Hugo Pontes, ComunicARTE nº 21, Jornal da Cidade, 29 de novembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04110

Data: 29 de Novembro 1992

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsHugo Pontes, ComunicARTE nº 21, Jornal da Cidade, 29 de novembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição de ComunicARTE organizada por Hugo Pontes e dedicada à poesia visual, Arte Postal, Mail Art, poesia experimental, comunicação gráfica, intercâmbio artístico e circulação de obras por redes postais. O cabeçalho identifica ComunicARTE nº 21, Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade gráfica da publicação incorpora quatro reproduções circulares da composição Porcoaporco, de Hugo Pontes.Um dos documentos de maior importância histórica desta edição é a divulgação da Mail Art Show A Amazônia Vista pelos Artistas, identificada como 1ª Mostra de Arte Postal do Acre. A chamada informa que os trabalhos poderiam ser enviados para Franklin Jorge Roque, Caixa Postal 459, 69900 00, Rio Branco, Acre. O anúncio registra a articulação entre ComunicARTE e uma iniciativa de Arte Postal realizada na Amazônia brasileira, constituindo evidência documental da expansão geográfica das redes de Mail Art para o Acre no início da década de 1990. A presença da chamada no Jornal da Cidade demonstra a função de ComunicARTE não apenas como espaço de reprodução de poemas visuais, mas também como veículo de convocação, divulgação e conexão entre artistas.A edição reúne obras de diferentes artistas brasileiros. Entre os participantes identificáveis está Fred Maia, de São Paulo, São Paulo, com uma composição visual construída a partir da imagem radiográfica ou esquemática de uma mão, na qual ossos e articulações são transformados em estrutura gráfica e poética. A relação entre corpo, mão, imagem médica e linguagem visual aproxima o trabalho das experiências de apropriação iconográfica presentes na poesia visual e na arte conceitual.Outra composição apresenta sucessivas figuras humanas esquemáticas acompanhadas pela palavra URGENTE repetida três vezes e pelo texto África Ardente com a dança com os dentes África Incandescente. O trabalho associa repetição, ritmo visual, corpo, dança e linguagem, produzindo uma construção de caráter poético e gráfico. Na página aparece a identificação PAÇO CAC, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, vinculada a esse conjunto.Também aparece a composição Dublê de Cabeça, associada ao nome Walter Tranche. A obra utiliza uma figura humana estilizada e duplicada, criando uma relação visual entre corpo, identidade, movimento e desdobramento da figura. O procedimento gráfico dialoga com a síntese formal característica de parte da poesia visual e da produção gráfica experimental daquele período.A edição apresenta ainda um trabalho estruturado pela expressão Existe alguma diferença, acompanhado por imagens de figuras humanas apresentadas em situações contrastantes. A composição mobiliza comparação visual, repetição e questionamento, utilizando a relação entre imagem e texto como mecanismo de leitura crítica.Entre os trabalhos reproduzidos encontra se uma composição associada a Sebastião Nunes, de Sabará, Minas Gerais, estruturada em uma sequência de oito quadros com figuras humanas e um coração como elemento recorrente. Abaixo aparece uma referência textual ao verso Eu tenho um coração maior que o mundo, seguida da referência a Mundo mundo vasto mundo, mais vasto é meu coração, associada a CDA. O trabalho articula imagem, literatura, corpo e coração, apropriando e deslocando uma referência poética para uma narrativa visual sequencial.Joaquim Branco, de Cataguases, Minas Gerais, participa com composição baseada nas palavras MAN e WOMAN. As letras são distribuídas entre duas silhuetas humanas, estabelecendo uma relação visual e linguística entre homem e mulher. A própria legenda explicativa apresenta M como MAN e W como WOMAN. A obra explora língua inglesa, gênero, estrutura vocabular, identidade e espacialização tipográfica, procedimentos recorrentes na poesia visual de Joaquim Branco.Carlos de Barros, de Curitiba, Paraná, aparece associado a trabalhos construídos por sequências fotográficas e por registros gráficos semelhantes a eletrocardiogramas. Uma das composições apresenta uma mulher em sucessivas posições diante de uma cadeira, em estrutura sequencial identificada como Exercício nº 1014. A disposição das imagens transforma ação corporal, objeto cotidiano e passagem do tempo em uma sequência visual próxima da performance registrada fotograficamente.Outro conjunto atribuído a Carlos de Barros utiliza gráficos semelhantes a eletrocardiogramas acompanhados por fragmentos verbais. Entre as expressões legíveis estão Bate mais forte, Sai do compasso, Meu coração, Tempo avança, Me leva com ele, Em tua direção, Perco a harmonia, Me desarranjo, Quando choras, Vem a alegria e Você chegou. A associação entre ritmo cardíaco, afetividade, tempo e linguagem converte sinais médicos em estrutura poética e transforma o coração simultaneamente em órgão, símbolo emocional e sistema gráfico.O conjunto de ComunicARTE nº 21 demonstra a diversidade de procedimentos da poesia visual brasileira no começo da década de 1990. Fotografia, desenho, silhueta, tipografia, reprodução de imagens médicas, sinais gráficos, sequências narrativas, apropriação literária, performance, repetição verbal e experimentação espacial são utilizados como recursos de construção poética. Ao reunir autores de São Paulo, Minas Gerais, Rio de Janeiro e Paraná e divulgar uma Mostra de Arte Postal no Acre, Hugo Pontes estabelece uma cartografia da circulação da poesia experimental e da Arte Postal no Brasil.ComunicARTE nº 21 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Franklin Jorge Roque, 1ª Mostra de Arte Postal do Acre, A Amazônia Vista pelos Artistas, Fred Maia, Sebastião Nunes, Joaquim Branco, Carlos de Barros, Walter Tranche, poesia visual brasileira, Arte Postal, Mail Art, poesia experimental, arte conceitual, performance, comunicação alternativa, publicações de artista e redes de correspondência artística no Brasil.Text for Salsa in EnglishHugo Pontes, ComunicARTE No. 21, Jornal da Cidade, November 29, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue of ComunicARTE organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, Mail Art, experimental poetry, graphic communication, artistic exchange and the circulation of works through postal networks. The header identifies ComunicARTE No. 21, Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The graphic identity of the publication incorporates four circular reproductions of the composition Porcoaporco by Hugo Pontes.One of the most historically significant documents in this issue is the announcement of the Mail Art Show A Amazônia Vista pelos Artistas, identified as the 1ª Mostra de Arte Postal do Acre. The notice states that works could be sent to Franklin Jorge Roque, Caixa Postal 459, 69900 00, Rio Branco, Acre. The announcement documents the connection between ComunicARTE and a Mail Art initiative organized in the Brazilian Amazon, providing evidence of the geographical expansion of Mail Art networks into Acre during the early 1990s. Its publication in Jornal da Cidade demonstrates that ComunicARTE functioned not only as a space for reproducing visual poetry but also as a vehicle for calls, information and connections among artists.The issue brings together works by several Brazilian artists. Among the identifiable participants is Fred Maia from São Paulo, São Paulo, with a visual composition constructed from the radiographic or schematic image of a hand in which bones and joints become a graphic and poetic structure. The relationship among body, hand, medical imagery and visual language connects the work with forms of iconographic appropriation found in visual poetry and conceptual art.Another composition presents successive schematic human figures accompanied by the word URGENTE repeated three times and the text África Ardente com a dança com os dentes África Incandescente. The work combines repetition, visual rhythm, body, dance and language to produce a poetic and graphic construction. The page includes the identification PAÇO CAC, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, in association with this group.The composition Dublê de Cabeça also appears and is associated with the name Walter Tranche. The work employs a stylized and duplicated human figure, establishing a visual relationship among body, identity, movement and the doubling of the figure. Its graphic procedure relates to the formal synthesis found in visual poetry and experimental graphic production of the period.The issue also presents a work structured around the expression Existe alguma diferença, accompanied by images of human figures shown in contrasting situations. The composition uses visual comparison, repetition and questioning, making the relationship between image and text an instrument of critical reading.Among the reproduced works is a composition associated with Sebastião Nunes from Sabará, Minas Gerais, structured as a sequence of eight panels containing human figures and a heart as a recurring element. Beneath the sequence appears a textual reference to Eu tenho um coração maior que o mundo, followed by the reference to Mundo mundo vasto mundo, mais vasto é meu coração, associated with CDA. The work connects image, literature, body and heart, appropriating and relocating a poetic reference within a sequential visual narrative.Joaquim Branco from Cataguases, Minas Gerais, contributes a composition based on the words MAN and WOMAN. Letters are distributed between two human silhouettes, establishing a visual and linguistic relationship between man and woman. The explanatory notation itself presents M as MAN and W as WOMAN. The work explores the English language, gender, word structure, identity and typographic spatialization, procedures frequently found in Joaquim Brancos visual poetry.Carlos de Barros from Curitiba, Paraná, appears in works constructed through photographic sequences and graphic records resembling electrocardiograms. One composition presents a woman in successive positions in relation to a chair, arranged as a visual sequence identified as Exercício No. 1014. The organization of the images transforms bodily action, an everyday object and the passage of time into a visual sequence related to photographically recorded performance.Another group attributed to Carlos de Barros uses graphics resembling electrocardiograms accompanied by verbal fragments. Legible expressions include Bate mais forte, Sai do compasso, Meu coração, Tempo avança, Me leva com ele, Em tua direção, Perco a harmonia, Me desarranjo, Quando choras, Vem a alegria and Você chegou. The relationship among heartbeat, affection, time and language converts medical signs into poetic structures and transforms the heart simultaneously into an organ, an emotional symbol and a graphic system.ComunicARTE No. 21 demonstrates the diversity of procedures employed in Brazilian visual poetry during the early 1990s. Photography, drawing, silhouettes, typography, medical imagery, graphic signs, sequential narratives, literary appropriation, performance, verbal repetition and spatial experimentation are used as resources for poetic construction. By bringing together authors from São Paulo, Minas Gerais, Rio de Janeiro and Paraná and publicizing a Mail Art exhibition in Acre, Hugo Pontes establishes a geographical network of experimental poetry and Mail Art circulation in Brazil.ComunicARTE No. 21 is a relevant document for research on Hugo Pontes, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Franklin Jorge Roque, 1ª Mostra de Arte Postal do Acre, A Amazônia Vista pelos Artistas, Fred Maia, Sebastião Nunes, Joaquim Branco, Carlos de Barros, Walter Tranche, Brazilian visual poetry, Mail Art, experimental poetry, conceptual art, performance, alternative communication, artist publications and artistic correspondence networks in Brazil.

Texto de observação em portuguêsExemplar de ComunicARTE nº 21, publicado no Jornal da Cidade no domingo, 29 de novembro de 1992, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta o nome ComunicARTE, a numeração nº 21, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, além das quatro imagens circulares de Porcoaporco que identificam graficamente a publicação.A edição preserva informação particularmente relevante sobre a realização da Mail Art Show A Amazônia Vista pelos Artistas, apresentada como 1ª Mostra de Arte Postal do Acre. A convocatória orienta o envio de trabalhos para Franklin Jorge Roque, Caixa Postal 459, 69900 00, Rio Branco, Acre. Trata se de registro documental importante da atividade de Arte Postal no Norte do Brasil e da conexão entre uma publicação realizada em Poços de Caldas e uma iniciativa de Mail Art sediada em Rio Branco.Entre os autores e referências geográficas identificados nas páginas estão Fred Maia, São Paulo, São Paulo, Sebastião Nunes, Sabará, Minas Gerais, Joaquim Branco, Cataguases, Minas Gerais, Carlos de Barros, Curitiba, Paraná, Walter Tranche e a referência PAÇO CAC, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. A multiplicidade geográfica reforça o papel de ComunicARTE como ponto de encontro de artistas e produtores vinculados à poesia visual e às redes de comunicação alternativa.Os trabalhos reproduzidos exploram corpo humano, mão, esqueleto, coração, figuras em movimento, relações entre homem e mulher, fotografia sequencial, eletrocardiogramas, repetição tipográfica e jogos verbais. O conjunto aproxima poesia visual, arte corporal, performance, fotografia, apropriação de imagens científicas e médicas, poesia experimental e Arte Postal.A obra associada a Sebastião Nunes emprega uma sequência de oito situações corporais em torno da imagem do coração e estabelece diálogo com o conhecido verso Mundo mundo vasto mundo, mais vasto é meu coração, indicado pela referência CDA. Essa apropriação cria uma passagem entre literatura brasileira e linguagem gráfica, transformando o texto poético em ação e imagem.O trabalho de Joaquim Branco construído com MAN e WOMAN evidencia procedimentos de desmontagem e remontagem lexical. As letras passam a estabelecer relações espaciais com duas silhuetas humanas e fazem da própria estrutura das palavras um campo visual para reflexão sobre identidade, homem e mulher.Carlos de Barros aparece com experiências de caráter sequencial e performático. Exercício nº 1014 registra uma série de posições corporais diante de uma cadeira. Em outro conjunto, gráficos semelhantes aos de eletrocardiogramas são transformados em poemas pela associação com expressões relativas ao coração, ao ritmo, ao amor, ao tempo, à harmonia e ao movimento emocional.O verso do exemplar constitui parte importante de sua proveniência. Está manuscrito o nome de Falves Silva, acompanhado do endereço Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também aparecem marcas postais, a indicação Impresso e carimbo com identificação de Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. O carimbo postal apresenta data imediatamente posterior à publicação, registrando materialmente a circulação do exemplar através dos Correios.Essa evidência permite relacionar diretamente Hugo Pontes e Falves Silva por meio da circulação postal do próprio ComunicARTE. O jornal deixa assim de ser apenas suporte editorial e passa também a funcionar como objeto de Arte Postal e documento de rede. A combinação entre conteúdo publicado, chamada internacional ou interregional para participação artística, endereço de correspondência, marcas postais e destinatário conhecido oferece importante evidência para a reconstrução das redes brasileiras de poesia visual e Mail Art no início da década de 1990.O exemplar possui elevado interesse documental para estudos sobre Hugo Pontes, Falves Silva, Franklin Jorge Roque, Joaquim Branco, Sebastião Nunes, Fred Maia, Carlos de Barros, Walter Tranche, ComunicARTE, Jornal da Cidade, 1ª Mostra de Arte Postal do Acre, A Amazônia Vista pelos Artistas, Poços de Caldas, Rio Branco, Natal, Cataguases, Sabará, Curitiba, São Paulo, Rio de Janeiro, poesia visual, Poema Processo, Arte Postal, Mail Art, performance, fotografia experimental, comunicação alternativa e redes de artistas brasileiros.Observation text in EnglishCopy of ComunicARTE No. 21, published in Jornal da Cidade on Sunday, November 29, 1992, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents the title ComunicARTE, issue No. 21, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, together with four circular images of Porcoaporco that form part of the publications graphic identity.The issue preserves particularly important information concerning the Mail Art Show A Amazônia Vista pelos Artistas, presented as the 1ª Mostra de Arte Postal do Acre. The call instructs artists to send works to Franklin Jorge Roque, Caixa Postal 459, 69900 00, Rio Branco, Acre. This is an important documentary record of Mail Art activity in northern Brazil and of the connection between a publication produced in Poços de Caldas and a Mail Art initiative based in Rio Branco.Among the artists and geographical references identifiable on the pages are Fred Maia from São Paulo, São Paulo, Sebastião Nunes from Sabará, Minas Gerais, Joaquim Branco from Cataguases, Minas Gerais, Carlos de Barros from Curitiba, Paraná, Walter Tranche and the reference PAÇO CAC from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. This geographical diversity reinforces the role of ComunicARTE as a meeting point for artists and cultural producers involved with visual poetry and alternative communication networks.The reproduced works explore the human body, hand, skeleton, heart, figures in movement, relationships between man and woman, sequential photography, electrocardiograms, typographic repetition and verbal games. The material connects visual poetry, body art, performance, photography, appropriation of scientific and medical imagery, experimental poetry and Mail Art.The work associated with Sebastião Nunes employs a sequence of eight bodily situations involving the image of a heart and establishes a dialogue with the well known verse Mundo mundo vasto mundo, mais vasto é meu coração, indicated by the reference CDA. This appropriation establishes a passage between Brazilian literature and graphic language, transforming poetic text into action and image.Joaquim Brancos work constructed with MAN and WOMAN demonstrates procedures of lexical dismantling and reconstruction. Letters establish spatial relationships with two human silhouettes and transform the internal structure of words into a visual field for reflection on identity, man and woman.Carlos de Barros appears with sequential and performative experiments. Exercício No. 1014 records a series of bodily positions in relation to a chair. In another group, graphics resembling electrocardiograms are transformed into poems through their association with expressions involving the heart, rhythm, love, time, harmony and emotional movement.The reverse of the surviving copy forms an important part of its provenance. The handwritten name Falves Silva appears together with the address Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Postal markings, the designation Impresso and a stamp identifying Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil are also visible. The postal cancellation carries a date immediately following publication, materially documenting the circulation of the copy through the Brazilian postal system.This evidence directly connects Hugo Pontes and Falves Silva through the postal circulation of ComunicARTE itself. The newspaper therefore functions not only as an editorial support but also as a Mail Art object and a network document. The combination of published content, a call for artistic participation, correspondence addresses, postal markings and an identifiable recipient provides valuable evidence for reconstructing Brazilian visual poetry and Mail Art networks during the early 1990s.The copy has significant documentary value for research on Hugo Pontes, Falves Silva, Franklin Jorge Roque, Joaquim Branco, Sebastião Nunes, Fred Maia, Carlos de Barros, Walter Tranche, ComunicARTE, Jornal da Cidade, 1ª Mostra de Arte Postal do Acre, A Amazônia Vista pelos Artistas, Poços de Caldas, Rio Branco, Natal, Cataguases, Sabará, Curitiba, São Paulo, Rio de Janeiro, visual poetry, Poema Processo, Mail Art, performance, experimental photography, alternative communication and Brazilian artist networks.

Inglês

Hugo Pontes, ComunicARTE No. 21, Jornal da Cidade, November 29, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil

Dimensions: 18,5 x 12,8 in