Poema/Processo: Exposição Nacional

1a Exposição Nacional de Poema Processo - A 1a Grande Exposição do Movimento

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Categoria: Poema Processo

Acervo: 04730

Data: 1967

Dimensões: 28 x 22 cm

Poema/Processo: Exposição Nacional é um texto datiloscrito relacionado a uma Exposição Nacional de Poema Processo e organizado em quatro núcleos documentais: apresentação da exposição, Origem, Teoria e Radicalidade. O documento registra artistas participantes, modalidades de obras apresentadas, informações sobre o surgimento público do movimento e uma síntese de seus fundamentos teóricos.

A abertura informa que a Exposição Nacional de Poemas/processo realizada naquela capital apresentava poemas semióticos, objetos poemas e cartazes poemas de Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Márcio Sampaio, Sebastião Nunes, Henry Corrêa de Araújo, Neide Dias de Sá, Dailor Varela, Anchieta Fernandes, Nei Leandro de Castro, Laércio Bezerra, José Luís Serafini, George Smith, Pedro Bertolino e Hugo Mund Jr., entre outros. O texto destaca também os artistas baianos Erthos A. de Souza e Anselmo Santos. A presença desses nomes transforma o datiloscrito em fonte primária para o estudo da rede de artistas associada ao Poema Processo em sua fase inicial.

O documento registra ainda que alguns poemas exigiam máxima participação do público. Essa observação é especialmente significativa porque evidencia que a exposição não era concebida apenas como apresentação de objetos para contemplação, mas também como ambiente de ativação, manipulação e participação, princípios centrais em diferentes experiências vinculadas ao Poema Processo.

Na seção Origem, o texto afirma que o movimento do poema/processo havia surgido oficialmente em dezembro do ano anterior, por meio de exposições nacionais realizadas simultaneamente na Guanabara e no Rio Grande do Norte. Registra a participação de 25 poetas provenientes de nove estados e informa que, naquela ocasião, foi lançada a revista Ponto 1. Essa passagem relaciona diretamente exposição, movimento, publicação e rede nacional de participantes.

A seção Teoria define o poema/processo como desencadeamento crítico de estruturas sempre novas. Processo é apresentado como relação dinâmica entre diferentes estruturas ou entre os componentes de uma estrutura, concretizando se no contínuo espaço tempo por meio de movimento, operação de soluções, mudança e transformação. O documento acrescenta que processo também envolve manipulação e desencadeamento de invenções.

O texto afirma ainda que poema/processo significa consciência diante de novas linguagens, criando as, manipulando as dinamicamente e fundando probabilidades criativas. Essa formulação sintetiza uma concepção de poema que ultrapassa a dependência exclusiva da palavra e privilegia estrutura, informação, transformação e ação.

Na seção Radicalidade, o documento caracteriza o poema/processo como posição radical dentro da poesia de vanguarda e conclui com a formulação É preciso espantar pela radicalidade. A frase funciona como síntese programática do texto e aproxima a prática poética de uma postura de ruptura com formas estabilizadas de linguagem.

Poema/Processo: Exposição Nacional constitui, portanto, documento relevante para a história do Poema Processo por reunir em uma única folha nomes de artistas, tipos de obras, referências à participação pública, informações sobre a origem oficial do movimento, o lançamento da revista Ponto 1 e definições teóricas sobre estrutura, processo, transformação, invenção e radicalidade.

TEXTO SALSA INGLÊS

Poema/Processo: Exposição Nacional is a typewritten text related to a National Poema Processo Exhibition and organized around four documentary sections: presentation of the exhibition, Origem, Teoria and Radicalidade. The document records participating artists, types of works presented, information concerning the public emergence of the movement and a concise formulation of its theoretical principles.

The opening paragraph states that the National Exhibition of poemas/processo then taking place in the capital presented semiotic poems, object poems and poster poems by Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Márcio Sampaio, Sebastião Nunes, Henry Corrêa de Araújo, Neide Dias de Sá, Dailor Varela, Anchieta Fernandes, Nei Leandro de Castro, Laércio Bezerra, José Luís Serafini, George Smith, Pedro Bertolino and Hugo Mund Jr., among others. The text also highlights the artists from Bahia Erthos A. de Souza and Anselmo Santos. The presence of these names makes the typewritten sheet a primary source for studying the network of artists associated with the early phase of Poema Processo.

The document also records that some of the poems required maximum participation from the public. This observation is particularly significant because it demonstrates that the exhibition was conceived not only as a presentation of objects for contemplation but also as an environment for activation, manipulation and participation, principles central to different experiments associated with Poema Processo.

In the section Origem, the text states that the poema/processo movement had officially emerged in December of the previous year through national exhibitions held simultaneously in Guanabara and Rio Grande do Norte. It records the participation of 25 poets from nine states and states that the magazine Ponto 1 was launched on that occasion. This passage directly connects exhibition, movement, publication and a national network of participants.

The section Teoria defines poema/processo as the critical triggering of continually new structures. Process is presented as a dynamic relationship between different structures or among the components of a given structure, taking concrete form within the space time continuum through movement, operation of solutions, change and transformation. The document further states that process also involves manipulation and the triggering of inventions.

The text also defines poema/processo as an awareness of new languages, creating them, manipulating them dynamically and establishing creative probabilities. This formulation summarizes a conception of the poem that moves beyond exclusive dependence on words and privileges structure, information, transformation and action.

In the section Radicalidade, the document characterizes poema/processo as a radical position within avant garde poetry and concludes with the statement É preciso espantar pela radicalidade. The phrase functions as a programmatic synthesis of the text and connects poetic practice with a position of rupture in relation to established forms of language.

Poema/Processo: Exposição Nacional is therefore an important document for the history of Poema Processo because it brings together, on a single sheet, artists names, types of works, references to public participation, information on the official origin of the movement, the launch of Ponto 1 and theoretical definitions concerning structure, process, transformation, invention and radicality.

O documento apresenta no cabeçalho a inscrição Poema/Processo: Exposição Nacional. O corpo do texto está organizado em apresentação inicial e três seções claramente identificadas: Origem, Teoria e Radicalidade.

Na apresentação são mencionados Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Márcio Sampaio, Sebastião Nunes, Henry Corrêa de Araújo, Neide Dias de Sá, Dailor Varela, Anchieta Fernandes, Nei Leandro de Castro, Laércio Bezerra, José Luís Serafini, George Smith, Pedro Bertolino e Hugo Mund Jr. O documento destaca ainda Erthos A. de Souza e Anselmo Santos como baianos. Também registra a presença de poemas semióticos, objetos poemas e cartazes poemas e afirma que alguns trabalhos exigiam máxima participação do público.

A seção Origem informa que o movimento surgiu oficialmente em dezembro do ano anterior, com exposições simultâneas na Guanabara e no Rio Grande do Norte, participação de 25 poetas de nove estados e lançamento da revista Ponto 1. Considerando que o lançamento público do Poema Processo e Ponto 1 ocorreu em dezembro de 1967, a datação circa 1968 é adotada como inferência documental historicamente compatível, mas o ano não aparece explicitamente datilografado na folha apresentada.

Na seção Teoria aparecem conceitos como estruturas sempre novas, relação dinâmica entre estruturas, contínuo espaço tempo, movimento, transformação, manipulação, invenções e probabilidades criativas. A seção Radicalidade encerra o documento com a formulação É preciso espantar pela radicalidade.

A folha apresenta duas perfurações na margem esquerda, amarelecimento, manchas, vincos e sinais de envelhecimento. Não são visíveis assinatura, autoria individual, cidade, instituição organizadora, endereço, número de página ou dimensão. A expressão nesta capital não permite identificar com segurança o local da exposição apenas por esta folha.

A grafia histórica poema/processo é preservada porque pertence à terminologia do próprio documento. A data é registrada com cautela porque o Prompt Mestre determina que informações inferidas não sejam transformadas em fatos absolutos.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The document bears the heading Poema/Processo: Exposição Nacional. The body of the text is organized into an introductory presentation and three clearly identified sections: Origem, Teoria and Radicalidade.

The presentation names Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Márcio Sampaio, Sebastião Nunes, Henry Corrêa de Araújo, Neide Dias de Sá, Dailor Varela, Anchieta Fernandes, Nei Leandro de Castro, Laércio Bezerra, José Luís Serafini, George Smith, Pedro Bertolino and Hugo Mund Jr. The document also highlights Erthos A. de Souza and Anselmo Santos as artists from Bahia. It records the presence of semiotic poems, object poems and poster poems and states that some works required maximum public participation.

The Origem section states that the movement officially emerged in December of the previous year through simultaneous exhibitions in Guanabara and Rio Grande do Norte, involving 25 poets from nine states and the launch of Ponto 1. Since the public launch of Poema Processo and Ponto 1 occurred in December 1967, the dating circa 1968 is adopted as a historically compatible documentary inference, although the year is not explicitly typewritten on the sheet shown.

The Teoria section includes concepts such as continually new structures, dynamic relationships among structures, the space time continuum, movement, transformation, manipulation, inventions and creative probabilities. The Radicalidade section closes the document with the statement É preciso espantar pela radicalidade.

The sheet shows two perforations along the left margin, yellowing, staining, creases and signs of age. No signature, individual authorship, city, organizing institution, address, page number or dimensions are visible. The expression nesta capital does not allow the exhibition location to be securely identified from this sheet alone.

The historical spelling poema/processo is preserved because it belongs to the terminology used by the document itself. The date is recorded cautiously because the Master Prompt requires inferred information to remain distinguishable from confirmed fact.