Balaio Incomun, Folha Porreta, X 883, publicação de Moacy Cirne, Rio de Janeiro, 6 de agosto de 1996.

Moacy Cirne

Categoria: Categoria: Publicação seriadaSubcategoria: Boletim experimentalClassificação complementar: Poesia visual; Documento editorial; Arte conceitual; Documento de rede

Acervo: 04289

Data: 6 de agosto de 1996.

Dimensões: 33 x 21,5 cm

Texto Salsa em portuguêsBalaio Incomun, Folha Porreta, X 883, publicação de Moacy Cirne, Rio de Janeiro, 6 de agosto de 1996. O documento apresenta o ensaio Sobre Os Melhores Filmes, texto crítico que comenta e interpreta os resultados da grande enquete cinematográfica promovida por Balaio Incomun e consolidada no número X 882. Mais do que apresentar preferências, Moacy Cirne discute cinefilia, formação de repertórios, crítica cinematográfica, cânone, participação dos leitores e diferenças entre uma pesquisa cultural independente e uma enquete realizada pela grande imprensa.Moacy Cirne informa que a pesquisa de Balaio reuniu um universo de 174 cinéfilos. Segundo o texto, o grupo privilegiou em primeiro lugar poetas, artistas e escritores, que correspondiam a 40,22 por cento dos participantes. Em segundo lugar estavam professores de arte, comunicação e cinema, com 25,28 por cento. Para Cirne, a consistência crítica do resultado publicado no Balaio X 882 demonstrava a existência no Brasil de uma sensibilidade cinematográfica maior do que aquela reconhecida por muitos especialistas.O autor caracteriza o leitor de Balaio como um leitor experiente, bem informado e politizado. Essa característica explicaria, em sua interpretação, o resultado da enquete, que colocou Cidadão Kane, de Orson Welles, Deus e o diabo na terra do sol, de Glauber Rocha, e Hiroshima, meu amor, de Alain Resnais, nas primeiras posições. Para Moacy Cirne, essa classificação não deveria causar surpresa, a não ser positivamente em alguns aspectos.Como exercício comparativo, Cirne confronta a pesquisa de Balaio com uma enquete publicada pela Folha de S Paulo em maio de 1995, realizada com aproximadamente cem críticos e especialistas de diferentes partes do mundo. Ele ressalta que, mesmo considerando a relatividade de qualquer pesquisa sobre gosto cinematográfico, a lista de Balaio não ficaria atrás de outras amostragens do gênero. Também lembra que os críticos consultados pela Folha podiam indicar somente dez filmes, circunstância metodológica importante para compreender as diferenças entre os resultados.Entre as diferenças, Cirne chama atenção para a presença expressiva do cinema japonês na pesquisa da Folha. Rashomon aparece em quarto lugar, Era uma vez em Tóquio em nono, e Os sete samurais em vigésimo quarto. Em contraste, nenhum filme japonês aparece entre as primeiras posições da classificação final de Balaio.Outros títulos destacados por Cirne na lista da Folha são Aurora, em sétimo lugar, Ladrões de bicicleta, em vigésimo, L Atalante, em vigésimo terceiro, A paixão de Joana d Arc, em vigésimo quinto, e M, o vampiro de Düsseldorf, em vigésimo nono. A comparação permite visualizar diferenças concretas na composição dos dois cânones cinematográficos.Moacy Cirne observa também que na classificação da Folha não havia filme brasileiro entre as posições de maior destaque. Ele chama atenção ainda para a ausência ou menor presença de obras de Michelangelo Antonioni, Luis Buñuel, Luchino Visconti, Alain Resnais e Pier Paolo Pasolini em relação ao repertório valorizado pelos leitores de Balaio.Casablanca aparece como outro exemplo utilizado por Cirne. O filme ocupava a vigésima segunda posição na pesquisa da Folha e o autor considera essa colocação relativamente modesta. Apocalypse Now, classificado em oitavo lugar naquela pesquisa, também é comentado por Cirne, que reconhece sua importância, mas afirma existirem filmes melhores.A regra do jogo, de Jean Renoir, constitui um caso especialmente discutido. O filme aparece em segundo lugar na pesquisa da Folha e em vigésimo quarto no Balaio. Moacy Cirne reconhece A regra do jogo como uma das grandes obras da história do cinema e considera que poderia ter alcançado posição superior em sua própria enquete se um número maior de participantes o conhecesse.O texto apresenta então uma comparação direta entre os filmes presentes nas duas classificações. Cidadão Kane aparece em primeiro lugar nas duas pesquisas. O encouraçado Potemkin ocupa o quarto lugar no Balaio e o terceiro na Folha. Amarcord aparece em sexto e décimo. Acossado em sétimo e décimo segundo. 2001 uma odisseia no espaço em oitavo e décimo primeiro. Tempos modernos em décimo primeiro e décimo terceiro. Cantando na chuva em décimo quarto nas duas listas.A marca da maldade aparece em décimo sétimo no Balaio e trigésimo na Folha. Oito e meio ocupa o décimo oitavo lugar no Balaio e o sexto na Folha. A grande ilusão aparece em vigésimo e vigésimo sétimo. Um corpo que cai ocupa o vigésimo segundo lugar no Balaio e o quinto na Folha. A regra do jogo aparece em vigésimo quarto no Balaio e segundo na Folha. Em busca do ouro ocupa o vigésimo quinto lugar no Balaio e o décimo sétimo na Folha.Moacy Cirne identifica, portanto, treze filmes coincidentes entre as duas classificações. Em vez de considerar esse grupo como um cânone definitivo, pergunta se seriam realmente os maiores filmes da história do cinema e responde que não acredita nessa possibilidade de consenso absoluto.Como contraponto, lembra obras como Hiroshima, meu amor, Morangos silvestres, Deus e o diabo na terra do sol, Vidas secas e Terra em transe. Também cita A aventura, Janela indiscreta, Pierrot le fou e No tempo das diligências, além de filmes que não apareceram simultaneamente no Balaio e na Folha, como Greed, O homem da câmera, Desencanto e O tesouro de Sierra Madre.A presença de Deus e o diabo na terra do sol, Vidas secas e Terra em transe nesse argumento é especialmente significativa. O texto não trata o cinema brasileiro como complemento periférico de um cânone internacional. Glauber Rocha e Nelson Pereira dos Santos aparecem integrados à discussão sobre as grandes obras da história cinematográfica, demonstrando a importância do Cinema Novo na cultura crítica representada pela enquete de Balaio.Na parte inferior da folha Moacy Cirne começa uma análise cronológica dos resultados. Na lista final de Balaio aparecem dois filmes dos anos 1920, quatro dos anos 1930, um dos anos 1940, sete dos anos 1950, quatorze dos anos 1960, um dos anos 1970 e um dos anos 1980. A concentração de quatorze títulos nos anos 1960 demonstra o peso do cinema moderno na formação do repertório dos participantes.O documento prossegue iniciando uma comparação com a distribuição cronológica da lista da Folha, mas a reprodução disponível termina antes da conclusão integral desse trecho. Por isso, os dados restantes não devem ser reconstruídos sem consulta à continuação ou ao documento original.Balaio Incomun X 883 possui grande valor documental porque registra a reflexão de Moacy Cirne sobre a própria metodologia de uma pesquisa cultural. O autor não apenas apresenta resultados, mas analisa o perfil dos participantes, compara rankings, identifica diferenças de repertório, considera problemas de circulação das obras e questiona a possibilidade de estabelecer um cânone cinematográfico universal e definitivo.O exemplar também funciona como continuação crítica de Balaio Incomun X 882, publicado na mesma data. Enquanto X 882 consolida numericamente os resultados de Os Melhores Filmes segundo os leitores do Balaio, X 883 interpreta esses dados e os confronta com uma pesquisa externa. Os dois documentos formam, portanto, um conjunto complementar para a história da cinefilia e da crítica cinematográfica brasileira.Trata se de fonte primária relevante para pesquisas e indexação sobre Moacy Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, X 883, Sobre Os Melhores Filmes, cinema, história do cinema, crítica cinematográfica, cinefilia brasileira, recepção cinematográfica, enquete de cinema, cânone cinematográfico, Folha de S Paulo, cinema brasileiro, Cinema Novo, Glauber Rocha, Deus e o diabo na terra do sol, Terra em transe, Nelson Pereira dos Santos, Vidas secas, Orson Welles, Cidadão Kane, Alain Resnais, Hiroshima meu amor, Sergei Eisenstein, O encouraçado Potemkin, Federico Fellini, Amarcord, Jean Luc Godard, Acossado, Stanley Kubrick, 2001 uma odisseia no espaço, Charles Chaplin, Tempos modernos, Alfred Hitchcock, Um corpo que cai, Jean Renoir, A regra do jogo, Luis Buñuel, Michelangelo Antonioni, Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, cinema moderno, cultura cinematográfica e imprensa independente brasileira dos anos 1990.Salsa text in EnglishBalaio Incomun, Folha Porreta, X 883, a publication by Moacy Cirne, Rio de Janeiro, 6 August 1996. The document presents the essay Sobre Os Melhores Filmes, a critical text interpreting the results of the major film survey organized by Balaio Incomun and consolidated in issue X 882. Rather than simply presenting preferences, Moacy Cirne discusses cinephilia, repertoire formation, film criticism, canon building, reader participation and differences between an independent cultural survey and a poll conducted by the mainstream press.Moacy Cirne states that the Balaio survey involved 174 cinephiles. According to the text, poets, artists and writers represented 40.22 percent of participants and formed the largest group. Professors of art, communication and cinema were second with 25.28 percent. For Cirne, the critical consistency of the results published in Balaio X 882 demonstrated that Brazil possessed a cinematic sensitivity greater than that recognized by many supposed specialists.The author describes the Balaio reader as experienced, well informed and politically aware. In his interpretation, this helps explain a result in which Citizen Kane by Orson Welles, Black God White Devil by Glauber Rocha and Hiroshima mon amour by Alain Resnais occupied the leading positions. For Moacy Cirne, the result should not have been surprising except in a positive sense.Cirne then compares the Balaio survey with a poll published by Folha de S Paulo in May 1995 involving approximately one hundred critics and specialists from different parts of the world. Although he acknowledges the relativity inherent in any survey of cinematic taste, he argues that the Balaio results do not fall behind other surveys of the same kind. He also notes that the critics consulted by Folha were allowed to select only ten films, an important methodological difference between the two surveys.Among the differences, Cirne emphasizes the strong presence of Japanese cinema in the Folha poll. Rashomon appears in fourth place, Tokyo Story in ninth and Seven Samurai in twenty fourth. By contrast, no Japanese film appears among the highest positions in the final Balaio ranking.Other titles highlighted by Cirne in the Folha list include Sunrise in seventh place, Bicycle Thieves in twentieth, L Atalante in twenty third, The Passion of Joan of Arc in twenty fifth and M in twenty ninth. The comparison makes visible substantial differences in the composition of the two cinematic canons.Moacy Cirne also observes that the Folha ranking contained no Brazilian film among its principal positions. He further notes the absence or reduced prominence of works by Michelangelo Antonioni, Luis Buñuel, Luchino Visconti, Alain Resnais and Pier Paolo Pasolini when compared with the repertoire favored by Balaio readers.Casablanca provides another example in Cirne's argument. It occupied twenty second place in the Folha survey, a position he considered relatively modest. Apocalypse Now, ranked eighth in that survey, is also discussed. Cirne acknowledges its importance but states that there are better films.The Rules of the Game by Jean Renoir receives particular attention. It ranked second in the Folha survey and twenty fourth in Balaio. Moacy Cirne recognizes The Rules of the Game as one of the great works in film history and suggests that it could have achieved a higher position in the Balaio survey if a greater number of participants had known the film.The document then directly compares films appearing in both rankings. Citizen Kane is first in both surveys. Battleship Potemkin ranks fourth in Balaio and third in Folha. Amarcord appears sixth and tenth. Breathless appears seventh and twelfth. 2001 A Space Odyssey appears eighth and eleventh. Modern Times appears eleventh and thirteenth. Singin in the Rain occupies fourteenth place in both rankings.Touch of Evil is seventeenth in Balaio and thirtieth in Folha. Eight and a Half is eighteenth in Balaio and sixth in Folha. Grand Illusion is twentieth and twenty seventh. Vertigo is twenty second in Balaio and fifth in Folha. The Rules of the Game is twenty fourth in Balaio and second in Folha. The Gold Rush is twenty fifth in Balaio and seventeenth in Folha.Moacy Cirne therefore identifies thirteen films common to the two rankings. Rather than treating them as a definitive canon, he asks whether these would truly be the greatest films in cinema history and rejects the possibility of such an absolute consensus.As a counterpoint he recalls works such as Hiroshima mon amour, Wild Strawberries, Black God White Devil, Barren Lives and Entranced Earth. He also mentions L Avventura, Rear Window, Pierrot le fou and Stagecoach, together with films that did not appear simultaneously in the Balaio and Folha lists, including Greed, Man with a Movie Camera, Brief Encounter and The Treasure of the Sierra Madre.The presence of Black God White Devil, Barren Lives and Entranced Earth in this argument is particularly significant. Brazilian cinema is not treated as a peripheral addition to an international canon. Glauber Rocha and Nelson Pereira dos Santos are integrated directly into the discussion of major works in film history, demonstrating the importance of Cinema Novo within the critical culture represented by the Balaio survey.In the lower section of the sheet Moacy Cirne begins a chronological analysis of the results. The final Balaio list contains two films from the 1920s, four from the 1930s, one from the 1940s, seven from the 1950s, fourteen from the 1960s, one from the 1970s and one from the 1980s. The concentration of fourteen films from the 1960s demonstrates the decisive importance of modern cinema in the repertoire of participants.The document then begins a comparison with the chronological distribution of the Folha list, but the available reproduction ends before this passage is complete. The remaining data should therefore not be reconstructed without consulting the continuation or the original document.Balaio Incomun X 883 has major documentary value because it records Moacy Cirne reflecting on the methodology of a cultural survey itself. He does not merely present results but analyzes the profile of participants, compares rankings, identifies differences in cultural repertoire, considers problems of film circulation and questions the possibility of establishing a universal and definitive cinematic canon.The issue also functions as a critical continuation of Balaio Incomun X 882, published on the same date. While X 882 numerically consolidates the results of The Best Films According to Balaio Readers, X 883 interprets those figures and compares them with an external survey. The two documents therefore form a complementary group for the history of Brazilian cinephilia and film criticism.This is an important primary source for research and indexing concerning Moacy Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, X 883, Sobre Os Melhores Filmes, cinema, film history, film criticism, Brazilian cinephilia, film reception, film surveys, cinematic canon formation, Folha de S Paulo, Brazilian cinema, Cinema Novo, Glauber Rocha, Black God White Devil, Entranced Earth, Nelson Pereira dos Santos, Barren Lives, Orson Welles, Citizen Kane, Alain Resnais, Hiroshima mon amour, Sergei Eisenstein, Battleship Potemkin, Federico Fellini, Amarcord, Jean Luc Godard, Breathless, Stanley Kubrick, 2001 A Space Odyssey, Charles Chaplin, Modern Times, Alfred Hitchcock, Vertigo, Jean Renoir, The Rules of the Game, Luis Buñuel, Michelangelo Antonioni, Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, modern cinema, film culture and Brazilian independent publishing during the 1990s.

Texto de observação em portuguêsDocumento original datilografado de Balaio Incomun, Folha Porreta, número X 883, de Moacy Cirne, datado no Rio de Janeiro em 6 de agosto de 1996. O título Sobre Os Melhores Filmes identifica uma análise dos resultados da enquete cinematográfica encerrada por Balaio e apresentada quantitativamente no número X 882.A folha informa de maneira explícita que participaram da enquete 174 cinéfilos. Poetas, artistas e escritores representavam 40,22 por cento dos participantes. Professores de arte, comunicação e cinema representavam 25,28 por cento.Moacy Cirne associa o resultado ao perfil dos leitores de Balaio, apresentados como experientes, bem informados e politizados. Cidadão Kane, Deus e o diabo na terra do sol e Hiroshima, meu amor são destacados como filmes posicionados nos primeiros lugares da enquete.O texto utiliza como comparação uma pesquisa da Folha de S Paulo publicada em maio de 1995 e realizada com aproximadamente cem críticos e especialistas de diferentes partes do mundo. Cirne ressalta que nessa pesquisa cada crítico podia indicar apenas dez filmes, elemento metodológico que deve ser considerado quando se confrontam as duas classificações.Entre os resultados da Folha mencionados no documento estão Rashomon em quarto lugar, Era uma vez em Tóquio em nono, Os sete samurais em vigésimo quarto, Aurora em sétimo, Ladrões de bicicleta em vigésimo, L Atalante em vigésimo terceiro, A paixão de Joana d Arc em vigésimo quinto e M, o vampiro de Düsseldorf em vigésimo nono.Cirne observa a forte presença japonesa na pesquisa da Folha e sua ausência entre os primeiros lugares da classificação do Balaio. Em sentido inverso, destaca que a relação da Folha não apresentava filme brasileiro entre as colocações principais, enquanto o levantamento de Balaio colocava Deus e o diabo na terra do sol entre seus títulos de maior destaque.O autor também menciona Antonioni, Buñuel, Visconti, Resnais e Pasolini ao discutir diferenças entre os dois repertórios. Casablanca aparece na vigésima segunda posição da Folha e Apocalypse Now em oitavo. A regra do jogo, de Jean Renoir, aparece em segundo lugar na Folha e em vigésimo quarto no Balaio.O documento registra treze filmes presentes nas duas classificações com suas posições comparativas. Cidadão Kane aparece em primeiro lugar nas duas. O encouraçado Potemkin em quarto no Balaio e terceiro na Folha. Amarcord em sexto e décimo. Acossado em sétimo e décimo segundo. 2001 uma odisseia no espaço em oitavo e décimo primeiro.Tempos modernos aparece em décimo primeiro no Balaio e décimo terceiro na Folha. Cantando na chuva ocupa décimo quarto nas duas. A marca da maldade aparece em décimo sétimo e trigésimo. Oito e meio em décimo oitavo e sexto. A grande ilusão em vigésimo e vigésimo sétimo.Um corpo que cai aparece em vigésimo segundo no Balaio e quinto na Folha. A regra do jogo em vigésimo quarto e segundo. Em busca do ouro em vigésimo quinto e décimo sétimo.Esses dados comparativos transformam X 883 em documento de elevado interesse para pesquisas quantitativas sobre crítica e recepção cinematográfica. A folha permite estudar diferenças entre uma comunidade de leitores vinculada a uma publicação cultural independente e uma amostragem internacional formada por críticos e especialistas.Moacy Cirne rejeita a ideia de que os treze títulos comuns constituam automaticamente os maiores filmes de todos os tempos. Em sua argumentação, outros filmes mereceriam integrar qualquer debate dessa natureza.São mencionados Hiroshima, meu amor, Morangos silvestres, Deus e o diabo na terra do sol, Vidas secas, Terra em transe, A aventura, Janela indiscreta, Pierrot le fou e No tempo das diligências. Aparecem ainda Greed, O homem da câmera, Desencanto e O tesouro de Sierra Madre como exemplos de obras importantes que não coincidem nas duas classificações.A discussão sobre A regra do jogo possui interesse particular. Mesmo aparecendo apenas em vigésimo quarto lugar no Balaio, Moacy Cirne considera o filme uma obra rara e importante da história do cinema e sugere que sua posição poderia ter sido superior caso fosse conhecido por um número maior de participantes. O comentário documenta a consciência de Cirne de que acesso e circulação dos filmes influenciam a construção de qualquer cânone.Na parte inferior da folha inicia se uma análise cronológica. A lista final do Balaio contém dois filmes dos anos 1920, quatro dos anos 1930, um dos anos 1940, sete dos anos 1950, quatorze dos anos 1960, um dos anos 1970 e um dos anos 1980.A predominância dos anos 1960 é um dado importante para compreender a orientação estética da enquete. Nouvelle Vague, Cinema Novo, modernidade italiana, novos cinemas europeus e outras experiências de renovação da linguagem cinematográfica ocupam posição central no repertório registrado por Balaio.O texto começa também a enumerar a distribuição cronológica da pesquisa da Folha, mas a parte inferior da reprodução não contém a continuação completa. Para uma descrição arquivística rigorosa, os números restantes devem ser recuperados apenas a partir do documento integral.X 883 deve ser relacionado diretamente a X 882. O número X 882 apresenta o resultado estatístico da enquete com os filmes e diretores mais citados. X 883 apresenta a interpretação de Moacy Cirne, a comparação com a Folha de S Paulo e uma reflexão sobre os limites de qualquer classificação cinematográfica.O exemplar é particularmente importante para compreender Moacy Cirne como crítico de cinema e organizador de redes culturais. A enquete reúne repertórios de leitores, poetas, escritores, artistas, professores e outros cinéfilos e transforma Balaio Incomun em espaço de produção coletiva de memória cinematográfica.Também é relevante para a história da recepção do cinema brasileiro. Deus e o diabo na terra do sol, Vidas secas e Terra em transe são utilizados por Cirne como exemplos de obras que deveriam integrar qualquer discussão séria sobre os grandes filmes, colocando Glauber Rocha e Nelson Pereira dos Santos dentro de um cânone internacional e não numa categoria separada ou secundária.Trata se de fonte primária de grande importância para catalogação e indexação sobre Moacy Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, X 883, Sobre Os Melhores Filmes, X 882, cinema, história do cinema, crítica cinematográfica, enquete cinematográfica, cinefilia, recepção cinematográfica, cânone cinematográfico, Folha de S Paulo, Cidadão Kane, Deus e o diabo na terra do sol, Hiroshima meu amor, Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos, Vidas secas, Terra em transe, Orson Welles, Alain Resnais, Sergei Eisenstein, Federico Fellini, Ingmar Bergman, Jean Luc Godard, Stanley Kubrick, Charles Chaplin, Alfred Hitchcock, Jean Renoir, Luis Buñuel, Michelangelo Antonioni, Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, Cinema Novo, cinema moderno, cultura cinematográfica brasileira e imprensa independente.Observation text in EnglishOriginal typewritten Balaio Incomun, Folha Porreta document, number X 883, by Moacy Cirne, dated in Rio de Janeiro on 6 August 1996. The title Sobre Os Melhores Filmes identifies an analysis of the cinematic survey concluded by Balaio and quantitatively presented in issue X 882.The sheet explicitly states that 174 cinephiles participated in the survey. Poets, artists and writers represented 40.22 percent of the participants. Professors of art, communication and cinema represented 25.28 percent.Moacy Cirne connects the result with the profile of Balaio readers, whom he describes as experienced, well informed and politically aware. Citizen Kane, Black God White Devil and Hiroshima mon amour are highlighted as films occupying the leading positions in the survey.The text uses as a comparison a Folha de S Paulo survey published in May 1995 involving approximately one hundred critics and specialists from different parts of the world. Cirne emphasizes that each critic in that survey could name only ten films, a methodological factor that should be considered when comparing the two rankings.Among the Folha results cited in the document are Rashomon in fourth place, Tokyo Story in ninth, Seven Samurai in twenty fourth, Sunrise in seventh, Bicycle Thieves in twentieth, L Atalante in twenty third, The Passion of Joan of Arc in twenty fifth and M in twenty ninth.Cirne observes the strong Japanese presence in the Folha survey and its absence from the highest positions in the Balaio ranking. Conversely, he emphasizes that the Folha list contained no Brazilian film among its principal positions, while the Balaio survey placed Black God White Devil among its leading titles.The author also refers to Antonioni, Buñuel, Visconti, Resnais and Pasolini when discussing differences between the two repertoires. Casablanca appears in twenty second place in the Folha poll and Apocalypse Now in eighth. The Rules of the Game by Jean Renoir appears second in Folha and twenty fourth in Balaio.The document records thirteen films appearing in both rankings together with their comparative positions. Citizen Kane is first in both. Battleship Potemkin is fourth in Balaio and third in Folha. Amarcord is sixth and tenth. Breathless is seventh and twelfth. 2001 A Space Odyssey is eighth and eleventh.Modern Times appears eleventh in Balaio and thirteenth in Folha. Singin in the Rain is fourteenth in both. Touch of Evil is seventeenth and thirtieth. Eight and a Half is eighteenth and sixth. Grand Illusion is twentieth and twenty seventh.Vertigo is twenty second in Balaio and fifth in Folha. The Rules of the Game is twenty fourth and second. The Gold Rush is twenty fifth and seventeenth.These comparative figures make X 883 highly valuable for quantitative research on film criticism and reception. The sheet permits comparison between a community of readers associated with an independent cultural publication and an international sample composed of critics and specialists.Moacy Cirne rejects the idea that the thirteen shared titles automatically constitute the greatest films of all time. In his argument, many other films deserve to be included in any serious discussion of this kind.He mentions Hiroshima mon amour, Wild Strawberries, Black God White Devil, Barren Lives, Entranced Earth, L Avventura, Rear Window, Pierrot le fou and Stagecoach. Greed, Man with a Movie Camera, Brief Encounter and The Treasure of the Sierra Madre also appear as examples of important films that do not coincide in the two rankings.The discussion of The Rules of the Game is particularly interesting. Although the film ranked only twenty fourth in Balaio, Moacy Cirne considers it an exceptional work in film history and suggests that it might have ranked higher if more participants had known it. The comment documents Cirne's awareness that access to and circulation of films influence the construction of any canon.In the lower section the document begins a chronological analysis. The final Balaio list contains two films from the 1920s, four from the 1930s, one from the 1940s, seven from the 1950s, fourteen from the 1960s, one from the 1970s and one from the 1980s.The predominance of the 1960s is an important indicator of the aesthetic orientation of the survey. The French New Wave, Brazilian Cinema Novo, Italian modern cinema, new European cinemas and other experiments in cinematic renewal occupy a central position in the repertoire documented by Balaio.The text also begins to enumerate the chronological distribution of the Folha survey, but the lower part of the reproduction does not contain the complete continuation. For rigorous archival description, the remaining figures should be recovered only from the complete document.X 883 should be directly associated with X 882. Issue X 882 presents the statistical results of the survey, including the most cited films and directors. X 883 presents Moacy Cirne's interpretation, his comparison with Folha de S Paulo and his reflection on the limitations of any cinematic ranking.The issue is particularly important for understanding Moacy Cirne as a film critic and organizer of cultural networks. The survey brings together the repertoires of readers, poets, writers, artists, professors and other cinephiles and transforms Balaio Incomun into a space for the collective production of cinematic memory.It is also highly relevant to the history of Brazilian film reception. Black God White Devil, Barren Lives and Entranced Earth are used by Cirne as examples of works that should be part of any serious discussion of major films, placing Glauber Rocha and Nelson Pereira dos Santos within an international canon rather than in a separate or secondary category.This is a primary source of major importance for cataloguing and indexing concerning Moacy Cirne, Balaio Incomun, Folha Porreta, X 883, Sobre Os Melhores Filmes, X 882, cinema, film history, film criticism, film surveys, cinephilia, film reception, cinematic canons, Folha de S Paulo, Citizen Kane, Black God White Devil, Hiroshima mon amour, Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos, Barren Lives, Entranced Earth, Orson Welles, Alain Resnais, Sergei Eisenstein, Federico Fellini, Ingmar Bergman, Jean Luc Godard, Stanley Kubrick, Charles Chaplin, Alfred Hitchcock, Jean Renoir, Luis Buñuel, Michelangelo Antonioni, Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, Cinema Novo, modern cinema, Brazilian film culture and independent publishing.

Inglês

Balaio Incomun, Folha Porreta, X 883, a publication by Moacy Cirne, Rio de Janeiro, 6 August 1996.

Dimensions: 13 x 8,5 in