Cartão de arte postal enviado por J. Medeiros a Luis Guardia Neto, com circulação pelo correio em 28 de junho de 1977, relacionado às comemorações dos dez anos do Poema Processo e ao circuito experimental de Mail Art, arte correio e poesia visual no Brasil.

Expoetica 77 - Natal RN

Categoria: Mail Art

Acervo: 04646

Data: 28 de junho de 1977

Dimensões: 15 x 10,3 cm

Cartão de arte postal enviado por J. Medeiros a Luis Guardia Neto, com circulação pelo correio em 28 de junho de 1977, relacionado às comemorações dos dez anos do Poema Processo e ao circuito experimental de Mail Art, arte correio e poesia visual no Brasil. A peça combina correspondência, carimbos postais, selo brasileiro, inscrições manuscritas e uma composição visual construída com fragmentos tipográficos e palavras associadas a instituições e eventos artísticos, transformando o próprio suporte postal em obra e documento de circulação.

Na face postal aparecem numerosos carimbos sobrepostos, entre eles marcas dos Correios, indicações de urgência e inscrições relacionadas à movimentação da correspondência. O selo brasileiro apresenta valor facial de 1,00. O destinatário é identificado como Luis Guardia Neto, com endereço na Rua José Bonifácio 300, Centro, Mogi Mirim, São Paulo. A sobreposição de carimbos, marcas de recebimento e anotações reforça a ideia de trânsito, retorno, passagem e transformação material da peça ao longo de sua circulação.

O cartão está relacionado à lógica de vai e volta, utilizando o percurso postal como parte integrante de sua construção artística. Entre as inscrições manuscritas aparecem referências a MASP, Bienal 77 e aos dez anos do Poema Processo, vinculando o objeto ao ambiente das artes visuais, da poesia experimental e das comemorações de 1967 a 1977. A associação entre MASP, Bienal e Poema Processo amplia o campo semântico do cartão e conecta diferentes circuitos de legitimação, exposição e experimentação artística.

Na face visual, sobre fundo preto, aparecem diversos fragmentos retangulares brancos com bordas vermelhas e inscrições em azul ou violeta. As palavras e fragmentos são organizados verticalmente e incluem variações como RDIA, GUAR, GU, ARDI e outros segmentos, sugerindo decomposição, repetição, inversão e reconstrução do nome Guardia. A sequência produz uma leitura descontínua e visual, baseada na fragmentação da palavra e na mobilidade de seus componentes.

Na parte inferior há um elemento circular decorativo com imagem de uma coruja ou ave estilizada, acrescentando outro núcleo gráfico ao conjunto. A composição dialoga com procedimentos de poesia visual, colagem, montagem tipográfica, fragmentação verbal, permutação, apropriação e comunicação postal.

O documento registra uma relação direta entre J. Medeiros e Luis Guardia Neto e constitui fonte primária para o estudo das redes brasileiras de arte postal em 1977. A peça deve ser relacionada a J. Medeiros, Luis Guardia Neto, Poema Processo, dez anos do Poema Processo, Mail Art, Arte Correio, arte postal, poesia visual, MASP, Bienal 77, São Paulo, Mogi Mirim, circulação postal, correspondência de artista, carimbo, colagem, experimentação tipográfica e redes de comunicação artística da década de 1970.

Salsa text in English

Mail Art card sent by J. Medeiros to Luis Guardia Neto, circulated through the postal system on June 28, 1977, and connected with the tenth anniversary of Poema Processo and the Brazilian experimental networks of Mail Art, postal art and visual poetry. The piece combines correspondence, postal cancellations, Brazilian postage, handwritten inscriptions and a visual composition constructed from typographic fragments and words associated with artistic institutions and events, transforming the postal support itself into both artwork and documentary evidence of circulation.

The postal side contains numerous overlapping cancellations, postal markings, urgent delivery indications and inscriptions related to the movement of the correspondence. The Brazilian postage stamp has a face value of 1.00. The recipient is identified as Luis Guardia Neto at Rua José Bonifácio 300, Centro, Mogi Mirim, São Paulo. The accumulation of cancellations, reception marks and handwritten notes reinforces ideas of transit, return, passage and material transformation throughout the postal journey.

The card is connected with a logic of going and returning, using postal circulation as an integral component of the artistic process. Handwritten inscriptions include references to MASP, Bienal 77 and the tenth anniversary of Poema Processo, linking the object with the environment of visual arts, experimental poetry and the commemorative period from 1967 to 1977. The association among MASP, Bienal and Poema Processo expands the semantic field of the card and connects different circuits of artistic exhibition, recognition and experimentation.

On the visual side, a black background contains several white rectangular fragments outlined in red and printed or stamped in blue or violet. The words and fragments are vertically arranged and include variations such as RDIA, GUAR, GU, ARDI and other segments, suggesting decomposition, repetition, inversion and reconstruction of the name Guardia. The sequence creates a discontinuous and visual reading based on fragmentation of the word and mobility of its components.

At the bottom is a circular decorative element containing the image of an owl or stylized bird, introducing another graphic nucleus into the composition. The ensemble relates to visual poetry, collage, typographic montage, verbal fragmentation, permutation, appropriation and postal communication.

The document records a direct relationship between J. Medeiros and Luis Guardia Neto and constitutes a primary source for the study of Brazilian postal art networks in 1977. The piece should be associated with J. Medeiros, Luis Guardia Neto, Poema Processo, tenth anniversary of Poema Processo, Mail Art, Arte Correio, postal art, visual poetry, MASP, Bienal 77, São Paulo, Mogi Mirim, postal circulation, artist correspondence, rubber stamps, collage, typographic experimentation and artistic communication networks of the 1970s.

Texto de observação em português

Cartão original enviado por J. Medeiros a Luis Guardia Neto, com circulação postal documentada em 28 de junho de 1977. A peça apresenta duas faces distintas e combina material postal, anotações manuscritas, carimbos, selo, marcas de encaminhamento e composição gráfica experimental.

Na face postal, o destinatário é identificado como Luis Guardia Neto. O endereço manuscrito indica Rua José Bonifácio 300, Centro, Mogi Mirim, São Paulo. A superfície apresenta grande quantidade de carimbos postais sobrepostos, marcas de circulação e indicação Urgente, sugerindo um percurso complexo e possivelmente múltiplos encaminhamentos.

O selo brasileiro apresenta valor de 1,00 e está parcialmente coberto pelos carimbos postais. Entre as marcas visíveis aparece carimbo datado de 28 JUN 77. Há ainda outras datas e indicações postais parcialmente sobrepostas, que devem ser preservadas como parte da materialidade documental sem tentativa de reconstrução definitiva quando a leitura não é segura.

Entre as inscrições manuscritas aparecem referências a MASP, Bienal 77 e dez anos do Poema Processo. Essas anotações são especialmente relevantes porque situam o cartão no ambiente cultural de 1977 e conectam a correspondência a instituições, eventos e comemorações ligadas à arte brasileira e à poesia experimental.

A peça parece explorar conscientemente o conceito de circulação postal como parte de sua linguagem. A ideia de vai e volta pode ser percebida tanto pela multiplicidade dos carimbos quanto pela própria condição do cartão como objeto em trânsito, sujeito a marcações sucessivas e transformações materiais provocadas pelos correios.

Na face visual, um fundo preto serve de suporte para vários pequenos retângulos brancos contornados por linhas vermelhas. Sobre esses módulos aparecem impressões em tinta azul ou violeta contendo fragmentos de palavras. A sequência inclui partes que parecem derivar do nome Guardia, como GUAR, ARDI, RDIA, GU e outras combinações.

A fragmentação e reorganização dos componentes do nome produzem um jogo de leitura, inversão e permutação. O nome deixa de funcionar apenas como identificação pessoal e passa a ser matéria gráfica e visual. Esse procedimento aproxima a obra da poesia visual, da colagem e de práticas experimentais baseadas na decomposição e reconstrução do signo verbal.

Alguns retângulos apresentam ainda áreas parcialmente cobertas ou intervenções em tonalidade marrom, criando interrupções na leitura. A sobreposição entre carimbo, recorte, impressão e bloqueio aumenta a dimensão processual do conjunto.

Na parte inferior da composição aparece um elemento circular em tonalidade dourada ou bege contendo uma figura semelhante a uma coruja estilizada. Esse objeto funciona como elemento gráfico adicional e contrasta com a organização modular dos fragmentos tipográficos.

O documento é importante por estabelecer uma relação documental entre J. Medeiros e Luis Guardia Neto e por registrar referências a MASP, Bienal 77 e aos dez anos do Poema Processo em uma mesma peça postal. Também evidencia o uso do correio como meio de criação, circulação e transformação da obra.

Como fonte primária, o cartão deve ser indexado em relação a J. Medeiros, Luis Guardia Neto, Mogi Mirim, São Paulo, MASP, Bienal 77, Poema Processo, dez anos do Poema Processo, Mail Art, Arte Correio, arte postal, poesia visual, correspondência de artista, circulação postal, carimbo, colagem, fragmentação verbal, permutação tipográfica, 28 de junho de 1977 e redes experimentais brasileiras da década de 1970.

Observation text in English

Original card sent by J. Medeiros to Luis Guardia Neto, with documented postal circulation on June 28, 1977. The piece has two distinct sides and combines postal material, handwritten annotations, cancellations, postage, routing marks and an experimental graphic composition.

On the postal side, the recipient is identified as Luis Guardia Neto. The handwritten address indicates Rua José Bonifácio 300, Centro, Mogi Mirim, São Paulo. The surface contains a large number of overlapping postal cancellations, circulation marks and an Urgente indication, suggesting a complex route and possibly multiple postal movements.

The Brazilian postage stamp has a face value of 1.00 and is partly covered by postal cancellations. Among the visible markings is a cancellation dated 28 JUN 77. Additional dates and postal indications are partly obscured by overlapping marks and should be preserved as part of the material evidence without attempting a definitive reconstruction where the reading is uncertain.

Handwritten inscriptions include references to MASP, Bienal 77 and the tenth anniversary of Poema Processo. These annotations are particularly relevant because they situate the card within the cultural environment of 1977 and connect the correspondence with institutions, events and commemorations related to Brazilian art and experimental poetry.

The piece appears to consciously explore postal circulation as part of its artistic language. The idea of going and returning can be perceived both through the multiplicity of cancellations and through the condition of the card as an object in transit, subject to successive markings and material transformations produced by the postal system.

On the visual side, a black background supports several small white rectangles outlined in red. These modules carry blue or violet impressions containing fragments of words. The sequence includes elements apparently derived from the name Guardia, such as GUAR, ARDI, RDIA, GU and other combinations.

The fragmentation and rearrangement of the name create a game of reading, inversion and permutation. The name ceases to function solely as personal identification and becomes graphic and visual material. This procedure connects the work with visual poetry, collage and experimental practices based on decomposition and reconstruction of the verbal sign.

Some rectangles also contain partly obscured areas or brown interventions, interrupting the reading process. The overlap among stamp, cutout, print and covering element increases the process based character of the ensemble.

At the bottom of the composition is a circular element in a golden or beige tone containing a figure resembling a stylized owl. This object functions as an additional graphic element and contrasts with the modular organization of the typographic fragments.

The document is important because it establishes a documentary relationship between J. Medeiros and Luis Guardia Neto while recording references to MASP, Bienal 77 and the tenth anniversary of Poema Processo within the same postal object. It also demonstrates the use of the postal system as a medium for creation, circulation and transformation of the artwork.

As a primary source, the card should be indexed in relation to J. Medeiros, Luis Guardia Neto, Mogi Mirim, São Paulo, MASP, Bienal 77, Poema Processo, tenth anniversary of Poema Processo, Mail Art, Arte Correio, postal art, visual poetry, artist correspondence, postal circulation, rubber stamps, collage, verbal fragmentation, typographic permutation, June 28, 1977 and Brazilian experimental networks of the 1970s.

Inglês

Mail Art card sent by J. Medeiros to Luis Guardia Neto, circulated through the postal system on June 28, 1977, and connected with the tenth anniversary of Poema Processo and the Brazilian experimental networks of Mail Art, postal art and visual poetry.

Dimensions: 5,9 x 4,1 in