Karimbada - Unhandeijara Lisboa

Local de nascimento: João Pessoa, Paraíba , Brasil

Data de nascimento: setembro 1978

Local de falecimento: João Pessoa, Paraíba , Brasil

Data de falecimento: 1979

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSKarimbada foi uma publicação experimental brasileira concebida e editada pelo artista Unhandeijara Lisboa em João Pessoa, Paraíba, no final da década de 1970. Desenvolvida no contexto da arte postal, poesia visual, poesia experimental, Poema Processo, gravura e experimentação gráfica, a publicação utilizava o envelope postal como capa, recipiente, suporte artístico e instrumento de circulação. Karimbada teve três números, distribuídos exclusivamente pelo correio, cada um com tiragem de 150 exemplares. Os artistas participantes eram convidados a enviar 150 cópias de trabalhos realizados principalmente com carimbos, aproximadamente no formato 16 por 21 centímetros. O editor reunia as contribuições dentro dos envelopes e redistribuía os conjuntos pela rede postal. Esse procedimento caracteriza Karimbada como publicação do tipo assembling, publicação de artista, exposição portátil e arquivo de uma rede internacional de correspondência.A primeira edição de Karimbada é documentada em 1978. Estudos acadêmicos identificam sua capa como um envelope saco de papel kraft natural, impresso com informações sobre a revista, subtítulos relacionados à arte em carimbo, identificação do editor e numeração do exemplar. O desenho previa áreas livres para que selos, endereços, marcas de postagem e carimbos dos Correios fossem incorporados durante a circulação. Dessa forma, o percurso postal não era exterior à obra. Cada viagem acrescentava sinais materiais ao envelope e completava sua configuração visual. Um exemplar estudado academicamente, de número 054, conserva registro de postagem em João Pessoa em 12 de outubro de 1978, demonstrando concretamente a circulação postal da primeira edição.O título Karimbada sintetiza a importância do carimbo para o projeto. A publicação deslocava o carimbo de sua função cotidiana associada à burocracia, autenticação, administração pública e controle institucional para convertê lo em matriz artística, signo, imagem, palavra, poema e mecanismo de reprodução. Esse deslocamento era particularmente significativo no Brasil da ditadura militar, quando carimbos também remetiam simbolicamente aos sistemas administrativos, censórios e burocráticos do Estado. A apropriação desse instrumento por artistas experimentais transformava um signo de autoridade em meio de comunicação independente.Karimbada 1 reuniu artistas brasileiros e estrangeiros. Um exemplar catalogado como número 65 contém trabalhos de Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Bené Siqueira, Paulo Ró, Carlos Humberto Dantas, J. Genesio Vieira, Marcondes Silva, Daniel Santiago, Vania Lucila Valerio, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Marcos Pinto e Pedro Osmar. A diversidade geográfica dos participantes demonstra que a publicação conectava a produção experimental do Nordeste brasileiro com redes internacionais de arte postal e publicações de artista.A presença de Falves Silva e J. Medeiros, vinculados a Natal, estabelece uma relação relevante com o ambiente do Poema Processo no Rio Grande do Norte. Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch e Daniel Santiago aproximam Karimbada das experiências de arte postal desenvolvidas em Recife. Unhandeijara Lisboa, Pedro Osmar e outros participantes documentam a intensidade da experimentação artística em João Pessoa e na Paraíba. Ulises Carrión e Aart van Barneveld ampliam a rede em direção aos Países Baixos e ao circuito europeu de publicações alternativas.A documentação visual de Karimbada 1 registra também uma convocatória para Karimbada 2. O texto solicita 150 cópias de trabalhos produzidos com carimbos, aproximadamente no formato 16 por 21 centímetros, e indica prazo de envio até 15 de dezembro de 1978 para o endereço de Unhandeijara Lisboa em João Pessoa. Essa informação demonstra que cada edição não era apenas resultado de uma rede existente, mas também dispositivo utilizado para produzir a edição seguinte e ampliar continuamente a rede de colaboradores.Karimbada 2 foi publicada em 1979. Um exemplar documentado como número 79 reúne Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, G. E. Marx Vigo, Pedro Osmar, Gilmar Cardoso, Tomasz Schulz, Stempelplaats, Guy Schraenen, J. Medeiros, Michael Gibbs, Orlando Pinho, Paulo Bruscky, Vania Lucila Valerio, Joaquim Branco, Luis, Bill Gaglione, Leonhard Frank Duch, A. Harrigan, Claudia, Luis Catriel, Marconi Edson e Jaldete Soares, entre outros registros associados à edição. A lista demonstra considerável expansão internacional, envolvendo participantes do Brasil, Europa e circuitos internacionais de Mail Art.Entre os participantes internacionais associados às diferentes edições aparecem nomes importantes da história da arte postal e das publicações alternativas, como G. E. Marx Vigo, relação artística de Graziela Gutierrez Marx e Edgardo Antonio Vigo, Tomasz Schulz, Stempelplaats, Guy Schraenen, Michael Gibbs e Bill Gaglione. A presença desses artistas insere Karimbada em uma rede que ultrapassava os circuitos brasileiros e relacionava João Pessoa a centros de produção experimental na Argentina, Polônia, Bélgica, Países Baixos, Estados Unidos e outros países.Karimbada 3, datada de 1979 em documentação acadêmica, ampliou ainda mais essa cartografia. Entre os participantes brasileiros documentados encontram se Falves Silva e J. Medeiros, de Natal, Pedro Osmar e Unhandeijara Lisboa, de João Pessoa, Marconi Edson, de Campina Grande, Leonhard Frank Duch e Paulo Bruscky, de Recife, Orlando Pinho e Bráulio Tavares, A. Harrigam, Fabio Diegoli, Luis, Pena Borbuleta, Ivanilde Mendes, Gilmar Cardoso, Claudia, Paulo Klein e Karin Lambrecht. Entre os participantes internacionais aparecem Tomasz Schulz e Pawel Petasz, da Polônia, Robert Saunders, Image Factory e Bill Gaglione, dos Estados Unidos, Ferruccio Dragoni, da Itália, Bálint Szombathy, da Iugoslávia, e Soft Art Press, da Suíça.A participação de Pawel Petasz na terceira edição é especialmente significativa para a história das redes internacionais de Mail Art, pois conecta Karimbada ao circuito polonês e a experiências colaborativas desenvolvidas por Petasz no campo da arte postal. Da mesma forma, Bálint Szombathy aproxima a publicação das vanguardas experimentais da Europa Central, enquanto Bill Gaglione a relaciona diretamente à história internacional da rubber stamp art.A repercussão internacional de Karimbada tornou se visível poucos meses depois da primeira edição. Ulises Carrión e Aart van Barneveld editaram em Amsterdã o periódico Rubber, dedicado à arte feita com carimbos. O volume 2, número 2, de fevereiro de 1979 foi dedicado a quatro artistas brasileiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa e Jota Medeiros, e funcionou simultaneamente como catálogo de uma exposição desses artistas. A capa de Rubber reproduziu a primeira edição de Karimbada. Essa conexão documenta a rápida circulação internacional da publicação paraibana e a inserção de artistas do Nordeste brasileiro em redes europeias de arte experimental.A documentação disponível registra pequena divergência em relação à datação de Karimbada 1. Estudos acadêmicos e registros especializados indicam 1978 para a primeira edição, enquanto um catálogo expositivo posterior apresenta o envelope como 1979. Considerando a documentação da própria circulação postal, incluindo postagem em outubro de 1978, e estudos específicos sobre a revista, 1978 é a data com maior sustentação para Karimbada 1.A importância histórica dos envelopes Karimbada está na articulação entre objeto, conteúdo e rede. O envelope não é somente embalagem. Ele integra a obra, recebe marcas de circulação, reúne múltiplos originais e funciona como arquivo portátil de relações entre artistas. As três edições demonstram como João Pessoa, Recife e Natal participaram ativamente da construção de redes internacionais de arte experimental no final da década de 1970.Karimbada ocupa posição relevante na história da arte postal brasileira, da rubber stamp art, da poesia visual, das publicações de artista e das redes alternativas latino americanas. O projeto documenta relações entre Unhandeijara Lisboa, J. Medeiros, Falves Silva, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Edgardo Antonio Vigo, Pawel Petasz, Guy Schraenen, Bill Gaglione, Bálint Szombathy e numerosos outros participantes. Sua estrutura colaborativa transforma cada envelope em publicação, exposição, arquivo, obra coletiva e testemunho material de uma rede artística internacional.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHKarimbada was a Brazilian experimental publication conceived and edited by the artist Unhandeijara Lisboa in João Pessoa, Paraíba, during the late 1970s. Developed within the contexts of mail art, visual poetry, experimental poetry, the Process Poem Movement, printmaking and graphic experimentation, the publication used the postal envelope simultaneously as cover, container, artistic support and circulation device. Karimbada consisted of three issues distributed exclusively through the postal system, each with a print run of 150 copies. Participating artists were invited to submit 150 copies of works produced primarily with rubber stamps, approximately 16 by 21 centimeters. The editor assembled these contributions inside envelopes and redistributed the resulting sets through the mail. This procedure identifies Karimbada as an assembling publication, artists publication, portable exhibition and documentary archive of an international correspondence network.The first issue of Karimbada is documented in 1978. Academic research identifies its cover as a natural kraft paper envelope printed with information concerning the publication, multilingual references to stamp art, the editor and copy number. Areas were intentionally left open for postage stamps, recipient information, postal cancellations and other marks accumulated during circulation. The postal journey therefore became part of the artwork rather than simply a method of distribution. Each mailing added material traces to the envelope and completed its visual configuration. One academically documented copy, number 054, preserves evidence of mailing from João Pessoa on 12 October 1978, providing direct proof of the circulation of the first issue.The title Karimbada summarizes the central role of the rubber stamp within the project. The publication displaced the stamp from its ordinary association with bureaucracy, authentication, public administration and institutional authority and transformed it into an artistic matrix, sign, image, word, poem and reproductive device. This transformation was particularly significant in Brazil during the military dictatorship, when stamps could also evoke administrative control, censorship and state bureaucracy. Appropriating this instrument allowed experimental artists to convert a symbol of authority into a medium of independent communication.Karimbada 1 brought together Brazilian and international artists. A documented copy numbered 65 contains works by Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Bené Siqueira, Paulo Ró, Carlos Humberto Dantas, J. Genesio Vieira, Marcondes Silva, Daniel Santiago, Vania Lucila Valerio, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Marcos Pinto and Pedro Osmar. The geographical diversity of these participants demonstrates how the publication connected experimental production in northeastern Brazil with international mail art and artists publication networks.The presence of Falves Silva and J. Medeiros, associated with Natal, establishes an important relationship with the environment of the Brazilian Process Poem Movement in Rio Grande do Norte. Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch and Daniel Santiago connect Karimbada with mail art experiments developed in Recife. Unhandeijara Lisboa, Pedro Osmar and other contributors document the intensity of experimental practices in João Pessoa and Paraíba. Ulises Carrión and Aart van Barneveld extended the network toward the Netherlands and European alternative publishing circuits.Documentation from Karimbada 1 also contains a call for Karimbada 2. Contributors were requested to provide 150 copies of rubber stamp works approximately 16 by 21 centimeters, with a deadline of 15 December 1978 and submissions sent to Unhandeijara Lisboa in João Pessoa. This information demonstrates that each issue not only represented an existing network but actively functioned as a device for producing the next edition and expanding the circle of participants.Karimbada 2 appeared in 1979. A documented copy numbered 79 contains works by Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, G. E. Marx Vigo, Pedro Osmar, Gilmar Cardoso, Tomasz Schulz, Stempelplaats, Guy Schraenen, J. Medeiros, Michael Gibbs, Orlando Pinho, Paulo Bruscky, Vania Lucila Valerio, Joaquim Branco, Luis, Bill Gaglione, Leonhard Frank Duch, A. Harrigan, Claudia, Luis Catriel, Marconi Edson and Jaldete Soares, together with other records associated with the edition. This group demonstrates considerable international expansion and the integration of Brazilian, European and international Mail Art networks.Important international figures associated with different Karimbada issues include G. E. Marx Vigo, connected with Graziela Gutierrez Marx and Edgardo Antonio Vigo, Tomasz Schulz, Stempelplaats, Guy Schraenen, Michael Gibbs and Bill Gaglione. Their participation placed João Pessoa in direct relation with experimental art circuits in Argentina, Poland, Belgium, the Netherlands, the United States and other countries.Karimbada 3, documented in 1979, expanded this geography further. Brazilian contributors included Falves Silva and J. Medeiros from Natal, Pedro Osmar and Unhandeijara Lisboa from João Pessoa, Marconi Edson from Campina Grande, Leonhard Frank Duch and Paulo Bruscky from Recife, Orlando Pinho, Bráulio Tavares, A. Harrigam, Fabio Diegoli, Luis, Pena Borbuleta, Ivanilde Mendes, Gilmar Cardoso, Claudia, Paulo Klein and Karin Lambrecht. International participants included Tomasz Schulz and Pawel Petasz from Poland, Robert Saunders, Image Factory and Bill Gaglione from the United States, Ferruccio Dragoni from Italy, Bálint Szombathy from Yugoslavia and Soft Art Press from Switzerland.The participation of Pawel Petasz is particularly significant because it connects Karimbada to Polish mail art networks and the collaborative publishing experiments associated with his practice. Bálint Szombathy connects the publication with experimental movements in Central Europe, while Bill Gaglione provides a direct relationship with the international history of rubber stamp art.The international reception of Karimbada became visible only months after its first issue. In Amsterdam, Ulises Carrión and Aart van Barneveld edited Rubber, a periodical devoted to stamp art. Volume 2, number 2, published in February 1979, was dedicated to four Brazilian artists, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa and Jota Medeiros, and simultaneously served as the catalogue for an exhibition of their work. The cover of Rubber reproduced the first issue of Karimbada. This connection documents the rapid international circulation of the Paraíba publication and the presence of northeastern Brazilian artists within European experimental art networks.Available documentation presents a minor dating discrepancy concerning Karimbada 1. Academic research and specialized records identify the first issue as 1978, while a later exhibition catalogue lists the envelope as 1979. Considering documentary evidence of postal circulation in October 1978 and research specifically devoted to Karimbada, 1978 has the stronger documentary basis for the first issue.The historical importance of the Karimbada envelopes lies in the integration of object, contents and network. The envelope is not merely packaging. It is part of the work, accumulates postal traces, contains original multiples and operates as a portable archive of artistic relationships. The three issues demonstrate the active role played by João Pessoa, Recife and Natal in building international experimental art networks during the late 1970s.Karimbada occupies an important position in the history of Brazilian mail art, rubber stamp art, visual poetry, artists publications and Latin American alternative art networks. The project documents relationships among Unhandeijara Lisboa, J. Medeiros, Falves Silva, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Edgardo Antonio Vigo, Pawel Petasz, Guy Schraenen, Bill Gaglione, Bálint Szombathy and numerous other participants. Its collaborative structure transforms each envelope into a publication, exhibition, archive, collective artwork and material record of an international artistic network.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: KarimbadaOutras formas documentadas: Revista Karimbada, Karimbada Arte em Carimbo, Tenkoku, Rubber Stamp Experiences, Stamp ArtTipo: publicação experimental, publicação de artista, revista assembling, arte postal, exposição portátil e conjunto de múltiplos artísticosCriador e editor: Unhandeijara LisboaLocal de edição: João Pessoa, Paraíba, BrasilPeríodo documentado: 1978 a 1979Número de edições: trêsTiragem: 150 exemplares por ediçãoCirculação: exclusivamente postalFormato predominante das contribuições: aproximadamente 16 por 21 centímetrosLinguagens: arte postal, carimbo artístico, rubber stamp art, poesia visual, poesia experimental, gravura, desenho, impressão, colagem, comunicação postal e publicação experimentalContextos associados: Poema Processo, Mail Art, arte conceitual, publicações de artista e redes alternativas de circulaçãoORIGEM E ESTRUTURA EDITORIAL1978: Unhandeijara Lisboa organiza em João Pessoa a primeira edição de Karimbada. O projeto é estruturado mediante convocatória para artistas visuais e poetas brasileiros e estrangeiros, solicitando 150 cópias de trabalhos com carimbos. As contribuições são reunidas dentro de envelopes de papel kraft e redistribuídas pelo correio.O envelope é simultaneamente capa, recipiente e suporte artístico. A impressão gráfica deixa espaços para selos, endereços e marcas postais, permitindo que a circulação acrescente novos elementos à composição.PUBLICAÇÕES DE ARTISTA1978: Karimbada 1, primeira edição. João Pessoa, Paraíba. Editor Unhandeijara Lisboa. Tiragem de 150 exemplares. Circulação postal.Participantes documentados no exemplar número 65: Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Bené Siqueira, Paulo Ró, Carlos Humberto Dantas, J. Genesio Vieira, Marcondes Silva, Daniel Santiago, Vania Lucila Valerio, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Marcos Pinto e Pedro Osmar.1978: documentação de Karimbada 1 registra convocatória para Karimbada 2, solicitando 150 cópias de trabalhos com carimbos em formato aproximado de 16 por 21 centímetros e prazo indicado para 15 de dezembro de 1978.1979: Karimbada 2, segunda edição. João Pessoa, Paraíba. Editor Unhandeijara Lisboa. Tiragem de 150 exemplares. Circulação postal.Participantes documentados no exemplar número 79 incluem Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, G. E. Marx Vigo, Pedro Osmar, Gilmar Cardoso, Tomasz Schulz, Stempelplaats, Guy Schraenen, J. Medeiros, Michael Gibbs, Orlando Pinho, Paulo Bruscky, Vania Lucila Valerio, Joaquim Branco, Luis, Bill Gaglione, Leonhard Frank Duch, A. Harrigan, Claudia, Luis Catriel, Marconi Edson e Jaldete Soares.1979: Karimbada 3, terceira edição. João Pessoa, Paraíba. Editor Unhandeijara Lisboa. Tiragem associada à série de 150 exemplares.Participantes brasileiros documentados: Falves Silva, J. Medeiros, Pedro Osmar, Unhandeijara Lisboa, Marconi Edson, Leonhard Frank Duch, Paulo Bruscky, Orlando Pinho, Bráulio Tavares, A. Harrigam, Fabio Diegoli, Luis, Pena Borbuleta, Ivanilde Mendes, Gilmar Cardoso, Claudia, Paulo Klein e Karin Lambrecht.Participantes internacionais documentados: Tomasz Schulz, Pawel Petasz, Robert Saunders, Image Factory, Bill Gaglione, Ferruccio Dragoni, Bálint Szombathy e Soft Art Press.RELAÇÕES COM POEMA PROCESSO E POESIA EXPERIMENTALA pesquisa de Unhandeijara Lisboa é documentada em diálogo com gravura, poema processo e poesia experimental. A presença recorrente de Falves Silva e J. Medeiros nos envelopes Karimbada reforça a conexão do projeto com artistas ligados às experiências do Poema Processo em Natal.A estrutura da publicação enfatiza multiplicação, circulação, participação e transformação do suporte. Esses procedimentos aproximam Karimbada de princípios experimentais que ultrapassam a página convencional e consideram comunicação e processo componentes da obra.ARTE POSTAL E REDES INTERNACIONAISKarimbada estabeleceu conexões entre João Pessoa, Natal, Recife e diferentes circuitos brasileiros e estrangeiros de arte postal.Entre os artistas e agentes internacionais documentados nas três edições encontram se Ulises Carrión, Aart van Barneveld, G. E. Marx Vigo, Tomasz Schulz, Guy Schraenen, Michael Gibbs, Bill Gaglione, Pawel Petasz, Bálint Szombathy, Ferruccio Dragoni e Soft Art Press.1979: Ulises Carrión e Aart van Barneveld publicam em Amsterdã Rubber, volume 2, número 2, dedicado a Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa e Jota Medeiros. A publicação funciona como catálogo de exposição e reproduz na capa Karimbada 1.EXPOSIÇÕES DOCUMENTADAS E RELACIONADAS1979: exposição de trabalhos com carimbos de Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa e Jota Medeiros, relacionada à edição especial de Rubber organizada por Ulises Carrión e Aart van Barneveld em Amsterdã. A edição de Rubber funciona também como catálogo da mostra.2019: Novos Meios e Conceitualismo nos Anos 70, Galeria Superfície, São Paulo. O catálogo registra Envelope Karimbada 1 entre as publicações e documentos apresentados. O catálogo atribui 1979 ao envelope, data que diverge da documentação específica de Karimbada que registra a primeira edição em 1978.COLEÇÕES E REGISTROS DOCUMENTADOSGaleria Superfície documenta Karimbada 1, exemplar 65, com participantes identificados, e Karimbada 2, exemplar 79.Coleção Livro de Artista da UFMG preserva exemplar de Rubber de 1979 relacionado à exposição de Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa e Jota Medeiros e à repercussão internacional de Karimbada.DOCUMENTOS HISTÓRICOS1978: convocatória de Karimbada para participação de artistas brasileiros e estrangeiros, solicitando múltiplos em 150 cópias.1978: envelope de Karimbada 1 com registros de circulação postal. Exemplar pesquisado academicamente apresenta postagem em João Pessoa em 12 de outubro de 1978.1978: convocatória para Karimbada 2 com prazo até 15 de dezembro de 1978.1979: edição de Rubber dedicada a quatro artistas brasileiros e relacionada à primeira Karimbada.CRONOLOGIA1978: criação e circulação de Karimbada 1 em João Pessoa.12 de outubro de 1978: data documentada de postagem de um exemplar da primeira edição na Agência Central dos Correios de João Pessoa.15 de dezembro de 1978: prazo indicado em convocatória para envio de trabalhos destinados a Karimbada 2.1979: circulação de Karimbada 2.Fevereiro de 1979: publicação de Rubber, volume 2, número 2, em Amsterdã, dedicada a Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa e Jota Medeiros, reproduzindo Karimbada 1 na capa.1979: circulação da terceira edição de Karimbada com participantes brasileiros, europeus e norte americanos.LEGADOKarimbada constitui documento fundamental para compreender a descentralização geográfica da arte experimental brasileira durante a década de 1970. O projeto demonstra a atuação de João Pessoa, Natal e Recife como polos ativos de produção e circulação internacional. Os envelopes documentam uma rede baseada em reprodução, compartilhamento, colaboração, correspondência e liberdade de circulação. A publicação ocupa lugar relevante na história da arte postal, poesia visual, rubber stamp art, publicação de artista, Poema Processo e redes internacionais de arte experimental.

English

CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONMain title: KarimbadaDocumented variants: Revista Karimbada, Karimbada Arte em Carimbo, Tenkoku, Rubber Stamp Experiences, Stamp ArtType: experimental publication, artists publication, assembling magazine, mail art publication, portable exhibition and collection of artistic multiplesCreator and editor: Unhandeijara LisboaPlace of publication: João Pessoa, Paraíba, BrazilDocumented period: 1978 to 1979Number of issues: threePrint run: 150 copies per issueDistribution: exclusively through the postal systemPredominant contribution format: approximately 16 by 21 centimetersFields and media: mail art, rubber stamp art, visual poetry, experimental poetry, printmaking, drawing, stamping, collage, postal communication and experimental publishingRelated contexts: Process Poem Movement, Mail Art, conceptual art, artists publications and alternative art networksORIGIN AND EDITORIAL STRUCTURE1978: Unhandeijara Lisboa organized the first issue of Karimbada in João Pessoa. The project was structured through an open call for Brazilian and international visual artists and poets, requesting 150 copies of works produced with stamps. Contributions were assembled inside kraft paper envelopes and redistributed through the postal system.The envelope functioned simultaneously as cover, container and artistic support. Its graphic design left areas available for postage stamps, addresses and postal cancellations, allowing circulation itself to add new visual elements to the publication.ARTISTS PUBLICATIONS1978: Karimbada 1, first issue. João Pessoa, Paraíba. Editor Unhandeijara Lisboa. Print run of 150 copies. Postal distribution.Documented contributors in copy number 65: Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Bené Siqueira, Paulo Ró, Carlos Humberto Dantas, J. Genesio Vieira, Marcondes Silva, Daniel Santiago, Vania Lucila Valerio, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Marcos Pinto and Pedro Osmar.1978: documentation contained in Karimbada 1 includes a call for Karimbada 2 requesting 150 copies of rubber stamp works approximately 16 by 21 centimeters, with a deadline of 15 December 1978.1979: Karimbada 2, second issue. João Pessoa, Paraíba. Editor Unhandeijara Lisboa. Print run of 150 copies. Postal circulation.Documented contributors in copy number 79 include Unhandeijara Lisboa, Falves Silva, G. E. Marx Vigo, Pedro Osmar, Gilmar Cardoso, Tomasz Schulz, Stempelplaats, Guy Schraenen, J. Medeiros, Michael Gibbs, Orlando Pinho, Paulo Bruscky, Vania Lucila Valerio, Joaquim Branco, Luis, Bill Gaglione, Leonhard Frank Duch, A. Harrigan, Claudia, Luis Catriel, Marconi Edson and Jaldete Soares.1979: Karimbada 3, third issue. João Pessoa, Paraíba. Editor Unhandeijara Lisboa. Associated with the series print run of 150 copies.Documented Brazilian contributors: Falves Silva, J. Medeiros, Pedro Osmar, Unhandeijara Lisboa, Marconi Edson, Leonhard Frank Duch, Paulo Bruscky, Orlando Pinho, Bráulio Tavares, A. Harrigam, Fabio Diegoli, Luis, Pena Borbuleta, Ivanilde Mendes, Gilmar Cardoso, Claudia, Paulo Klein and Karin Lambrecht.Documented international contributors: Tomasz Schulz, Pawel Petasz, Robert Saunders, Image Factory, Bill Gaglione, Ferruccio Dragoni, Bálint Szombathy and Soft Art Press.RELATIONSHIP WITH THE PROCESS POEM MOVEMENT AND EXPERIMENTAL POETRYUnhandeijara Lisboa's practice is documented in relation to printmaking, Poema Processo and experimental poetry. The recurring participation of Falves Silva and J. Medeiros establishes an important link between Karimbada and artists associated with Process Poem activities in Natal.The editorial structure emphasizes multiplication, circulation, participation and transformation of the support. These procedures connect Karimbada with experimental practices that extended beyond the conventional printed page and considered communication and process integral components of the artwork.MAIL ART AND INTERNATIONAL NETWORKSKarimbada established connections between João Pessoa, Natal, Recife and Brazilian and international mail art circuits.International artists and agents documented across the three issues include Ulises Carrión, Aart van Barneveld, G. E. Marx Vigo, Tomasz Schulz, Guy Schraenen, Michael Gibbs, Bill Gaglione, Pawel Petasz, Bálint Szombathy, Ferruccio Dragoni and Soft Art Press.1979: Ulises Carrión and Aart van Barneveld published Rubber, volume 2, number 2, in Amsterdam. The issue was devoted to Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa and Jota Medeiros, functioned as an exhibition catalogue and reproduced Karimbada 1 on its cover.DOCUMENTED AND RELATED EXHIBITIONS1979: exhibition of stamp works by Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa and Jota Medeiros associated with the special issue of Rubber organized by Ulises Carrión and Aart van Barneveld in Amsterdam. Rubber simultaneously served as the exhibition catalogue.2019: Novos Meios e Conceitualismo nos Anos 70, Galeria Superfície, São Paulo. The catalogue records Envelope Karimbada 1 among the publications and documents presented. It assigns the date 1979 to the envelope, differing from specialized research that documents the first issue in 1978.DOCUMENTED COLLECTIONS AND RECORDSGaleria Superfície documents Karimbada 1, copy number 65, with identified contributors, and Karimbada 2, copy number 79.The Livro de Artista Collection at UFMG preserves a copy of Rubber from 1979 connected with the exhibition of Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa and Jota Medeiros and with the international reception of Karimbada.HISTORICAL DOCUMENTS1978: Karimbada call for participation requesting multiples in 150 copies from Brazilian and international artists.1978: Karimbada 1 envelope with postal circulation records. An academically studied copy preserves evidence of mailing in João Pessoa on 12 October 1978.1978: call for Karimbada 2 with deadline of 15 December 1978.1979: Rubber issue dedicated to four Brazilian artists and directly related to the first Karimbada.CHRONOLOGY1978: creation and circulation of Karimbada 1 in João Pessoa.12 October 1978: documented mailing date of a copy of the first issue from the Central Post Office in João Pessoa.15 December 1978: deadline indicated for contributions to Karimbada 2.1979: circulation of Karimbada 2.February 1979: publication of Rubber, volume 2, number 2, in Amsterdam, dedicated to Paulo Bruscky, Leonhard Frank Duch, Unhandeijara Lisboa and Jota Medeiros and reproducing Karimbada 1 on its cover.1979: circulation of Karimbada 3 with Brazilian, European and North American participants.LEGACYKarimbada is a fundamental document for understanding the geographical decentralization of Brazilian experimental art during the 1970s. The project demonstrates the active roles of João Pessoa, Natal and Recife in international artistic exchange. Its envelopes record a network based on reproduction, sharing, collaboration, correspondence and circulation. Karimbada occupies an important position in the histories of mail art, visual poetry, rubber stamp art, artists publications, the Process Poem Movement and international experimental art networks.