Balaio Incomun, Folha Porreta, XI 938, de Moacy Cirne, produzido no Rio de Janeiro em 25 de março de 1997, é um documento de crítica cinematográfica, reflexão política, memória cultural, poesia experimental, humor satírico e literatura erótica.

Moacy Cirne

04316 - 25 de Março de 1997 - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

33 x 21,5 cm

Texto Salsa em português

Balaio Incomun, Folha Porreta, XI 938, de Moacy Cirne, produzido no Rio de Janeiro em 25 de março de 1997, é um documento de crítica cinematográfica, reflexão política, memória cultural, poesia experimental, humor satírico e literatura erótica. A folha articula cinema brasileiro e internacional, Oscar, cultura dos anos 1960, Poema Processo, Glauber Rocha, Teatro Oficina, Silviano Santiago e poesia independente, constituindo importante registro do universo intelectual e cultural de Moacy Cirne na década de 1990.

O texto principal, Oscarito Sim, Oscar Não, parte de uma crítica à premiação da Academia de Hollywood. Moacy Cirne afirma ainda não ter visto O Paciente Inglês, vencedor do Oscar naquele período, admitindo que poderia ser um belo filme, mas argumenta que nenhum resultado recente seria capaz de apagar aquilo que considera erros históricos na escolha dos vencedores do prêmio de melhor filme.

Cirne recorre à história do cinema para sustentar sua posição. Recorda que em 1939 John Ford realizou No Tempo das Diligências, apresentado como uma das grandes obras do cinema, enquanto o Oscar de melhor filme daquele ano foi concedido a E o Vento Levou. Em seguida destaca 1941 e Cidadão Kane, de Orson Welles, definido por ele como uma das maiores realizações da história do cinema americano, que perdeu a premiação principal para Como Era Verde o Meu Vale, dirigido por John Ford. A comparação demonstra que a crítica de Cirne não se dirige necessariamente aos filmes vencedores, mas ao funcionamento de uma premiação incapaz, segundo sua perspectiva, de reconhecer algumas das obras mais decisivas da história cinematográfica no momento de seus lançamentos.

Moacy Cirne conclui a intervenção cinematográfica propondo uma oposição irônica entre Oscarito e Oscar. Oscarito, ator fundamental da chanchada brasileira e associado à Atlântida Cinematográfica, aparece como referência afetiva e popular do cinema nacional. Ao preferir Oscarito ao Oscar, Cirne contrapõe a tradição do humor cinematográfico brasileiro ao prestígio institucional da indústria de Hollywood e reafirma seu interesse pela cultura popular brasileira.

Outro núcleo importante da folha apresenta um texto de Silviano Santiago publicado no suplemento Mais da Folha de S.Paulo em 23 de fevereiro de 1997. O fragmento compara 1967 e 1997 e pergunta o que o ano de 1967 ainda poderia ensinar trinta anos depois. Silviano Santiago caracteriza 1967 como período marcado por ambição artística, desejo de consertar o país, confiança na construção do futuro, espírito individual de rebeldia e perspectiva coletiva. Segundo o trecho reproduzido, as contas estariam definitivamente acertadas com a década de 1960 quando 1997 se anunciasse como saída para uma coisa nova, sem repetir simplesmente o passado, mas recuperando a capacidade de construção e aprendizagem.

Essa reflexão é acompanhada pela seção 1967 Algumas Datas, de especial importância para a memória cultural brasileira e para a história do Poema Processo. Moacy Cirne registra 30 de maio como lançamento de Terra em Transe, de Glauber Rocha, 19 de setembro como estreia em São Paulo de O Rei da Vela e 12 de dezembro como fundação do Poema Processo. A associação dessas três datas coloca lado a lado cinema novo, teatro de vanguarda e poesia experimental como manifestações decisivas da transformação cultural brasileira ocorrida em 1967.

A referência de 12 de dezembro de 1967 possui importância central para a documentação histórica do Poema Processo. Ao registrar explicitamente essa data como fundação do movimento, Balaio Incomun XI 938 funciona como fonte produzida por Moacy Cirne três décadas depois dos acontecimentos iniciais. O documento relaciona a trajetória do Poema Processo ao contexto mais amplo das vanguardas brasileiras, ao experimentalismo artístico e às rupturas culturais do final dos anos 1960.

A página contém ainda Glossário Ligeiramente Lotado, composição satírica organizada como um pequeno vocabulário de associações. Moacy Cirne utiliza palavras inventadas, deformações linguísticas, expressões populares, referências sexuais e termos políticos para produzir definições provocativas relacionadas a neoliberalismo, drogas, sexualidade, corrupção, precatórios e figuras do imaginário político brasileiro. O procedimento aproxima humor, poesia verbal, invenção lexical e crítica social, demonstrando uma dimensão experimental da linguagem presente no Balaio Incomun.

Na parte inferior aparece Erótica Batalha, poema de Sebastião Nunes, identificado como proveniente de Antologia Mamaluca, de 1988. O poema utiliza linguagem sexual explícita e imagens corporais para construir uma paródia da linguagem militar. Corpo, desejo, batalha, trincheira, ofensiva, soldados, armas e guerra são aproximados em uma composição marcada por humor erótico, irreverência e provocação.

Também é reproduzido Rito, de Antonio Morais de Carvalho, proveniente de Jogo de Sentidos, de 1986. O pequeno poema organiza as palavras espacialmente e explora a distribuição tipográfica como componente de sentido, aproximando sua estrutura da poesia visual e da poesia experimental. A nota final informa que Antologia Mamaluca foi editada em Sabará, Minas Gerais, e que Jogo de Sentidos, de autor campinense e paraibano, foi produzido na Ilha de Santa Catarina.

Balaio Incomun XI 938 constitui uma fonte relevante para pesquisas sobre Moacy Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, Poema Processo, poesia processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, vanguardas brasileiras, cinema brasileiro, história do cinema, crítica cinematográfica, Oscar, Oscarito, Atlântida Cinematográfica, chanchada brasileira, O Paciente Inglês, John Ford, No Tempo das Diligências, E o Vento Levou, Orson Welles, Cidadão Kane, Como Era Verde o Meu Vale, Silviano Santiago, Folha de S.Paulo, década de 1960, 1967, Glauber Rocha, Terra em Transe, O Rei da Vela, Sebastião Nunes, Antologia Mamaluca, Antonio Morais de Carvalho, Jogo de Sentidos, poesia erótica, humor, cultura brasileira e imprensa independente.

Salsa text in English

Balaio Incomun, Folha Porreta, XI 938, by Moacy Cirne, produced in Rio de Janeiro on March 25, 1997, is a document of film criticism, political reflection, cultural memory, experimental poetry, satirical humor and erotic literature. The sheet connects Brazilian and international cinema, the Academy Awards, the culture of the 1960s, Poema Processo, Glauber Rocha, Teatro Oficina, Silviano Santiago and independent poetry, providing an important record of Moacy Cirne's intellectual and cultural universe during the 1990s.

The principal text, Oscarito Sim, Oscar Não, begins with a criticism of the Hollywood Academy Awards. Moacy Cirne states that he had not yet seen The English Patient, the major Oscar winner of the period, and acknowledges that it might be a fine film. Nevertheless, he argues that no recent result could erase what he regarded as historical errors in the selection of winners of the Academy Award for best picture.

Cirne turns to film history to support his argument. He recalls that in 1939 John Ford made Stagecoach, which he regards as one of the great works of cinema, while the Academy Award for best picture went to Gone with the Wind. He then points to 1941 and Citizen Kane by Orson Welles, described as one of the greatest achievements in American film history, which lost the principal award to How Green Was My Valley, directed by John Ford. His argument is therefore not necessarily directed against the winning films themselves, but against an award system that, in his view, repeatedly failed to recognize some of the most historically important films at the time of their release.

Moacy Cirne concludes this cinematic intervention through an ironic opposition between Oscarito and the Oscar. Oscarito, a fundamental actor of Brazilian popular comedy and a figure closely associated with Atlântida Cinematográfica and the chanchada tradition, becomes an affectionate symbol of Brazilian cinema. By preferring Oscarito to the Oscar, Cirne contrasts Brazilian popular film culture with the institutional prestige of Hollywood and reaffirms his interest in Brazilian popular culture.

Another important section reproduces a text by Silviano Santiago published in the Mais supplement of Folha de S.Paulo on February 23, 1997. The passage compares 1967 and 1997 and asks what 1967 could still teach thirty years later. Silviano Santiago characterizes 1967 as a period marked by artistic ambition, the desire to transform the country, confidence in building the future, individual rebellion and a collective perspective. According to the reproduced text, the legacy of the 1960s would be fully confronted when 1997 became the beginning of something new, not through the simple repetition of the past but through the recovery of a capacity for construction and learning.

This reflection is accompanied by the section 1967 Algumas Datas, which has particular importance for Brazilian cultural memory and for the history of Poema Processo. Moacy Cirne records May 30 as the release of Terra em Transe by Glauber Rocha, September 19 as the São Paulo premiere of O Rei da Vela and December 12 as the foundation of Poema Processo. By placing these three dates together, the document connects Cinema Novo, avant garde theater and experimental poetry as major manifestations of Brazilian cultural transformation in 1967.

The reference to December 12, 1967 is particularly important for documenting the historical chronology of Poema Processo. By explicitly identifying this date with the foundation of the movement, Balaio Incomun XI 938 becomes a documentary source produced by Moacy Cirne three decades after the original events. The sheet connects the history of Poema Processo with the broader context of Brazilian avant garde movements, artistic experimentation and the cultural ruptures of the late 1960s.

The page also contains Glossário Ligeiramente Lotado, a satirical composition organized as a small vocabulary of associations. Moacy Cirne uses invented words, linguistic distortions, popular expressions, sexual references and political terms to create provocative definitions involving neoliberalism, drugs, sexuality, corruption, precatórios and figures from Brazilian political life. The procedure combines humor, verbal poetry, lexical invention and social criticism and reveals an experimental dimension of language within Balaio Incomun.

At the bottom appears Erótica Batalha, a poem by Sebastião Nunes identified as originating from Antologia Mamaluca, published in 1988. The poem employs explicit sexual language and bodily imagery to parody military discourse. The body, desire, battle, trenches, offensive operations, soldiers, weapons and war are brought together in a composition characterized by erotic humor, irreverence and provocation.

The sheet also reproduces Rito by Antonio Morais de Carvalho from Jogo de Sentidos, published in 1986. This short poem organizes words spatially and uses typographic arrangement as part of its meaning, bringing its structure close to visual and experimental poetry. A final note states that Antologia Mamaluca was published in Sabará, Minas Gerais, while Jogo de Sentidos, by an author from Campina Grande in Paraíba, was produced on the Island of Santa Catarina.

Balaio Incomun XI 938 is a significant primary source for research on Moacy Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, Poema Processo, process poetry, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Brazilian avant garde movements, Brazilian cinema, film history, film criticism, the Academy Awards, Oscarito, Atlântida Cinematográfica, Brazilian chanchada, The English Patient, John Ford, Stagecoach, Gone with the Wind, Orson Welles, Citizen Kane, How Green Was My Valley, Silviano Santiago, Folha de S.Paulo, the 1960s, 1967, Glauber Rocha, Terra em Transe, O Rei da Vela, Sebastião Nunes, Antologia Mamaluca, Antonio Morais de Carvalho, Jogo de Sentidos, erotic poetry, humor, Brazilian culture and independent publishing.