Studio Brescia, Arte Sistemática, Mostra número 14, realizada em Brescia, Itália, com obras de Dekkers, de Vries e Hilgemann. A exposição teve vernissage em 30 de outubro de 1973, às 21 horas,

Studio Brescia - Italia

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Categoria: Exposição Coletiva Internacional

Acervo: 00892

Data: 30 de outubro de 1973

Dimensões: 16,7 x 11,5 cm

Texto Salsa em portuguêsStudio Brescia, Arte Sistemática, Mostra número 14, realizada em Brescia, Itália, com obras de Dekkers, de Vries e Hilgemann. A exposição teve vernissage em 30 de outubro de 1973, às 21 horas, no Studio Brescia, então localizado na Contrada del Carmine 20, 25100 Brescia. O documento apresenta a mostra como parte da programação dedicada às pesquisas construtivas, geométricas e sistemáticas desenvolvidas no contexto da arte europeia dos anos 1970.O convite é acompanhado por texto crítico de Rossana Apicella intitulado Dal costruttivismo storico all arte sistematica di Dekkers, de Vries, Hilgemann. A autora estabelece uma leitura histórica que conecta o construtivismo e o neoconstrutivismo às investigações contemporâneas apresentadas pelos três artistas. Apicella situa o construtivismo não apenas como linguagem formal, mas como pesquisa política e estética relacionada à posição do artista diante da coletividade e à participação do operador cultural na vida social.O texto ressalta a importância da praxis na tradição construtivista, entendida como atuação do artista na realidade social. Apicella diferencia essa orientação da poesia visual ao afirmar que o construtivismo utiliza predominantemente uma linguagem visual monossêmica, enquanto a poesia visual seria caracterizada por uma linguagem sincrética resultante do encontro entre instrumento visual e instrumento verbal. Apesar dessa diferença, identifica uma aproximação entre ambas as pesquisas por meio da praxis e da participação ativa do artista no ambiente social.A reflexão recupera ainda as origens do construtivismo na Rússia anterior à Primeira Guerra Mundial, entre 1914 e 1918, estabelecendo relações históricas com o cubismo francês, o futurismo, as correntes europeias de vanguarda e o expressionismo alemão associado ao Blaue Reiter. O texto enfatiza a dimensão internacionalista do construtivismo e sua oposição aos nacionalismos presentes em determinados segmentos das vanguardas históricas.A Mostra número 14 do Studio Brescia constitui, assim, um documento relevante para compreender a circulação italiana das vertentes construtivas, neoconstrutivas e sistemáticas durante a década de 1970. Ao reunir Dekkers, de Vries e Hilgemann, a exposição insere suas pesquisas numa genealogia da abstração geométrica, da organização racional da forma e dos processos sistemáticos, ao mesmo tempo em que documenta o papel do Studio Brescia como espaço de intercâmbio internacional entre diferentes tendências da arte experimental europeia.Salsa text in EnglishStudio Brescia, Systematic Art, Exhibition number 14, held in Brescia, Italy, presenting works by Dekkers, de Vries and Hilgemann. The exhibition opened on 30 October 1973 at 9 pm at Studio Brescia, then located at Contrada del Carmine 20, 25100 Brescia. The document places the exhibition within a program devoted to constructive, geometric and systematic investigations developed in the context of European art during the 1970s.The invitation is accompanied by a critical text by Rossana Apicella entitled Dal costruttivismo storico all arte sistematica di Dekkers, de Vries, Hilgemann. Apicella develops a historical reading connecting Constructivism and Neo Constructivism with the contemporary artistic investigations represented by the three artists. She understands Constructivism not only as a formal language but also as a political and aesthetic research concerned with the relationship between the artist, collective life and participation in society.The text emphasizes the importance of praxis within the Constructivist tradition, understood as the active participation of the artist in social reality. Apicella distinguishes this approach from Visual Poetry, noting that Constructivism employs a predominantly monosemic visual language, whereas Visual Poetry develops a syncretic language emerging from the encounter between visual and verbal instruments. Despite this distinction, she identifies a common concern with praxis and with the participation of the artist in the social environment.The essay also traces Constructivism back to Russia before the First World War, between 1914 and 1918, establishing historical relationships with French Cubism, Futurism, European avant garde movements and German Expressionism associated with the Blaue Reiter. It emphasizes the internationalist dimension of Constructivism and its opposition to forms of nationalism present within certain historical avant garde movements.Studio Brescia Exhibition number 14 is therefore an important document for understanding the circulation of Constructivist, Neo Constructivist and systematic tendencies in Italy during the 1970s. By bringing together Dekkers, de Vries and Hilgemann, the exhibition places their work within a genealogy of geometric abstraction, rational organization of form and systematic processes, while also documenting the role of Studio Brescia as a site for international exchange among different currents of European experimental art.

Texto de observação em portuguêsConvite e publicação da Mostra número 14 do Studio Brescia, dedicada à Arte Sistemática e aos artistas Dekkers, de Vries e Hilgemann. O vernissage ocorreu em 30 de outubro de 1973, às 21 horas, no Studio Brescia, Contrada del Carmine 20, 25100 Brescia, Itália. O horário informado da galeria era das 10 às 12 horas e das 16 às 20 horas nos dias úteis, permanecendo fechada nos feriados e às segundas feiras.A capa apresenta as inscrições Studio Brescia, arte sistematica e os nomes dekkers, de vries, hilgemann, acompanhadas da marca gráfica SB. No verso aparecem o endereço da galeria, telefone 030 50044, identificação mostra numero 14 e informações relativas ao vernissage e ao funcionamento do espaço.A publicação contém texto crítico assinado por Rossana Apicella, com o título Dal costruttivismo storico all arte sistematica di Dekkers, de Vries, Hilgemann. O ensaio estabelece uma genealogia entre o construtivismo histórico, o neoconstrutivismo e a arte sistemática, discutindo conceitos como praxis, participação social do artista, linguagem visual monossêmica, poesia visual, linguagem sincrética e relações entre imagem e palavra.O documento possui especial relevância histórica por registrar conjuntamente os nomes de Dekkers, de Vries e Hilgemann no circuito expositivo do Studio Brescia em 1973 e por apresentar uma interpretação crítica contemporânea sobre a passagem do construtivismo histórico às experiências sistemáticas da segunda metade do século XX. É também uma fonte documental para pesquisas sobre construtivismo, neoconstrutivismo, arte sistemática, abstração geométrica, poesia visual, vanguardas europeias, Studio Brescia e redes internacionais de arte experimental na Itália durante os anos 1970.Observation text in EnglishInvitation and publication for Exhibition number 14 at Studio Brescia, devoted to Systematic Art and to the artists Dekkers, de Vries and Hilgemann. The opening took place on 30 October 1973 at 9 pm at Studio Brescia, Contrada del Carmine 20, 25100 Brescia, Italy. The gallery hours indicated on the document were from 10 am to 12 pm and from 4 pm to 8 pm on weekdays, with the gallery closed on holidays and Mondays.The cover contains the inscriptions Studio Brescia, arte sistematica and the names dekkers, de vries, hilgemann, together with the graphic mark SB. The reverse provides the gallery address, telephone number 030 50044, the designation mostra numero 14, and information concerning the opening and gallery hours.The publication includes a critical essay by Rossana Apicella entitled Dal costruttivismo storico all arte sistematica di Dekkers, de Vries, Hilgemann. The essay develops a genealogy connecting historical Constructivism, Neo Constructivism and Systematic Art, discussing concepts including praxis, the social participation of the artist, monosemic visual language, Visual Poetry, syncretic language and the relationship between image and word.The document has particular historical importance because it records Dekkers, de Vries and Hilgemann together within the Studio Brescia exhibition program in 1973 and preserves a contemporary critical interpretation of the transition from historical Constructivism to systematic artistic practices of the second half of the twentieth century. It is also a significant documentary source for research on Constructivism, Neo Constructivism, Systematic Art, geometric abstraction, Visual Poetry, European avant garde movements, Studio Brescia and international networks of experimental art in Italy during the 1970s.