Karimbada 1 No 3 é uma publicação experimental de arte postal organizada pelo artista paraibano Unhandeijara Lisboa em João Pessoa, Paraíba, em 1978

Karimbada - Unhandeijara Lisboa

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Categoria: Mail Art

Acervo: 04490

Data: Setembro 1978

Dimensões: 17,5 x 25 cm

Karimbada 1 é uma publicação experimental de arte postal organizada pelo artista paraibano Unhandeijara Lisboa em João Pessoa, Paraíba, em 1978. Concebida como publicação de artista em formato de envelope, Karimbada reúne trabalhos produzidos principalmente com carimbos, impressões gráficas, intervenções, poesia visual e procedimentos de comunicação postal. A edição integra um momento decisivo da arte experimental brasileira em que artistas utilizavam o correio como meio de criação, circulação, intercâmbio e construção de redes nacionais e internacionais.O conjunto é formado por um envelope de papel kraft que funciona simultaneamente como embalagem, capa, arquivo e parte constitutiva da obra, acompanhado por trabalhos individuais de diferentes artistas. As folhas apresentam diversidade de papéis, cores, carimbos, impressões, desenhos, palavras, sinais e estruturas visuais, revelando que Karimbada não foi concebida como revista convencional encadernada, mas como coleção aberta de múltiplos artísticos reunidos e distribuídos pelo correio.A documentação associada à edição registra uma tiragem de 150 exemplares. Os participantes produziam cópias de seus trabalhos para composição dos conjuntos, permitindo que cada envelope funcionasse como uma pequena exposição coletiva transportável. Esse sistema aproximava edição, exposição, arquivo, correspondência e múltiplo, eliminando a necessidade de um espaço institucional tradicional para a apresentação das obras.O material apresentado permite identificar participantes brasileiros e internacionais ligados às redes de arte postal e experimentação gráfica. Entre os nomes documentados no conjunto encontram se Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Paulo Ró, Bené Siqueira, Vania Lucila Valerio, Marcos Pinto, Marcondes Silva, J. Genesio Vieira, Carlos Humberto Dantas, Pedro Osmar, Ulises Carrión e Aart van Barneveld.A folha de identificação dos participantes constitui um documento especialmente importante da publicação. Sobre uma composição formada por grandes impressões negras semelhantes a carimbos, aparecem manuscritos os nomes e endereços postais dos colaboradores. A página transforma dados normalmente administrativos em linguagem visual e, simultaneamente, preserva a estrutura concreta da rede de correspondência que tornou possível a publicação.Entre os endereços registrados aparecem João Pessoa, Natal e Recife, demonstrando a forte presença da produção experimental do Nordeste brasileiro. Paulo Bruscky e Leonhard Frank Duch aparecem relacionados a Recife. Falves Silva aparece associado a Natal. Unhandeijara Lisboa e vários outros participantes aparecem ligados a João Pessoa. J. Medeiros também está registrado entre os participantes do circuito. A presença desses artistas demonstra a intensidade das conexões existentes entre Paraíba, Pernambuco e Rio Grande do Norte dentro das redes de poesia visual e arte postal.A dimensão internacional é documentada especialmente pela participação de Ulises Carrión e Aart van Barneveld, ligados ao circuito artístico dos Países Baixos. A presença desses nomes no mesmo conjunto que artistas do Nordeste brasileiro evidencia que Karimbada operava dentro de uma rede transnacional de circulação de publicações, correspondências, carimbos e propostas experimentais.Os trabalhos internos demonstram grande variedade formal. Há composições baseadas em palavras e signos, intervenções com impressões digitais, formas abstratas, imagens figurativas, poemas visuais, relações entre linguagem e imagem e experimentações produzidas por sucessivas aplicações de carimbos. Alguns trabalhos utilizam cores como vermelho, azul, verde e violeta em combinação com impressão preta, enquanto outros exploram papéis coloridos ou superfícies neutras.Um dos princípios fundamentais da publicação está no deslocamento da função convencional do carimbo. Em Karimbada, o carimbo deixa de ser apenas instrumento burocrático de autenticação e passa a atuar como matriz artística, signo, desenho, palavra, poema e instrumento de multiplicação. A repetição não elimina a singularidade dos trabalhos, mas constitui precisamente um dos mecanismos da obra, pois permite que imagens e ideias circulem simultaneamente em numerosos exemplares.A folha com os nomes dos artistas também contém informação sobre a continuidade do projeto. Nela aparece uma convocatória para Karimbada 2, indicando que a edição seguinte reuniria 150 cópias de trabalhos realizados com carimbos, no formato aproximado de 16 por 21 centímetros, com prazo indicado até 15 de dezembro de 1978 e envio para Unhandeijara Lisboa em João Pessoa. Esse registro é particularmente valioso porque demonstra que o próprio primeiro conjunto era utilizado como instrumento para convocar e organizar a edição subsequente.Karimbada 1 estabelece relações importantes entre arte postal, Mail Art, poesia visual, publicação de artista, gravura experimental, carimbo artístico, arte conceitual e redes alternativas de comunicação. Sua estrutura não separa produção artística, distribuição e comunicação. O ato de enviar, receber, reproduzir, reunir e redistribuir trabalhos constitui parte essencial do projeto.A publicação possui particular importância para a história da arte experimental brasileira por revelar o protagonismo do Nordeste na formação de redes internacionais de arte postal durante a década de 1970. João Pessoa, Recife e Natal aparecem não como espaços periféricos, mas como pontos ativos de uma rede que mantinha intercâmbio com artistas de diferentes estados brasileiros e de outros países.A relação entre Karimbada e a rede internacional de publicações com carimbos também se evidencia posteriormente no contato com Ulises Carrión e Aart van Barneveld, relacionados à publicação Rubber nos Países Baixos. Essa circulação reforça a posição de Karimbada dentro de uma história internacional do rubber stamp art, da Mail Art e das publicações experimentais.Karimbada 1 constitui, portanto, simultaneamente publicação, exposição portátil, arquivo de rede, múltiplo artístico e documento histórico. O conjunto preserva não apenas obras individuais, mas também nomes, endereços, conexões geográficas, sistemas de circulação e procedimentos colaborativos. É uma fonte primária fundamental para pesquisas sobre Unhandeijara Lisboa, arte postal brasileira, Mail Art, poesia visual, carimbos de artista, publicações de artista, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Ulises Carrión, Aart van Barneveld e redes experimentais brasileiras e internacionais da década de 1970.TEXTO SALSA EM INGLÊSKarimbada 1 is an experimental mail art publication organized by the Brazilian artist Unhandeijara Lisboa in João Pessoa, Paraíba, in 1978. Conceived as an artists publication in envelope format, Karimbada brings together works produced primarily with rubber stamps, graphic impressions, interventions, visual poetry and postal communication procedures. The edition belongs to a decisive period of Brazilian experimental art when artists used the postal system as a medium for creation, circulation, exchange and the construction of national and international networks.The set consists of a kraft paper envelope functioning simultaneously as packaging, cover, archive and integral component of the work, accompanied by individual contributions from different artists. The sheets employ a wide range of papers, colors, stamps, impressions, drawings, words, signs and visual structures, demonstrating that Karimbada was not conceived as a conventionally bound magazine but as an open collection of artistic multiples assembled and distributed through the mail.Documentation associated with the edition records a print run of 150 copies. Participants produced multiples of their contributions for inclusion in the sets, allowing each envelope to operate as a portable collective exhibition. This system combined edition, exhibition, archive, correspondence and multiple, removing the need for a traditional institutional space in which to present the works.The surviving material identifies Brazilian and international participants connected with mail art and graphic experimentation networks. Documented contributors include Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Paulo Ró, Bené Siqueira, Vania Lucila Valerio, Marcos Pinto, Marcondes Silva, J. Genesio Vieira, Carlos Humberto Dantas, Pedro Osmar, Ulises Carrión and Aart van Barneveld.The participants sheet is an especially important document within the publication. Over a composition made from large black stamp like impressions, the names and postal addresses of contributors are handwritten. The page transforms information normally associated with administration and correspondence into visual language while simultaneously preserving the concrete structure of the communication network through which the publication was produced.The addresses document a strong northeastern Brazilian presence, particularly João Pessoa, Natal and Recife. Paulo Bruscky and Leonhard Frank Duch are associated with Recife. Falves Silva is connected with Natal. Unhandeijara Lisboa and several other contributors are linked to João Pessoa. J. Medeiros is also recorded among participants in this circuit. These connections demonstrate the intensity of artistic exchange between Paraíba, Pernambuco and Rio Grande do Norte within Brazilian visual poetry and mail art networks.The international dimension is particularly documented by the participation of Ulises Carrión and Aart van Barneveld, both connected with experimental publishing and postal art networks in the Netherlands. Their presence in the same project as artists from northeastern Brazil demonstrates that Karimbada operated within a transnational system for circulating publications, correspondence, stamps and experimental artistic propositions.The individual contributions display considerable formal diversity. They include compositions based on words and signs, fingerprint impressions, abstract forms, figurative images, visual poems, relationships between language and image and experiments constructed through repeated stamping. Several contributions use red, blue, green or violet in combination with black printing, while others explore colored papers or neutral surfaces.One of the central principles of Karimbada is the transformation of the conventional function of the rubber stamp. Within the publication, the stamp ceases to operate merely as an administrative tool of authentication and becomes an artistic matrix, sign, drawing, word, poem and instrument of multiplication. Repetition does not eliminate the individuality of the contributions but becomes one of their essential mechanisms, allowing images and ideas to circulate simultaneously through numerous copies.The participants sheet also contains documentary evidence concerning the continuation of the project. It includes a call for Karimbada 2, announcing that the next edition would assemble 150 copies of works produced with stamps, approximately 16 by 21 centimeters in size, with a deadline indicated as 15 December 1978 and materials to be sent to Unhandeijara Lisboa in João Pessoa. This information is particularly significant because it demonstrates that the first edition itself functioned as a communication device for organizing the following issue.Karimbada 1 establishes important relationships among mail art, visual poetry, artists publications, experimental printmaking, rubber stamp art, conceptual art and alternative communication networks. Production, distribution and communication are not separate stages of the project. Sending, receiving, reproducing, assembling and redistributing the works are themselves central components of its artistic structure.The publication is especially important to the history of Brazilian experimental art because it documents the leading role of northeastern Brazil in international mail art networks during the 1970s. João Pessoa, Recife and Natal appear not as peripheral locations but as active points within a network exchanging material with artists in different Brazilian regions and abroad.The later relationship between Karimbada and international rubber stamp publishing can also be understood through its connection with Ulises Carrión and Aart van Barneveld, associated with the publication Rubber in the Netherlands. This circulation reinforces the position of Karimbada within the international history of rubber stamp art, mail art and experimental publishing.Karimbada 1 therefore functions simultaneously as publication, portable exhibition, network archive, artistic multiple and historical document. The surviving set preserves not only individual works but also names, addresses, geographical connections, circulation systems and collaborative procedures. It is a fundamental primary source for research on Unhandeijara Lisboa, Brazilian mail art, visual poetry, artists stamps, artists publications, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Ulises Carrión, Aart van Barneveld and Brazilian and international experimental art networks of the 1970s.

Exemplar de Karimbada 1, publicação experimental em formato de envelope organizada por Unhandeijara Lisboa em João Pessoa, Paraíba, em 1978. O conjunto apresentado conserva o envelope de papel kraft e um grupo de trabalhos individuais realizados em diferentes papéis, formatos e cores, predominantemente por meio de carimbos, impressões, desenhos e procedimentos relacionados à poesia visual e arte postal.A organização visual do conjunto demonstra que cada folha funciona como contribuição autônoma e, ao mesmo tempo, como parte de uma publicação coletiva. Essa característica aproxima Karimbada da publicação de artista, do múltiplo e da exposição portátil. O envelope possui função fundamental, pois reúne fisicamente os trabalhos e transforma a correspondência postal em estrutura editorial.A documentação do projeto indica tiragem de 150 exemplares. O número elevado de cópias exigido dos participantes demonstra a importância da reprodução e da distribuição como princípios constitutivos da obra. Cada conjunto recebido por um participante ou destinatário preservava uma amostra coletiva da rede artística formada pelo projeto.Entre os participantes identificáveis estão Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Paulo Ró, Bené Siqueira, Vania Lucila Valerio, Marcos Pinto, Marcondes Silva, J. Genesio Vieira, Carlos Humberto Dantas, Pedro Osmar, Ulises Carrión e Aart van Barneveld. A presença simultânea de artistas brasileiros e estrangeiros caracteriza Karimbada como publicação de circulação internacional.Uma das folhas mais importantes do conjunto apresenta grande quantidade de nomes e endereços manuscritos distribuídos em torno de grandes formas negras produzidas como impressões de carimbo. Entre as marcas visíveis aparecem também referências a Arte Via Aérea, Pressos, Write To e Karimbada. A composição integra informação postal e linguagem gráfica e funciona como mapa material da rede de participantes.A mesma folha contém convocatória para Karimbada 2. O texto informa que a segunda edição reuniria 150 cópias de trabalhos com carimbos em dimensão aproximada de 16 por 21 centímetros, com prazo indicado até 15 de dezembro de 1978 e envio para Unhandeijara Lisboa em João Pessoa. Esse registro permite documentar a continuidade planejada da publicação e o método utilizado para reunir contribuições.As folhas individuais apresentam trabalhos de caráter visual e conceitual bastante diverso. Há composições com impressões circulares, formas repetidas, imagens figurativas, fragmentação de palavras, sinais gráficos, impressões digitais e estruturas que aproximam linguagem verbal e imagem. A variedade confirma que o projeto não impunha uma estética homogênea, mas utilizava o carimbo como ponto comum para experiências autorais distintas.O exemplar possui importância especial para o estudo das conexões entre artistas do Nordeste brasileiro. João Pessoa, Recife e Natal aparecem repetidamente nos endereços, documentando a formação de uma rede regional que estava simultaneamente integrada aos circuitos nacionais e internacionais da arte postal.O conjunto apresenta sinais naturais de envelhecimento, incluindo manchas, oxidação do papel, variações cromáticas, marcas de dobra e desgaste do envelope. Essas características devem ser preservadas na descrição arquivística porque fazem parte da história material de uma publicação concebida para manipulação e circulação postal.Karimbada 1 é documento relevante para pesquisas sobre Unhandeijara Lisboa, João Pessoa, arte postal brasileira, Mail Art, poesia visual, arte conceitual, carimbo artístico, rubber stamp art, publicação de artista, múltiplos, circulação postal, redes alternativas de arte, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Ulises Carrión e Aart van Barneveld.TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM INGLÊSCopy of Karimbada 1, an experimental envelope publication organized by Unhandeijara Lisboa in João Pessoa, Paraíba, Brazil, in 1978. The surviving set includes the kraft paper envelope and a group of individual contributions produced on papers of different colors, formats and textures, predominantly through rubber stamps, impressions, drawings and procedures related to visual poetry and mail art.The visual organization of the set demonstrates that each sheet operates as an autonomous contribution while simultaneously belonging to a collective publication. This feature connects Karimbada with artists publications, artistic multiples and the concept of the portable exhibition. The envelope plays a fundamental role because it physically assembles the works and transforms postal correspondence into an editorial structure.Documentation associated with the project records a print run of 150 copies. The number of copies requested from participants demonstrates the importance of reproduction and distribution as constitutive principles of the work. Each set received by a participant or correspondent preserved a collective sample of the artistic network formed through the project.Identifiable contributors include Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Paulo Ró, Bené Siqueira, Vania Lucila Valerio, Marcos Pinto, Marcondes Silva, J. Genesio Vieira, Carlos Humberto Dantas, Pedro Osmar, Ulises Carrión and Aart van Barneveld. The simultaneous presence of Brazilian and international artists defines Karimbada as a publication with international circulation.One of the most important sheets in the set contains numerous handwritten names and postal addresses distributed around large black stamp impressions. Visible markings also include references to Arte Via Aérea, Pressos, Write To and Karimbada. The composition combines postal information with graphic language and functions as a material map of the network of contributors.The same sheet contains a call for Karimbada 2. The text states that the second edition would assemble 150 copies of rubber stamp works measuring approximately 16 by 21 centimeters, with a deadline indicated as 15 December 1978 and submissions to be sent to Unhandeijara Lisboa in João Pessoa. This record documents both the planned continuation of the publication and the method used to gather new contributions.The individual sheets display considerable visual and conceptual diversity. They include circular impressions, repeated forms, figurative images, fragmented words, graphic signs, fingerprints and structures combining verbal language and image. This diversity demonstrates that the project did not impose a homogeneous aesthetic but instead used the rubber stamp as a common medium for distinct artistic investigations.The surviving set is particularly important for studying relationships among artists in northeastern Brazil. João Pessoa, Recife and Natal recur in the postal addresses, documenting the formation of a regional network that was simultaneously integrated into national and international mail art circuits.The copy displays natural signs of aging, including stains, paper oxidation, chromatic variations, fold marks and wear to the envelope. These features are relevant to archival description because they form part of the material history of a publication designed for handling and postal circulation.Karimbada 1 is an important document for research on Unhandeijara Lisboa, João Pessoa, Brazilian mail art, visual poetry, conceptual art, rubber stamp art, artists publications, multiples, postal circulation, alternative art networks, Paulo Bruscky, J. Medeiros, Falves Silva, Leonhard Frank Duch, Daniel Santiago, Ulises Carrión and Aart van Barneveld.