Impressão gráfica reunindo quatro cartões ou composições visuais de Falves Silva relacionados à Exposição Olho Mágico, de 1978.

Exposição Olho Mágico , Falves Silva, Wlademir Dias Pino

Categoria: Mail Art

Acervo: 04014

Data: 1978

Dimensões: 31 x 21,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsImpressão gráfica reunindo quatro cartões ou composições visuais de Falves Silva relacionados à Exposição Olho Mágico, de 1978. O conjunto constitui importante documentação das pesquisas gráficas desenvolvidas pelo artista no contexto do Poema Processo, da poesia visual, da arte conceitual, da Arte Postal e da Mail Art, articulando fotografia apropriada, colagem, desenho, escrita, quadrinhos, estruturas circulares, setas e diferentes representações do olho.As quatro composições são organizadas em uma estrutura de dois por dois e apresentam soluções visuais distintas, embora compartilhem um mesmo vocabulário gráfico. O círculo aparece repetidamente como moldura, área de concentração e dispositivo de recorte da imagem. O olho, elemento central do projeto Olho Mágico, surge como signo recorrente relacionado à visão, percepção, seleção da imagem e participação do observador.Na composição superior esquerda aparecem dois rostos humanos colocados lateralmente, formando uma estrutura aproximadamente simétrica. No centro encontra se um círculo contendo uma montagem facial na qual um olho ocupa posição dominante sobre uma região nasal e bucal. Áreas formadas por padrões de pequenas células ou círculos conectam o núcleo central às faces laterais. Na parte inferior aparece a identificação FALVES SILVA.Essa composição produz um jogo de fragmentação e reconstrução da fisionomia humana. Partes do rosto são recortadas, ampliadas, deslocadas e recombinadas, fazendo com que o olhar deixe de corresponder a uma representação naturalista e passe a funcionar como estrutura de leitura. O procedimento aproxima fotografia, montagem, colagem e poesia visual.Na composição superior direita encontra se um grande círculo escuro contendo um olho estilizado e uma estrutura formada por numerosas linhas radiais. Ao redor do círculo aparecem grandes setas gráficas apontando em direção ao núcleo central. O conjunto produz uma forte concentração do campo visual sobre o olho, transformando a direção das setas em comando de leitura e conduzindo a atenção do observador para o centro da imagem.Essa utilização das setas é particularmente significativa no contexto de Olho Mágico. Elas não funcionam apenas como elementos decorativos, mas como sinais gráficos de direção. A composição aproxima a linguagem da sinalização, da comunicação visual e dos diagramas de uma estrutura poética, fazendo do percurso do olhar uma parte concreta da obra.Na composição inferior esquerda aparecem figuras femininas associadas a uma fotografia central e a uma intervenção verbal em forma de balão, aproximando a peça da linguagem dos quadrinhos. No balão é legível a frase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA. A palavra FALVES aparece novamente na região inferior da composição.A presença dessa frase introduz uma dimensão crítica, irônica e autorreferencial no conjunto. O artista insere seu próprio nome dentro de uma formulação provocadora associada à representação de figuras femininas. A estrutura do balão remete diretamente aos quadrinhos e confirma a proximidade entre essas peças e as pesquisas de Falves Silva com quadrinhos experimentais e quadrinhos abstratos mencionadas na documentação contemporânea da Exposição Olho Mágico.A formulação FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA deve ser preservada integralmente na catalogação, pois constitui texto presente na própria obra. Seu emprego pode ser interpretado como recurso crítico, irônico ou de autoquestionamento, mas o documento isolado não permite determinar com segurança a intenção definitiva do artista. Por essa razão, uma interpretação sobre crítica ao machismo, identidade masculina ou representação da mulher deve permanecer no campo da hipótese curatorial.Na composição inferior direita observa se novamente um círculo central, desta vez contendo um rosto parcialmente coberto por uma textura de pequenos círculos, grandes formas escuras sobre os olhos e uma boca destacada. Ao redor do círculo encontram se numerosas setas orientadas para o núcleo da imagem, gerando uma estrutura semelhante a uma irradiação invertida na qual elementos periféricos conduzem o olhar para o centro.As quatro peças estabelecem, em conjunto, uma investigação sistemática sobre olhar, rosto, fragmentação, direção e leitura visual. Olhos são isolados ou ampliados, rostos são recombinados, círculos determinam áreas de observação e setas estabelecem percursos. O observador é continuamente conduzido a olhar novamente, localizar elementos e reorganizar mentalmente as relações entre imagem, corpo e linguagem.Esse mecanismo possui relação direta com o universo conceitual da Exposição Olho Mágico de Falves Silva e Wladimir Dias Pino. Na documentação histórica do projeto aparece a formulação Quem olha é responsável pelo que vê, relacionada aos poemas conceitos de Wladimir Dias Pino e à contraproposta desenvolvida por Falves Silva. As presentes composições podem ser compreendidas dentro desse campo de investigação sobre a responsabilidade do olhar e a participação ativa do receptor.O conjunto também dialoga com a descrição realizada por Francisco Alves Sobrinho em dezembro de 1978, quando identifica nas pesquisas recentes de Falves Silva projetos gráficos, quadrinhos abstratos, mosaicos e cartões. A presente impressão gráfica constitui evidência material especialmente relevante dessa produção, pois combina características de projeto gráfico, cartão, colagem fotográfica, linguagem de quadrinhos e comunicação visual.A utilização de imagens reproduzidas e apropriadas reforça ainda a ruptura com a ideia tradicional de obra única. As composições foram concebidas dentro de uma cultura visual baseada na reprodução, circulação e recombinação de imagens, características também fundamentais para a Arte Postal. Nesse contexto, o cartão deixa de ser apenas suporte de correspondência e passa a funcionar como campo de experimentação artística.A relação com Mail Art é importante porque Olho Mágico foi desenvolvido paralelamente a um sistema de intercâmbio postal organizado por Falves Silva. Outros documentos do projeto apresentam as expressões Desired Exchange e Solicitamos Troca, um convite internacional para participação com o tema Magic Eye e a indicação de que os participantes deveriam utilizar cartões postais e devolvê los ao artista em Natal. Dessa maneira, os cartões gráficos de Olho Mágico devem ser compreendidos dentro de uma estrutura maior de produção, circulação, resposta e arquivo.Esta impressão constitui fonte primária para o estudo de Falves Silva e permite relacionar diferentes aspectos de sua produção no final da década de 1970. Poesia visual, fotografia, quadrinhos, montagem gráfica, arte conceitual, comunicação de massa, participação do observador e Mail Art aparecem integrados numa mesma investigação.A peça deve ser relacionada documentalmente à Exposição Olho Mágico de 1978, a Falves Silva, a Wladimir Dias Pino, ao Poema Processo, aos cartões Desired Exchange e Solicitamos Troca, ao convite Magic Eye, aos selos de artista de Olho Mágico, aos Post Cards recebidos pelo projeto, ao texto de Francisco Alves Sobrinho e à posterior circulação da documentação no 2º Festival de Inverno da UNICAP em 1979.Para indexação em buscadores, arquivos digitais e sistemas de inteligência artificial, recomenda se associar o documento a Falves Silva, Wladimir Dias Pino, Wlademir Dias Pino, Exposição Olho Mágico, Olho Mágico 1978, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, cartões de artista, quadrinhos experimentais, quadrinhos abstratos, colagem, fotomontagem, fotografia apropriada, comunicação visual, arte conceitual, setas, olho, percepção visual, participação do espectador, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil e arte experimental brasileira dos anos 1970.Salsa text in EnglishGraphic print bringing together four cards or visual compositions by Falves Silva associated with the Olho Mágico Exhibition of 1978. The group constitutes important documentation of the graphic research developed by the artist in the context of Poema Processo, visual poetry, conceptual art, Postal Art and Mail Art, combining appropriated photography, collage, drawing, writing, comics, circular structures, arrows and different representations of the eye.The four compositions are arranged in a two by two structure and present distinct visual solutions while sharing a common graphic vocabulary. The circle repeatedly appears as a frame, concentration area and image selection device. The eye, a central element of the Olho Mágico project, emerges as a recurring sign associated with vision, perception, selection of images and viewer participation.The upper left composition presents two human faces positioned laterally in an approximately symmetrical structure. At the center is a circle containing a facial montage in which an eye occupies a dominant position above nasal and mouth areas. Patterns formed by small cellular or circular shapes connect the central nucleus with the lateral faces. The identification FALVES SILVA appears at the bottom.This composition creates a process of fragmentation and reconstruction of the human face. Facial elements are cropped, enlarged, displaced and recombined so that vision no longer corresponds to naturalistic representation and instead becomes a structure for reading. The procedure connects photography, montage, collage and visual poetry.The upper right composition contains a large dark circle with a stylized eye and a structure formed by numerous radial lines. Large graphic arrows surrounding the circle point toward the central nucleus. The composition produces a strong concentration of the visual field on the eye, transforming the arrows into reading commands that direct the attention of the viewer toward the center of the image.The use of arrows is particularly significant within the context of Olho Mágico. They operate not merely as decorative elements but as graphic signs of direction. The composition brings together the language of signage, visual communication and diagrams within a poetic structure, making the path of vision a concrete component of the work.The lower left composition presents female figures associated with a central photographic image and a verbal intervention structured as a speech balloon, directly approaching the language of comics. The phrase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA is legible inside the balloon. The word FALVES appears again near the lower section of the composition.The presence of this statement introduces a critical, ironic and self referential dimension. The artist places his own name within a provocative formulation connected with representations of women. The speech balloon refers directly to comics and reinforces the relationship between these pieces and the experimental and abstract comics research attributed to Falves Silva in contemporary documentation concerning the Olho Mágico Exhibition.The statement FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA should be preserved in full in cataloguing because it forms part of the work itself. Its use may be interpreted as critical, ironic or self questioning, but the isolated document does not establish the artist's definitive intention. Interpretations concerning criticism of sexism, masculine identity or representations of women should therefore remain classified as curatorial hypotheses.The lower right composition again contains a central circle, this time occupied by a face partially covered with a texture of small circles, large dark shapes over the eyes and a prominent mouth. Numerous arrows around the circle point toward the central image, producing a structure resembling an inverted radiation in which peripheral elements direct vision toward the center.Together the four works establish a systematic investigation of vision, faces, fragmentation, direction and visual reading. Eyes are isolated or enlarged, faces are recombined, circles establish zones of observation and arrows determine viewing paths. The observer is continually encouraged to look again, locate visual elements and mentally reorganize relationships among image, body and language.This mechanism is directly connected with the conceptual universe of the Olho Mágico Exhibition by Falves Silva and Wladimir Dias Pino. Historical documentation of the project includes the proposition Quem olha é responsável pelo que vê, associated with poem concepts by Wladimir Dias Pino and with the counterproposal developed by Falves Silva. These compositions can therefore be situated within an investigation of visual responsibility and active participation by the recipient.The group also corresponds closely with the description written by Francisco Alves Sobrinho in December 1978, which identifies recent research by Falves Silva involving graphic projects, abstract comics, mosaics and cards. The present graphic print constitutes particularly significant material evidence of this production because it combines characteristics of graphic design, postcard imagery, photographic collage, comic language and visual communication.The use of reproduced and appropriated imagery also challenges the traditional concept of the unique artwork. These compositions belong to a visual culture based on reproduction, circulation and recombination of images, characteristics that are equally fundamental to Postal Art. In this context, the card ceases to function merely as a support for correspondence and becomes a field for artistic experimentation.The relationship with Mail Art is important because Olho Mágico developed alongside a postal exchange system organized by Falves Silva. Other documents associated with the project contain the expressions Desired Exchange and Solicitamos Troca, an international invitation for participation based on the theme Magic Eye and instructions asking participants to use postcards and return them to the artist in Natal. The graphic cards of Olho Mágico should therefore be understood within a wider structure of production, circulation, response and archive.This print constitutes a primary source for the study of Falves Silva and connects several aspects of his production during the late 1970s. Visual poetry, photography, comics, graphic montage, conceptual art, mass communication, viewer participation and Mail Art are integrated within the same experimental investigation.The piece should be documentarily connected with the 1978 Olho Mágico Exhibition, Falves Silva, Wladimir Dias Pino, Poema Processo, the Desired Exchange and Solicitamos Troca postcards, the Magic Eye invitation, the Olho Mágico artist stamps, the Post Cards received through the project, the text by Francisco Alves Sobrinho and the later circulation of Olho Mágico documentation during the 2nd UNICAP Winter Festival in 1979.For indexing by search engines, digital archives and artificial intelligence systems, the document should be associated with Falves Silva, Wladimir Dias Pino, Wlademir Dias Pino, Olho Mágico Exhibition, Olho Mágico 1978, Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Postal Art, Mail Art, artist cards, experimental comics, abstract comics, collage, photomontage, appropriated photography, visual communication, conceptual art, arrows, eye, visual perception, viewer participation, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil and Brazilian experimental art of the 1970s.

Texto de observação em portuguêsInformação confirmada pela imagem. O documento reúne quatro composições gráficas em uma única impressão. As quatro peças utilizam imagens fotográficas, estruturas circulares e elementos gráficos relacionados ao olhar e à direção visual.Na composição superior esquerda aparece a identificação FALVES SILVA. A imagem reúne dois grandes fragmentos de rostos e uma montagem facial centralizada dentro de um círculo.Na composição inferior esquerda aparece claramente a frase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA dentro de um balão semelhante aos utilizados em histórias em quadrinhos. A palavra FALVES também aparece na região inferior da peça. Essa inscrição deve ser preservada literalmente como elemento integrante da obra.As duas composições do lado direito apresentam setas orientadas para círculos centrais. Na peça superior direita o círculo contém um olho associado a numerosas linhas radiais. Na peça inferior direita o círculo contém um rosto construído por fotografia e textura gráfica, com grandes áreas escuras sobre os olhos e destaque para a boca.Informação confirmada pelo conjunto documental associado. A Exposição Olho Mágico está relacionada a Falves Silva e Wladimir Dias Pino e possui documentação datada de 1978. Outros materiais do mesmo projeto registram propostas de Mail Art, intercâmbio postal, cartões e participação internacional.Leitura provável. A impressão apresentada reúne reproduções de cartões ou projetos gráficos produzidos por Falves Silva para o universo de Olho Mágico. A relação é coerente tanto com a identificação fornecida pelo acervo quanto com a linguagem gráfica encontrada nos demais documentos do projeto.Leitura provável. O emprego reiterado de círculos, olhos e setas constitui um sistema gráfico destinado a orientar o percurso visual do observador. O olho funciona como ponto focal e as setas atuam como comandos de aproximação e concentração.Leitura provável. A peça inferior esquerda utiliza conscientemente recursos da linguagem dos quadrinhos, especialmente a combinação entre fotografia, figura desenhada e balão verbal. Essa característica se relaciona com a descrição contemporânea de Falves Silva como pesquisador inventivo dos quadrinhos e produtor de quadrinhos abstratos.Hipótese curatorial. A frase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA pode constituir uma estratégia de autocrítica, ironia, provocação ou comentário sobre machismo e representação de gênero. A imagem isolada não permite determinar qual dessas interpretações corresponde à intenção do artista. Recomenda se manter qualquer interpretação deste conteúdo separada da transcrição factual.Hipótese curatorial. Os rostos fragmentados podem ser compreendidos como investigação sobre identidade, percepção e construção do sujeito pela imagem reproduzida. A manipulação de olhos, bocas e faces transforma o corpo em estrutura visual recombinável.Hipótese curatorial. As setas que convergem para os olhos e rostos podem ser interpretadas como materialização gráfica do ato de olhar, convertendo a direção da leitura em parte da própria obra e aproximando as composições da proposição Quem olha é responsável pelo que vê presente na documentação de Olho Mágico.Não há título individual legível para cada uma das quatro composições na imagem apresentada. Para uma catalogação raisonné rigorosa, recomenda se cadastrar o conjunto como Impressão gráfica dos cartões da Exposição Olho Mágico e criar registros individuais somente quando títulos, dimensões, técnica, tiragem ou outras informações puderem ser confirmados documentalmente.Não há data impressa claramente legível nesta reprodução. O ano de 1978 deve ser registrado de acordo com a identificação documental do acervo e com sua associação ao conjunto histórico de Olho Mágico.Recomenda se estabelecer linkagem interna com Falves Silva, Wlademir Dias Pino, Wladimir Dias Pino, Exposição Olho Mágico, Poema Processo, cartões Desired Exchange, cartão convite Magic Eye, selo de artista Olho Mágico, texto A inquieta e inquietante presença de Falves Silva, Arte Postal, Mail Art, poesia visual, quadrinhos experimentais, arte conceitual e demais documentos de Olho Mágico de 1978 e 1979.Para indexação recomenda se utilizar Falves Silva, Exposição Olho Mágico 1978, Wladimir Dias Pino, Wlademir Dias Pino, impressão gráfica, cartões Olho Mágico, poesia visual, Poema Processo, Mail Art, Arte Postal, quadrinhos abstratos, quadrinhos experimentais, fotomontagem, colagem, fotografia, olho, setas, percepção, comunicação visual, participação do observador, arte conceitual, Natal, Rio Grande do Norte e vanguarda experimental brasileira.Observation text in EnglishConfirmed information from the image. The document brings together four graphic compositions within a single print. All four pieces use photographic imagery, circular structures and graphic elements associated with vision and visual direction.The upper left composition includes the identification FALVES SILVA. The image combines two large facial fragments with a central facial montage enclosed within a circle.The lower left composition clearly contains the phrase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA inside a speech balloon similar to those used in comics. The word FALVES also appears near the lower portion of the work. This inscription should be preserved literally as an integral element of the artwork.Both compositions on the right use arrows directed toward central circular structures. In the upper right piece the circle contains an eye associated with numerous radial lines. In the lower right piece the circle contains a face constructed through photography and graphic texture, with large dark areas over the eyes and a prominent mouth.Confirmed information from the associated documentary corpus. The Olho Mágico Exhibition is connected with Falves Silva and Wladimir Dias Pino and has surviving documentation dated 1978. Other materials from the same project record Mail Art proposals, postal exchange, postcards and international participation.Probable reading. The present print brings together reproductions of cards or graphic projects produced by Falves Silva within the Olho Mágico context. This identification is consistent both with the collection description and with the graphic language found in other documents associated with the project.Probable reading. The repeated use of circles, eyes and arrows forms a graphic system designed to direct the visual path of the observer. The eye functions as a focal point while the arrows operate as commands of approach and concentration.Probable reading. The lower left composition deliberately employs elements of comic language, particularly the combination of photography, drawn figures and a verbal speech balloon. This feature corresponds with contemporary descriptions of Falves Silva as an inventive researcher in comics and a producer of abstract comics.Curatorial hypothesis. The statement FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA may constitute a strategy of self criticism, irony, provocation or commentary on sexism and gender representation. The isolated image does not establish which interpretation corresponds to the artist's intention. Any interpretation of this statement should therefore remain clearly separated from factual transcription.Curatorial hypothesis. The fragmented faces may be understood as an investigation of identity, perception and the construction of the subject through reproduced imagery. The manipulation of eyes, mouths and faces transforms the human body into a recombinable visual structure.Curatorial hypothesis. The arrows converging on eyes and faces may be interpreted as a graphic materialization of the act of seeing, transforming the direction of reading into part of the artwork itself and connecting these compositions with the proposition Quem olha é responsável pelo que vê documented within Olho Mágico.No individual title for each of the four compositions is clearly legible in the supplied image. For rigorous catalogue raisonné documentation, the group should be recorded as a graphic print of cards from the Olho Mágico Exhibition, with individual records created only when titles, dimensions, techniques, edition information or other data can be documentarily confirmed.No clearly legible date is printed on this reproduction. The year 1978 should be recorded according to the collection identification and its association with the historical Olho Mágico documentary corpus.Recommended internal connections include Falves Silva, Wlademir Dias Pino, Wladimir Dias Pino, Olho Mágico Exhibition, Poema Processo, Desired Exchange postcards, Magic Eye invitation postcard, Olho Mágico artist stamp, A inquieta e inquietante presença de Falves Silva, Postal Art, Mail Art, visual poetry, experimental comics, conceptual art and other Olho Mágico documents from 1978 and 1979.Recommended indexing terms include Falves Silva, Olho Mágico Exhibition 1978, Wladimir Dias Pino, Wlademir Dias Pino, graphic print, Olho Mágico cards, visual poetry, Poema Processo, Mail Art, Postal Art, abstract comics, experimental comics, photomontage, collage, photography, eye, arrows, perception, visual communication, viewer participation, conceptual art, Natal, Rio Grande do Norte and Brazilian experimental avant garde.

Inglês

Graphic print bringing together four cards or visual compositions by Falves Silva associated with the Olho Mágico Exhibition of 1978.

Dimensions: 12,2 x 8,5 in