Impressão gráfica reunindo quatro cartões ou composições visuais de Falves Silva relacionados à Exposição Olho Mágico, de 1978.

Exposição Olho Mágico , Falves Silva, Wlademir Dias Pino

04014 - 1978 - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

31 x 21,5 cm

Texto para o Salsa em português

Impressão gráfica reunindo quatro cartões ou composições visuais de Falves Silva relacionados à Exposição Olho Mágico, de 1978. O conjunto constitui importante documentação das pesquisas gráficas desenvolvidas pelo artista no contexto do Poema Processo, da poesia visual, da arte conceitual, da Arte Postal e da Mail Art, articulando fotografia apropriada, colagem, desenho, escrita, quadrinhos, estruturas circulares, setas e diferentes representações do olho.

As quatro composições são organizadas em uma estrutura de dois por dois e apresentam soluções visuais distintas, embora compartilhem um mesmo vocabulário gráfico. O círculo aparece repetidamente como moldura, área de concentração e dispositivo de recorte da imagem. O olho, elemento central do projeto Olho Mágico, surge como signo recorrente relacionado à visão, percepção, seleção da imagem e participação do observador.

Na composição superior esquerda aparecem dois rostos humanos colocados lateralmente, formando uma estrutura aproximadamente simétrica. No centro encontra se um círculo contendo uma montagem facial na qual um olho ocupa posição dominante sobre uma região nasal e bucal. Áreas formadas por padrões de pequenas células ou círculos conectam o núcleo central às faces laterais. Na parte inferior aparece a identificação FALVES SILVA.

Essa composição produz um jogo de fragmentação e reconstrução da fisionomia humana. Partes do rosto são recortadas, ampliadas, deslocadas e recombinadas, fazendo com que o olhar deixe de corresponder a uma representação naturalista e passe a funcionar como estrutura de leitura. O procedimento aproxima fotografia, montagem, colagem e poesia visual.

Na composição superior direita encontra se um grande círculo escuro contendo um olho estilizado e uma estrutura formada por numerosas linhas radiais. Ao redor do círculo aparecem grandes setas gráficas apontando em direção ao núcleo central. O conjunto produz uma forte concentração do campo visual sobre o olho, transformando a direção das setas em comando de leitura e conduzindo a atenção do observador para o centro da imagem.

Essa utilização das setas é particularmente significativa no contexto de Olho Mágico. Elas não funcionam apenas como elementos decorativos, mas como sinais gráficos de direção. A composição aproxima a linguagem da sinalização, da comunicação visual e dos diagramas de uma estrutura poética, fazendo do percurso do olhar uma parte concreta da obra.

Na composição inferior esquerda aparecem figuras femininas associadas a uma fotografia central e a uma intervenção verbal em forma de balão, aproximando a peça da linguagem dos quadrinhos. No balão é legível a frase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA. A palavra FALVES aparece novamente na região inferior da composição.

A presença dessa frase introduz uma dimensão crítica, irônica e autorreferencial no conjunto. O artista insere seu próprio nome dentro de uma formulação provocadora associada à representação de figuras femininas. A estrutura do balão remete diretamente aos quadrinhos e confirma a proximidade entre essas peças e as pesquisas de Falves Silva com quadrinhos experimentais e quadrinhos abstratos mencionadas na documentação contemporânea da Exposição Olho Mágico.

A formulação FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA deve ser preservada integralmente na catalogação, pois constitui texto presente na própria obra. Seu emprego pode ser interpretado como recurso crítico, irônico ou de autoquestionamento, mas o documento isolado não permite determinar com segurança a intenção definitiva do artista. Por essa razão, uma interpretação sobre crítica ao machismo, identidade masculina ou representação da mulher deve permanecer no campo da hipótese curatorial.

Na composição inferior direita observa se novamente um círculo central, desta vez contendo um rosto parcialmente coberto por uma textura de pequenos círculos, grandes formas escuras sobre os olhos e uma boca destacada. Ao redor do círculo encontram se numerosas setas orientadas para o núcleo da imagem, gerando uma estrutura semelhante a uma irradiação invertida na qual elementos periféricos conduzem o olhar para o centro.

As quatro peças estabelecem, em conjunto, uma investigação sistemática sobre olhar, rosto, fragmentação, direção e leitura visual. Olhos são isolados ou ampliados, rostos são recombinados, círculos determinam áreas de observação e setas estabelecem percursos. O observador é continuamente conduzido a olhar novamente, localizar elementos e reorganizar mentalmente as relações entre imagem, corpo e linguagem.

Esse mecanismo possui relação direta com o universo conceitual da Exposição Olho Mágico de Falves Silva e Wladimir Dias Pino. Na documentação histórica do projeto aparece a formulação Quem olha é responsável pelo que vê, relacionada aos poemas conceitos de Wladimir Dias Pino e à contraproposta desenvolvida por Falves Silva. As presentes composições podem ser compreendidas dentro desse campo de investigação sobre a responsabilidade do olhar e a participação ativa do receptor.

O conjunto também dialoga com a descrição realizada por Francisco Alves Sobrinho em dezembro de 1978, quando identifica nas pesquisas recentes de Falves Silva projetos gráficos, quadrinhos abstratos, mosaicos e cartões. A presente impressão gráfica constitui evidência material especialmente relevante dessa produção, pois combina características de projeto gráfico, cartão, colagem fotográfica, linguagem de quadrinhos e comunicação visual.

A utilização de imagens reproduzidas e apropriadas reforça ainda a ruptura com a ideia tradicional de obra única. As composições foram concebidas dentro de uma cultura visual baseada na reprodução, circulação e recombinação de imagens, características também fundamentais para a Arte Postal. Nesse contexto, o cartão deixa de ser apenas suporte de correspondência e passa a funcionar como campo de experimentação artística.

A relação com Mail Art é importante porque Olho Mágico foi desenvolvido paralelamente a um sistema de intercâmbio postal organizado por Falves Silva. Outros documentos do projeto apresentam as expressões Desired Exchange e Solicitamos Troca, um convite internacional para participação com o tema Magic Eye e a indicação de que os participantes deveriam utilizar cartões postais e devolvê los ao artista em Natal. Dessa maneira, os cartões gráficos de Olho Mágico devem ser compreendidos dentro de uma estrutura maior de produção, circulação, resposta e arquivo.

Esta impressão constitui fonte primária para o estudo de Falves Silva e permite relacionar diferentes aspectos de sua produção no final da década de 1970. Poesia visual, fotografia, quadrinhos, montagem gráfica, arte conceitual, comunicação de massa, participação do observador e Mail Art aparecem integrados numa mesma investigação.

A peça deve ser relacionada documentalmente à Exposição Olho Mágico de 1978, a Falves Silva, a Wladimir Dias Pino, ao Poema Processo, aos cartões Desired Exchange e Solicitamos Troca, ao convite Magic Eye, aos selos de artista de Olho Mágico, aos Post Cards recebidos pelo projeto, ao texto de Francisco Alves Sobrinho e à posterior circulação da documentação no 2º Festival de Inverno da UNICAP em 1979.

Para indexação em buscadores, arquivos digitais e sistemas de inteligência artificial, recomenda se associar o documento a Falves Silva, Wladimir Dias Pino, Wlademir Dias Pino, Exposição Olho Mágico, Olho Mágico 1978, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, cartões de artista, quadrinhos experimentais, quadrinhos abstratos, colagem, fotomontagem, fotografia apropriada, comunicação visual, arte conceitual, setas, olho, percepção visual, participação do espectador, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil e arte experimental brasileira dos anos 1970.

Salsa text in English

Graphic print bringing together four cards or visual compositions by Falves Silva associated with the Olho Mágico Exhibition of 1978. The group constitutes important documentation of the graphic research developed by the artist in the context of Poema Processo, visual poetry, conceptual art, Postal Art and Mail Art, combining appropriated photography, collage, drawing, writing, comics, circular structures, arrows and different representations of the eye.

The four compositions are arranged in a two by two structure and present distinct visual solutions while sharing a common graphic vocabulary. The circle repeatedly appears as a frame, concentration area and image selection device. The eye, a central element of the Olho Mágico project, emerges as a recurring sign associated with vision, perception, selection of images and viewer participation.

The upper left composition presents two human faces positioned laterally in an approximately symmetrical structure. At the center is a circle containing a facial montage in which an eye occupies a dominant position above nasal and mouth areas. Patterns formed by small cellular or circular shapes connect the central nucleus with the lateral faces. The identification FALVES SILVA appears at the bottom.

This composition creates a process of fragmentation and reconstruction of the human face. Facial elements are cropped, enlarged, displaced and recombined so that vision no longer corresponds to naturalistic representation and instead becomes a structure for reading. The procedure connects photography, montage, collage and visual poetry.

The upper right composition contains a large dark circle with a stylized eye and a structure formed by numerous radial lines. Large graphic arrows surrounding the circle point toward the central nucleus. The composition produces a strong concentration of the visual field on the eye, transforming the arrows into reading commands that direct the attention of the viewer toward the center of the image.

The use of arrows is particularly significant within the context of Olho Mágico. They operate not merely as decorative elements but as graphic signs of direction. The composition brings together the language of signage, visual communication and diagrams within a poetic structure, making the path of vision a concrete component of the work.

The lower left composition presents female figures associated with a central photographic image and a verbal intervention structured as a speech balloon, directly approaching the language of comics. The phrase FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA is legible inside the balloon. The word FALVES appears again near the lower section of the composition.

The presence of this statement introduces a critical, ironic and self referential dimension. The artist places his own name within a provocative formulation connected with representations of women. The speech balloon refers directly to comics and reinforces the relationship between these pieces and the experimental and abstract comics research attributed to Falves Silva in contemporary documentation concerning the Olho Mágico Exhibition.

The statement FALVES É UM PORCO CHAUVINISTA should be preserved in full in cataloguing because it forms part of the work itself. Its use may be interpreted as critical, ironic or self questioning, but the isolated document does not establish the artist's definitive intention. Interpretations concerning criticism of sexism, masculine identity or representations of women should therefore remain classified as curatorial hypotheses.

The lower right composition again contains a central circle, this time occupied by a face partially covered with a texture of small circles, large dark shapes over the eyes and a prominent mouth. Numerous arrows around the circle point toward the central image, producing a structure resembling an inverted radiation in which peripheral elements direct vision toward the center.

Together the four works establish a systematic investigation of vision, faces, fragmentation, direction and visual reading. Eyes are isolated or enlarged, faces are recombined, circles establish zones of observation and arrows determine viewing paths. The observer is continually encouraged to look again, locate visual elements and mentally reorganize relationships among image, body and language.

This mechanism is directly connected with the conceptual universe of the Olho Mágico Exhibition by Falves Silva and Wladimir Dias Pino. Historical documentation of the project includes the proposition Quem olha é responsável pelo que vê, associated with poem concepts by Wladimir Dias Pino and with the counterproposal developed by Falves Silva. These compositions can therefore be situated within an investigation of visual responsibility and active participation by the recipient.

The group also corresponds closely with the description written by Francisco Alves Sobrinho in December 1978, which identifies recent research by Falves Silva involving graphic projects, abstract comics, mosaics and cards. The present graphic print constitutes particularly significant material evidence of this production because it combines characteristics of graphic design, postcard imagery, photographic collage, comic language and visual communication.

The use of reproduced and appropriated imagery also challenges the traditional concept of the unique artwork. These compositions belong to a visual culture based on reproduction, circulation and recombination of images, characteristics that are equally fundamental to Postal Art. In this context, the card ceases to function merely as a support for correspondence and becomes a field for artistic experimentation.

The relationship with Mail Art is important because Olho Mágico developed alongside a postal exchange system organized by Falves Silva. Other documents associated with the project contain the expressions Desired Exchange and Solicitamos Troca, an international invitation for participation based on the theme Magic Eye and instructions asking participants to use postcards and return them to the artist in Natal. The graphic cards of Olho Mágico should therefore be understood within a wider structure of production, circulation, response and archive.

This print constitutes a primary source for the study of Falves Silva and connects several aspects of his production during the late 1970s. Visual poetry, photography, comics, graphic montage, conceptual art, mass communication, viewer participation and Mail Art are integrated within the same experimental investigation.

The piece should be documentarily connected with the 1978 Olho Mágico Exhibition, Falves Silva, Wladimir Dias Pino, Poema Processo, the Desired Exchange and Solicitamos Troca postcards, the Magic Eye invitation, the Olho Mágico artist stamps, the Post Cards received through the project, the text by Francisco Alves Sobrinho and the later circulation of Olho Mágico documentation during the 2nd UNICAP Winter Festival in 1979.

For indexing by search engines, digital archives and artificial intelligence systems, the document should be associated with Falves Silva, Wladimir Dias Pino, Wlademir Dias Pino, Olho Mágico Exhibition, Olho Mágico 1978, Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Postal Art, Mail Art, artist cards, experimental comics, abstract comics, collage, photomontage, appropriated photography, visual communication, conceptual art, arrows, eye, visual perception, viewer participation, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil and Brazilian experimental art of the 1970s.