Exposição Olho Mágico , Falves Silva, Wlademir Dias Pino

Local de nascimento: Coojornat

Data de nascimento: 8 de Dezembro de 1978

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSA Exposição Olho Mágico foi um projeto de poesia visual, Poema Processo, Arte Postal e comunicação experimental desenvolvido por Falves Silva em diálogo com poemas conceitos de Wlademir Dias Pino e apresentado inicialmente em Natal, Rio Grande do Norte, em 1978. Mais do que uma exposição convencional de objetos acabados, Olho Mágico foi concebida como uma estrutura participativa baseada no olhar, na interferência do artista, no uso do cartão postal como suporte, na circulação internacional de imagens e na transformação contínua das contribuições recebidas. O conjunto documental hoje conhecido inclui cartões convite, cartões de intercâmbio, impressões gráficas, selo de artista, cartaz, programa, folder, texto crítico, lista internacional de participantes, material postal e registros de sua circulação posterior por Recife em 1979 e João Pessoa em 1980. O acervo digital do site Poema Processo mantém uma entidade específica Falves Silva e Wlademir Dias Pino e registra, entre os objetos relacionados, Exposição Olho Mágico convite cartaz, número 00427, e Exposição Olho Mágico convocatória postal, número 00426.A gênese conceitual de Olho Mágico deve ser compreendida no contexto da trajetória de Falves Silva no Poema Processo e de sua aproximação crescente com a Arte Postal durante os anos 1970. Em 1977, por ocasião dos dez anos do Poema Processo, Falves Silva produziu um cartão identificado como POEMA POSTAL, POST POEM e POSTAL COMEMORATIVO 10 ANOS DE POEMA PROCESSO. A frente apresenta círculos coloridos sobrepostos e as letras de POEMA distribuídas no interior da estrutura. O verso registra SOLICITAMOS TROCA, DESIRED EXCHANGE, REPRODUÇÃO PERMITIDA e REPRODUCTION PERMITTED, além de COPYRIGHT BY FALVES SILVA, Natal, RN, Brasil, 1977. Esse documento é um antecedente fundamental de Olho Mágico porque já articula poema visual, suporte postal, reprodução autorizada, intercâmbio e circulação internacional.A ligação entre Poema Processo e Arte Correio aparece também no clipping do Correio Braziliense identificado no acervo com a data de 15 de janeiro de 1978. A página apresenta lado a lado os títulos POEMA em processo e ARTE CORREIO, este último acompanhado de DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS. Na parte superior aparece novamente uma composição formada por círculos sobrepostos e pelas letras de POEMA. A proximidade editorial entre Poema Processo e Arte Correio documenta um momento em que experiências iniciadas no movimento durante a década de 1960 se ampliavam para sistemas de comunicação, reprodução e intercâmbio artístico. O próprio site Poema Processo caracteriza a produção de Falves Silva como integrada ao contexto experimental por meio de poemas visuais, publicações de artista, Arte Postal e redes internacionais de intercâmbio.Em 1978 essa articulação adquire uma formulação mais definida por meio de Olho Mágico. Um cartão convite internacional de Falves Silva convoca artistas para uma Mail Art Exhibition com o tema MAGIC associado graficamente à imagem de um olho. O participante deveria utilizar o próprio cartão postal, interferir sobre ele e enviá lo de volta a Falves Silva em Natal até 15 de novembro. O cartão informa ainda que um catálogo seria publicado e remetido aos colaboradores. Dessa maneira, convite, suporte, obra, correspondência e documentação passam a constituir etapas de um mesmo processo artístico.Esse procedimento é explicado posteriormente pelo próprio Falves Silva em material da mostra. O artista afirma que convidou os participantes para interferirem nos postais convite. Também define o olho como elemento catalizador de sintomas sociais, morais, políticos, estéticos e existenciais, a Arte correio como meio de transmissão e a interferência do artista como participação. Essas formulações constituem uma chave documental para compreender Olho Mágico. O olho não é apenas motivo gráfico. Ele organiza uma investigação sobre percepção, responsabilidade e leitura. A circulação postal não é apenas meio logístico. Ela integra o processo artístico. A intervenção do destinatário não é acessória. Ela constitui a dimensão participativa da proposta.No centro conceitual de Olho Mágico encontra se a formulação QUEM OLHA É RESPONSÁVEL PELO QUE VÊ, atribuída nos documentos a WLADIMIR DIAS PINO. A grafia Wladimir Dias Pino aparece em vários impressos históricos e deve ser preservada como variante documental, enquanto Wlademir Dias Pino corresponde à forma de autoridade utilizada para identificação do artista. A frase desloca o observador de uma posição contemplativa para uma condição de responsabilidade diante da imagem e da realidade percebida.O texto A inquieta e inquietante presença de Falves Silva, escrito por Francisco Alves Sobrinho em Natal em dezembro de 1978, esclarece a relação entre Falves Silva e Wladimir Dias Pino. Francisco Alves Sobrinho caracteriza Falves Silva como trabalhador em busca de uma linguagem nova, especulativa e antiliterária e registra sua trajetória como cineclubista, pintor surrealista, pesquisador dos quadrinhos, concretista e poeta ligado ao Poema Processo. Informa ainda que Falves apresentava resultados de pesquisas materializados em projetos gráficos, quadrinhos abstratos, mosaicos e cartões de Natal.Segundo Francisco Alves Sobrinho, Olho Mágico constituía uma contraproposta de Falves Silva desenvolvida a partir de poemas conceitos de Wladimir Dias Pino. Além de QUEM OLHA É RESPONSÁVEL PELO QUE VÊ, o documento registra formulações como UM COMETA CAIU NO CORAÇÃO DA AMÉRICA, O HOMEM É UM ANIMAL QUE SABE FAZER EMBRULHOS e uma proposição relacionada à experiência de quem sentiu na pele. O texto associa essas formulações a questões como prostituição, marginalidade infantil, conflitos religiosos e misticismo.O mesmo texto afirma que, nesse sistema, o poema poderia assumir novas formas, inclusive a de cartaz levado às ruas. Sua função seria conceituar e recolocar problemas em discussão, permitindo reelaboração num processo dinâmico e continuado. Essa descrição aproxima diretamente Olho Mágico dos princípios processuais de transformação, participação e abertura desenvolvidos no contexto do Poema Processo.A dimensão visual do projeto é igualmente importante. Diversos cartões e impressos utilizam o olho como núcleo de estruturas circulares. Em uma das imagens mais recorrentes, um olho aparece no centro de um círculo cercado por linhas radiais, enquanto nomes manuscritos se distribuem ao redor. A rede de participantes transforma se em componente da própria imagem. Outros cartões combinam olhos, rostos fragmentados, fotografias apropriadas, texturas, círculos, setas e balões de quadrinhos. Em uma das composições aparece FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA, inserido num balão associado a imagens femininas. A frase deve ser preservada como elemento da obra, enquanto sua interpretação como autocrítica, ironia ou comentário sobre machismo permanece no campo curatorial.Outra série utiliza setas apontando para olhos e rostos. Essa linguagem aproxima a poesia visual da sinalização gráfica e converte o percurso do olhar em parte concreta da composição. A repetição do círculo, do olho, da fragmentação facial e das setas cria um vocabulário visual consistente para Olho Mágico.O projeto também produziu cartões de intercâmbio identificados por DESIRED EXCHANGE, SOLICITAMOS TROCA e OLHO MÁGICO. Esses cartões apresentam CARTÃO POSTAL, MAIL ART e PRINTED IN BRASIL e identificam Falves Silva em Natal. Alguns exemplares reproduzem diretamente o título EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO e os nomes FALVES SILVA e WLADIMIR DIAS PINO. A presença dos dois nomes no mesmo objeto constitui evidência documental da associação entre os artistas dentro do projeto.Um selo de artista também reproduz a identidade gráfica da exposição com EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA e WLADIMIR DIAS PINO. A miniaturização da imagem aproxima o projeto da tradição dos artistamps e amplia sua capacidade de circulação em envelopes, cartões e correspondências. A exposição passa assim a existir também como imagem portátil, repetível e distribuível.A dimensão internacional é confirmada pela documentação intitulada OLHO MÁGICO, MOSTRA INTERNACIONAL DE ARTE POSTAL. A lista de participantes organiza correspondentes por Alemanha, Argentina, Austrália, Brasil, França, Holanda, Inglaterra, México e U.S.A. Entre os nomes documentados aparecem h. romeyke, luis catriel, pat larter, robin crozier, aaron flores, ulisses carrión, john bennett, pat fish e outros artistas e agentes internacionais.A participação brasileira registra uma rede igualmente significativa. Entre os nomes legíveis estão ana carolina, a. de araújo, a. harrigan, alm andrade, anchieta fernandes, aristides klafke, bené fonteles, carlos humberto dantas, falves silva, fátima pombo, gilmar cardoso, gutemberg martins, j. medeiros, joaquim branco, leonhard frank duch, moacy cirne, neide sá, nicolas behr, paulo bruscky, pedro osmar e venâncio pinheiro. A presença simultânea de participantes relacionados ao Poema Processo, à poesia visual e à Arte Postal permite compreender Olho Mágico como ponto de convergência entre diferentes redes experimentais.O material apresenta ainda uma categoria PARTICIPAÇÃO ESPECIAL com picasso, modigliani, rivera e cavellini. Como o documento não explica a natureza dessa participação, os nomes devem permanecer registrados exatamente nessa categoria e não podem ser interpretados automaticamente como presença física ou envio direto de obras.Francisco Alves Sobrinho registra também que Falves Silva apresentava uma série de Post Cards recebidos como respostas de vários estados brasileiros e de países como Estados Unidos, Austrália, Alemanha, Holanda e França. A informação confirma que a convocatória internacional gerou retorno postal e que as respostas passaram a integrar o próprio corpo da exposição.A realização em Natal possui mais de um registro documental que precisa ser preservado sem uniformização artificial. Um folder informa Local COOJORNAT e Data 08 de dezembro de 1978. Outro cartaz anuncia SHOW FRUTOS DA MEMÓRIA para os dias 4 e 5 de dezembro, no Teatrinho do Centro de Turismo, às 21 horas, com Enock Domingos, Von Lima, Marcio Tassino e Pereirinha. O cadastro atualmente disponível no site Poema Processo descreve o item 00427 como catálogo da Mostra Internacional de Arte Postal Olho Mágico, com programação visual de Falves Silva, realizado nos dias 4 e 5 de dezembro, e menciona textos de Wlademir Dias Pino, Haroldo de Campos e colaboração artística de Neide de Sá, J. Medeiros e Moacy Cirne. A documentação primária, porém, permite distinguir o programa de 4 e 5 de dezembro do registro específico da exposição em 8 de dezembro. Portanto, as duas referências devem ser preservadas como ocorrências documentais distintas até que novos documentos esclareçam definitivamente a programação.O cartaz também apresenta A ARTE NO HORIZONTE DO PROVÁVEL atribuída a HAROLDO DE CAMPOS, além das classificações POEMA CARTAZ, POEMA VISUAL e ARTE POSTAL. A programação visual é creditada diretamente a FALVES SILVA. Esses termos situam o projeto dentro de uma concepção expandida do poema, capaz de assumir forma gráfica, cartaz, cartão e comunicação postal.A trajetória de Olho Mágico não termina em Natal. Em texto assinado por Falves Silva, o artista informa que o material postal foi exposto em 1978 em Natal na cooperativa dos jornalistas, em 1979 em Recife no segundo Festival de Inverno da UNICAP e em 1980 em João Pessoa no Núcleo de Arte Contemporânea, NAC. A documentação do segundo Festival de Inverno da Universidade Católica de Pernambuco registra o período de 15 de julho a 4 de agosto de 1979, Rua do Príncipe, 526, Recife, Pernambuco, Brasil. Assim, Olho Mágico possui caráter de projeto circulante e não apenas de exposição pontual.No site Poema Processo, a entidade Falves Silva e Wlademir Dias Pino reúne especificamente os itens de Olho Mágico. O convite cartaz 00427 está registrado como impressão de 21,2 por 31,2 centímetros, enquanto a convocatória postal 00426 aparece como impressão e carimbo de 15,7 por 11,2 centímetros. Esses registros devem ser conectados aos demais documentos já cadastrados sobre Falves Silva, cuja produção no site inclui poemas visuais, documentos de Mail Art, publicações experimentais e trabalhos ligados diretamente ao Poema Processo.Olho Mágico possui importância histórica porque documenta uma passagem decisiva entre experiências do Poema Processo e a expansão das redes brasileiras de Arte Postal no final dos anos 1970. No projeto, a estrutura processual não desaparece quando o poema entra no correio. Ao contrário, ela se amplia. O cartão é enviado, recebido, alterado, devolvido, exposto, reproduzido e arquivado. Cada deslocamento produz uma nova etapa.A exposição também evidencia a importância de Natal como centro de experimentação poética e postal e permite acompanhar conexões entre Falves Silva, Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Sá, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Joaquim Branco e artistas internacionais como Ulises Carrión, Robin Crozier, John Bennett e Pat Larter. O site Poema Processo atualmente preserva milhares de documentos e apresenta Falves Silva entre os artistas de destaque do acervo, além de manter obras oriundas dos arquivos históricos de Wlademir Dias Pino, Neide de Sá e Álvaro de Sá.Como entidade museológica, Olho Mágico deve ser compreendida simultaneamente como exposição, projeto participativo, rede de Arte Postal, conjunto de cartões, sistema de convocatória, experiência de poesia visual, produção gráfica e arquivo de correspondências. Seu legado reside justamente na impossibilidade de reduzir o projeto a uma única obra ou a um único evento. A exposição existe na soma de seus convites, respostas, cartazes, postais, textos, imagens, selos, participantes e deslocamentos entre Natal, Recife, João Pessoa e a rede internacional de correspondentes.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHThe Olho Mágico Exhibition was a project of visual poetry, Poema Processo, Postal Art and experimental communication developed by Falves Silva in dialogue with poem concepts by Wlademir Dias Pino and first presented in Natal, Rio Grande do Norte, in 1978. Rather than functioning as a conventional exhibition of finished objects, Olho Mágico was conceived as a participatory structure based on vision, artistic intervention, the postcard as a creative support, the international circulation of images and the continuous transformation of contributions received through the mail. The surviving documentary corpus includes invitation postcards, exchange cards, graphic prints, an artist stamp, posters, programs, folders, a critical essay, an international participant list, postal material and records of the subsequent circulation of the project in Recife in 1979 and João Pessoa in 1980. The Poema Processo digital collection maintains a specific entity for Falves Silva and Wlademir Dias Pino and currently records Exposição Olho Mágico convite cartaz, inventory number 00427, and Exposição Olho Mágico convocatória postal, inventory number 00426.The conceptual origins of Olho Mágico must be understood within the participation of Falves Silva in Poema Processo and his increasing involvement with Postal Art during the 1970s. In 1977, on the tenth anniversary of Poema Processo, Falves Silva produced a postcard identified as POEMA POSTAL, POST POEM and POSTAL COMEMORATIVO 10 ANOS DE POEMA PROCESSO. Its front presents overlapping colored circles containing the letters of POEMA. The reverse records SOLICITAMOS TROCA, DESIRED EXCHANGE, REPRODUÇÃO PERMITIDA and REPRODUCTION PERMITTED, together with COPYRIGHT BY FALVES SILVA, Natal, RN, Brasil, 1977. This document represents a fundamental precedent for Olho Mágico because it already combines visual poetry, the postal format, authorized reproduction, exchange and international circulation.The relationship between Poema Processo and Postal Art is also visible in a Correio Braziliense clipping identified by the collection as January 15, 1978. The page places POEMA em processo beside ARTE CORREIO, the latter accompanied by DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS. An overlapping circle composition containing the letters of POEMA appears at the top. The editorial proximity between Poema Processo and Arte Correio documents a moment in which experiments initiated during the 1960s were expanding into systems of communication, reproduction and artistic exchange. The Poema Processo website itself describes the work of Falves Silva as connected with visual poems, artists publications, Postal Art and international exchange networks.During 1978 this convergence assumed a more clearly defined form through Olho Mágico. An international invitation postcard by Falves Silva invited artists to participate in a Mail Art Exhibition based on the theme MAGIC combined graphically with an image of an eye. Participants were instructed to use the postcard itself, intervene on it and return it to Falves Silva in Natal by November 15. The invitation also states that a catalogue would be published and mailed to contributors. Invitation, support, artwork, correspondence and documentation were therefore conceived as stages of the same artistic process.Falves Silva later explained the procedure directly in exhibition documentation. He states that he invited the listed artists to interfere with the invitation postcards. He also defines the eye as a catalyst for social, moral, political, aesthetic and existential symptoms, Postal Art as the means of transmission and artistic interference as participation. These statements provide a documentary key to the project. The eye is not simply an iconographic motif. It organizes an investigation into perception, responsibility and reading. Postal circulation is not simply logistics. It forms part of the artwork. Intervention by the recipient is not supplementary. It constitutes the participatory dimension of the project.At the conceptual center of Olho Mágico is the proposition QUEM OLHA É RESPONSÁVEL PELO QUE VÊ, attributed in the historical documents to WLADIMIR DIAS PINO. The spelling Wladimir Dias Pino occurs in several original printed materials and should be preserved as a documentary variant, while Wlademir Dias Pino functions as the principal authority form for the artist. The proposition transforms the observer from a passive spectator into an individual responsible for the image and reality perceived.The essay A inquieta e inquietante presença de Falves Silva, written by Francisco Alves Sobrinho in Natal in December 1978, clarifies the relationship between Falves Silva and Wladimir Dias Pino. Francisco Alves Sobrinho describes Falves Silva as a worker seeking a new speculative and anti literary language and records his trajectory as a film club participant, surrealist painter, researcher in comics, concretist and poet associated with Poema Processo. He also states that Falves was presenting recent research materialized through graphic projects, abstract comics, mosaics and Christmas cards.According to Francisco Alves Sobrinho, Olho Mágico was a counterproposal by Falves Silva developed from poem concepts by Wladimir Dias Pino. In addition to QUEM OLHA É RESPONSÁVEL PELO QUE VÊ, the document records propositions including UM COMETA CAIU NO CORAÇÃO DA AMÉRICA and O HOMEM É UM ANIMAL QUE SABE FAZER EMBRULHOS, together with another proposition related to lived experience. The essay connects these formulations with prostitution, childhood marginalization, religious conflicts and mysticism.The same source explains that the poem could assume new forms, including that of a poster taken into the streets. Its purpose was to conceptualize and reopen questions for discussion and to allow continual reformulation within a dynamic process. This description directly relates Olho Mágico to the principles of transformation, participation and structural openness developed within Poema Processo.The visual dimension of the project is equally significant. Several cards and printed works use an eye at the center of circular structures. In one recurrent composition, an eye is placed inside a dark circle surrounded by radial lines while handwritten names form an outer field. The participant network becomes part of the image itself. Other cards combine eyes, fragmented faces, appropriated photographs, graphic textures, circles, arrows and comic speech balloons. One composition contains the statement FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA associated with images of women. The inscription must be preserved as part of the artwork, while interpretations involving self criticism, irony or a critique of sexism remain curatorial hypotheses.Another group of compositions uses arrows directed toward eyes and faces. This graphic vocabulary brings visual poetry into contact with signage and diagrammatic communication and makes the path of viewing part of the composition itself. The repetition of circles, eyes, fragmented faces and directional arrows gives Olho Mágico a consistent visual identity.The project also generated exchange postcards identified by DESIRED EXCHANGE, SOLICITAMOS TROCA and OLHO MÁGICO. These cards include CARTÃO POSTAL, MAIL ART and PRINTED IN BRASIL and identify Falves Silva in Natal. Some examples reproduce the title EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO together with FALVES SILVA and WLADIMIR DIAS PINO. The presence of both names on the same object constitutes direct documentary evidence of their association within the project.An artist stamp also reproduces the exhibition identity with EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA and WLADIMIR DIAS PINO. By reducing the exhibition image to a format resembling a postage stamp, the project approaches the international artistamp tradition and increases its potential circulation on envelopes, postcards and correspondence. The exhibition thus becomes a portable, repeatable and distributable image.The international scope of the project is confirmed by documentation entitled OLHO MÁGICO, MOSTRA INTERNACIONAL DE ARTE POSTAL. Participants are organized by Germany, Argentina, Australia, Brazil, France, the Netherlands, England, Mexico and the U.S.A. Documented names include h. romeyke, luis catriel, pat larter, robin crozier, aaron flores, ulisses carrión, john bennett, pat fish and other international artists and cultural agents.The Brazilian section documents a similarly significant network. Legible names include ana carolina, a. de araújo, a. harrigan, alm andrade, anchieta fernandes, aristides klafke, bené fonteles, carlos humberto dantas, falves silva, fátima pombo, gilmar cardoso, gutemberg martins, j. medeiros, joaquim branco, leonhard frank duch, moacy cirne, neide sá, nicolas behr, paulo bruscky, pedro osmar and venâncio pinheiro. The simultaneous presence of figures connected with Poema Processo, visual poetry and Postal Art makes Olho Mágico a point of convergence among several experimental networks.The material also records a category entitled PARTICIPAÇÃO ESPECIAL containing picasso, modigliani, rivera and cavellini. Because the document does not explain the nature of this special participation, these names should remain within that documentary category and should not automatically be interpreted as physical participation or direct submission of works.Francisco Alves Sobrinho further records that Falves Silva presented a series of Post Cards received as responses from several Brazilian states and from the United States, Australia, Germany, the Netherlands and France. This information confirms that the international call generated postal responses that became part of the exhibition itself.The Natal presentation is documented through more than one date and these records must be preserved without artificial harmonization. One folder states Local COOJORNAT and Data 08 de dezembro de 1978. Another poster announces SHOW FRUTOS DA MEMÓRIA for December 4 and 5 at the Teatrinho do Centro de Turismo at 9 PM with Enock Domingos, Von Lima, Marcio Tassino and Pereirinha. The current Poema Processo catalogue entry for item 00427 describes it as a catalogue of the International Postal Art Exhibition Olho Mágico with visual programming by Falves Silva, held on December 4 and 5, and mentions texts by Wlademir Dias Pino and Haroldo de Campos and artistic collaboration by Neide de Sá, J. Medeiros and Moacy Cirne. The primary documentation, however, supports a distinction between the December 4 and 5 cultural program and the specific December 8 exhibition record. Both should remain documented until further evidence resolves the chronology.The poster also presents A ARTE NO HORIZONTE DO PROVÁVEL attributed to HAROLDO DE CAMPOS and the classifications POEMA CARTAZ, POEMA VISUAL and ARTE POSTAL. Visual programming is credited directly to FALVES SILVA. These terms position the project within an expanded concept of poetry capable of becoming graphic structure, poster, postcard and postal communication.Olho Mágico continued beyond Natal. A text signed by Falves Silva states that the postal material was exhibited in 1978 in Natal at the journalists cooperative, in 1979 in Recife during the second UNICAP Winter Festival and in 1980 in João Pessoa at the Núcleo de Arte Contemporânea, NAC. Documentation from the second Winter Festival of Universidade Católica de Pernambuco records the period from July 15 to August 4, 1979 at Rua do Príncipe, 526, Recife, Pernambuco, Brazil. Olho Mágico must therefore be understood as a circulating project rather than as a single exhibition occurrence.On the Poema Processo website, the Falves Silva and Wlademir Dias Pino entity currently brings together specific Olho Mágico items. The invitation poster 00427 is catalogued as a print measuring 21.2 by 31.2 centimeters, while the invitation postcard 00426 is catalogued as print and stamp measuring 15.7 by 11.2 centimeters. These records should be connected with other Falves Silva works already catalogued on the site, which document his broader relationship with visual poetry, Poema Processo, Mail Art and experimental publishing.Olho Mágico is historically important because it documents a decisive passage between Poema Processo experiments and the expansion of Brazilian Mail Art networks during the late 1970s. The process based structure does not disappear when poetry enters the postal system. Instead, it expands. The postcard is sent, received, altered, returned, exhibited, reproduced and archived. Each displacement becomes another stage of the work.The exhibition also documents Natal as a center of poetic and postal experimentation and makes visible connections among Falves Silva, Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Sá, J. Medeiros, Paulo Bruscky, Joaquim Branco and international figures such as Ulises Carrión, Robin Crozier, John Bennett and Pat Larter. The Poema Processo website currently preserves thousands of works and documents, includes Falves Silva among its highlighted artists and identifies its holdings as originating in part from the historical archives of Wlademir Dias Pino, Neide de Sá and Álvaro de Sá.As a museum entity, Olho Mágico should therefore be understood simultaneously as an exhibition, participatory project, Mail Art network, postcard series, invitation system, visual poetry experiment, graphic project and correspondence archive. Its historical significance lies precisely in the impossibility of reducing it to a single object or event. The exhibition exists through the combined presence of its invitations, responses, posters, postcards, texts, images, artist stamps, participants and movements between Natal, Recife, João Pessoa and an international network of correspondents.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSExposição Olho Mágico. Projeto de Falves Silva relacionado aos poemas conceitos de Wlademir Dias Pino, desenvolvido entre 1978 e 1980 no campo do Poema Processo, poesia visual, Arte Postal, Mail Art, poema cartaz, comunicação visual e arte conceitual. A documentação preservada permite reconstruir uma sequência formada por antecedentes em 1977, convocatória internacional em 1978, apresentação em Natal, circulação em Recife em 1979 e João Pessoa em 1980.IDENTIFICAÇÃONome principal: Exposição Olho MágicoOutras formas documentadas: Olho MágicoClassificação documental: Mostra Internacional de Arte PostalClassificações presentes nos impressos: Poema Cartaz, Poema Visual, Arte Postal, Mail ArtArtistas centrais: Falves Silva e Wladimir Dias PinoForma de autoridade relacionada: Wlademir Dias PinoProgramação visual: Falves SilvaTexto crítico documentado: Francisco Alves SobrinhoContextos artísticos: Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, arte conceitual, comunicação visual, quadrinhos experimentais, publicação experimentalORIGEM E DESENVOLVIMENTO1967Marco histórico relacionado. Lançamento público do Poema Processo no Brasil. A exposição Olho Mágico surge posteriormente dentro de um contexto de continuidade das pesquisas processuais de seus participantes.1977Falves Silva produz o POSTAL COMEMORATIVO 10 ANOS DE POEMA PROCESSO.Identificações presentes no cartão: POEMA POSTAL e POST POEM.Autoria: COPYRIGHT BY FALVES SILVA.Local: Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.Data impressa: 1977.Elementos textuais: SOLICITAMOS TROCA, DESIRED EXCHANGE, REPRODUÇÃO PERMITIDA e REPRODUCTION PERMITTED.Composição visual: cinco círculos coloridos sobrepostos com as letras P O E M A.Relação histórica: antecedente documental das estratégias de circulação e troca posteriormente utilizadas em Olho Mágico.1978, 15 de janeiroCorreio Braziliense.Página com os núcleos POEMA em processo e ARTE CORREIO.O título ARTE CORREIO é acompanhado de DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS.A página reproduz estrutura visual de círculos sobrepostos com as letras de POEMA.Data atribuída pelo acervo: 15 de janeiro de 1978.1978Desenvolvimento da convocatória internacional para Olho Mágico.Responsável identificado no cartão: Falves Silva.Tema: MAGIC associado à imagem de um olho.Natureza: convite para Mail Art Exhibition.Procedimento: utilizar o próprio cartão, realizar intervenção e devolvê lo a Falves Silva.Prazo confirmado: 15 de novembro.Endereço: Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, RN, 59.000, Brasil.Publicação prevista: catálogo a ser publicado e enviado aos colaboradores.Data setembro de 1978: atribuída pelo acervo, não claramente impressa na reprodução examinada.1978Produção de cartões relacionados a Olho Mágico com DESIRED EXCHANGE, SOLICITAMOS TROCA, OLHO MÁGICO, CARTÃO POSTAL, MAIL ART e PRINTED IN BRASIL.Alguns exemplares apresentam EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA e WLADIMIR DIAS PINO.Função: intercâmbio, circulação, convocação e documentação.1978Produção de cartões gráficos de Falves Silva associados a Olho Mágico.Características: fotomontagem, fragmentação de rostos, olhos, círculos, linhas radiais, setas, desenho, fotografia, apropriação e linguagem de quadrinhos.Inscrição documentada em uma composição: FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA.Títulos individuais: não localizados nas fontes examinadas.1978Produção ou circulação de selo de artista relacionado à exposição.Inscrições: EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA e WLADIMIR DIAS PINO.Composição: olho central, linhas radiais e nomes manuscritos.Classificação provável: selo de artista ou artistamp associado a Mail Art.Data impressa no selo: não localizada.1978, dezembroTexto A inquieta e inquietante presença de Falves Silva.Autor: Francisco Alves Sobrinho.Local e data: Natal, dezembro de 1978.Informações documentadas: Falves Silva é descrito como cineclubista, pintor surrealista, pesquisador dos quadrinhos, concretista e poeta processo.Pesquisas apresentadas: projetos gráficos, quadrinhos abstratos, mosaicos e cartões de Natal.Definição de Olho Mágico: contraproposta de Falves Silva a partir de poemas conceitos de Wladimir Dias Pino.Proposição central: QUEM OLHA É RESPONSÁVEL PELO QUE VÊ.Outras proposições registradas: UM COMETA CAIU NO CORAÇÃO DA AMÉRICA e O HOMEM É UM ANIMAL QUE SABE FAZER EMBRULHOS.Temas sociais citados: prostituição, marginalidade infantil, conflitos religiosos e misticismo.Participação: leitor ou consumidor assume responsabilidade pela interpretação.1978, 4 e 5 de dezembroProgramação associada documentada em cartaz.Evento: SHOW FRUTOS DA MEMÓRIA.Participantes: Enock Domingos, Von Lima, Marcio Tassino e Pereirinha.Local: Teatrinho do Centro de Turismo.Horário: 21 horas.Relação com Olho Mágico: integrado ao mesmo cartaz e programa gráfico.Observação catalográfica: os dias 4 e 5 aparecem associados claramente ao Show Frutos da Memória. O site Poema Processo também registra o item 00427 como realizado nos dias 4 e 5 de dezembro.1978, 8 de dezembroExposição Olho Mágico.Local indicado em documento original: COOJORNAT.Cidade: Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.Data: 8 de dezembro de 1978.Artistas destacados na capa: Falves Silva e Wladimir Dias Pino.Observação: esta data deve ser preservada juntamente com a referência de 4 e 5 de dezembro, sem fusão automática.1978OLHO MÁGICO, MOSTRA INTERNACIONAL DE ARTE POSTAL.Conceito declarado por Falves Silva: o olho como elemento catalizador de sintomas sociais, morais, políticos, estéticos e existenciais.Meio de transmissão declarado: Arte correio, Mail Art.Procedimento declarado: interferência do artista como participação.Método: artistas convidados a interferir nos postais convite.PARTICIPAÇÃO INTERNACIONAL DOCUMENTADAAlemanha: h. romeyke.Argentina: luis catriel.Austrália: pat larter.França: gifrey, henry niotou.Holanda: artmonod, ulisses carrión.Inglaterra: robin crozier.México: aaron flores.Estados Unidos: alex torriozone igloo, berne boyle, donald kochi associado a grifa press, john bennett, la rose station, mario lara, pat fish, poster brigade, robot vegetable, stevem durland, s. hitchcock e outros registros parcialmente legíveis.Brasil: ana carolina, a. de araújo, a. harrigan, alm andrade, anchieta fernandes, aristides klafke, bené fonteles, carlos humberto dantas, falves silva, fátima pombo, gilmar cardoso, gutemberg martins, j. medeiros, joaquim branco, leonhard frank duch, moacy cirne, neide sá, nicolas behr, paulo bruscky, pedro osmar, venâncio pinheiro e outros nomes parcialmente legíveis.PARTICIPAÇÃO ESPECIALpicassomodiglianiriveracavelliniObservação: a natureza dessa participação especial não é explicada no documento e não deve ser convertida em participação presencial ou autoria de obras sem comprovação adicional.POST CARDS RECEBIDOSSegundo Francisco Alves Sobrinho, o projeto apresentou respostas provenientes de vários estados brasileiros e de diferentes países.Países especificamente citados: Estados Unidos, Austrália, Alemanha, Holanda e França.Função: respostas à proposta de intercâmbio postal associada a Olho Mágico.1979, 15 de julho a 4 de agostoCirculação de Olho Mágico no 2º Festival de Inverno da UNICAP.Instituição: Universidade Católica de Pernambuco.Endereço: Rua do Príncipe, 526.Cidade: Recife.Estado: Pernambuco.País: Brasil.Período: 15 de julho a 4 de agosto de 1979.Relação documental: folder de Olho Mágico associado ao festival.Natureza: circulação ou reapresentação do material relacionado à exposição e à Arte Postal.1980Circulação de Olho Mágico em João Pessoa.Instituição indicada: Núcleo de Arte Contemporânea, NAC.Cidade: João Pessoa.Estado: Paraíba.País: Brasil.Data completa: não localizada nas fontes examinadas.Fonte: declaração de Falves Silva no material da exposição informando a circulação do projeto em Natal em 1978, Recife em 1979 e João Pessoa em 1980.PUBLICAÇÕES E DOCUMENTOS ASSOCIADOSPostal Comemorativo 10 Anos de Poema Processo, Falves Silva, 1977.Poema Postal, Post Poem, Falves Silva, 1977.Clipping Correio Braziliense com POEMA em processo e ARTE CORREIO, depoimento de J. Medeiros, identificação de 15 de janeiro de 1978.Cartão convite internacional Magic Eye, 1978.Cartões Desired Exchange, Solicitamos Troca, Olho Mágico, 1978.Cartão com EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA e WLADIMIR DIAS PINO.Selo de artista da Exposição Olho Mágico.Impressão gráfica reunindo cartões de Falves Silva relacionados a Olho Mágico.Texto A inquieta e inquietante presença de Falves Silva, Francisco Alves Sobrinho, Natal, dezembro de 1978.Folder da Exposição Olho Mágico.Cartaz e programa de Olho Mágico.Lista de participantes de OLHO MÁGICO, MOSTRA INTERNACIONAL DE ARTE POSTAL.Folder de Olho Mágico associado ao 2º Festival de Inverno da UNICAP, 1979.REGISTROS NO SITE POEMA PROCESSOExposição Olho Mágico convite cartaz. Falves Silva e Wlademir Dias Pino. Impressão. Dimensão cadastrada 21,2 por 31,2 centímetros. O texto catalográfico do site identifica o documento como catálogo de Mostra Internacional de Arte Postal Olho Mágico, com programação visual de Falves Silva e textos de Wlademir Dias Pino e Haroldo de Campos, além de colaboração artística de Neide de Sá, J. Medeiros, Moacy Cirne e outros.Exposição Olho Mágico convocatória postal. Falves Silva e Wlademir Dias Pino. Impressão e carimbo. Dimensão cadastrada 15,7 por 11,2 centímetros.O site mantém uma página de entidade Falves Silva e Wlademir Dias Pino na qual ambos os registros estão agrupados.RELAÇÕES COM OUTROS REGISTROS DO ACERVOFalves Silva.Wlademir Dias Pino.Poema Processo.Moacy Cirne.Neide Sá.Álvaro de Sá.J. Medeiros.Paulo Bruscky.Joaquim Branco.Leonhard Frank Duch.Almandrade.Ulises Carrión.Robin Crozier.John Bennett.Pat Larter.Arte Postal.Mail Art.Poesia Visual Brasileira.Poesia Experimental Internacional.Correspondência Artística Internacional.Publicações experimentais.O site Poema Processo mantém registros amplos de Falves Silva e do movimento e apresenta Falves Silva entre os artistas de destaque do acervo.CRONOLOGIA CONSOLIDADALançamento público do Poema Processo.Falves Silva produz o Postal Comemorativo 10 Anos de Poema Processo, identificado como Poema Postal e Post Poem, com Solicitamos Troca, Desired Exchange e Reprodução Permitida.15 de janeiro de 1978. Clipping do Correio Braziliense relaciona POEMA em processo e ARTE CORREIO, com depoimento de J. Medeiros.Falves Silva desenvolve convocatória internacional para Mail Art Exhibition com tema Magic Eye.15 de novembro de 1978. Prazo registrado para devolução das intervenções realizadas nos cartões convite.Produção e circulação de cartões Desired Exchange, Solicitamos Troca e Olho Mágico.Produção de cartões gráficos, impressos e selo de artista associados ao projeto.4 e 5 de dezembro de 1978. Programação do Show Frutos da Memória no Teatrinho do Centro de Turismo.8 de dezembro de 1978. Documento original registra Exposição Olho Mágico no COOJORNAT em Natal.Dezembro de 1978. Francisco Alves Sobrinho assina A inquieta e inquietante presença de Falves Silva.Mostra Internacional de Arte Postal Olho Mágico reúne participantes de nove países documentados.1979, 15 de julho a 4 de agosto. Circulação de Olho Mágico no 2º Festival de Inverno da UNICAP, Recife.Circulação do material de Olho Mágico no Núcleo de Arte Contemporânea, NAC, João Pessoa.IMPORTÂNCIA HISTÓRICAOlho Mágico documenta a continuidade de princípios do Poema Processo no interior das redes de Arte Postal do final dos anos 1970. O projeto transforma o cartão postal em suporte processual, faz da interferência do destinatário uma forma de participação e utiliza a circulação internacional como parte da própria construção da obra. Sua documentação conecta Falves Silva e Wlademir Dias Pino a uma rede brasileira e internacional de poesia visual, Mail Art, arte conceitual e comunicação experimental.

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CURRICULUM IN ENGLISHOlho Mágico Exhibition. Project by Falves Silva related to poem concepts by Wlademir Dias Pino, developed between 1978 and 1980 in the fields of Poema Processo, visual poetry, Postal Art, Mail Art, poster poetry, visual communication and conceptual art. Surviving documentation allows the project to be reconstructed through precedents in 1977, an international call in 1978, presentation in Natal, circulation in Recife in 1979 and João Pessoa in 1980.IDENTIFICATIONPrimary name: Exposição Olho MágicoOther documented form: Olho MágicoDocumentary classification: Mostra Internacional de Arte PostalClassifications printed in historical material: Poema Cartaz, Poema Visual, Arte Postal, Mail ArtCentral artists: Falves Silva and Wladimir Dias PinoRelated authority form: Wlademir Dias PinoVisual programming: Falves SilvaDocumented critical text: Francisco Alves SobrinhoArtistic contexts: Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Postal Art, Mail Art, conceptual art, visual communication, experimental comics, experimental publishingORIGIN AND DEVELOPMENT1967Related historical milestone. Public launch of Poema Processo in Brazil. Olho Mágico would later develop within the continuing process based research associated with the movement.1977Falves Silva produces the POSTAL COMEMORATIVO 10 ANOS DE POEMA PROCESSO.Printed identifications: POEMA POSTAL and POST POEM.Authorship: COPYRIGHT BY FALVES SILVA.Location: Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.Printed date: 1977.Textual elements: SOLICITAMOS TROCA, DESIRED EXCHANGE, REPRODUÇÃO PERMITIDA and REPRODUCTION PERMITTED.Visual structure: five overlapping colored circles containing the letters P O E M A.Historical relationship: documentary precedent for the exchange and circulation strategies later developed through Olho Mágico.January 15, 1978Correio Braziliense.Newspaper page containing POEMA em processo and ARTE CORREIO.ARTE CORREIO accompanied by DEPOIMENTO DE J. MEDEIROS.The page reproduces an overlapping circle structure containing the letters of POEMA.Date attributed by the collection: January 15, 1978.1978Development of the international call for Olho Mágico.Person identified on the invitation: Falves Silva.Theme: MAGIC combined with the image of an eye.Nature: invitation to a Mail Art Exhibition.Procedure: participants were asked to use the postcard itself, intervene on it and return it to Falves Silva.Confirmed deadline: November 15.Address: Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, RN, 59.000, Brasil.Planned publication: catalogue to be published and mailed to contributors.September 1978: date attributed by the collection but not clearly printed on the examined reproduction.1978Production of postcards associated with Olho Mágico containing DESIRED EXCHANGE, SOLICITAMOS TROCA, OLHO MÁGICO, CARTÃO POSTAL, MAIL ART and PRINTED IN BRASIL.Some examples reproduce EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA and WLADIMIR DIAS PINO.Function: exchange, circulation, invitation and documentation.1978Production of graphic cards by Falves Silva associated with Olho Mágico.Characteristics: photomontage, fragmented faces, eyes, circles, radial lines, arrows, drawing, photography, appropriation and comic language.Documented inscription on one composition: FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA.Individual titles: not located in the sources examined.1978Production or circulation of an artist stamp associated with the exhibition.Inscriptions: EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA and WLADIMIR DIAS PINO.Composition: central eye, radial lines and handwritten names.Probable classification: artist stamp or artistamp associated with Mail Art.Printed date on the stamp: not located.December 1978A inquieta e inquietante presença de Falves Silva.Author: Francisco Alves Sobrinho.Place and date: Natal, December 1978.Documented information: Falves Silva is described as a film club participant, surrealist painter, comics researcher, concretist and Poema Processo poet.Research presented: graphic projects, abstract comics, mosaics and Christmas cards.Definition of Olho Mágico: counterproposal by Falves Silva developed from poem concepts by Wladimir Dias Pino.Central proposition: QUEM OLHA É RESPONSÁVEL PELO QUE VÊ.Other documented propositions: UM COMETA CAIU NO CORAÇÃO DA AMÉRICA and O HOMEM É UM ANIMAL QUE SABE FAZER EMBRULHOS.Social subjects mentioned: prostitution, childhood marginalization, religious conflicts and mysticism.Participation: the reader or consumer assumes responsibility for interpretation.December 4 and 5, 1978Associated cultural program documented in the poster.Event: SHOW FRUTOS DA MEMÓRIA.Participants: Enock Domingos, Von Lima, Marcio Tassino and Pereirinha.Venue: Teatrinho do Centro de Turismo.Time: 9 PM.Relationship with Olho Mágico: included within the same poster and graphic program.Cataloguing note: December 4 and 5 are clearly associated with Show Frutos da Memória. The current Poema Processo website also describes catalogue item 00427 as held on December 4 and 5.December 8, 1978Exposição Olho Mágico.Venue indicated in an original document: COOJORNAT.City: Natal.State: Rio Grande do Norte.Country: Brazil.Date: December 8, 1978.Artists highlighted on the cover: Falves Silva and Wladimir Dias Pino.Cataloguing note: this date should be preserved together with the December 4 and 5 reference without automatically merging the two records.1978OLHO MÁGICO, MOSTRA INTERNACIONAL DE ARTE POSTAL.Concept stated by Falves Silva: the eye as a catalyst for social, moral, political, aesthetic and existential symptoms.Declared means of transmission: Arte correio, Mail Art.Declared procedure: artistic interference as participation.Method: invited artists intervened on invitation postcards.DOCUMENTED INTERNATIONAL PARTICIPATIONGermany: h. romeyke.Argentina: luis catriel.Australia: pat larter.France: gifrey, henry niotou.Netherlands: artmonod, ulisses carrión.England: robin crozier.Mexico: aaron flores.United States: alex torriozone igloo, berne boyle, donald kochi associated with grifa press, john bennett, la rose station, mario lara, pat fish, poster brigade, robot vegetable, stevem durland, s. hitchcock and other partially legible entries.Brazil: ana carolina, a. de araújo, a. harrigan, alm andrade, anchieta fernandes, aristides klafke, bené fonteles, carlos humberto dantas, falves silva, fátima pombo, gilmar cardoso, gutemberg martins, j. medeiros, joaquim branco, leonhard frank duch, moacy cirne, neide sá, nicolas behr, paulo bruscky, pedro osmar, venâncio pinheiro and other partially legible names.SPECIAL PARTICIPATIONpicassomodiglianiriveracavelliniNote: the precise nature of this special participation is not explained in the document and should not be converted into physical participation or direct authorship of submitted works without additional evidence.POST CARDS RECEIVEDAccording to Francisco Alves Sobrinho, the project presented responses received from several Brazilian states and from different countries.Countries specifically mentioned: United States, Australia, Germany, Netherlands and France.Function: responses to the postal exchange proposal associated with Olho Mágico.July 15 to August 4, 1979Circulation of Olho Mágico at the 2nd UNICAP Winter Festival.Institution: Universidade Católica de Pernambuco.Address: Rua do Príncipe, 526.City: Recife.State: Pernambuco.Country: Brazil.Period: July 15 to August 4, 1979.Documentary relationship: Olho Mágico folder associated with the festival.Nature: circulation or renewed presentation of exhibition and Postal Art material.1980Circulation of Olho Mágico in João Pessoa.Institution indicated: Núcleo de Arte Contemporânea, NAC.City: João Pessoa.State: Paraíba.Country: Brazil.Complete date: not located in the examined sources.Source: statement by Falves Silva in exhibition material reporting presentations in Natal in 1978, Recife in 1979 and João Pessoa in 1980.ASSOCIATED PUBLICATIONS AND DOCUMENTSPostal Comemorativo 10 Anos de Poema Processo, Falves Silva, 1977.Poema Postal, Post Poem, Falves Silva, 1977.Correio Braziliense clipping containing POEMA em processo and ARTE CORREIO, testimony by J. Medeiros, identified as January 15, 1978.International Magic Eye invitation postcard, 1978.Desired Exchange, Solicitamos Troca and Olho Mágico postcards, 1978.Postcard containing EXPOSIÇÃO OLHO MÁGICO, FALVES SILVA and WLADIMIR DIAS PINO.Olho Mágico Exhibition artist stamp.Graphic print bringing together cards by Falves Silva associated with Olho Mágico.A inquieta e inquietante presença de Falves Silva, Francisco Alves Sobrinho, Natal, December 1978.Olho Mágico Exhibition folder.Olho Mágico poster and program.Participant list for OLHO MÁGICO, MOSTRA INTERNACIONAL DE ARTE POSTAL.Olho Mágico folder associated with the 2nd UNICAP Winter Festival, 1979.POEMA PROCESSO WEBSITE RECORDSExposição Olho Mágico convite cartaz. Falves Silva and Wlademir Dias Pino. Print. Catalogued dimensions 21.2 by 31.2 centimeters. The current website description identifies the document as a catalogue of the International Postal Art Exhibition Olho Mágico with visual programming by Falves Silva, texts by Wlademir Dias Pino and Haroldo de Campos and artistic collaboration by Neide de Sá, J. Medeiros, Moacy Cirne and others.Exposição Olho Mágico convocatória postal. Falves Silva and Wlademir Dias Pino. Print and stamp. Catalogued dimensions 15.7 by 11.2 centimeters.The Poema Processo website maintains a Falves Silva and Wlademir Dias Pino entity under which both records are grouped.RELATIONSHIPS WITH OTHER COLLECTION RECORDSFalves Silva.Wlademir Dias Pino.Poema Processo.Moacy Cirne.Neide Sá.Álvaro de Sá.J. Medeiros.Paulo Bruscky.Joaquim Branco.Leonhard Frank Duch.Almandrade.Ulises Carrión.Robin Crozier.John Bennett.Pat Larter.Postal Art.Mail Art.Brazilian Visual Poetry.International Experimental Poetry.International Artistic Correspondence.Experimental Publications.The Poema Processo website maintains extensive records for Falves Silva and for the movement and currently includes Falves Silva among the highlighted artists in the collection.CONSOLIDATED CHRONOLOGYPublic launch of Poema Processo.Falves Silva produces the Postal Comemorativo 10 Anos de Poema Processo, identified as Poema Postal and Post Poem, with Solicitamos Troca, Desired Exchange and Reprodução Permitida.January 15, 1978. Correio Braziliense clipping places POEMA em processo beside ARTE CORREIO with a testimony by J. Medeiros.Falves Silva develops an international Mail Art call based on the theme Magic Eye.November 15, 1978. Documented deadline for returning interventions made on invitation postcards.Production and circulation of Desired Exchange, Solicitamos Troca and Olho Mágico postcards.Production of graphic cards, printed material and an artist stamp associated with the project.December 4 and 5, 1978. Show Frutos da Memória program at the Teatrinho do Centro de Turismo.December 8, 1978. Original document records the Olho Mágico Exhibition at COOJORNAT in Natal.December 1978. Francisco Alves Sobrinho signs A inquieta e inquietante presença de Falves Silva.Mostra Internacional de Arte Postal Olho Mágico brings together documented participants from nine countries.July 15 to August 4, 1979. Olho Mágico circulates during the 2nd UNICAP Winter Festival in Recife.Olho Mágico postal material circulates at the Núcleo de Arte Contemporânea, NAC, in João Pessoa.HISTORICAL SIGNIFICANCEOlho Mágico documents the continuation of Poema Processo principles within the expanding Mail Art networks of the late 1970s. The project transforms the postcard into a process based support, makes intervention by the recipient a form of participation and uses international circulation as part of the construction of the work itself. Its documentation connects Falves Silva and Wlademir Dias Pino with a Brazilian and international network of visual poetry, Mail Art, conceptual art and experimental communication.