Balaio Incomun, Folha Porreta, XII 1030, publicação de Moacy Cirne, Rio de Janeiro, 3 de dezembro de 1997.

Moacy Cirne

Categoria: Categoria: Publicação seriadaSubcategoria: Boletim experimentalClassificação complementar: Poesia visual; Documento editorial; Arte conceitual; Documento de rede

Acervo: 04379

Data: 3 de dezembro de 1997.

Dimensões: 33 x 21,5 cm

Texto Salsa em portuguêsBalaio Incomun, Folha Porreta, XII 1030, publicação de Moacy Cirne, Rio de Janeiro, 3 de dezembro de 1997. Esta edição possui grande relevância para a história do Poema Processo por reunir produção visual, experimentação tipográfica, colagem, apropriação de imagens, humor e reflexão sobre a linguagem. A folha documenta a permanência do movimento trinta anos depois de seu lançamento em 1967 e registra a circulação de trabalhos associados a Falves Silva, Bruno Leonardo de Souza e Paulo Vicente Alves Cruz no ambiente universitário de Niterói e da Universidade Federal Fluminense.No alto da página aparece a identificação de Balaio Incomun, Folha Porreta, Moacy Cirne, XII 1030, Rio de Janeiro, 3 de dezembro de 1997. Ao lado surge Drops de Cimento, identificado como Boletim da Oficina de Texto, Comunicação Social da UFF, número 3, Niterói, 3 de dezembro de 1997. Essa informação estabelece uma conexão direta entre a publicação de Moacy Cirne, a produção experimental ligada ao Poema Processo e o ambiente acadêmico da Comunicação Social da Universidade Federal Fluminense.Uma anotação informa que o material foi mimeografado por alunos de Comunicação da UFF e baseado em aulas sobre o Poema Processo. O texto afirma que os poemas gráficos apresentados são versões do poema visual Desconstrução verbal, de Falves Silva, identificado com a referência RN. O registro é especialmente importante por documentar a utilização do Poema Processo em atividades pedagógicas e sua transmissão a uma nova geração de estudantes no final da década de 1990.A composição visual central reúne diferentes experiências de colagem e desconstrução da linguagem. O trabalho associado a Falves Silva apresenta grande concentração de letras, palavras, rostos, fotografias, personagens e fragmentos gráficos. O campo visual é construído por sobreposição, repetição, recorte e deslocamento, transformando palavras em matéria plástica e criando uma leitura simultaneamente verbal e imagética.Na parte superior esquerda aparece Construção verbal do inconsciente de Zé Ramalho, trabalho atribuído a Bruno Leonardo de Souza. A composição utiliza fotografias, imagens de figuras humanas e uma grande quantidade de fragmentos verbais organizados em torno de rostos e corpos. A referência a Zé Ramalho aproxima poesia visual, música popular brasileira, imaginário nordestino e cultura de massa.A montagem evidencia procedimentos associados ao Poema Processo, como fragmentação verbal, colagem, apropriação de imagens de circulação pública, mistura entre texto e fotografia, ruptura da linearidade e transformação da página em campo estrutural. A palavra deixa de ser apenas elemento de leitura sequencial e passa a funcionar como forma, textura, ritmo e massa visual.Na parte direita, outra composição apresenta personagens, figuras fotográficas, letras ampliadas e balões de fala. Entre os fragmentos visíveis aparecem referências como Born in the USA e expressões ligadas ao consumo e ao discurso social. O conjunto articula cultura de massa, linguagem publicitária, mídia, política, cotidiano e crítica social.Na região inferior aparece uma composição vertical e inclinada intitulada Cartola Artista e sua Musa, construída com colagem de figuras humanas, rostos, imagens culturais e fragmentos gráficos. A referência a Cartola aproxima a tradição do samba e da música popular brasileira de uma linguagem experimental baseada na montagem visual.Ao final da folha encontra se Varal de essências, de Paulo Vicente Alves Cruz, identificado como Poema Processo 1967 1997. O texto é estruturado como uma sequência de cinco instruções poéticas. As palavras surrealismo, sexo, sal, sol e solidão aparecem como matéria a ser submetida a operações de molho, lavagem, torção, exposição ao sol e secagem.O procedimento de Varal de essências transforma ações domésticas e cotidianas em metáfora da linguagem. As palavras são tratadas como objetos físicos que podem perder cor, liberar excessos, ser expostas ao sol e finalmente oferecer sua essência. A obra aproxima poesia, humor, metalinguagem e instrução performática.A indicação Poema Processo 1967 1997 no trabalho de Paulo Vicente Alves Cruz reforça explicitamente o caráter comemorativo da edição. Trinta anos depois de 1967, o movimento aparece não somente como memória histórica, mas como prática viva, reinterpretada por estudantes e novos participantes em exercícios visuais, verbais e conceituais.Balaio Incomun XII 1030 é documento relevante para pesquisas sobre Moacy Cirne, Falves Silva, Poema Processo, Poema Processo 30 anos, Universidade Federal Fluminense, UFF, Comunicação Social UFF, Drops de Cimento, Oficina de Texto, Niterói, poesia visual, poema visual, poesia experimental, poesia gráfica, colagem, montagem, apropriação, tipografia experimental, cultura de massa, Zé Ramalho, Bruno Leonardo de Souza, Cartola, Paulo Vicente Alves Cruz, Desconstrução verbal, ensino de poesia experimental, pedagogia das vanguardas, arte conceitual e vanguarda brasileira.Salsa text in EnglishBalaio Incomun, Folha Porreta, XII 1030, publication by Moacy Cirne, Rio de Janeiro, December 3, 1997. This issue has major relevance for the history of Poema Processo because it brings together visual production, typographic experimentation, collage, appropriation of images, humor and reflection on language. The sheet documents the continuity of the movement thirty years after its launch in 1967 and records the circulation of works associated with Falves Silva, Bruno Leonardo de Souza and Paulo Vicente Alves Cruz within the academic environment of Niterói and Universidade Federal Fluminense.At the top of the page appears the identification Balaio Incomun, Folha Porreta, Moacy Cirne, XII 1030, Rio de Janeiro, December 3, 1997. Beside it appears Drops de Cimento, identified as the bulletin of the Oficina de Texto, Comunicação Social at UFF, number 3, Niterói, December 3, 1997. This information establishes a direct connection between the publication of Moacy Cirne, experimental production associated with Poema Processo and the academic environment of Communication Studies at Universidade Federal Fluminense.A note states that the material was mimeographed by Communication students at UFF and based on classes about Poema Processo. The text explains that the graphic poems presented are versions of the visual poem Desconstrução verbal by Falves Silva, identified with the reference RN. This record is especially important because it documents the use of Poema Processo in pedagogical activities and its transmission to a new generation of students at the end of the 1990s.The central visual composition brings together different experiments in collage and the deconstruction of language. The work associated with Falves Silva presents a dense concentration of letters, words, faces, photographs, characters and graphic fragments. The visual field is constructed through superimposition, repetition, cutting and displacement, transforming words into plastic material and creating a reading that is simultaneously verbal and visual.In the upper left appears Construção verbal do inconsciente de Zé Ramalho, a work attributed to Bruno Leonardo de Souza. The composition uses photographs, images of human figures and a large quantity of verbal fragments organized around faces and bodies. The reference to Zé Ramalho connects visual poetry, Brazilian popular music, Northeastern imagination and mass culture.The montage reveals procedures associated with Poema Processo, including verbal fragmentation, collage, appropriation of publicly circulating images, combination of text and photography, disruption of linearity and transformation of the page into a structural field. The word no longer functions only as an element of sequential reading but also as form, texture, rhythm and visual mass.On the right, another composition presents characters, photographic figures, enlarged letters and speech balloons. Among the visible fragments are references such as Born in the USA and expressions connected with consumption and social discourse. The composition articulates mass culture, advertising language, media, politics, everyday life and social criticism.In the lower region appears a vertical and tilted composition entitled Cartola Artista e sua Musa, constructed through collage of human figures, faces, cultural images and graphic fragments. The reference to Cartola connects the tradition of samba and Brazilian popular music with an experimental language based on visual montage.At the bottom of the sheet appears Varal de essências by Paulo Vicente Alves Cruz, identified as Poema Processo 1967 1997. The text is structured as a sequence of five poetic instructions. The words surrealismo, sexo, sal, sol and solidão are treated as material to be subjected to soaking, washing, twisting, exposure to sunlight and drying.The procedure of Varal de essências transforms domestic and everyday actions into a metaphor for language. Words are treated as physical objects that can lose color, release excesses, be exposed to the sun and finally offer their essence. The work connects poetry, humor, metalanguage and performative instruction.The indication Poema Processo 1967 1997 in the work by Paulo Vicente Alves Cruz explicitly reinforces the commemorative nature of the issue. Thirty years after 1967, the movement appears not only as historical memory but also as a living practice reinterpreted by students and new participants through visual, verbal and conceptual exercises.Balaio Incomun XII 1030 is an important document for research on Moacy Cirne, Falves Silva, Poema Processo, Poema Processo 30 years, Universidade Federal Fluminense, UFF, Communication Studies at UFF, Drops de Cimento, Oficina de Texto, Niterói, visual poetry, visual poem, experimental poetry, graphic poetry, collage, montage, appropriation, experimental typography, mass culture, Zé Ramalho, Bruno Leonardo de Souza, Cartola, Paulo Vicente Alves Cruz, Desconstrução verbal, teaching of experimental poetry, pedagogy of the avant garde, conceptual art and Brazilian avant garde movements.

Texto de observação em portuguêsExemplar do Balaio Incomun, Folha Porreta, número XII 1030, de Moacy Cirne, datado do Rio de Janeiro em 3 de dezembro de 1997. A folha possui elevado valor documental por registrar uma experiência pedagógica de transmissão do Poema Processo no ambiente da Universidade Federal Fluminense e por reunir poemas gráficos derivados ou inspirados em Desconstrução verbal, de Falves Silva.A associação com Drops de Cimento, Boletim da Oficina de Texto da Comunicação Social da UFF, número 3, Niterói, 3 de dezembro de 1997, deve ser preservada na catalogação. O dado demonstra que a produção visual estava ligada diretamente a uma atividade universitária e a exercícios realizados por alunos.A anotação segundo a qual o material foi mimeografado por alunos de Comunicação da UFF, com base em aulas sobre o Poema Processo, é uma das informações mais importantes do exemplar. Ela comprova que, em 1997, Moacy Cirne e o ambiente universitário da UFF utilizavam o movimento como objeto de ensino, experimentação e produção criativa.A referência explícita a Falves Silva e ao poema visual Desconstrução verbal permite estabelecer uma genealogia formal entre a produção histórica do Poema Processo e os exercícios apresentados na folha. Em vez de uma simples reprodução, os trabalhos aparecem como versões e desdobramentos realizados em outro contexto geracional.Construção verbal do inconsciente de Zé Ramalho, atribuída a Bruno Leonardo de Souza, combina cultura musical popular com procedimentos visuais de vanguarda. Zé Ramalho é incorporado como signo cultural dentro de uma composição formada por fotografias, palavras, letras e fragmentos de linguagem.Esse procedimento é particularmente importante para compreender a capacidade do Poema Processo de absorver materiais da cultura de massa. Música popular, fotografia, imprensa, quadrinhos, slogans, publicidade e figuras conhecidas podem ser reorganizados como matéria poética.As composições centrais utilizam densidade tipográfica, recortes fotográficos e sobreposições. Algumas palavras permanecem reconhecíveis, enquanto outras perdem parcialmente sua função semântica e tornam se formas gráficas. Esse deslocamento do signo verbal para o signo visual é uma das características fundamentais da experiência apresentada.A presença de balões de fala, expressões em inglês e referências à cultura norte americana acrescenta uma dimensão crítica ligada à circulação internacional de imagens e discursos. O resultado aproxima poesia visual, cultura pop, crítica da mídia e comentário político.Cartola Artista e sua Musa constitui outro ponto relevante para indexação. A incorporação de Cartola insere o samba e a memória da música brasileira dentro de um processo de colagem visual. Assim como Zé Ramalho, Cartola deixa de aparecer apenas como personalidade musical e passa a funcionar como elemento de uma construção poética multimídia.Varal de essências, de Paulo Vicente Alves Cruz, apresenta uma estrutura distinta, predominantemente verbal e instrucional. O poema determina operações sucessivas sobre as palavras e termina propondo o usufruto de sua essência. A lógica do texto aproxima receita, instrução, humor e poema conceitual.O uso de ações como deixar, enxaguar, torcer, expor e usufruir transforma a linguagem em matéria manipulável. A obra pode ser relacionada a poesia conceitual, poesia processo, performance imaginada, metalinguagem, instrução artística e arte baseada em procedimentos.A inscrição Poema Processo 1967 1997 possui forte importância historiográfica. Ela confirma a intenção de relacionar diretamente a produção apresentada ao trigésimo aniversário do movimento. O exemplar constitui, portanto, testemunho da permanência e atualização do Poema Processo no final do século XX.A edição também oferece evidência de circulação entre gerações. Falves Silva representa uma geração histórica do movimento, enquanto Bruno Leonardo de Souza e Paulo Vicente Alves Cruz aparecem associados a exercícios e trabalhos produzidos no contexto universitário de 1997. Essa relação é fundamental para estudos sobre recepção, ensino, continuidade e reinterpretação do Poema Processo.Para indexação em mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial, os principais termos associados ao exemplar são Moacy Cirne, Moacy da Costa Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, XII 1030, 3 de dezembro de 1997, Drops de Cimento, Boletim da Oficina de Texto, Comunicação Social UFF, Universidade Federal Fluminense, UFF, Niterói, Poema Processo, Poema Processo 1967 1997, Poema Processo 30 anos, Falves Silva, Desconstrução verbal, poema visual, poemas gráficos, Bruno Leonardo de Souza, Construção verbal do inconsciente de Zé Ramalho, Zé Ramalho, Paulo Vicente Alves Cruz, Varal de essências, Cartola, Cartola Artista e sua Musa, poesia visual, poesia experimental, colagem, fotomontagem, tipografia experimental, apropriação, cultura de massa, arte conceitual, performance, ensino de arte, ensino de poesia experimental, comunicação social, vanguarda brasileira e memória do Poema Processo.Observation text in EnglishCopy of Balaio Incomun, Folha Porreta, number XII 1030, by Moacy Cirne, dated Rio de Janeiro, December 3, 1997. The sheet has strong documentary value because it records a pedagogical experience involving the transmission of Poema Processo within Universidade Federal Fluminense and brings together graphic poems derived from or inspired by Desconstrução verbal by Falves Silva.The association with Drops de Cimento, Bulletin of the Oficina de Texto of Communication Studies at UFF, number 3, Niterói, December 3, 1997, should be preserved in cataloguing. This information demonstrates that the visual production was directly connected with a university activity and with exercises carried out by students.The note stating that the material was mimeographed by Communication students at UFF and based on classes about Poema Processo is one of the most important pieces of information in the issue. It provides evidence that in 1997 Moacy Cirne and the UFF academic environment were using the movement as a subject of teaching, experimentation and creative production.The explicit reference to Falves Silva and the visual poem Desconstrução verbal makes it possible to establish a formal genealogy between the historical production of Poema Processo and the exercises presented in the sheet. Rather than simple reproductions, the works appear as versions and developments produced in another generational context.Construção verbal do inconsciente de Zé Ramalho, attributed to Bruno Leonardo de Souza, combines popular musical culture with avant garde visual procedures. Zé Ramalho is incorporated as a cultural sign within a composition formed by photographs, words, letters and fragments of language.This procedure is particularly important for understanding the ability of Poema Processo to absorb materials from mass culture. Popular music, photography, newspapers, comics, slogans, advertising and recognizable figures can all be reorganized as poetic material.The central compositions use typographic density, photographic cuttings and superimposition. Some words remain recognizable while others partly lose their semantic function and become graphic forms. This shift from verbal sign to visual sign is one of the fundamental characteristics of the experiment represented in the sheet.The presence of speech balloons, English language expressions and references to North American culture adds a critical dimension related to the international circulation of images and discourses. The result connects visual poetry, pop culture, media criticism and political commentary.Cartola Artista e sua Musa is another important element for indexing. The incorporation of Cartola introduces samba and the memory of Brazilian music into a process of visual collage. Like Zé Ramalho, Cartola appears not only as a musical personality but as an element in a multimedia poetic construction.Varal de essências by Paulo Vicente Alves Cruz presents a different structure, predominantly verbal and instructional. The poem determines successive operations to be performed on words and ends by proposing the enjoyment of their essence. Its logic combines recipe, instruction, humor and conceptual poetry.The use of actions such as leaving, rinsing, twisting, exposing and enjoying transforms language into manipulable material. The work can be connected with conceptual poetry, Poema Processo, imagined performance, metalanguage, instructional art and procedure based art.The inscription Poema Processo 1967 1997 has strong historiographical importance. It confirms the intention to connect the production directly with the thirtieth anniversary of the movement. The issue therefore constitutes evidence of the continuity and updating of Poema Processo at the end of the twentieth century.The edition also provides evidence of circulation across generations. Falves Silva represents a historical generation of the movement, while Bruno Leonardo de Souza and Paulo Vicente Alves Cruz appear connected with exercises and works produced within the university context of 1997. This relationship is fundamental for research on reception, teaching, continuity and reinterpretation of Poema Processo.For indexing in search engines and artificial intelligence systems, the principal associated terms are Moacy Cirne, Moacy da Costa Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, XII 1030, December 3 1997, Drops de Cimento, Bulletin of the Oficina de Texto, Communication Studies UFF, Universidade Federal Fluminense, UFF, Niterói, Poema Processo, Poema Processo 1967 1997, Poema Processo 30 years, Falves Silva, Desconstrução verbal, visual poem, graphic poems, Bruno Leonardo de Souza, Construção verbal do inconsciente de Zé Ramalho, Zé Ramalho, Paulo Vicente Alves Cruz, Varal de essências, Cartola, Cartola Artista e sua Musa, visual poetry, experimental poetry, collage, photomontage, experimental typography, appropriation, mass culture, conceptual art, performance, art education, experimental poetry education, communication studies, Brazilian avant garde and memory of Poema Processo.