Comunicarte número 87, página dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal, comunicação artística e intercâmbio internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada na página 12 do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 30 e 31 de maio de 1998

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04137

Data: 30 e 31 de maio de 1998

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsComunicarte número 87, página dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal, comunicação artística e intercâmbio internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada na página 12 do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 30 e 31 de maio de 1998. A edição possui especial importância documental porque registra uma mudança deliberada no projeto gráfico de Comunicarte, realizada por Hugo Pontes a partir de sugestões de Almandrade, e documenta a repercussão de uma mostra de poesia experimental organizada por Philadelpho Menezes na Universidade de São Paulo.O cabeçalho identifica Comunicarte número 87, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A tradicional identidade visual da página permanece representada pelas quatro imagens circulares sobrepostas da série Pouco a Porco, de Hugo Pontes. Pela primeira vez neste conjunto de edições, o cabeçalho integra de maneira especialmente evidente os meios analógicos e digitais de contato, apresentando a página de Hugo Pontes no GeoCities, diretório Paris 3114, e o correio eletrônico pontes@geocities.com.No editorial Hugo Pontes declara que sempre esteve atento aos comentários e reivindicações das pessoas divulgadas por Comunicarte. Informa que, atendendo a sugestões do poeta e artista Almandrade, da Bahia, estava modificando o perfil da página para torná la mais visual e atraente. A declaração é relevante para a história editorial de Comunicarte porque documenta que sua configuração gráfica não era fixa, mas resultava também do diálogo entre Hugo Pontes e os participantes da rede de poesia visual.O editorial registra ainda congratulações a Philadelpho Menezes pela realização de uma mostra sob sua curadoria e pela série de conferências e debates promovidos na Universidade de São Paulo. Entre as presenças destacadas e legíveis na página aparecem Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín e Araceli Zúñiga. O registro reúne em uma única fonte nomes importantes dos circuitos internacionais de poesia experimental, poesia sonora, poesia visual e investigação intersemiótica e demonstra a inserção de Comunicarte nos debates internacionais realizados no Brasil durante os anos 1990.A edição apresenta uma composição atribuída a J. Medeiros, de Natal, Rio Grande do Norte, na qual o contorno territorial do Brasil funciona como suporte para uma colagem de textos, desenhos, fragmentos gráficos, selos postais, sinais, círculos e diferentes sistemas de escrita. A superfície do mapa é preenchida por uma multiplicidade de informações, convertendo a representação geográfica do Brasil em campo de comunicação visual. Próximo à obra aparece também a figura de uma bola de futebol, integrando identidade nacional, território, cultura gráfica e referências populares.J. Medeiros é identificado com Caixa Postal 1651 em Natal, Rio Grande do Norte. Sua participação estabelece continuidade com a importante rede de poesia experimental desenvolvida no Nordeste brasileiro e com as conexões históricas entre Natal, Poema Processo, poesia visual e arte postal.Artur Soares, identificado na Rua Himalaia 47, CEP 09270 430, Santo André, São Paulo, apresenta uma composição abstrata e tipográfica construída por uma grande forma circular escura, círculos internos e letras distribuídas ao redor da estrutura. O trabalho explora relações entre geometria, linguagem e percepção, transformando caracteres isolados em componentes espaciais da imagem.Constança Lucas participa com uma composição que apresenta figura humana sentada sobre a inscrição 2000, acompanhada abaixo pela representação do mapa do mundo. A obra estabelece uma relação visual entre indivíduo, passagem do tempo, proximidade do novo milênio, humanidade e dimensão planetária. Produzida em 1998, a referência ao ano 2000 situa o trabalho no contexto cultural de expectativa e transformação associado à aproximação do terceiro milênio.Jean François Bory, identificado no endereço 13 Place d Aligre, 75012 Paris, França, participa com um trabalho que combina texto e numerosas pequenas imagens de bolas de futebol distribuídas ao longo das linhas. Letras e imagens convivem dentro da estrutura verbal, fazendo com que os símbolos gráficos intervenham no ritmo e na leitura. A composição aproxima poesia, tipografia, linguagem internacional e cultura esportiva.A utilização recorrente da bola de futebol em diferentes regiões da página adquire relevância visual dentro de uma edição publicada em 1998, transformando um objeto amplamente reconhecível em unidade gráfica capaz de substituir, interromper ou acompanhar palavras e frases.O conjunto da edição evidencia diferentes princípios da poesia visual defendida por Comunicarte. Letras, mapas, formas geométricas, selos, figuras humanas, símbolos populares, imagens de futebol, fragmentos tipográficos e textos são tratados como elementos equivalentes dentro da construção poética. A leitura deixa de depender exclusivamente da sequência verbal e passa a ocorrer também pela posição, contraste, repetição, escala e associação entre signos.O número 87 documenta também uma etapa importante da própria evolução de Comunicarte. Ao registrar que Hugo Pontes estava modificando a página por sugestão de Almandrade para torná la mais visual e atraente, o documento preserva informação rara sobre o processo de edição, curadoria e desenho gráfico da publicação.A presença simultânea de Almandrade e Philadelpho Menezes no texto editorial também conecta Comunicarte a dois importantes campos da produção experimental brasileira. Almandrade aparece como interlocutor sobre a linguagem visual da página, enquanto Philadelpho Menezes é reconhecido pela atividade curatorial, pelas conferências e pelos debates realizados na Universidade de São Paulo.O registro de Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín e Araceli Zúñiga amplia a relevância internacional do documento. Comunicarte funciona neste número não apenas como página destinada à reprodução de poemas, mas também como veículo de memória dos encontros, intercâmbios intelectuais e eventos que conectavam o Brasil aos circuitos internacionais de poesia experimental.A publicação do endereço da página no GeoCities, no diretório Paris 3114, e do correio eletrônico pontes@geocities.com demonstra que em maio de 1998 Hugo Pontes integrava sistematicamente a internet ao projeto Comunicarte. A rede construída anteriormente por jornal, correspondência e arte postal passava a incorporar também página eletrônica e correio eletrônico.O verso do exemplar preservado apresenta etiqueta destinada a Falves Silva, no endereço Engenheiro José Rocha 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, além de marcas de circulação postal. O exemplar demonstra assim que os meios digitais não substituíram imediatamente a rede postal. Internet e correio tradicional funcionavam paralelamente dentro do sistema de comunicação mantido por Hugo Pontes.Comunicarte número 87 constitui importante fonte para pesquisas sobre Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Almandrade, Philadelpho Menezes, Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín, Araceli Zúñiga, J. Medeiros, Artur Soares, Constança Lucas, Jean François Bory, Falves Silva, Universidade de São Paulo, poesia visual, poesia experimental, arte postal, mail art, poesia intersemiótica, design editorial, GeoCities, internet, cultura gráfica e redes internacionais de artistas durante os anos 1990.Salsa text in EnglishComunicarte number 87, a page devoted to visual poetry, experimental poetry, mail art, artistic communication and international exchange, organized by Hugo Pontes and published on page 12 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on May 30 and 31, 1998. The issue has particular documentary importance because it records a deliberate change in the graphic design of Comunicarte undertaken by Hugo Pontes following suggestions from Almandrade and documents the repercussions of an experimental poetry exhibition organized by Philadelpho Menezes at the University of São Paulo.The header identifies Comunicarte number 87, Hugo Pontes, Post Office Box 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The traditional visual identity of the page remains represented by four overlapping circular images from the Pouco a Porco series by Hugo Pontes. The header prominently integrates analog and digital communication by publishing the Hugo Pontes GeoCities page in the Paris 3114 directory and the electronic mail address pontes@geocities.com.In the editorial Hugo Pontes states that he had always remained attentive to comments and requests from people whose works were published through Comunicarte. He explains that following suggestions from poet and artist Almandrade of Bahia he was changing the profile of the page in order to make it more visual and attractive. This statement is important to the editorial history of Comunicarte because it demonstrates that its graphic configuration was not fixed but also resulted from dialogue between Hugo Pontes and members of the visual poetry network.The editorial also congratulates Philadelpho Menezes for an exhibition under his curatorship and for a series of conferences and debates promoted at the University of São Paulo. Among the prominent and legible participants mentioned on the page are Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín and Araceli Zúñiga. The record brings together important names from international experimental poetry, sound poetry, visual poetry and intersemiotic research and demonstrates the connection of Comunicarte with international debates taking place in Brazil during the 1990s.The issue presents a composition attributed to J. Medeiros of Natal, Rio Grande do Norte, in which the territorial outline of Brazil becomes a support for a collage of texts, drawings, graphic fragments, postage stamps, signs, circles and different writing systems. The surface of the map is filled with multiple forms of information, transforming the geographic representation of Brazil into a field of visual communication. A football also appears near the work, connecting national identity, territory, graphic culture and popular imagery.J. Medeiros is identified with Post Office Box 1651 in Natal, Rio Grande do Norte. His participation establishes continuity with the important experimental poetry network developed in northeastern Brazil and with historical connections among Natal, Poema Processo, visual poetry and mail art.Artur Soares, identified at Rua Himalaia 47, postal code 09270 430, Santo André, São Paulo, presents an abstract typographic composition constructed around a large dark circular form, internal circles and letters distributed around the structure. The work explores relationships among geometry, language and perception, transforming isolated characters into spatial elements of the image.Constança Lucas contributes a composition showing a seated human figure positioned over the inscription 2000, accompanied below by a representation of the world map. The work establishes visual relationships among the individual, the passage of time, the approaching new millennium, humanity and the planetary dimension. Produced in 1998, its reference to the year 2000 places the work within the cultural context of anticipation and transformation associated with the approach of the third millennium.Jean François Bory, identified at 13 Place d Aligre, 75012 Paris, France, contributes a work combining text with numerous small images of footballs distributed along the lines. Letters and images coexist within the verbal structure, allowing graphic symbols to intervene in rhythm and reading. The composition connects poetry, typography, international language and sports culture.The repeated use of football imagery in different areas of the page acquires visual importance within an issue published in 1998, transforming a widely recognizable object into a graphic unit capable of replacing, interrupting or accompanying words and sentences.The issue as a whole demonstrates different principles of visual poetry promoted by Comunicarte. Letters, maps, geometric forms, postage stamps, human figures, popular symbols, football imagery, typographic fragments and texts are treated as equivalent elements within poetic construction. Reading no longer depends exclusively on verbal sequence but also occurs through position, contrast, repetition, scale and relationships among signs.Issue number 87 also documents an important stage in the evolution of Comunicarte itself. By recording that Hugo Pontes was modifying the page following suggestions from Almandrade in order to make it more visual and attractive, the document preserves rare information concerning the editorial, curatorial and graphic design processes of the publication.The simultaneous presence of Almandrade and Philadelpho Menezes in the editorial also connects Comunicarte with two important fields of Brazilian experimental production. Almandrade appears as an interlocutor concerning the visual language of the page, while Philadelpho Menezes is recognized for curatorial activity, conferences and debates held at the University of São Paulo.The record of Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín and Araceli Zúñiga expands the international significance of the document. In this issue Comunicarte functions not only as a page for reproducing poems but also as a vehicle for preserving the memory of encounters, intellectual exchanges and events connecting Brazil with international experimental poetry networks.The publication of the GeoCities page in the Paris 3114 directory and the electronic mail address pontes@geocities.com demonstrates that by May 1998 Hugo Pontes was systematically integrating the internet into the Comunicarte project. A network previously developed through newspapers, correspondence and mail art was now also incorporating web pages and electronic mail.The reverse of the surviving copy contains an address label for Falves Silva at Engenheiro José Rocha 3401, postal code 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, together with postal circulation marks. The copy therefore demonstrates that digital communication did not immediately replace postal exchange. The internet and traditional mail operated in parallel within the communication system maintained by Hugo Pontes.Comunicarte number 87 is an important source for research on Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Almandrade, Philadelpho Menezes, Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín, Araceli Zúñiga, J. Medeiros, Artur Soares, Constança Lucas, Jean François Bory, Falves Silva, University of São Paulo, visual poetry, experimental poetry, mail art, intersemiotic poetry, editorial design, GeoCities, internet, graphic culture and international artist networks during the 1990s.

Texto de observação em portuguêsExemplar de Comunicarte número 87, organizado por Hugo Pontes e publicado na página 12 do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 30 e 31 de maio de 1998. O documento possui especial interesse para a história da própria publicação porque contém uma declaração direta de Hugo Pontes sobre a reformulação visual de Comunicarte.Segundo o editorial, Hugo Pontes procurava permanecer atento aos comentários das pessoas divulgadas pela página. Atendendo a sugestões de Almandrade, da Bahia, decidiu mudar o perfil de Comunicarte para torná lo mais visual e atraente. A informação permite documentar a participação indireta de Almandrade na evolução do projeto gráfico da publicação.Esse registro é particularmente importante porque ajuda a compreender Comunicarte como projeto coletivo e relacional. Embora Hugo Pontes fosse editor e articulador da página, ideias e sugestões circulavam entre os próprios poetas e artistas, interferindo na forma final do veículo.O editorial também felicita Philadelpho Menezes pela mostra realizada sob sua curadoria e pela série de conferências e debates promovidos na Universidade de São Paulo. Entre os participantes mencionados encontram se Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín e Araceli Zúñiga.A concentração desses nomes em uma página brasileira de 1998 oferece informação valiosa sobre a circulação internacional de pesquisadores, artistas e poetas experimentais. Comunicarte registrava acontecimentos do circuito acadêmico e artístico ao mesmo tempo em que reproduzia trabalhos de poesia visual.A obra vinculada a J. Medeiros utiliza o mapa do Brasil preenchido por fragmentos gráficos, textos, desenhos, selos e diferentes signos. A imagem territorial deixa de funcionar apenas como representação cartográfica e torna se campo de colagem e comunicação. A presença de elementos postais é particularmente coerente com a trajetória de Comunicarte e com sua relação com a arte postal.Artur Soares trabalha com geometria circular, áreas negras, círculos e caracteres. Constança Lucas combina uma figura humana, a referência ao ano 2000 e um mapa mundi. Jean François Bory utiliza texto e imagens de bolas de futebol em uma composição na qual figuras interferem diretamente na estrutura verbal.A edição demonstra uma aproximação entre poesia visual e cultura popular. A bola de futebol deixa de ser simples ilustração e passa a operar como signo dentro da linguagem gráfica. Mapas e referências territoriais também ampliam os temas de identidade, circulação e internacionalização presentes na página.A obra de Constança Lucas possui interesse específico por registrar o imaginário relacionado à aproximação do ano 2000. A figura humana situada sobre a inscrição 2000 e o mapa do mundo relacionam indivíduo, planeta, passagem temporal e expectativa de futuro.A participação de Jean François Bory, de Paris, reforça a internacionalização da página e fornece mais uma evidência das conexões francesas de Comunicarte. Sua composição mescla recursos tipográficos e iconográficos de maneira característica da poesia visual.O número 87 também apresenta de forma clara o endereço da página de Hugo Pontes no GeoCities, diretório Paris 3114, e o correio eletrônico pontes@geocities.com. Esses elementos já fazem parte da própria identidade gráfica do cabeçalho, sinalizando que a presença digital estava deixando de ser informação periférica e se tornando componente estrutural de Comunicarte.O verso do exemplar conserva etiqueta para Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, juntamente com marcas de postagem. A coexistência entre GeoCities, correio eletrônico e envio postal no mesmo objeto permite documentar uma fase híbrida da comunicação artística em que redes analógicas e digitais funcionavam simultaneamente.A edição número 87 é portanto relevante não apenas pelas obras reproduzidas, mas por documentar mudanças internas na própria Comunicarte, relações entre Hugo Pontes e Almandrade, reconhecimento da atividade curatorial de Philadelpho Menezes, presença de importantes participantes internacionais na Universidade de São Paulo, circulação internacional da poesia visual e incorporação crescente da internet.Material especialmente relevante para indexação de Hugo Pontes, Comunicarte número 87, Jornal da Cidade, 30 de maio de 1998, 31 de maio de 1998, Poços de Caldas, Almandrade, Philadelpho Menezes, Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín, Araceli Zúñiga, Universidade de São Paulo, J. Medeiros, Artur Soares, Constança Lucas, Jean François Bory, Falves Silva, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte postal, mail art, poesia intersemiótica, design gráfico, GeoCities, internet e história das redes artísticas dos anos 1990.Observation text in EnglishCopy of Comunicarte number 87, organized by Hugo Pontes and published on page 12 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on May 30 and 31, 1998. The document is particularly important for the history of the publication itself because it contains a direct statement by Hugo Pontes concerning the visual redesign of Comunicarte.According to the editorial, Hugo Pontes sought to remain attentive to comments from the people whose works were presented on the page. Following suggestions from Almandrade of Bahia, he decided to change the profile of Comunicarte in order to make it more visual and attractive. This information documents the indirect participation of Almandrade in the evolution of the graphic project of the publication.The record is particularly significant because it helps define Comunicarte as a relational and collaborative project. Although Hugo Pontes was its editor and organizer, ideas and suggestions circulated among poets and artists and influenced the final form of the publication.The editorial also congratulates Philadelpho Menezes for an exhibition under his curatorship and for a series of conferences and debates promoted at the University of São Paulo. Participants mentioned include Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín and Araceli Zúñiga.The concentration of these names within a Brazilian publication from 1998 provides valuable evidence concerning the international circulation of researchers, artists and experimental poets. Comunicarte recorded developments within academic and artistic circuits while simultaneously reproducing visual poetry.The work associated with J. Medeiros uses the map of Brazil filled with graphic fragments, texts, drawings, postage stamps and different signs. The territorial image ceases to function only as cartographic representation and becomes a field of collage and communication. The presence of postal elements is particularly coherent with the history of Comunicarte and its relationship with mail art.Artur Soares works with circular geometry, dark areas, circles and characters. Constança Lucas combines a human figure, the reference to the year 2000 and a world map. Jean François Bory employs text and football images in a composition in which figures intervene directly within the verbal structure.The issue demonstrates a relationship between visual poetry and popular culture. The football ceases to be merely an illustration and operates as a sign within graphic language. Maps and territorial references also expand themes of identity, circulation and internationalization present throughout the page.The work by Constança Lucas has particular interest because it records the cultural imagination surrounding the approaching year 2000. The human figure positioned over the inscription 2000 and the world map connect the individual, the planet, the passage of time and expectations concerning the future.The participation of Jean François Bory of Paris reinforces the international character of the page and provides additional evidence of French connections within the Comunicarte network. His composition combines typographic and iconographic resources characteristic of visual poetry.Issue number 87 also clearly presents the Hugo Pontes GeoCities page in the Paris 3114 directory and the electronic mail address pontes@geocities.com. These elements form part of the graphic identity of the header itself, indicating that digital presence was becoming a structural component of Comunicarte rather than peripheral information.The reverse of the surviving copy preserves an address label for Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, together with postal markings. The coexistence of GeoCities, electronic mail and physical postal delivery within the same object documents a hybrid phase of artistic communication in which analog and digital networks operated simultaneously.Issue number 87 is therefore significant not only for the works reproduced but also because it documents internal changes within Comunicarte, relationships between Hugo Pontes and Almandrade, recognition of the curatorial activity of Philadelpho Menezes, the presence of important international participants at the University of São Paulo, international circulation of visual poetry and the increasing incorporation of the internet.Material especially relevant for indexing Hugo Pontes, Comunicarte number 87, Jornal da Cidade, May 30 1998, May 31 1998, Poços de Caldas, Almandrade, Philadelpho Menezes, Klaus Peter Dencker, Enzo Minarelli, Renato Barilli, César Espinosa, Clemente Padín, Araceli Zúñiga, University of São Paulo, J. Medeiros, Artur Soares, Constança Lucas, Jean François Bory, Falves Silva, Brazilian visual poetry, experimental poetry, mail art, intersemiotic poetry, graphic design, GeoCities, internet and the history of artistic networks during the 1990s.

Inglês

Comunicarte number 87, a page devoted to visual poetry, experimental poetry, mail art, artistic communication and international exchange, organized by Hugo Pontes and published on page 12 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on May 30 and 31, 1998.

Dimensions: 18,5 x 12,8 in