Livro de artista e conjunto de quatro cartões postais de Mirtha Dermisache, artista argentina nascida em Buenos Aires em 1940 e falecida na mesma cidade em 2012, publicado por Guy Schraenen éditeur em Antuérpia, Bélgica, em 1978.

Guy Schraenen - Belgica

Categoria: Livro de Artista

Acervo: 04503

Data: 1978

Dimensões: 11 x 16 cm

TEXTO SALSA EM PORTUGUÊSMirtha Dermisache, 4 Cartes Postales, Guy Schraenen éditeur, 1978Livro de artista e conjunto de quatro cartões postais de Mirtha Dermisache, artista argentina nascida em Buenos Aires em 1940 e falecida na mesma cidade em 2012, publicado por Guy Schraenen éditeur em Antuérpia, Bélgica, em 1978. 4 Cartes Postales integra a produção de escrita ilegível e grafismos desenvolvida por Dermisache desde o final da década de 1960 e constitui um exemplo importante de publicação de artista, poesia visual, escrita assêmica, arte gráfica e circulação internacional de obras em formato postal. A publicação também documenta a colaboração entre Dermisache e Guy Schraenen, editor, curador e pesquisador belga ligado a livros de artista, Arte Postal, small press e redes experimentais de comunicação.O conjunto apresenta capa impressa com o nome MIRTHA DERMISACHE, o título 4 CARTES POSTALES e a identificação Guy Schraenen éditeur. O colofão informa que a edição foi concluída em Antuérpia em 8 de junho de 1978. Também identifica Guy Schraenen éditeur no endereço Kaasrui 11, 2000 Antwerpen, Belgique, e apresenta o código editorial D/2059/1978/1.A publicação contém quatro cartões postais independentes, cada um com grafismos de Mirtha Dermisache impressos em preto. As imagens reproduzidas mostram quatro configurações distintas de escrita gráfica. Algumas são compostas por linhas horizontais atravessadas por pequenas hastes, cortes e concentrações de traços. Outras apresentam massas negras alongadas, variações de densidade, ritmos lineares, interrupções e sinais que evocam uma escrita sem constituir linguagem verbal legível.No verso dos cartões aparecem novamente grafismos, a identificação MIRTHA DERMISACHE 1978 e a indicação Guy Schraenen éditeur Antwerpen Printed in Belgium. Os cartões são numerados de 1 a 4. A estrutura preserva a convenção material do cartão postal, mas substitui a mensagem verbal por grafismos que mantêm aparência de escrita. Dessa maneira, Dermisache utiliza um formato cotidiano de comunicação para questionar as relações entre texto, imagem, leitura, linguagem e significado.A escrita de Dermisache é frequentemente descrita como assêmica porque possui aparência de linguagem escrita sem apresentar conteúdo verbal decodificável de maneira convencional. Seu trabalho situa se entre palavra e imagem e explora a possibilidade de produzir leitura sem texto linguístico estável. O Museo Castagnino Macro destaca precisamente essa relação entre imagem e palavra e registra que a artista buscava multiplicar e difundir seus grafismos por meio de processos editoriais.4 Cartes Postales transforma a própria estrutura comunicacional do cartão postal em parte da obra. A superfície destinada normalmente à mensagem do remetente recebe os grafismos da artista, enquanto o espaço relacionado ao endereço permanece disponível. Dessa forma, o cartão continua potencialmente utilizável como objeto postal, mas sua mensagem já está ocupada por uma escrita visual que não pode ser lida segundo códigos linguísticos convencionais.A publicação é documentada pelo catálogo atual de Guy Schraenen éditeur como um conjunto de quatro cartões em envelope transparente, medindo aproximadamente 11 por 15,8 centímetros, produzido em 1978. A mesma fonte registra uma edição de 100 exemplares numerados e assinados.O exemplar institucional preservado pelo Museo Castagnino Macro, número 65 de 100, confirma a existência dessa tiragem numerada. O museu descreve a obra como offset sobre papel, composta por cartões postais, capa em papel branco, envelope de papel cristal e certificado. As medidas registradas são aproximadamente 10,1 por 15 centímetros para os cartões e certificado, 11,5 por 16,4 centímetros para o envelope e 11 por 15,8 centímetros para a capa. A obra entrou na coleção do museu em 2009 por doação da própria artista, registro 3628.Entretanto, o colofão visível no exemplar apresentado registra uma informação aparentemente diferente. O texto afirma que, além da tiragem ilimitada, foram produzidos quatro exemplares marcados de A a D, cada um contendo uma das quatro cartas postais originais de Mirtha Dermisache. Catálogos especializados posteriores registram também a existência de uma edição de 100 exemplares numerados e assinados e quatro exemplares especiais contendo uma carta postal original. Essa divergência deve ser preservada como informação bibliográfica relevante, pois pode refletir diferentes formulações editoriais, estados da edição ou interpretação posterior do colofão.A relação entre Mirtha Dermisache e Guy Schraenen começou antes de 4 Cartes Postales. Em 1975 Schraenen publicou Cahier numéro 1, livro de 29 páginas com grafismos mimeografados da artista, além de uma contribuição de Dermisache para a revista Axe. Em 1977 Dermisache também participou de Latin America Assembling, publicação coletiva organizada no contexto do Archive for Small Press & Communication.Essa colaboração inseriu a produção de Dermisache em circuitos internacionais de publicação experimental, small press, poesia visual e livro de artista. Guy Schraenen reconheceu na obra da artista uma linguagem gráfica autônoma e dedicou diversos projetos posteriores a seu trabalho. Em 1989 organizou uma exposição de publicações de Mirtha Dermisache no Archive Space, em Antuérpia. Em 1995 incluiu sua produção na exposição Metamorphosen des Schreibens, dedicada às transformações da escrita artística.Em 1978, o mesmo ano de 4 Cartes Postales, Dermisache participou de exposições internacionais como Livres d artistes, com curadoria de Guy Schraenen, e 2º International Small Press, na Galerie Kontakt, em Antuérpia. Sua produção circulava naquele momento entre América Latina e Europa através de livros, cartões, revistas, exposições e projetos editoriais independentes.A importância de 4 Cartes Postales também é confirmada por sua presença em coleções e instituições. O Museo Reina Sofía preserva exemplar da publicação em sua Biblioteca e Centro de Documentação e utilizou a obra em atividades dedicadas à Arte Postal e às redes gráficas internacionais. A instituição destaca como Guy Schraenen estabeleceu redes transatlânticas através de publicações e materiais gráficos de fácil produção, reprodução e circulação.O conjunto também está representado no Museo Castagnino Macro, em Rosario, Argentina, e aparece em bibliografias e catálogos especializados dedicados a livros de artista e cartões postais de artista. A circulação institucional da obra reforça seu interesse histórico tanto como publicação autônoma quanto como documento das relações artísticas entre Argentina e Bélgica.4 Cartes Postales deve ser compreendido simultaneamente como livro de artista, conjunto de cartões postais de artista, obra gráfica e publicação experimental. Embora utilize o formato de correspondência postal, não deve ser classificado automaticamente como correspondência individual ou Mail Art enviada a um destinatário específico. Sua relação com a Arte Postal decorre principalmente do formato, da possibilidade de circulação, da lógica de distribuição e do contexto de redes experimentais em que Guy Schraenen e Dermisache atuavam.No contexto latino americano, a obra integra um amplo campo de experiências que colocavam em crise as fronteiras entre literatura, desenho, escrita, informação e arte. A linguagem de Dermisache aproxima se da poesia visual e da poesia experimental sem depender de palavras legíveis, propondo uma forma de leitura centrada em ritmo, linha, densidade, repetição, intervalo e estrutura gráfica.Não existe evidência de participação de Mirtha Dermisache no movimento brasileiro Poema Processo. A relação com esse campo é histórica e conceitual, estabelecida por afinidades entre visualidade da escrita, experimentação gráfica, publicação alternativa, circulação postal e redes latino americanas de poesia experimental.Para indexação, o item relaciona Mirtha Dermisache, 4 Cartes Postales, Guy Schraenen, Guy Schraenen éditeur, Antuérpia, Antwerpen, Bélgica, Belgium, 1978, 8 de junho de 1978, Kaasrui 11, livro de artista, artists book, artists postcards, cartões postais de artista, escrita assêmica, asemic writing, grafismos, visual poetry, poesia visual, experimental writing, publicação de artista, artists publication, offset, paper, glassine envelope, Archive for Small Press & Communication, Latin America Assembling, Mail Art, Arte Postal, Argentina, Buenos Aires, Museo Reina Sofía e Museo Castagnino Macro.TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISHMirtha Dermisache, 4 Cartes Postales, Guy Schraenen éditeur, 1978Artists book and set of four artists postcards by Mirtha Dermisache, the Argentine artist born in Buenos Aires in 1940 and deceased there in 2012, published by Guy Schraenen éditeur in Antwerp, Belgium, in 1978. 4 Cartes Postales belongs to Dermisache's sustained investigation of illegible writing and graphic scripts begun in the late 1960s and is an important example of artists publishing, visual poetry, asemic writing, graphic art and the international circulation of work through postal formats. The publication also documents the collaboration between Dermisache and Belgian publisher, curator and researcher Guy Schraenen, whose activities centered on artists books, Mail Art, small press and experimental communication networks.The ensemble has a printed cover carrying the name MIRTHA DERMISACHE, the title 4 CARTES POSTALES and the identification Guy Schraenen éditeur. The colophon states that printing was completed in Antwerp on 8 June 1978. It also identifies Guy Schraenen éditeur at Kaasrui 11, 2000 Antwerpen, Belgique, and gives the publication code D/2059/1978/1.The publication contains four separate postcards, each printed with black graphisms by Mirtha Dermisache. The reproduced examples show four distinct configurations of graphic writing. Some consist of horizontal lines intersected by short strokes, cuts and clusters of marks. Others contain elongated black masses, shifts in density, linear rhythms, interruptions and signs that resemble writing without forming conventionally legible language.The reverse sides also contain graphisms together with the identification MIRTHA DERMISACHE 1978 and Guy Schraenen éditeur Antwerpen Printed in Belgium. The postcards are numbered from 1 to 4. Their structure retains the material conventions of the postcard while replacing a verbal message with graphic writing. Dermisache thus uses an everyday communication format to question relationships among text, image, reading, language and meaning.Dermisache's writing is frequently described as asemic because it resembles written language while withholding stable verbal content that can be conventionally decoded. Her practice operates between image and word and explores the possibility of reading without fixed linguistic text. Museo Castagnino Macro specifically emphasizes this relationship between word and image and notes the importance of multiplication and editorial circulation in her practice.4 Cartes Postales transforms the communicational structure of the postcard itself into part of the artwork. The surface normally reserved for the sender's message is occupied by Dermisache's graphisms, while the address area remains available. The postcard therefore remains potentially functional as a postal object, but its message has already been occupied by a form of visual writing that cannot be read through conventional linguistic codes.The current catalogue of Guy Schraenen éditeur documents 4 Cartes Postales as four postcards in a transparent envelope, dated 1978 and measuring approximately 11 by 15.8 centimeters. The same source records an edition of 100 numbered and signed copies.An institutional copy preserved by Museo Castagnino Macro, numbered 65 of 100, confirms the existence of this numbered edition. The museum describes the work as offset printing on paper comprising postcards, a white paper cover, a glassine envelope and a certificate. It records dimensions of approximately 10.1 by 15 centimeters for the postcards and certificate, 11.5 by 16.4 centimeters for the envelope and 11 by 15.8 centimeters for the cover. The work entered the museum collection in 2009 as a donation from the artist and carries registration number 3628.The colophon visible in the presented example, however, records apparently different edition information. It states that in addition to an unlimited edition, four copies marked A to D were produced, each containing one of the four original postcards by Mirtha Dermisache. Later specialist catalogues also record 100 numbered and signed copies together with four special examples containing an original postcard. This discrepancy should be retained as relevant bibliographic information because it may reflect different editorial formulations, states of the edition or later interpretations of the colophon.The relationship between Mirtha Dermisache and Guy Schraenen predates 4 Cartes Postales. In 1975 Schraenen published Cahier numéro 1, a 29 page book of mimeographed graphisms by Dermisache, and she also contributed to the magazine Axe. In 1977 Dermisache participated in Latin America Assembling, the collective publication organized through the Archive for Small Press & Communication.This collaboration placed Dermisache's work within international circuits of experimental publishing, small press, visual poetry and artists books. Schraenen recognized an autonomous graphic language in her work and continued to present and research it over several decades. In 1989 he organized an exhibition of Dermisache's publications at Archive Space in Antwerp. In 1995 he included her in Metamorphosen des Schreibens, an exhibition devoted to artistic transformations of writing.In 1978, the same year as 4 Cartes Postales, Dermisache participated in international exhibitions including Livres d artistes, curated by Guy Schraenen, and 2º International Small Press at Galerie Kontakt in Antwerp. At that moment her work circulated between Latin America and Europe through books, postcards, magazines, exhibitions and independent publishing projects.The importance of 4 Cartes Postales is also confirmed by its institutional preservation. Museo Reina Sofía holds the publication in its Library and Documentation Centre and has presented it in activities concerning Mail Art and international graphic networks. The museum emphasizes Schraenen's role in establishing transatlantic networks through graphic materials characterized by ease of production, reproduction and circulation.The work is also preserved by Museo Castagnino Macro in Rosario, Argentina, and appears in specialist bibliographies and catalogues devoted to artists books and artists postcards. Its institutional circulation reinforces its significance both as an autonomous publication and as a document of artistic relations between Argentina and Belgium.4 Cartes Postales should be understood simultaneously as an artists book, a set of artists postcards, graphic work and experimental publication. Although it employs a postal format, it should not automatically be catalogued as an individual piece of Mail Art addressed to a specific recipient. Its relationship with Mail Art derives primarily from format, circulation, distribution and the broader experimental networks in which both Schraenen and Dermisache participated.Within a Latin American context, the work belongs to a larger field of practices that challenged distinctions among literature, drawing, writing, information and art. Dermisache's graphic language intersects with visual poetry and experimental poetry without depending upon legible words, proposing forms of reading based on rhythm, line, density, repetition, interval and graphic structure.No evidence has been located establishing Mirtha Dermisache as a participant in the Brazilian Process Poem Movement. Her relationship with this field is historical and conceptual, through shared interests in visual writing, graphic experimentation, alternative publishing, postal circulation and Latin American experimental poetry networks.For semantic indexing, the item connects Mirtha Dermisache, 4 Cartes Postales, Guy Schraenen, Guy Schraenen éditeur, Antwerp, Antwerpen, Belgium, 1978, 8 June 1978, Kaasrui 11, artists book, artists postcards, asemic writing, graphisms, visual poetry, experimental writing, artists publication, offset printing, paper, glassine envelope, Archive for Small Press & Communication, Latin America Assembling, Mail Art, Postal Art, Argentina, Buenos Aires, Museo Reina Sofía and Museo Castagnino Macro.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSConjunto original 4 Cartes Postales de Mirtha Dermisache, publicado por Guy Schraenen éditeur em Antuérpia, Bélgica, em 1978. O conjunto é formado por capa impressa, quatro cartões postais com grafismos da artista e documentação de edição. As imagens apresentadas permitem identificar as quatro peças, numeradas de 1 a 4, além da capa e do colofão.A capa apresenta composição tipográfica simples com o nome MIRTHA DERMISACHE, o título 4 CARTES POSTALES e a identificação Guy Schraenen éditeur. O interior registra que a impressão foi concluída em Antuérpia em 8 de junho de 1978 e apresenta o endereço Kaasrui 11, 2000 Antwerpen, Belgique, além do código D/2059/1978/1.Os quatro cartões apresentam diferentes grafismos lineares de Dermisache. As composições não formam palavras legíveis, mas mantêm características visuais de escrita, como linha de base, agrupamentos, repetições, pausas, mudanças de intensidade e organização sequencial. Em alguns cartões predominam linhas finas e sinais verticais. Em outros aparecem grandes massas negras horizontais. Essa diversidade demonstra que a artista investigava diferentes ritmos e estruturas possíveis de uma linguagem sem código verbal fixo.No verso de cada cartão aparecem novos grafismos, a indicação MIRTHA DERMISACHE 1978 e o crédito Guy Schraenen éditeur Antwerpen Printed in Belgium. A estrutura frente e verso confirma que os cartões foram concebidos como obras completas e não simplesmente como reproduções de desenhos independentes.A publicação é descrita atualmente por Guy Schraenen éditeur como quatro cartões em envelope transparente, medindo aproximadamente 11 por 15,8 centímetros, em edição de 100 exemplares numerados e assinados. O Museo Castagnino Macro preserva o exemplar 65 de 100 e registra offset sobre papel, capa branca, envelope de papel cristal e certificado.O colofão do exemplar apresentado contém informação adicional que merece ser registrada exatamente na catalogação. Ele informa uma tiragem ilimitada e quatro exemplares especiais identificados de A a D, cada um acompanhado por uma das quatro cartas postais originais de Mirtha Dermisache. Catálogo especializado posterior descreve a edição como 100 exemplares numerados e assinados mais quatro exemplares especiais contendo uma carta original.Essa diferença entre o texto do colofão e as descrições bibliográficas posteriores não deve ser eliminada. Para fins de proveniência e catálogo raisonné, recomenda se registrar a informação presente fisicamente no exemplar e, em campo complementar, mencionar a catalogação contemporânea de 100 exemplares numerados e assinados mais quatro exemplares especiais.A relação editorial entre Dermisache e Schraenen já estava estabelecida em 1975, quando Guy Schraenen éditeur publicou Cahier numéro 1 e uma contribuição da artista na revista Axe. Em 1977 Dermisache participou também de Latin America Assembling. 4 Cartes Postales representa portanto uma continuidade dessa colaboração transatlântica entre Buenos Aires e Antuérpia.O Museo Reina Sofía preserva exemplar de 4 Cartes Postales em sua Biblioteca e Centro de Documentação e associa a obra às redes de Arte Postal e circulação gráfica internacional articuladas por Guy Schraenen.A publicação deve ser indexada prioritariamente como livro de artista, publicação de artista, conjunto de cartões postais de artista, obra gráfica, poesia visual e escrita assêmica. A categoria Mail Art pode ser utilizada como contexto histórico e de circulação, mas o objeto não deve ser descrito como correspondência individual sem evidência de envio postal a um destinatário.Termos recomendados para recuperação e indexação são Mirtha Dermisache, 4 Cartes Postales, Guy Schraenen, Guy Schraenen éditeur, 1978, Antuérpia, Antwerpen, Bélgica, Argentina, Buenos Aires, artists book, livro de artista, artists postcards, cartões postais de artista, asemic writing, escrita assêmica, grafismos, visual poetry, poesia visual, artists publication, publicação de artista, offset, envelope de papel cristal, Guy Schraenen Archive, Archive for Small Press & Communication, Latin America Assembling, Museo Reina Sofía e Museo Castagnino Macro.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHOriginal 4 Cartes Postales ensemble by Mirtha Dermisache, published by Guy Schraenen éditeur in Antwerp, Belgium, in 1978. The set consists of a printed cover, four postcards bearing the artist's graphisms and edition documentation. The supplied images make it possible to identify all four cards, numbered 1 through 4, together with the cover and colophon.The cover uses a restrained typographic composition with the name MIRTHA DERMISACHE, the title 4 CARTES POSTALES and the identification Guy Schraenen éditeur. The interior records that printing was completed in Antwerp on 8 June 1978 and gives the address Kaasrui 11, 2000 Antwerpen, Belgique, together with the code D/2059/1978/1.The four postcards present distinct linear graphisms by Dermisache. They do not form legible words but retain visual characteristics of writing, including baselines, clusters, repetitions, pauses, changes in intensity and sequential organization. Some cards are dominated by fine lines and vertical signs while others contain large horizontal black masses. The variation demonstrates Dermisache's investigation of multiple rhythms and structures for a language without fixed verbal code.The reverse of each postcard carries additional graphisms, the identification MIRTHA DERMISACHE 1978 and the credit Guy Schraenen éditeur Antwerpen Printed in Belgium. The recto and verso structure confirms that the postcards were conceived as complete works rather than as simple reproductions of independent drawings.The current Guy Schraenen éditeur catalogue describes the publication as four postcards in a transparent envelope measuring approximately 11 by 15.8 centimeters, in an edition of 100 numbered and signed copies. Museo Castagnino Macro preserves copy 65 of 100 and records offset printing on paper, white paper cover, glassine envelope and certificate.The colophon of the presented example contains additional information that should be preserved precisely in cataloguing. It states that there was an unlimited edition together with four special copies identified A through D, each accompanied by one of the four original postcards by Mirtha Dermisache. A later specialist catalogue describes the edition as 100 numbered and signed copies plus four special examples each containing an original postcard.This difference between the physical colophon and later bibliographic descriptions should not be suppressed. For provenance and catalogue raisonné purposes, the wording physically present in the object should be recorded first, with the contemporary cataloguing of 100 numbered and signed copies plus four special copies noted separately.The editorial relationship between Dermisache and Schraenen was already established in 1975 when Guy Schraenen éditeur published Cahier numéro 1 and a contribution by the artist in Axe. In 1977 Dermisache also participated in Latin America Assembling. 4 Cartes Postales therefore represents a continuation of this transatlantic collaboration between Buenos Aires and Antwerp.Museo Reina Sofía preserves a copy of 4 Cartes Postales in its Library and Documentation Centre and associates the work with the Mail Art and international graphic circulation networks developed around Guy Schraenen.The publication should be indexed primarily as an artists book, artists publication, set of artists postcards, graphic work, visual poetry and asemic writing. Mail Art may be used as a historical and circulation context, but the object should not be described as individual correspondence without evidence of postal transmission to a specific recipient.Recommended indexing terms include Mirtha Dermisache, 4 Cartes Postales, Guy Schraenen, Guy Schraenen éditeur, 1978, Antwerp, Antwerpen, Belgium, Argentina, Buenos Aires, artists book, artists postcards, asemic writing, graphisms, visual poetry, artists publication, offset printing, glassine envelope, Guy Schraenen Archive, Archive for Small Press & Communication, Latin America Assembling, Museo Reina Sofía and Museo Castagnino Macro.

Inglês

Artists book and set of four artists postcards by Mirtha Dermisache, the Argentine artist born in Buenos Aires in 1940 and deceased there in 2012, published by Guy Schraenen éditeur in Antwerp, Belgium, in 1978.

Dimensions: 4,3 x 6,3 in