas.Falecimento: Leiden, Países Baixos, início de setembro de 2024. Data exata não localizada nas fontes consultadas.Cidades principais de atuação: Haarlem e, a partir de 1995, Leiden.Áreas de atuação: pintura, desenho, colagem, Mail Art, arte postal, arte de carimbo, objetos de papel, publicação de artista, livro de artista, projetos participativos, organização de exposições, arquivo e edição.Entidades e projetos principais: SIDAC, Sema Cahier, SIDAC Art & Archives, SIDAC Studio.Referência artística documentada: Fluxus, presente como interesse desde os anos 1960. Não localizada comprovação de filiação formal ao movimento.FORMAÇÃODécada não determinada: formação artística em Haarlem, Países Baixos. Instituição, professores, curso e qualificação não localizados nas fontes consultadas.ATUAÇÃO PROFISSIONALDécadas de 1970 e 1980: artista postal, editor e organizador de projetos através do SIDAC em Haarlem.1978 em diante: documentação histórica registra Piet Franzen e SIDAC em Haarlem, utilizando inicialmente endereços em Harmenjansweg e P.O. Box 311.1982 a 1983: organização de SIDAC Art & Archives em relação com a Stadsbibliotheek de Haarlem, estruturado como projeto contínuo para formação de arquivo de Mail Art e práticas experimentais.1995: mudança para Leiden e desenvolvimento de SIDAC Studio.1995 a 2015: período documentado de funcionamento de SIDAC Studio em Hogewoerd 77, Leiden, em parceria com Coby van Roijen, com apresentações de numerosos artistas da região.MOVIMENTOS, GRUPOS E COLETIVOSFluxus: interesse documentado desde os anos 1960. Não localizada comprovação de participação formal.Mail Art: participação ativa desde pelo menos a década de 1970 e comprovadamente documentada em 1980 no Lomholt Mail Art Archive.SIDAC: plataforma artística, editorial, postal, arquivística e posteriormente galerística diretamente associada a Piet Franzen.PROJETOS E COLABORAÇÕES1978 a 1984 aproximadamente: Sema Cahier. Projeto editorial e postal constituído por trabalhos originais em papel enviados em envelopes como pequenas publicações. A documentação disponível estima cerca de oitenta números, mas essa quantidade não deve ser considerada definitiva.1980: Sema Cahier 8, Haarlem, SIDAC, datado de 1 de julho de 1980, atualmente documentado no CODA Museum.1981: Circular, projeto de Mail Art organizado através do SIDAC.1981: Clay Stamp, projeto postal documentado através de convite acompanhado de material para retorno.1982: Circular novamente anunciado como projeto de Mail Art, com prazo para catálogo em 30 de maio de 1982.1982 a 1983: SIDAC Art & Archives, projeto contínuo para constituição de arquivo de Mail Art e práticas afins na Stadsbibliotheek de Haarlem. Materiais solicitados incluíam gravuras, textos, cartões postais, ideias, carimbos, catálogos, fotografias, projetos, pequenos objetos, livros, slides, revistas, fitas, documentação e cartazes.Final de 1982 e início de 1983: 1 May 1983. Franzen perguntou a artistas de todo o mundo o que fariam em 1 de maio de 1983 e recebeu centenas de respostas.1990: Sidac Codex, projeto documentado por publicação ou objeto com fotografias, folhas e envelopes contendo correspondências em fac símile.1993: React on my sign. Projeto internacional de Mail Art baseado em cartão dividido em três partes, carimbo e resposta textual solicitada no idioma do participante. Shozo Shimamoto figura entre os colaboradores documentados.1993: publicação relacionada ao Sidac Codex com contribuições de Gerrit van Dijk, Louis Ferron, Paul Hefting, Bartho Kriek, Wiek Röling, Joost Swarte e Jannie Sipkes, Haarlem, Sidac Art Studio, tiragem de 52 exemplares numerados e assinados.2007 a 2008: My World, projeto internacional de Mail Art iniciado por Piet Franzen, documentado em currículo de participante.EXPOSIÇÕES INDIVIDUAISFinal de 2011 e início do período seguinte: De Zwarte Lijst, SIDAC Studio, Leiden. Fonte jornalística registra um mês de ateliê aberto seguido pela exposição. Data exata de abertura não localizada.Outras exposições individuais realizadas na região da Randstad são mencionadas genericamente por fontes institucionais, mas títulos, datas e instituições não foram localizados de forma suficientemente completa para individualização segura.EXPOSIÇÕES COLETIVAS E PROJETOS EXPOSITIVOS1983: apresentação relacionada ao projeto 1 May 1983, Postal and Telecommunication Service, Den Haag, Países Baixos. A documentação registra o projeto e associa sua apresentação à instituição postal neerlandesa.Data não localizada: exposição relacionada ao Sidac Codex. A existência de convite é documentada, mas data e local completos não foram confirmados nas fontes consultadas.1 a 30 de novembro de 2024: React on my sign, apresentação póstuma na Raamgalerie De Prachtvink, Groningen, com destaque para a relação entre Piet Franzen e Shozo Shimamoto.BIENAIS, SALÕES E FESTIVAISNão localizados registros suficientemente documentados nas fontes consultadas para atribuição segura de participação de Piet Franzen em bienais ou salões específicos.PUBLICAÇÕES DE ARTISTA E LIVROS DE ARTISTA1978 a 1984 aproximadamente: Sema Cahier, Haarlem, SIDAC. Série de publicações com trabalhos originais em papel, técnicas mistas e circulação postal.1979: Sema Cahier, publicação registrada na biblioteca do Van Abbemuseum.1979 a 1980: material de Sema Cahier preservado no arquivo de de Appel, Amsterdam.1 de julho de 1980: Sema Cahier 8, Haarlem, SIDAC, três páginas e objetos de papel dobrado, 22 por 15 centímetros, documentado no CODA Museum.1990: Sidac Codex, projeto de livro visual ou publicação objeto com cinco folhas, fotografias e envelopes, documentado com carimbo de artista e monograma.1993: publicação em caixa associada ao Sidac Codex, Haarlem, Sidac Art Studio, sete pequenos livros e materiais complementares, 52 exemplares numerados e assinados.2002: Sema Cahier Onderzoek Piet Franzen Betekenis schrift 7, Sidac Studio, Leiden, oito páginas, tiragem de 55 exemplares numerados e assinados.2002: Sema Cahier Onderzoek Piet Franzen Betekenis schrift 8 Brood, Sidac Studio, Leiden, oito páginas, tiragem de 50 exemplares numerados e assinados.CATÁLOGOS E PUBLICAÇÕES DOCUMENTAIS1986: Mail Art 1/5/1983 Project. The Hague, Netherlands Postal and Telecommunications Services. Catálogo de 96 páginas em neerlandês e inglês. Autores e colaboradores textuais documentados: Paul Hefting, Piet Franzen e Ulises Carrión.REVISTAS E PERIÓDICOSSema Cahier deve ser classificado prioritariamente como publicação de artista e revista experimental de trabalhos originais, não como periódico convencional.ARTIGOS, ENSAIOS E TEXTOS1986: contribuição de Piet Franzen no catálogo Mail Art 1/5/1983 Project. A mesma publicação contém textos de Paul Hefting e Ulises Carrión.Outros artigos ou ensaios assinados por Franzen não foram localizados de maneira conclusiva nas fontes consultadas.CURADORIAS E ORGANIZAÇÃO1981: organização de Circular.1981: organização de Clay Stamp.1982 a 1983: organização e desenvolvimento de SIDAC Art & Archives.1983: organização do projeto internacional 1 May 1983.Década de 1990: organização do Sidac Codex.1993: organização de React on my sign.1995 a 2015: direção artística de SIDAC Studio em Leiden, com Coby van Roijen ligada à administração e ao funcionamento da galeria.PRÊMIOS, BOLSAS E RESIDÊNCIASNão localizados nas fontes consultadas.COLEÇÕES PÚBLICASCODA Museum, Apeldoorn, Países Baixos: Sema Cahier 8, 1980.Van Abbemuseum, Eindhoven, Países Baixos: documentação bibliográfica de Sema Cahier na biblioteca.de Appel, Amsterdam, Países Baixos: material arquivístico de Piet Franzen relacionado a Sema Cahier, 1979 a 1980.Frans Hals Museum, Haarlem, Países Baixos: Mail Art de Piet Franzen é mencionada como integrante da coleção por fonte institucional de Kunstpunt Groningen.ARQUIVOS E FUNDOS DOCUMENTAISLomholt Mail Art Archive: envio de Piet Franzen de março de 1980, Haarlem, classificado como objeto de papel e envelope, com três páginas e materiais diversos.SIDAC Archive: arquivo formado pelo próprio Franzen a partir de correspondências, projetos e contribuições. React on my sign foi incorporado ao arquivo após sua realização.Stadsbibliotheek Haarlem: instituição relacionada ao projeto SIDAC Art & Archives entre 1982 e 1983.COLEÇÕES PRIVADAS DOCUMENTADASColeção atualmente pesquisada para o programa Salsa: conjunto de obras originais, cartões e documentos de Piet Franzen e SIDAC, incluindo material de Sema Cahier, cartão Mail Art Research Project de 1980 e cartão SIDAC Art & Archives destinado a Luis Guardia Neto, 1981 a 1982. A extensão total do núcleo ainda está em processo de catalogação.BIBLIOGRAFIA SELECIONADA1986: Hefting, Paul, Franzen, Piet e Carrión, Ulises. Mail Art 1/5/1983 Project. The Hague, Netherlands Postal and Telecommunications Services. 96 páginas.Perneczky, Géza. documentação histórica sobre Piet Franzen, SIDAC, Sema Cahier, Circular, Clay Stamp, SIDAC Art & Archives e 1 May 1983 no levantamento internacional de Mail Art.CODA Museum. Registro museológico de Sema Cahier 8, 1980.Lomholt Mail Art Archive. Registro de correspondência de Piet Franzen, março de 1980.Kunstpunt Groningen. Registros biográficos e exposições póstumas de Piet Franzen.CRONOLOGIA1940: nascimento em Amsterdam, Países Baixos.Década de 1960: interesse documentado pelo Fluxus.Década de 1970: consolidação da atuação em Mail Art.1978: documentação histórica registra Piet Franzen e SIDAC em Haarlem e situa o início aproximado do ciclo inicial de Sema Cahier.1979: Sema Cahier documentado na biblioteca do Van Abbemuseum.1979 a 1980: material de Sema Cahier atualmente preservado em de Appel.1980: correspondência de Franzen preservada no Lomholt Mail Art Archive.1 de julho de 1980: Sema Cahier 8, Haarlem, SIDAC.1981: Circular.1981: Clay Stamp.1982: SIDAC Art & Archives em articulação com a Stadsbibliotheek Haarlem.1982: Circular anunciado com prazo de catálogo em 30 de maio.Final de 1982 e início de 1983: início do projeto 1 May 1983.1983: realização e apresentação do projeto 1 May 1983.1986: publicação do catálogo Mail Art 1/5/1983 Project.1990: Sidac Codex documentado.1993: React on my sign.1993: publicação relacionada ao Sidac Codex em 52 exemplares.1995: mudança para Leiden e início do período do SIDAC Studio.2002: Sema Cahier Betekenis schrift 7 e Betekenis schrift 8 Brood em Leiden.2007 a 2008: My World, projeto internacional de Mail Art atribuído a Franzen.2011: período de ateliê aberto anunciado no SIDAC Studio, seguido por De Zwarte Lijst.2015: encerramento aproximado do período de vinte anos do SIDAC Studio registrado por fonte posterior.Março de 2024: parte de React on my sign enviada por Franzen para De Prachtvink.Início de setembro de 2024: falecimento em Leiden.1 a 30 de novembro de 2024: exposição póstuma de React on my sign em Groningen.
English
CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONPrimary name: Piet Franzen.Nationality: Dutch.Born: Amsterdam, the Netherlands, 1940. Exact day and month not located in the consulted sources.Died: Leiden, the Netherlands, early September 2024. Exact date not located in the consulted sources.Principal cities of activity: Haarlem and, from 1995 onward, Leiden.Fields: painting, drawing, collage, Mail Art, postal art, rubber stamp art, paper objects, artist publishing, artists books, participatory projects, exhibition organization, archives and publishing.Principal entities and projects: SIDAC, Sema Cahier, SIDAC Art & Archives, SIDAC Studio.Documented artistic reference: Fluxus, which interested Franzen from the 1960s onward. No evidence of formal membership has been located.EDUCATIONDate not located: artistic training in Haarlem, the Netherlands. Institution, teachers, course and qualification have not been located in the consulted sources.PROFESSIONAL ACTIVITIES1970s and 1980s: mail artist, publisher and organizer operating through SIDAC in Haarlem.From 1978: historical documentation records Piet Franzen and SIDAC in Haarlem, including addresses at Harmenjansweg and P.O. Box 311.1982 to 1983: organization of SIDAC Art & Archives in connection with the Stadsbibliotheek Haarlem as an ongoing archive project devoted to Mail Art and experimental practices.1995: relocation to Leiden and development of SIDAC Studio.1995 to 2015: documented period of SIDAC Studio at Hogewoerd 77, Leiden, operated with Coby van Roijen and presenting numerous artists from Leiden and the surrounding region.MOVEMENTS, GROUPS AND COLLECTIVESFluxus: documented as an artistic interest from the 1960s. Formal membership not confirmed.Mail Art: active participation from at least the 1970s, with direct archival evidence from 1980.SIDAC: artistic, publishing, postal and archival platform directly associated with Franzen and later also a gallery structure.PROJECTS AND COLLABORATIONSApproximately 1978 to 1984: Sema Cahier. Editorial and postal project consisting of original paper works distributed in envelopes as small publications. Historical documentation estimates around eighty issues, but this figure should not be treated as definitive.1980: Sema Cahier 8, Haarlem, SIDAC, dated 1 July 1980, now documented at CODA Museum.1981: Circular, Mail Art project organized through SIDAC.1981: Clay Stamp, documented postal project.1982: Circular announced again as a Mail Art project with a catalogue deadline of 30 May 1982.1982 to 1983: SIDAC Art & Archives, ongoing archive project associated with the Stadsbibliotheek Haarlem. Requested materials included prints, texts, postcards, ideas, stamps, catalogues, photographs, projects, small objects, books, slides, magazines, tapes, documentation and posters.Late 1982 and early 1983: 1 May 1983. Franzen asked artists worldwide what they would be doing on 1 May 1983 and received hundreds of responses.1990: Sidac Codex, documented through a publication object incorporating photographs, sheets and envelopes containing facsimile correspondence.1993: React on my sign. International Mail Art project using a three part card, a stamp and a request for a written response in each participant's own language. Shozo Shimamoto is among the documented contributors.1993: publication related to Sidac Codex with contributions by Gerrit van Dijk, Louis Ferron, Paul Hefting, Bartho Kriek, Wiek Röling, Joost Swarte and Jannie Sipkes, Haarlem, Sidac Art Studio, edition of fifty two numbered and signed copies.2007 to 2008: My World, international Mail Art project initiated by Piet Franzen, documented through a participant curriculum.SOLO EXHIBITIONSLate 2011 and following period: De Zwarte Lijst, SIDAC Studio, Leiden. A Leiden news source records an approximately month long open studio followed by the exhibition. Exact opening date not located.Institutional sources state that Franzen's larger works were regularly exhibited in the Randstad, but sufficiently complete titles, dates and venues for further individual entries were not located.GROUP EXHIBITIONS AND EXHIBITION PROJECTS1983: presentation connected with 1 May 1983 at the Postal and Telecommunication Service, The Hague, the Netherlands.Date not located: exhibition related to Sidac Codex. An invitation is documented, but complete date and venue details have not been confirmed.1 to 30 November 2024: React on my sign, posthumous presentation at Raamgalerie De Prachtvink, Groningen, highlighting the relationship between Piet Franzen and Shozo Shimamoto.BIENNIALS, ART SALONS AND FESTIVALSNo sufficiently documented records were located in the consulted sources to support specific entries.ARTISTS BOOKS AND ARTISTS PUBLICATIONSApproximately 1978 to 1984: Sema Cahier, Haarlem, SIDAC. Series of publications containing original paper works, mixed media and postal distribution.1979: Sema Cahier documented in the Van Abbemuseum library.1979 to 1980: Sema Cahier material preserved in the de Appel archive, Amsterdam.1 July 1980: Sema Cahier 8, Haarlem, SIDAC, three pages and folded paper objects, 22 by 15 centimetres, documented at CODA Museum.1990: Sidac Codex, visual book or publication object with five sheets, photographs and envelopes, documented with artist stamp and monogram.1993: boxed publication related to Sidac Codex, Haarlem, Sidac Art Studio, seven small books and supplementary material, edition of fifty two numbered and signed copies.2002: Sema Cahier Onderzoek Piet Franzen Betekenis schrift 7, Sidac Studio, Leiden, eight pages, edition of fifty five numbered and signed copies.2002: Sema Cahier Onderzoek Piet Franzen Betekenis schrift 8 Brood, Sidac Studio, Leiden, eight pages, edition of fifty numbered and signed copies.EXHIBITION CATALOGUES AND DOCUMENTARY PUBLICATIONS1986: Mail Art 1/5/1983 Project. The Hague, Netherlands Postal and Telecommunications Services. Ninety six page catalogue in Dutch and English. Documented authors and contributors include Paul Hefting, Piet Franzen and Ulises Carrión.JOURNALS AND PERIODICALSSema Cahier should primarily be classified as an artist publication and experimental art magazine containing original works rather than as a conventional periodical.ESSAYS, ARTICLES, BOOK CHAPTERS AND TEXTS1986: contribution by Piet Franzen to Mail Art 1/5/1983 Project. The same publication contains texts by Paul Hefting and Ulises Carrión.No further signed essays or articles by Franzen were conclusively located in the consulted sources.CURATORIAL PROJECTS AND ORGANIZATION1981: Circular.1981: Clay Stamp.1982 to 1983: development of SIDAC Art & Archives.1983: organization of the international 1 May 1983 project.1990s: development of Sidac Codex.1993: organization of React on my sign.1995 to 2015: artistic direction of SIDAC Studio in Leiden, with Coby van Roijen involved in administration and gallery operations.AWARDS, GRANTS AND RESIDENCIESNo confirmed records located in the consulted sources.PUBLIC COLLECTIONSCODA Museum, Apeldoorn, the Netherlands: Sema Cahier 8, 1980.Van Abbemuseum, Eindhoven, the Netherlands: bibliographic documentation for Sema Cahier in the museum library.de Appel, Amsterdam, the Netherlands: archival material by Piet Franzen relating to Sema Cahier, 1979 to 1980.Frans Hals Museum, Haarlem, the Netherlands: Franzen's Mail Art is reported as represented in the collection by Kunstpunt Groningen.ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSLomholt Mail Art Archive: March 1980 mailing from Piet Franzen, Haarlem, catalogued as a paper object and envelope with three pages and mixed materials.SIDAC Archive: archive assembled through Franzen's correspondence, projects and contributions. React on my sign entered the SIDAC archive after the project.Stadsbibliotheek Haarlem: institution associated with SIDAC Art & Archives during 1982 and 1983.DOCUMENTED PRIVATE COLLECTIONSCollection currently being researched for the Salsa programme: original works, cards and documents by Piet Franzen and SIDAC, including Sema Cahier material, a 1980 Mail Art Research Project card and a SIDAC Art & Archives card sent to Luis Guardia Neto in 1981 or 1982. The full extent of this group remains under cataloguing.SELECTED BIBLIOGRAPHY1986: Hefting, Paul, Franzen, Piet and Carrión, Ulises. Mail Art 1/5/1983 Project. The Hague, Netherlands Postal and Telecommunications Services. Ninety six pages.Perneczky, Géza. Historical documentation concerning Piet Franzen, SIDAC, Sema Cahier, Circular, Clay Stamp, SIDAC Art & Archives and 1 May 1983 within an international Mail Art reference work.CODA Museum. Museum record for Sema Cahier 8, 1980.Lomholt Mail Art Archive. Record of correspondence by Piet Franzen, March 1980.Kunstpunt Groningen. Biographical records and posthumous exhibitions relating to Piet Franzen.CHRONOLOGY1940: born in Amsterdam, the Netherlands.1960s: documented interest in Fluxus.1970s: increasing involvement in Mail Art.1978: historical documentation records Piet Franzen and SIDAC in Haarlem and places the approximate beginning of the early Sema Cahier cycle in this period.1979: Sema Cahier documented in the Van Abbemuseum library.1979 to 1980: Sema Cahier material now preserved at de Appel.1980: Franzen correspondence preserved in the Lomholt Mail Art Archive.1 July 1980: Sema Cahier 8, Haarlem, SIDAC.1981: Circular.1981: Clay Stamp.1982: SIDAC Art & Archives in association with Stadsbibliotheek Haarlem.1982: Circular announced with catalogue deadline of 30 May.Late 1982 and early 1983: beginning of 1 May 1983.1983: realization and presentation of the 1 May 1983 project.1986: publication of Mail Art 1/5/1983 Project.1990: Sidac Codex documented.1993: React on my sign.1993: Sidac Codex related publication in an edition of fifty two copies.1995: relocation to Leiden and beginning of the documented SIDAC Studio period.2002: Sema Cahier Betekenis schrift 7 and Betekenis schrift 8 Brood in Leiden.2007 to 2008: My World international Mail Art project initiated by Franzen.2011: open studio period announced at SIDAC Studio, followed by De Zwarte Lijst.2015: approximate conclusion of the twenty year SIDAC Studio period identified by later documentation.March 2024: part of React on my sign sent by Franzen to De Prachtvink.Early September 2024: death in Leiden.1 to 30 November 2024: posthumous exhibition of React on my sign in Groningen.
