Comunicarte número 87, página dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal, comunicação artística e intercâmbio internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada na página 12 do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 30 e 31 de maio de 1998

Hugo Pontes

04137 - 30 e 31 de maio de 1998 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 87, página dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal, comunicação artística e intercâmbio internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada na página 12 do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 30 e 31 de maio de 1998. A edição possui especial importância documental porque registra uma mudança deliberada no projeto gráfico de Comunicarte, realizada por Hugo Pontes a partir de sugestões de Almandrade, e documenta a repercussão de uma mostra de poesia experimental organizada por Philadelpho Menezes na Universidade de São Paulo.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 87, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A tradicional identidade visual da página permanece representada pelas quatro imagens circulares sobrepostas da série Pouco a Porco, de Hugo Pontes. Pela primeira vez neste conjunto de edições, o cabeçalho integra de maneira especialmente evidente os meios analógicos e digitais de contato, apresentando a página de Hugo Pontes no GeoCities, diretório Paris 3114, e o correio eletrônico pontes@geocities.com.

No editorial Hugo Pontes declara que sempre esteve atento aos comentários e reivindicações das pessoas divulgadas por Comunicarte. Informa que, atendendo a sugestões do poeta e artista Almandrade, da Bahia, estava modificando o perfil da página para torná la mais visual e atraente. A declaração é relevante para a história editorial de Comunicarte porque documenta que sua configuração gráfica não era fixa, mas resultava também do diálogo entre Hugo Pontes e os participantes da rede de poesia visual.

O editorial registra ainda congratulações a Philadelpho Menezes pela realização de uma mostra sob sua curadoria e pela série de conferências e debates promovidos na Universidade de São Paulo. Entre as presenças destacadas e legíveis na página aparecem Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín e Araceli Zúñiga. O registro reúne em uma única fonte nomes importantes dos circuitos internacionais de poesia experimental, poesia sonora, poesia visual e investigação intersemiótica e demonstra a inserção de Comunicarte nos debates internacionais realizados no Brasil durante os anos 1990.

A edição apresenta uma composição atribuída a J. Medeiros, de Natal, Rio Grande do Norte, na qual o contorno territorial do Brasil funciona como suporte para uma colagem de textos, desenhos, fragmentos gráficos, selos postais, sinais, círculos e diferentes sistemas de escrita. A superfície do mapa é preenchida por uma multiplicidade de informações, convertendo a representação geográfica do Brasil em campo de comunicação visual. Próximo à obra aparece também a figura de uma bola de futebol, integrando identidade nacional, território, cultura gráfica e referências populares.

J. Medeiros é identificado com Caixa Postal 1651 em Natal, Rio Grande do Norte. Sua participação estabelece continuidade com a importante rede de poesia experimental desenvolvida no Nordeste brasileiro e com as conexões históricas entre Natal, Poema Processo, poesia visual e arte postal.

Artur Soares, identificado na Rua Himalaia 47, CEP 09270 430, Santo André, São Paulo, apresenta uma composição abstrata e tipográfica construída por uma grande forma circular escura, círculos internos e letras distribuídas ao redor da estrutura. O trabalho explora relações entre geometria, linguagem e percepção, transformando caracteres isolados em componentes espaciais da imagem.

Constança Lucas participa com uma composição que apresenta figura humana sentada sobre a inscrição 2000, acompanhada abaixo pela representação do mapa do mundo. A obra estabelece uma relação visual entre indivíduo, passagem do tempo, proximidade do novo milênio, humanidade e dimensão planetária. Produzida em 1998, a referência ao ano 2000 situa o trabalho no contexto cultural de expectativa e transformação associado à aproximação do terceiro milênio.

Jean François Bory, identificado no endereço 13 Place d Aligre, 75012 Paris, França, participa com um trabalho que combina texto e numerosas pequenas imagens de bolas de futebol distribuídas ao longo das linhas. Letras e imagens convivem dentro da estrutura verbal, fazendo com que os símbolos gráficos intervenham no ritmo e na leitura. A composição aproxima poesia, tipografia, linguagem internacional e cultura esportiva.

A utilização recorrente da bola de futebol em diferentes regiões da página adquire relevância visual dentro de uma edição publicada em 1998, transformando um objeto amplamente reconhecível em unidade gráfica capaz de substituir, interromper ou acompanhar palavras e frases.

O conjunto da edição evidencia diferentes princípios da poesia visual defendida por Comunicarte. Letras, mapas, formas geométricas, selos, figuras humanas, símbolos populares, imagens de futebol, fragmentos tipográficos e textos são tratados como elementos equivalentes dentro da construção poética. A leitura deixa de depender exclusivamente da sequência verbal e passa a ocorrer também pela posição, contraste, repetição, escala e associação entre signos.

O número 87 documenta também uma etapa importante da própria evolução de Comunicarte. Ao registrar que Hugo Pontes estava modificando a página por sugestão de Almandrade para torná la mais visual e atraente, o documento preserva informação rara sobre o processo de edição, curadoria e desenho gráfico da publicação.

A presença simultânea de Almandrade e Philadelpho Menezes no texto editorial também conecta Comunicarte a dois importantes campos da produção experimental brasileira. Almandrade aparece como interlocutor sobre a linguagem visual da página, enquanto Philadelpho Menezes é reconhecido pela atividade curatorial, pelas conferências e pelos debates realizados na Universidade de São Paulo.

O registro de Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín e Araceli Zúñiga amplia a relevância internacional do documento. Comunicarte funciona neste número não apenas como página destinada à reprodução de poemas, mas também como veículo de memória dos encontros, intercâmbios intelectuais e eventos que conectavam o Brasil aos circuitos internacionais de poesia experimental.

A publicação do endereço da página no GeoCities, no diretório Paris 3114, e do correio eletrônico pontes@geocities.com demonstra que em maio de 1998 Hugo Pontes integrava sistematicamente a internet ao projeto Comunicarte. A rede construída anteriormente por jornal, correspondência e arte postal passava a incorporar também página eletrônica e correio eletrônico.

O verso do exemplar preservado apresenta etiqueta destinada a Falves Silva, no endereço Engenheiro José Rocha 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, além de marcas de circulação postal. O exemplar demonstra assim que os meios digitais não substituíram imediatamente a rede postal. Internet e correio tradicional funcionavam paralelamente dentro do sistema de comunicação mantido por Hugo Pontes.

Comunicarte número 87 constitui importante fonte para pesquisas sobre Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Almandrade, Philadelpho Menezes, Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín, Araceli Zúñiga, J. Medeiros, Artur Soares, Constança Lucas, Jean François Bory, Falves Silva, Universidade de São Paulo, poesia visual, poesia experimental, arte postal, mail art, poesia intersemiótica, design editorial, GeoCities, internet, cultura gráfica e redes internacionais de artistas durante os anos 1990.

Salsa text in English

Comunicarte number 87, a page devoted to visual poetry, experimental poetry, mail art, artistic communication and international exchange, organized by Hugo Pontes and published on page 12 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on May 30 and 31, 1998. The issue has particular documentary importance because it records a deliberate change in the graphic design of Comunicarte undertaken by Hugo Pontes following suggestions from Almandrade and documents the repercussions of an experimental poetry exhibition organized by Philadelpho Menezes at the University of São Paulo.

The header identifies Comunicarte number 87, Hugo Pontes, Post Office Box 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The traditional visual identity of the page remains represented by four overlapping circular images from the Pouco a Porco series by Hugo Pontes. The header prominently integrates analog and digital communication by publishing the Hugo Pontes GeoCities page in the Paris 3114 directory and the electronic mail address pontes@geocities.com.

In the editorial Hugo Pontes states that he had always remained attentive to comments and requests from people whose works were published through Comunicarte. He explains that following suggestions from poet and artist Almandrade of Bahia he was changing the profile of the page in order to make it more visual and attractive. This statement is important to the editorial history of Comunicarte because it demonstrates that its graphic configuration was not fixed but also resulted from dialogue between Hugo Pontes and members of the visual poetry network.

The editorial also congratulates Philadelpho Menezes for an exhibition under his curatorship and for a series of conferences and debates promoted at the University of São Paulo. Among the prominent and legible participants mentioned on the page are Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín and Araceli Zúñiga. The record brings together important names from international experimental poetry, sound poetry, visual poetry and intersemiotic research and demonstrates the connection of Comunicarte with international debates taking place in Brazil during the 1990s.

The issue presents a composition attributed to J. Medeiros of Natal, Rio Grande do Norte, in which the territorial outline of Brazil becomes a support for a collage of texts, drawings, graphic fragments, postage stamps, signs, circles and different writing systems. The surface of the map is filled with multiple forms of information, transforming the geographic representation of Brazil into a field of visual communication. A football also appears near the work, connecting national identity, territory, graphic culture and popular imagery.

J. Medeiros is identified with Post Office Box 1651 in Natal, Rio Grande do Norte. His participation establishes continuity with the important experimental poetry network developed in northeastern Brazil and with historical connections among Natal, Poema Processo, visual poetry and mail art.

Artur Soares, identified at Rua Himalaia 47, postal code 09270 430, Santo André, São Paulo, presents an abstract typographic composition constructed around a large dark circular form, internal circles and letters distributed around the structure. The work explores relationships among geometry, language and perception, transforming isolated characters into spatial elements of the image.

Constança Lucas contributes a composition showing a seated human figure positioned over the inscription 2000, accompanied below by a representation of the world map. The work establishes visual relationships among the individual, the passage of time, the approaching new millennium, humanity and the planetary dimension. Produced in 1998, its reference to the year 2000 places the work within the cultural context of anticipation and transformation associated with the approach of the third millennium.

Jean François Bory, identified at 13 Place d Aligre, 75012 Paris, France, contributes a work combining text with numerous small images of footballs distributed along the lines. Letters and images coexist within the verbal structure, allowing graphic symbols to intervene in rhythm and reading. The composition connects poetry, typography, international language and sports culture.

The repeated use of football imagery in different areas of the page acquires visual importance within an issue published in 1998, transforming a widely recognizable object into a graphic unit capable of replacing, interrupting or accompanying words and sentences.

The issue as a whole demonstrates different principles of visual poetry promoted by Comunicarte. Letters, maps, geometric forms, postage stamps, human figures, popular symbols, football imagery, typographic fragments and texts are treated as equivalent elements within poetic construction. Reading no longer depends exclusively on verbal sequence but also occurs through position, contrast, repetition, scale and relationships among signs.

Issue number 87 also documents an important stage in the evolution of Comunicarte itself. By recording that Hugo Pontes was modifying the page following suggestions from Almandrade in order to make it more visual and attractive, the document preserves rare information concerning the editorial, curatorial and graphic design processes of the publication.

The simultaneous presence of Almandrade and Philadelpho Menezes in the editorial also connects Comunicarte with two important fields of Brazilian experimental production. Almandrade appears as an interlocutor concerning the visual language of the page, while Philadelpho Menezes is recognized for curatorial activity, conferences and debates held at the University of São Paulo.

The record of Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín and Araceli Zúñiga expands the international significance of the document. In this issue Comunicarte functions not only as a page for reproducing poems but also as a vehicle for preserving the memory of encounters, intellectual exchanges and events connecting Brazil with international experimental poetry networks.

The publication of the GeoCities page in the Paris 3114 directory and the electronic mail address pontes@geocities.com demonstrates that by May 1998 Hugo Pontes was systematically integrating the internet into the Comunicarte project. A network previously developed through newspapers, correspondence and mail art was now also incorporating web pages and electronic mail.

The reverse of the surviving copy contains an address label for Falves Silva at Engenheiro José Rocha 3401, postal code 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, together with postal circulation marks. The copy therefore demonstrates that digital communication did not immediately replace postal exchange. The internet and traditional mail operated in parallel within the communication system maintained by Hugo Pontes.

Comunicarte number 87 is an important source for research on Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Almandrade, Philadelpho Menezes, Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín, Araceli Zúñiga, J. Medeiros, Artur Soares, Constança Lucas, Jean François Bory, Falves Silva, University of São Paulo, visual poetry, experimental poetry, mail art, intersemiotic poetry, editorial design, GeoCities, internet, graphic culture and international artist networks during the 1990s.