Anistia

Guilherme Mansur Barbosa - Poesia Livre

Categoria: Mail Art

Acervo: 04951

Data: 1979

Dimensões: 10,2 x 15 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Anistia é um cartão de Arte Postal e Mail Art de Guilherme Mansur Barbosa, produzido e circulado em 1979, enviado de Ouro Preto, Minas Gerais, Brasil, para Art Recycling, no endereço Bouckaertstr. 8, B 8790, Waregem, Bélgica. O cartão documenta a circulação internacional da produção experimental brasileira por meio da rede de arte postal no final da década de 1970.

A frente apresenta a palavra ANISTIA em grandes caracteres negros, ocupando a área central da composição. Sobre a palavra e o fundo branco distribuem se numerosas linhas formadas por pequenas perfurações mecânicas. As perfurações atravessam fisicamente o suporte e interferem na leitura da palavra, transformando tipografia, superfície e materialidade em componentes indissociáveis da obra.

No verso encontram se impressas as expressões Arte Postal e Mail Art e a identificação Guilherme Mansur Barbosa, acompanhada do endereço Rua João Batista Fortes, 50, Ouro Preto, MG, Brasil. A utilização efetiva do cartão como correspondência é comprovada pela presença de selos postais brasileiros, endereço manuscrito do destinatário e marcas de circulação.

A intervenção manuscrita apresenta as expressões Cartão aberto e Para uma arte sem fronteiras, relacionando diretamente o objeto postal à ideia de circulação artística internacional. Na margem inferior aparece a frase anistia é só uma palavra, que estabelece diálogo semântico com a palavra ANISTIA apresentada na frente.

O envio para Art Recycling em Waregem, Bélgica, insere o cartão de Guilherme Mansur Barbosa em uma rede transnacional de correspondência artística. O objeto articula poesia visual, linguagem política, intervenção material e comunicação postal, utilizando o próprio sistema de correios como meio de circulação e como parte constitutiva da obra.

TEXTO SALSA INGLÊS

Amnesty is an Arte Postal and Mail Art postcard by Guilherme Mansur Barbosa, produced and circulated in 1979 and sent from Ouro Preto, Minas Gerais, Brazil, to Art Recycling at Bouckaertstr. 8, B 8790, Waregem, Belgium. The postcard documents the international circulation of Brazilian experimental art through the mail art network at the end of the 1970s.

The front displays the word ANISTIA in large black characters occupying the central area of the composition. Numerous lines composed of small mechanical perforations cross both the word and the white background. These perforations physically alter the support and interfere with the reading of the word, transforming typography, surface, and materiality into inseparable components of the work.

The reverse bears the printed expressions Arte Postal and Mail Art and the identification Guilherme Mansur Barbosa, accompanied by the address Rua João Batista Fortes, 50, Ouro Preto, MG, Brazil. The postcard was effectively used as correspondence, as demonstrated by the presence of Brazilian postage stamps, the handwritten address of the recipient, and postal circulation marks.

The handwritten intervention includes the expressions Cartão aberto and Para uma arte sem fronteiras, directly connecting the postal object with the idea of international artistic circulation. Along the lower margin appears the phrase anistia é só uma palavra, establishing a semantic dialogue with the word ANISTIA presented on the front.

The shipment to Art Recycling in Waregem, Belgium, places Guilherme Mansur Barbosa's postcard within a transnational network of artistic correspondence. The object combines visual poetry, political language, material intervention, and postal communication, using the postal system itself as a means of circulation and as a constitutive part of the work.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

O cartão apresenta frente e verso preservados. Na frente, a palavra ANISTIA está impressa em grandes caracteres negros e é atravessada por numerosas sequências de pequenas perfurações. As perfurações formam linhas predominantemente horizontais e constituem uma intervenção física direta sobre o suporte.

No verso aparecem impressas as expressões Arte Postal e Mail Art e a identificação Guilherme Mansur Barbosa, seguida do endereço Rua João Batista Fortes, 50, Ouro Preto, MG, Brasil. O cartão contém quatro selos postais brasileiros de diferentes valores e imagens, além de marcas de circulação parcialmente legíveis.

O destinatário está manuscrito como Art Recycling, Bouckaertstr. 8, B 8790, Waregem, Belgium. A identificação do país confirma a circulação internacional do objeto entre Brasil e Bélgica.

Na área destinada à mensagem aparecem as inscrições manuscritas Cartão aberto e Para uma arte sem fronteiras. Na margem inferior encontra se a frase impressa anistia é só uma palavra. A relação entre essa frase e a palavra ANISTIA da frente integra as duas faces do cartão em uma única proposição visual e verbal.

O cartão apresenta manchas, alterações cromáticas, marcas de manuseio e sinais decorrentes da circulação postal. Não há escala confiável nas imagens para estabelecer suas dimensões exatas.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The postcard is preserved on both front and reverse. On the front, the word ANISTIA is printed in large black characters and crossed by numerous sequences of small perforations. The perforations form predominantly horizontal lines and constitute a direct physical intervention on the support.

The reverse bears the printed expressions Arte Postal and Mail Art and the identification Guilherme Mansur Barbosa followed by the address Rua João Batista Fortes, 50, Ouro Preto, MG, Brazil. The postcard carries four Brazilian postage stamps with different denominations and images, together with partially legible circulation marks.

The recipient is handwritten as Art Recycling, Bouckaertstr. 8, B 8790, Waregem, Belgium. The country identification confirms the international circulation of the object between Brazil and Belgium.

The message area contains the handwritten inscriptions Cartão aberto and Para uma arte sem fronteiras. The lower margin bears the printed phrase anistia é só uma palavra. The relationship between this phrase and the word ANISTIA on the front integrates both sides of the postcard into a single visual and verbal proposition.

The postcard shows stains, discoloration, handling marks, and traces resulting from postal circulation. No reliable scale is available in the images for determining its exact dimensions.