Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 154, publicado em 5 de abril de 2007, página 6, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

04164 - 5 de abril de 2007 - Jornal

47 x 32,5 cm

hoje 9:41

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 118 , 23 e 24 de Dezembro de 2000,(ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 120 , 24 e 25 de Fevereiro de 2001, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 123 , 26 e 27 de Maio de 2001, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 123, publicado em 26 e 27 de maio de 2001, página 10, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal, criação tipográfica e intercâmbio artístico internacional. O número integra o período comemorativo dos dez anos de existência de comunicARTE e reúne trabalhos e referências de artistas e poetas do Brasil, Cuba, Estados Unidos e Austrália.

O cabeçalho identifica comunicARTE nº 123 e Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Registra também a página eletrônica de Hugo Pontes hospedada no GeoCities e o endereço pontes.geo@yahoo.com. Esses elementos documentam a atuação simultânea da publicação em redes impressas, postais e digitais no início do século XXI. O cabeçalho incorpora ainda a composição gráfica recorrente Porco a Porco, formada por quatro imagens circulares com a silhueta de um porco e referências ao Brasil.

A edição reproduz soneto consumir, poema visual atribuído no documento a Alcides Buss, de Florianópolis, Santa Catarina. O trabalho utiliza sequências numéricas organizadas em blocos, sinais gráficos, índices e setas explicativas, convertendo números e relações quantitativas em estrutura poética. A obra explora aproximações entre linguagem, estatística, consumo, cálculo, informação e composição visual, demonstrando procedimentos característicos da poesia experimental.

A página apresenta também três opiniões sobre os dez anos de comunicARTE. Avelino Araújo parabeniza a publicação por seu marco na poesia visual. Joaquim Branco considera a iniciativa um feito inédito no Brasil e talvez no mundo no campo da publicação visual e destaca seu caráter sem fronteiras. Eloésio Paulo registra cumprimentos pelos dez anos da página. Esses depoimentos constituem documentação direta da recepção contemporânea de comunicARTE e de seu reconhecimento no circuito da poesia visual brasileira.

Outra obra reproduzida apresenta uma estrutura circular com a letra B no centro e a palavra SESION na base, creditada a Raydel Araoz, de Havana, Cuba. A presença do artista cubano evidencia a dimensão latino americana e internacional das redes mobilizadas por Hugo Pontes, conectando comunicARTE a práticas de poesia visual e experimentação gráfica desenvolvidas fora do Brasil.

A edição apresenta ainda trabalhos identificados como TYPESTYLER 2ND SERIES I, TYPESTYLER 2ND SERIES II e TYPESTYLER 2ND SERIES III. As composições empregam letras de diferentes famílias tipográficas, módulos retangulares, imagens inseridas e reorganizações do alfabeto, explorando a letra simultaneamente como signo linguístico e elemento visual.

Os três trabalhos são apresentados sob a indicação Três poemas de Reed Altemus, com endereço registrado em Cumberland, Maine, Estados Unidos. A presença de Reed Altemus amplia a dimensão internacional da edição e documenta o diálogo de comunicARTE com redes norte americanas de poesia visual, poesia experimental e arte postal.

Outro segmento da publicação registra o participante identificado como TO, com endereço postal P.O. Box 2430, Melbourne, Victoria, Australia 3000. O trabalho utiliza extensas sequências de algarismos, especialmente zeros, organizadas em linhas e deslocamentos sucessivos. A composição transforma números em matéria visual e evidencia a circulação de produções experimentais provenientes da Austrália dentro da rede internacional de comunicARTE.

Também aparece na página a identificação de Maynard Sobral, Rua Haroldo Torres, 1011, Fortaleza, Ceará, reforçando a presença de participantes brasileiros vinculados às redes de poesia visual e intercâmbio mantidas por Hugo Pontes.

comunicARTE nº 123 constitui documento importante para a história da poesia visual brasileira e internacional, pois articula artistas de diferentes regiões e países em uma mesma página de jornal. O conjunto documenta a atuação de Hugo Pontes como editor, articulador cultural e participante de redes de correspondência, reunindo Alcides Buss, Avelino Araújo, Joaquim Branco, Eloésio Paulo, Raydel Araoz, Reed Altemus, Maynard Sobral e participantes da Austrália em um circuito de circulação baseado em poesia visual, arte postal, publicação experimental e intercâmbio internacional.

O exemplar preservado conserva ainda o envelope utilizado para sua circulação postal. O remetente é identificado como Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, e o destinatário como J. Medeiros, Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte. Os carimbos postais de maio de 2001 constituem evidência material de que comunicARTE circulava diretamente entre artistas, poetas, pesquisadores e correspondentes por meio do sistema postal.

Salsa text in English

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 123, published on May 26 and 27, 2001, page 10, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, this issue is devoted to visual poetry, experimental poetry, mail art, typographic creation, and international artistic exchange. The issue belongs to the period celebrating the tenth anniversary of comunicARTE and brings together works and references involving artists and poets from Brazil, Cuba, the United States, and Australia.

The header identifies comunicARTE No. 123 and Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. It also records Hugo Pontes's GeoCities webpage and the email address pontes.geo@yahoo.com. These elements document the simultaneous activity of the publication within print, postal, and digital networks at the beginning of the twenty first century. The header also incorporates the recurring Porco a Porco graphic composition, consisting of four circular images containing the silhouette of a pig and references to Brazil.

The issue reproduces soneto consumir, a visual poem attributed in the document to Alcides Buss of Florianópolis, Santa Catarina, Brazil. The work uses numerical sequences arranged in blocks together with graphic signs, indexes, and explanatory arrows, transforming numbers and quantitative relationships into a poetic structure. The composition explores connections among language, statistics, consumption, calculation, information, and visual organization, demonstrating characteristic procedures of experimental poetry.

The page also presents three statements concerning the tenth anniversary of comunicARTE. Avelino Araújo congratulates the publication for reaching an important milestone in visual poetry. Joaquim Branco describes the initiative as an unprecedented achievement in Brazil and perhaps internationally in the field of visual publication, emphasizing its borderless character. Eloésio Paulo offers congratulations on the tenth anniversary of the page. These statements provide direct documentation of the contemporary reception of comunicARTE and its recognition within Brazilian visual poetry networks.

Another reproduced work presents a circular structure with the letter B at its center and the word SESION at the bottom, credited to Raydel Araoz of Havana, Cuba. The presence of the Cuban artist demonstrates the Latin American and international dimension of the networks mobilized by Hugo Pontes, connecting comunicARTE with visual poetry and experimental graphic practices beyond Brazil.

The issue also presents works identified as TYPESTYLER 2ND SERIES I, TYPESTYLER 2ND SERIES II, and TYPESTYLER 2ND SERIES III. These compositions use letters from different typographic families, rectangular modules, inserted images, and rearranged alphabetic structures, exploring the letter simultaneously as a linguistic sign and a visual element.

The three compositions appear under the identification Three Poems by Reed Altemus, whose address is recorded in Cumberland, Maine, United States. Reed Altemus's participation further expands the international scope of the issue and documents the relationship between comunicARTE and North American networks of visual poetry, experimental poetry, and mail art.

Another section records a participant identified as TO, with the postal address P.O. Box 2430, Melbourne, Victoria, Australia 3000. The associated work uses extended sequences of numbers, particularly zeros, arranged in successive lines and shifts. The composition transforms numerical notation into visual material and documents the circulation of experimental work from Australia within the international comunicARTE network.

The page also records Maynard Sobral, Rua Haroldo Torres, 1011, Fortaleza, Ceará, Brazil, reinforcing the presence of Brazilian participants connected to the visual poetry and artistic exchange networks maintained by Hugo Pontes.

comunicARTE No. 123 is an important document for the history of Brazilian and international visual poetry because it brings together artists from different regions and countries on a single newspaper page. The issue documents Hugo Pontes's activities as editor, cultural organizer, and participant in correspondence networks, connecting Alcides Buss, Avelino Araújo, Joaquim Branco, Eloésio Paulo, Raydel Araoz, Reed Altemus, Maynard Sobral, and participants from Australia within a circuit based on visual poetry, mail art, experimental publishing, and international exchange.

The preserved copy also includes the envelope used for its postal circulation. The sender is identified as Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, and the recipient as J. Medeiros, Caixa Postal 1651, postal code 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Postal cancellations from May 2001 provide material evidence that comunicARTE circulated directly among artists, poets, researchers, and correspondents through the postal system.

Texto de observação em português

Documento original do Jornal da Cidade, comunicARTE nº 123, publicado no sábado e domingo, 26 e 27 de maio de 2001, página 10, em Poços de Caldas, Minas Gerais. A edição foi organizada por Hugo Pontes e integra as comemorações dos dez anos da página comunicARTE, projeto editorial dedicado à poesia visual e ao intercâmbio entre artistas brasileiros e internacionais.

Um dos registros documentais mais relevantes desta edição é a seção Três opiniões sobre os 10 anos da página. Nela aparecem depoimentos de Avelino Araújo, Joaquim Branco e Eloésio Paulo. Os três testemunhos demonstram que, em 2001, comunicARTE já era reconhecida por seus próprios participantes como iniciativa de referência na divulgação da poesia visual. Joaquim Branco destaca particularmente o caráter sem fronteiras do projeto e sua singularidade como publicação visual.

Entre os trabalhos reproduzidos encontra se soneto consumir, de Alcides Buss, Florianópolis, Santa Catarina, composição construída a partir de sequências numéricas, sinais, indicações e relações gráficas. A edição contém ainda obra de Raydel Araoz, de Havana, Cuba, organizada em torno de uma estrutura circular, da letra B e da palavra SESION.

Outro núcleo importante é formado pelas três composições TYPESTYLER 2ND SERIES I, TYPESTYLER 2ND SERIES II e TYPESTYLER 2ND SERIES III, apresentadas como três poemas de Reed Altemus, de Cumberland, Maine, Estados Unidos. Os trabalhos reorganizam caracteres tipográficos e imagens em grades visuais, constituindo exemplos de poesia visual baseada no alfabeto, na tipografia e na recombinação gráfica.

A página registra também um participante identificado como TO, P.O. Box 2430, Melbourne, Victoria, Australia 3000, associado a uma composição numérica formada por longas sequências de algarismos. A presença de trabalhos provenientes de Cuba, Estados Unidos e Austrália, juntamente com participantes de diferentes estados brasileiros, evidencia concretamente o alcance internacional da rede editorial de Hugo Pontes.

Maynard Sobral, de Fortaleza, Ceará, também é identificado na página, ampliando o conjunto de nomes documentados nesta edição.

O cabeçalho preserva dados importantes para a história da comunicação digital associada à poesia experimental. Além do endereço postal de Hugo Pontes em Poços de Caldas, aparecem sua página no GeoCities e o email pontes.geo@yahoo.com. A associação entre jornal, caixa postal, internet e email demonstra uma fase de transição tecnológica das redes de arte postal e poesia visual, nas quais os meios físicos de circulação passaram a coexistir com novas formas de comunicação digital.

O envelope preservado foi remetido por Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, para J. Medeiros, Caixa Postal 1651, Natal, Rio Grande do Norte, e apresenta marcas postais de maio de 2001. O envelope deve ser considerado parte integrante do conjunto documental por registrar materialmente a circulação de comunicARTE através da rede postal.

Para pesquisa, catalogação, mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial, o documento relaciona Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 123, 26 de maio de 2001, 27 de maio de 2001, Poços de Caldas, Minas Gerais, poesia visual brasileira, poesia visual internacional, poesia experimental, arte postal, mail art, publicação experimental, dez anos de comunicARTE, Alcides Buss, soneto consumir, Avelino Araújo, Joaquim Branco, Eloésio Paulo, Raydel Araoz, Havana, Cuba, Reed Altemus, TYPESTYLER 2ND SERIES, Cumberland, Maine, Estados Unidos, Maynard Sobral, Fortaleza, Ceará, Melbourne, Victoria, Austrália, J. Medeiros, Natal, Rio Grande do Norte, GeoCities, correspondência artística, redes internacionais de artistas e circulação postal.

Observation text in English

Original document from Jornal da Cidade, comunicARTE No. 123, published on Saturday and Sunday, May 26 and 27, 2001, page 10, in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The issue was organized by Hugo Pontes and forms part of the celebrations marking ten years of the comunicARTE page, an editorial project devoted to visual poetry and exchange among Brazilian and international artists.

One of the most significant documentary elements in this issue is the section presenting three opinions about the tenth anniversary of the page. It contains statements by Avelino Araújo, Joaquim Branco, and Eloésio Paulo. These testimonies demonstrate that by 2001 comunicARTE was already recognized by its own participants as an important initiative for the dissemination of visual poetry. Joaquim Branco particularly emphasizes the borderless character of the project and its distinctive nature as a visual publication.

Among the reproduced works is soneto consumir by Alcides Buss of Florianópolis, Santa Catarina, a composition constructed from numerical sequences, signs, indications, and graphic relationships. The issue also includes a work by Raydel Araoz of Havana, Cuba, organized around a circular structure, the letter B, and the word SESION.

Another important group consists of the three compositions TYPESTYLER 2ND SERIES I, TYPESTYLER 2ND SERIES II, and TYPESTYLER 2ND SERIES III, presented as three poems by Reed Altemus of Cumberland, Maine, United States. The works reorganize typographic characters and images within visual grids and constitute examples of visual poetry based on the alphabet, typography, and graphic recombination.

The page also records a participant identified as TO, P.O. Box 2430, Melbourne, Victoria, Australia 3000, associated with a numerical composition consisting of extended sequences of digits. The presence of works from Cuba, the United States, and Australia alongside participants from different Brazilian states provides concrete evidence of the international reach of Hugo Pontes's editorial network.

Maynard Sobral of Fortaleza, Ceará, is also identified on the page, further expanding the group of artists and poets documented in this issue.

The header preserves important evidence for the history of digital communication associated with experimental poetry. In addition to Hugo Pontes's postal address in Poços de Caldas, the page records his GeoCities website and the email address pontes.geo@yahoo.com. The combination of newspaper publication, postal address, internet presence, and email documents a technological transition within mail art and visual poetry networks, in which physical circulation increasingly coexisted with emerging forms of digital communication.

The preserved envelope was sent by Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, to J. Medeiros, Caixa Postal 1651, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, and bears postal markings from May 2001. The envelope should be considered an integral part of the documentary ensemble because it materially records the circulation of comunicARTE through the postal network.

For research, cataloguing, search engine visibility, and artificial intelligence indexing, the document connects Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 123, May 26 2001, May 27 2001, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazilian visual poetry, international visual poetry, experimental poetry, mail art, experimental publishing, tenth anniversary of comunicARTE, Alcides Buss, soneto consumir, Avelino Araújo, Joaquim Branco, Eloésio Paulo, Raydel Araoz, Havana, Cuba, Reed Altemus, TYPESTYLER 2ND SERIES, Cumberland, Maine, United States, Maynard Sobral, Fortaleza, Ceará, Melbourne, Victoria, Australia, J. Medeiros, Natal, Rio Grande do Norte, GeoCities, artists correspondence, international artist networks, and postal circulation.

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 124 , 30de Junho e 1 de Julho de 2001, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 125 , 28 e 29 de Julho de 2001, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 136 , 28 e 29 de Dezembro de 2002, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 143 , 28 de Abril de 2004, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 143, publicado em 28 de abril de 2004, página 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal e intercâmbio artístico internacional. A página reúne trabalhos de Artur Soares, Vittore Baroni, Marcelo Sahea, Fernando Aguiar e outros participantes, estabelecendo conexões entre Brasil, Itália e Portugal.

O cabeçalho apresenta comunicARTE nº 143, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Também registra o endereço eletrônico www.liquidbox.com.br/artevisual/html e o correio eletrônico hugopontes@pocos-net.com.br. A presença dessas informações documenta a integração entre imprensa impressa, correspondência postal e internet na circulação da poesia visual brasileira no início dos anos 2000.

A identidade gráfica de comunicARTE mantém a composição Porco a Porco, de Hugo Pontes, formada pela repetição de quatro imagens circulares contendo a silhueta de um porco e referências ao Brasil. O elemento funciona como marca visual recorrente da página e associa diretamente a publicação à produção gráfica e poética de seu organizador.

Um dos trabalhos de maior destaque é de Artur Soares, de Santo André, São Paulo. A composição apresenta as letras U e N em grandes dimensões, separadas pela imagem de Dom Quixote montado em seu cavalo e portando uma lança. A associação entre as letras UN e a figura literária de Dom Quixote produz um jogo entre linguagem verbal, imagem, literatura, idealismo e referências universais. O documento registra Artur Soares no endereço Rua Guadalupe, 291, casa 1, CEP 09280 050, Santo André, São Paulo.

A edição apresenta também trabalhos de Vittore Baroni, artista italiano de Viareggio, Itália. As composições utilizam procedimentos de colagem, apropriação, sobreposição textual, imagens de mãos, corações, círculos, selos, palavras e referências monetárias. Entre os elementos legíveis aparecem 50 EGOS, KINGDOM OF FUN, BANK OF FUN, FUNTASTIC UNITED NATIONS e SILVER OF HEARTS.

Os trabalhos de Vittore Baroni articulam crítica aos sistemas de valor, identidade, dinheiro, poder, comunicação e instituições através de uma linguagem próxima da arte postal, do selo de artista, da colagem e da poesia visual. A presença reiterada do número 50 e da palavra EGOS transforma a aparência da moeda e do documento oficial em instrumento de ironia e criação artística. O endereço registrado para Vittore Baroni é Via C. Battisti, 329, 55049 Viareggio, Itália.

Outro trabalho reproduzido é UM GATO, de Marcelo Sahea, de Santa Maria, Rio Grande do Sul. A composição transforma linhas gráficas e formas tipográficas na figura de um gato. Corpo, pernas, cauda e cabeça são construídos por linhas e sinais que aproximam desenho e escrita. O resultado integra imagem figurativa, experimentação gráfica e poesia visual. O documento registra Marcelo Sahea na Rua Pinheiro Machado, 2915 T, CEP 97050 601, Santa Maria, Rio Grande do Sul.

Fernando Aguiar, de Lisboa, Portugal, participa com uma composição tipográfica na qual letras de diferentes dimensões são distribuídas pelo espaço. Grandes caracteres P, R, T, U, X e Y convivem com pequenas letras dispersas e com uma linha diagonal, criando diferentes direções de leitura. A organização espacial transforma o alfabeto em matéria visual e demonstra uma investigação sobre tipografia, ritmo, escala, deslocamento e fragmentação da linguagem. O endereço registrado é Apartado 50253, 1707 Lisboa Codex, Portugal.

A edição apresenta ainda a inscrição 13 anos, indicando a continuidade histórica de comunicARTE desde o início da década de 1990. O dado reforça o caráter duradouro do projeto editorial conduzido por Hugo Pontes e sua permanência como espaço de divulgação e intercâmbio dedicado à poesia visual.

Na região inferior da página aparece a palavra FUME em grandes caracteres, explorada como composição visual tipográfica. Também é reproduzida uma composição circular baseada em impressão digital, acompanhada da expressão Nas Entrelinhas, aproximando identidade corporal, impressão, signo, palavra e registro gráfico.

A expressão POEMAS SEM FRONTEIRAS aparece em diferentes áreas da edição e reafirma o projeto internacional de Hugo Pontes destinado à circulação de poesia e arte experimental além de limites geográficos. A presença simultânea de artistas brasileiros, italianos e portugueses demonstra concretamente esse princípio de intercâmbio.

comunicARTE nº 143 constitui fonte documental importante para a história da poesia visual brasileira e internacional, da arte postal, da poesia experimental e das publicações alternativas. A edição registra relações entre Hugo Pontes, Artur Soares, Vittore Baroni, Marcelo Sahea, Fernando Aguiar e outros participantes, documentando uma rede de circulação em que jornal, correspondência, imagem, tipografia, selo de artista, colagem e internet funcionam como meios complementares de comunicação artística.

Salsa text in English

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 143, published on April 28, 2004, page 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, this issue is dedicated to visual poetry, experimental poetry, mail art, and international artistic exchange. The page brings together works by Artur Soares, Vittore Baroni, Marcelo Sahea, Fernando Aguiar, and other participants, establishing connections among Brazil, Italy, and Portugal.

The header presents comunicARTE No. 143, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. It also records the website www.liquidbox.com.br/artevisual/html and the electronic mail address hugopontes@pocos-net.com.br. These details document the integration of printed journalism, postal correspondence, and the internet in the circulation of Brazilian visual poetry at the beginning of the 2000s.

The visual identity of comunicARTE retains the recurring Porco a Porco composition by Hugo Pontes, consisting of four circular images containing the silhouette of a pig and references to Brazil. This element functions as a recurring visual signature of the page and directly associates the publication with the graphic and poetic production of its organizer.

One of the most prominent works is by Artur Soares of Santo André, São Paulo, Brazil. The composition presents the large letters U and N separated by an image of Don Quixote mounted on his horse and carrying a lance. The association between the letters UN and the literary figure of Don Quixote creates an interplay among verbal language, image, literature, idealism, and universal references. The document records Artur Soares at Rua Guadalupe, 291, casa 1, postal code 09280 050, Santo André, São Paulo, Brazil.

The issue also presents works by Vittore Baroni, an Italian artist from Viareggio, Italy. His compositions employ collage, appropriation, textual superimposition, images of hands, hearts, circles, stamps, words, and monetary references. Visible textual elements include 50 EGOS, KINGDOM OF FUN, BANK OF FUN, FUNTASTIC UNITED NATIONS, and SILVER OF HEARTS.

Vittore Baroni's works combine criticism of systems of value, identity, money, power, communication, and institutions through a visual language related to mail art, artist stamps, collage, and visual poetry. The repeated use of the number 50 and the word EGOS transforms the appearance of currency and official documents into instruments of irony and artistic creation. His address is recorded as Via C. Battisti, 329, 55049 Viareggio, Italy.

Another reproduced work is UM GATO by Marcelo Sahea of Santa Maria, Rio Grande do Sul, Brazil. The composition transforms graphic lines and typographic forms into the figure of a cat. Its body, legs, tail, and head are constructed through lines and signs that bring drawing and writing together. The result combines figurative imagery, graphic experimentation, and visual poetry. The document records Marcelo Sahea at Rua Pinheiro Machado, 2915 T, postal code 97050 601, Santa Maria, Rio Grande do Sul, Brazil.

Fernando Aguiar of Lisbon, Portugal, contributes a typographic composition in which letters of different sizes are distributed throughout the visual space. Large P, R, T, U, X, and Y characters coexist with smaller dispersed letters and a diagonal line, creating multiple directions of reading. The spatial organization transforms the alphabet into visual material and demonstrates an investigation of typography, rhythm, scale, displacement, and fragmentation of language. His address is recorded as Apartado 50253, 1707 Lisboa Codex, Portugal.

The issue also displays the inscription 13 anos, recording the historical continuity of comunicARTE since the beginning of the 1990s. This information reinforces the longevity of the editorial project developed by Hugo Pontes and its continuing role as a platform for visual poetry and artistic exchange.

In the lower area of the page, the word FUME appears in large characters and is explored as a visual typographic composition. Another work uses a circular structure based on a fingerprint together with the expression Nas Entrelinhas, connecting bodily identity, imprint, sign, word, and graphic record.

The expression POEMAS SEM FRONTEIRAS appears in different areas of the issue, reaffirming Hugo Pontes's international project for the circulation of poetry and experimental art beyond geographical boundaries. The simultaneous presence of Brazilian, Italian, and Portuguese artists provides concrete evidence of this principle of exchange.

comunicARTE No. 143 is an important documentary source for the history of Brazilian and international visual poetry, mail art, experimental poetry, and alternative publications. The issue documents connections among Hugo Pontes, Artur Soares, Vittore Baroni, Marcelo Sahea, Fernando Aguiar, and other participants within a network in which newspapers, correspondence, imagery, typography, artist stamps, collage, and the internet function as complementary means of artistic communication.

Texto de observação em português

Documento original do Jornal da Cidade, comunicARTE nº 143, publicado na quarta feira, 28 de abril de 2004, página 8, em Poços de Caldas, Minas Gerais. A edição organizada por Hugo Pontes reúne poesia visual e trabalhos experimentais provenientes do Brasil, Itália e Portugal e registra a continuidade de comunicARTE por 13 anos.

Entre os participantes claramente identificados estão Artur Soares, de Santo André, Vittore Baroni, de Viareggio, Marcelo Sahea, de Santa Maria, e Fernando Aguiar, de Lisboa. A diversidade geográfica dos participantes evidencia a dimensão internacional das redes mantidas por Hugo Pontes.

O trabalho de Artur Soares utiliza as grandes letras U e N e a imagem de Dom Quixote. A construção associa tipografia monumental e referência literária, convertendo letras e figura em um único campo de interpretação visual.

As obras de Vittore Baroni apresentam forte caráter de arte postal e apropriação gráfica. Elementos semelhantes a notas, selos e documentos são transformados por textos como 50 EGOS, BANK OF FUN, KINGDOM OF FUN e FUNTASTIC UNITED NATIONS. Mãos erguidas, corações e símbolos aparecem em meio a uma grande concentração de palavras e imagens, formando composições que questionam valor, identidade, poder e comunicação.

UM GATO, de Marcelo Sahea, utiliza linhas para construir a silhueta de um felino e evidencia a passagem entre desenho, palavra e estrutura visual. Fernando Aguiar participa com uma composição baseada na dispersão e variação de letras, demonstrando a exploração do alfabeto como matéria autônoma da poesia visual.

A palavra FUME em grandes caracteres e uma composição identificada pela expressão Nas Entrelinhas, construída em torno de uma impressão digital, acrescentam ao conjunto investigações sobre tipografia, corpo, identidade, signo e leitura.

A indicação 13 anos é particularmente importante para a cronologia de comunicARTE, pois registra a continuidade do projeto editorial de Hugo Pontes até abril de 2004. A expressão Poemas sem Fronteiras permanece presente, mostrando a continuidade do conceito utilizado pela página para caracterizar seu intercâmbio nacional e internacional.

O cabeçalho registra Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, o endereço www.liquidbox.com.br/artevisual/html e hugopontes@pocos-net.com.br. Esses dados constituem documentação histórica da coexistência entre correspondência postal, publicação em jornal e presença digital nas redes de poesia visual.

O conjunto preservado inclui também o envelope associado à circulação postal do material, com identificação de Hugo Pontes como remetente em Poços de Caldas e marcas postais de 2004. A conservação do envelope junto à publicação reforça o caráter documental de comunicARTE enquanto objeto de imprensa e, simultaneamente, elemento de uma rede de correspondência artística.

Para pesquisa, catalogação, mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial, o documento relaciona Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 143, 28 de abril de 2004, Poços de Caldas, Minas Gerais, Artur Soares, Santo André, Dom Quixote, Vittore Baroni, Viareggio, Itália, 50 EGOS, KINGDOM OF FUN, BANK OF FUN, FUNTASTIC UNITED NATIONS, Marcelo Sahea, UM GATO, Santa Maria, Rio Grande do Sul, Fernando Aguiar, Lisboa, Portugal, Poemas sem Fronteiras, 13 anos de comunicARTE, poesia visual brasileira, poesia visual italiana, poesia visual portuguesa, poesia experimental, arte postal, mail art, selo de artista, colagem, tipografia experimental, impressão digital, Nas Entrelinhas, arte gráfica, correspondência artística, internet, publicações alternativas e redes internacionais de artistas.

Observation text in English

Original document from Jornal da Cidade, comunicARTE No. 143, published on Wednesday, April 28, 2004, page 8, in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, the issue brings together visual poetry and experimental works from Brazil, Italy, and Portugal and records the continuation of comunicARTE for 13 years.

Clearly identified participants include Artur Soares of Santo André, Vittore Baroni of Viareggio, Marcelo Sahea of Santa Maria, and Fernando Aguiar of Lisbon. The geographical diversity of these participants demonstrates the international scope of the networks maintained by Hugo Pontes.

Artur Soares's work uses the monumental letters U and N together with the image of Don Quixote. The construction combines large scale typography with a literary reference, transforming letters and figure into a unified field of visual interpretation.

The works by Vittore Baroni display a strong relationship with mail art and graphic appropriation. Elements resembling currency, stamps, and official documents are transformed through expressions such as 50 EGOS, BANK OF FUN, KINGDOM OF FUN, and FUNTASTIC UNITED NATIONS. Raised hands, hearts, symbols, words, and images form dense compositions that address concepts of value, identity, power, and communication.

UM GATO by Marcelo Sahea uses lines to construct the silhouette of a feline and demonstrates a transition between drawing, word, and visual structure. Fernando Aguiar contributes a composition based on the dispersion and variation of letters, exploring the alphabet as an autonomous material of visual poetry.

The word FUME in large characters and a composition identified by the expression Nas Entrelinhas, constructed around a fingerprint, add investigations into typography, body, identity, signs, and reading to the ensemble.

The inscription 13 anos is particularly important for the chronology of comunicARTE because it records the continuity of Hugo Pontes's editorial project through April 2004. The expression Poemas sem Fronteiras remains present, demonstrating the continued use of the concept through which the page characterized its national and international exchange activities.

The header records Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, the website www.liquidbox.com.br/artevisual/html, and hugopontes@pocos-net.com.br. These details provide historical documentation of the coexistence of postal correspondence, newspaper publishing, and digital presence within visual poetry networks.

The preserved ensemble also includes the envelope associated with the postal circulation of the material, identifying Hugo Pontes as sender in Poços de Caldas and preserving postal markings from 2004. The preservation of the envelope together with the publication reinforces the documentary character of comunicARTE both as a newspaper object and as an element within an artistic correspondence network.

For research, cataloguing, search engine visibility, and artificial intelligence indexing, the document connects Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 143, April 28 2004, Poços de Caldas, Minas Gerais, Artur Soares, Santo André, Don Quixote, Vittore Baroni, Viareggio, Italy, 50 EGOS, KINGDOM OF FUN, BANK OF FUN, FUNTASTIC UNITED NATIONS, Marcelo Sahea, UM GATO, Santa Maria, Rio Grande do Sul, Fernando Aguiar, Lisbon, Portugal, Poemas sem Fronteiras, 13 years of comunicARTE, Brazilian visual poetry, Italian visual poetry, Portuguese visual poetry, experimental poetry, mail art, artist stamps, collage, experimental typography, fingerprint art, Nas Entrelinhas, graphic art, artistic correspondence, internet, alternative publications, and international artist networks.

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 144 , 29 de Junho de 2004, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, publicado em 29 de junho de 2004, página 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, tipografia, arte postal e intercâmbio artístico internacional. A página reúne trabalhos de Geraldo Magela, Reed Altemus, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares e outros participantes, estabelecendo conexões entre diferentes regiões do Brasil, Estados Unidos e Japão.

O cabeçalho identifica comunicARTE nº 144 e Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Registra também o endereço www.liquidbox.com.br/artevisual/html e o email hugopontes@pocos net.com.br, documentando a presença de comunicARTE simultaneamente na imprensa, na correspondência postal e nos primeiros circuitos digitais de divulgação da poesia visual.

A identidade gráfica da publicação mantém a composição Porco a Porco, de Hugo Pontes, formada pela repetição de quatro imagens circulares contendo a silhueta de um porco e referências ao Brasil. Esse elemento funciona como marca visual recorrente de comunicARTE e associa a página diretamente à produção gráfica de seu editor.

Grande parte da edição é ocupada pela série Typollage, apresentada em três composições identificadas como Typollage número 1, Typollage número 2 e Typollage número 3. Os trabalhos são associados a Reed Altemus, identificado na publicação com endereço postal em Portland, Maine, Estados Unidos.

Os Typollages utilizam letras retiradas de diferentes famílias tipográficas, tamanhos e estilos. Os caracteres aparecem deslocados, invertidos, fragmentados, sobrepostos e reorganizados dentro de estruturas retangulares. A leitura convencional do alfabeto é substituída por uma experiência visual baseada em ritmo, contraste, densidade, escala e distribuição espacial. As letras funcionam simultaneamente como linguagem e imagem.

A página apresenta também o trabalho mote bilíngue, de Geraldo Magela, de João Monlevade, Minas Gerais. O poema utiliza uma sequência de equivalências entre português e inglês. As palavras fim, the end, epílogo, finish, tudo e nothing são repetidas em linhas sucessivas e destacadas alternadamente. A composição termina com nada, criando uma estrutura circular de tradução, repetição, encerramento e esvaziamento semântico.

O documento identifica Geraldo Magela na Rua Joana D Arc, 75, apartamento 303, CEP 35930 053, João Monlevade, Minas Gerais. Seu mote bilíngue representa um exemplo significativo de poesia visual construída pela combinação entre tradução, repetição textual, disposição espacial e alternância tipográfica.

Outro trabalho reproduzido é WORLD TRADE POEM, de Joaquim Branco, de Cataguases, Minas Gerais. A composição combina a expressão World Trade Poem com palavras como WORDS, ENTER, PRICE e CRASH, além de sinais gráficos e uma estrutura que remete a relações entre linguagem, comércio, valor, circulação e ruptura. O documento registra Joaquim Branco na Rua João Peixoto, 65, CEP 36770 000, Cataguases, Minas Gerais.

A expressão POEMAS SEM FRONTEIRAS aparece próxima ao trabalho de Joaquim Branco e em outras regiões da página, reafirmando o projeto de circulação internacional desenvolvido por Hugo Pontes e a proposta de aproximação entre poetas de diferentes países por meio da publicação.

Sergio Almeida, de Curitiba, Paraná, participa com uma composição baseada na conhecida estrutura proporcional do corpo humano associada à figura vitruviana. Sobre a imagem aparece a inscrição PAX VOBIS. A obra relaciona corpo, geometria, proporção, tradição iconográfica, linguagem e a ideia de paz. O documento registra Sergio Almeida na Avenida Princesa Isabel, 1233, apartamento 51, CEP 80430 190, Curitiba, Paraná.

O artista japonês Keiichi Nakamura também está presente na edição. Seu trabalho é estruturado como uma grade formada por numerosos pequenos quadrados contendo números, linhas, formas geométricas, sinais e áreas vazias. A organização modular transforma informações numéricas e gráficas em um sistema visual baseado em repetição, sequência, interrupção e combinação.

Keiichi Nakamura é identificado na publicação em Kamiochiai, Shinjuku Ku, Tokyo, Japão. Sua participação comprova a dimensão internacional da rede de comunicARTE e a presença de artistas asiáticos no circuito de intercâmbio articulado por Hugo Pontes.

Na parte inferior da página aparece uma grande composição de Artur Soares baseada na palavra GLOBAL. As letras são apresentadas em escala monumental e um elemento semelhante a uma imagem do planeta Terra ocupa o espaço de uma das letras. A obra articula palavra, planeta, comunicação e ideia de globalidade, constituindo uma síntese visual particularmente adequada ao caráter internacional de comunicARTE.

Artur Soares é identificado no documento em Santo André, São Paulo. Sua presença, juntamente com participantes de Minas Gerais, Paraná, Estados Unidos e Japão, demonstra o alcance geográfico das relações editoriais e postais estabelecidas pela página.

O exemplar preservado conserva ainda o envelope utilizado para a circulação postal de comunicARTE nº 144. O remetente é Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. O destinatário é J. Medeiros, Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte. Os carimbos de Poços de Caldas registram julho de 2004 e o envelope apresenta selo brasileiro relacionado à Conferência Internacional do Trabalho.

A preservação da página juntamente com seu envelope constitui evidência material da forma de circulação de comunicARTE. O conjunto demonstra que a publicação funcionava simultaneamente como página de jornal, plataforma de poesia visual, instrumento de comunicação postal e ponto de conexão entre artistas brasileiros e estrangeiros.

comunicARTE nº 144 constitui fonte primária relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Reed Altemus, Geraldo Magela, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares, poesia visual brasileira, poesia visual internacional, arte postal, mail art, poesia experimental, tipografia experimental, Poemas sem Fronteiras, redes internacionais de artistas e circulação alternativa da arte no início do século XXI.

Salsa text in English

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 144, published on June 29, 2004, page 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, this issue is dedicated to visual poetry, experimental poetry, typography, mail art, and international artistic exchange. The page brings together works by Geraldo Magela, Reed Altemus, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares, and other participants, connecting different regions of Brazil with the United States and Japan.

The header identifies comunicARTE No. 144 and Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. It also records www.liquidbox.com.br/artevisual/html and the email hugopontes@pocos net.com.br, documenting the simultaneous presence of comunicARTE in print journalism, postal correspondence, and early digital networks devoted to visual poetry.

The visual identity of the publication retains Porco a Porco by Hugo Pontes, composed of four repeated circular images containing the silhouette of a pig and references to Brazil. This graphic element functions as a recurring visual signature of comunicARTE and directly connects the publication with the artistic production of its editor.

A substantial part of the issue is occupied by the Typollage series, presented through three compositions identified as Typollage No. 1, Typollage No. 2, and Typollage No. 3. The works are associated with Reed Altemus, whose postal address is recorded in Portland, Maine, United States.

The Typollage works use letters taken from different typefaces, sizes, and styles. Characters appear displaced, inverted, fragmented, superimposed, and reorganized within rectangular structures. Conventional alphabetical reading is replaced by a visual experience based on rhythm, contrast, density, scale, and spatial distribution. Letters function simultaneously as language and image.

The page also presents mote bilíngue by Geraldo Magela of João Monlevade, Minas Gerais. The poem uses a sequence of equivalents in Portuguese and English. The words fim, the end, epílogo, finish, tudo, and nothing are repeated in successive lines and alternately emphasized. The composition ends with nada, creating a circular structure of translation, repetition, ending, and semantic emptiness.

The document identifies Geraldo Magela at Rua Joana D Arc, 75, apartment 303, postal code 35930 053, João Monlevade, Minas Gerais, Brazil. His mote bilíngue is a significant example of visual poetry constructed through translation, textual repetition, spatial arrangement, and typographic alternation.

Another reproduced work is WORLD TRADE POEM by Joaquim Branco of Cataguases, Minas Gerais. The composition combines the expression World Trade Poem with words including WORDS, ENTER, PRICE, and CRASH, together with graphic signs and a structure suggesting relationships among language, commerce, value, circulation, and rupture. The document records Joaquim Branco at Rua João Peixoto, 65, postal code 36770 000, Cataguases, Minas Gerais, Brazil.

The expression POEMAS SEM FRONTEIRAS appears near the work by Joaquim Branco and in other areas of the page, reaffirming Hugo Pontes's international circulation project and its aim of connecting poets from different countries through the publication.

Sergio Almeida of Curitiba, Paraná, contributes a composition based on the familiar proportional structure of the human body associated with the Vitruvian figure. The inscription PAX VOBIS appears over the image. The work connects the body, geometry, proportion, iconographic tradition, language, and the concept of peace. The document records Sergio Almeida at Avenida Princesa Isabel, 1233, apartment 51, postal code 80430 190, Curitiba, Paraná, Brazil.

Japanese artist Keiichi Nakamura is also represented in the issue. His work is structured as a grid composed of numerous small squares containing numbers, lines, geometric forms, signs, and empty areas. The modular organization transforms numerical and graphic information into a visual system based on repetition, sequence, interruption, and combination.

Keiichi Nakamura is identified in the publication in Kamiochiai, Shinjuku Ku, Tokyo, Japan. His participation provides documentary evidence of the international reach of the comunicARTE network and the presence of Asian artists within the exchange circuit developed by Hugo Pontes.

At the bottom of the page appears a large composition by Artur Soares based on the word GLOBAL. The letters are presented on a monumental scale and an element resembling an image of planet Earth occupies the position of one of the letters. The work connects word, planet, communication, and the concept of globality, creating a visual synthesis especially appropriate to the international character of comunicARTE.

Artur Soares is identified in the document in Santo André, São Paulo, Brazil. His presence together with participants from Minas Gerais, Paraná, the United States, and Japan demonstrates the geographical reach of the editorial and postal relationships established through the publication.

The preserved copy also includes the envelope used for the postal circulation of comunicARTE No. 144. The sender is Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The recipient is J. Medeiros, Caixa Postal 1651, postal code 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Postal cancellations from Poços de Caldas record July 2004 and the envelope bears a Brazilian postage stamp related to the International Labour Conference.

The preservation of the newspaper page together with its envelope provides material evidence of the circulation of comunicARTE. The ensemble demonstrates that the publication functioned simultaneously as a newspaper page, a visual poetry platform, a means of postal communication, and a point of connection among Brazilian and international artists.

comunicARTE No. 144 is an important primary source for research on Hugo Pontes, Reed Altemus, Geraldo Magela, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares, Brazilian visual poetry, international visual poetry, mail art, experimental poetry, experimental typography, Poemas sem Fronteiras, international artist networks, and alternative artistic circulation at the beginning of the twenty first century.

Texto de observação em português

Documento original do Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, publicado na terça feira, 29 de junho de 2004, página 8, em Poços de Caldas, Minas Gerais. A edição organizada por Hugo Pontes reúne trabalhos de poesia visual e experimentação tipográfica de autores brasileiros e estrangeiros e documenta a continuidade das redes internacionais de intercâmbio vinculadas a comunicARTE e Poemas sem Fronteiras.

Entre os núcleos mais relevantes está a série Typollage, formada por pelo menos três composições identificadas como Typollage número 1, Typollage número 2 e Typollage número 3 e relacionada a Reed Altemus, identificado em Portland, Maine, Estados Unidos. Os trabalhos apresentam grande variedade de caracteres tipográficos dispostos dentro de campos retangulares e transformam letras em unidades gráficas independentes.

A variedade de tipos, tamanhos, orientações e densidades dos caracteres faz dos Typollages exemplos relevantes da aproximação entre poesia visual, colagem tipográfica, desenho de letras e experimentação gráfica. A série documenta a presença da produção de Reed Altemus no circuito brasileiro de comunicARTE em 2004.

Geraldo Magela participa com mote bilíngue. O trabalho articula português e inglês através das palavras fim, the end, epílogo, finish, tudo, nothing e nada. Sua estrutura repetitiva permite compreender a tradução não apenas como correspondência linguística, mas como material de construção poética e visual.

WORLD TRADE POEM, de Joaquim Branco, combina referências ao comércio mundial com palavras relacionadas a linguagem, preço, entrada e ruptura. A presença de CRASH introduz uma dimensão crítica e associa economia, circulação global e linguagem dentro de uma estrutura de poesia visual.

Sergio Almeida participa com composição baseada na figura vitruviana e na expressão PAX VOBIS. O encontro entre a representação histórica do corpo humano, geometria e mensagem de paz transforma uma referência iconográfica conhecida em uma proposição contemporânea.

O trabalho de Keiichi Nakamura apresenta uma ampla grade composta por números, pequenos sinais, campos vazios, linhas e formas geométricas. Sua organização evidencia procedimentos de serialidade, permutação e estrutura modular relacionados à poesia visual e à experimentação semiótica.

Artur Soares participa com uma grande composição baseada na palavra GLOBAL, relacionando a linguagem ao planeta e à ideia de circulação mundial. A obra contribui para o caráter internacional da edição e dialoga diretamente com o princípio de Poemas sem Fronteiras.

O cabeçalho registra Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, o endereço www.liquidbox.com.br/artevisual/html e o email hugopontes@pocos net.com.br. Esses elementos são importantes para pesquisas sobre a passagem das redes de correspondência artística do sistema postal para formas híbridas que combinavam jornal, correio e internet.

O envelope preservado foi enviado por Hugo Pontes a J. Medeiros, Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte. Apresenta carimbos postais de julho de 2004 e selo brasileiro referente à Conferência Internacional do Trabalho. O envelope deve ser considerado parte integrante do conjunto por documentar concretamente destinatário, remetente, data aproximada de circulação e trajetória postal do exemplar.

Para pesquisa, catalogação, mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial, o documento relaciona Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, 29 de junho de 2004, Poços de Caldas, Minas Gerais, Reed Altemus, Typollage, Typollage número 1, Typollage número 2, Typollage número 3, Portland, Maine, Estados Unidos, Geraldo Magela, mote bilíngue, João Monlevade, Joaquim Branco, WORLD TRADE POEM, Cataguases, Sergio Almeida, PAX VOBIS, Curitiba, Keiichi Nakamura, Tokyo, Japão, Artur Soares, GLOBAL, Santo André, São Paulo, Poemas sem Fronteiras, poesia visual brasileira, poesia visual internacional, poesia experimental, arte postal, mail art, tipografia experimental, colagem tipográfica, poesia concreta e experimental, arte gráfica, linguagem e imagem, correspondência artística, internet e arte, redes internacionais de artistas e circulação postal.

Observation text in English

Original document from Jornal da Cidade, comunicARTE No. 144, published on Tuesday, June 29, 2004, page 8, in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, the issue brings together visual poetry and typographic experimentation by Brazilian and international authors and documents the continuing international exchange networks connected with comunicARTE and Poemas sem Fronteiras.

One of the most significant groups in the issue is the Typollage series, consisting of at least three compositions identified as Typollage No. 1, Typollage No. 2, and Typollage No. 3 and associated with Reed Altemus, identified in Portland, Maine, United States. The works present a wide variety of typographic characters arranged within rectangular fields and transform letters into independent graphic units.

The variety of typefaces, sizes, orientations, and densities makes the Typollage series an important example of the relationship among visual poetry, typographic collage, letterforms, and graphic experimentation. The series documents the presence of Reed Altemus's work within the Brazilian comunicARTE network in 2004.

Geraldo Magela contributes mote bilíngue. The work connects Portuguese and English through the words fim, the end, epílogo, finish, tudo, nothing, and nada. Its repetitive structure presents translation not simply as linguistic equivalence but as material for poetic and visual construction.

WORLD TRADE POEM by Joaquim Branco combines references to world trade with words related to language, price, entry, and rupture. The presence of CRASH introduces a critical dimension and connects economics, global circulation, and language within a visual poetry structure.

Sergio Almeida contributes a composition based on the Vitruvian figure and the expression PAX VOBIS. The encounter between the historical representation of the human body, geometry, and a message of peace transforms a familiar iconographic reference into a contemporary visual proposition.

Keiichi Nakamura's work presents a large grid composed of numbers, small signs, empty fields, lines, and geometric forms. Its organization demonstrates procedures of seriality, permutation, and modular structure associated with visual poetry and semiotic experimentation.

Artur Soares contributes a large composition based on the word GLOBAL, connecting language with the planet and the idea of worldwide circulation. The work reinforces the international character of the issue and directly relates to the principle of Poemas sem Fronteiras.

The header records Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, the website www.liquidbox.com.br/artevisual/html, and the email hugopontes@pocos net.com.br. These elements are important for research into the transition of artistic correspondence networks from postal systems toward hybrid forms combining newspapers, mail, and the internet.

The preserved envelope was sent by Hugo Pontes to J. Medeiros, Caixa Postal 1651, postal code 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. It bears postal cancellations from July 2004 and a Brazilian postage stamp related to the International Labour Conference. The envelope should be considered an integral part of the ensemble because it provides material documentation of the recipient, sender, approximate circulation date, and postal trajectory of the copy.

For research, cataloguing, search engine visibility, and artificial intelligence indexing, the document connects Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 144, June 29 2004, Poços de Caldas, Minas Gerais, Reed Altemus, Typollage, Typollage No. 1, Typollage No. 2, Typollage No. 3, Portland, Maine, United States, Geraldo Magela, mote bilíngue, João Monlevade, Joaquim Branco, WORLD TRADE POEM, Cataguases, Sergio Almeida, PAX VOBIS, Curitiba, Keiichi Nakamura, Tokyo, Japan, Artur Soares, GLOBAL, Santo André, São Paulo, Poemas sem Fronteiras, Brazilian visual poetry, international visual poetry, experimental poetry, mail art, experimental typography, typographic collage, concrete and experimental poetry, graphic art, language and image, artistic correspondence, internet art, international artist networks, and postal circulation.

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 154 , 5 de Abril de 2007, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 154, publicado em 5 de abril de 2007, página 6, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, arte postal, linguagem gráfica e intercâmbio artístico nacional e internacional. A página reúne trabalhos de Joaquim Branco, Guido Cavalcanti, Jessy Kendall, Andrew Topel, Dailor Varela e Falves Silva, estabelecendo relações entre diferentes gerações da poesia visual brasileira e participantes das redes internacionais de criação e correspondência.

O cabeçalho identifica comunicARTE nº 154, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Também registra o endereço www.poemavisual.com.br e o email hugopontes@pocos net.com.br, documentando a presença digital de Hugo Pontes e de sua pesquisa sobre poesia visual em 2007. A composição Porco a Porco permanece como elemento recorrente da identidade gráfica de comunicARTE, formada pela repetição de quatro imagens circulares com a silhueta de um porco e referências ao Brasil.

Um dos trabalhos centrais da edição é AXIOMA, de Joaquim Branco, datado de 1968. A obra apresenta uma sequência gráfica baseada na transformação progressiva da letra A. O signo passa por diferentes configurações até alcançar uma forma reduzida e próxima de um sinal de verificação. O procedimento evidencia transformação, redução, sequência, processo e mutação do signo, questões diretamente relacionadas à poesia visual e às experiências brasileiras de vanguarda dos anos 1960.

A identificação Joaquim Branco 1968 torna a reprodução especialmente relevante para a documentação histórica de sua produção experimental. O trabalho permite estabelecer uma ligação entre a edição de comunicARTE de 2007 e uma obra realizada quase quatro décadas antes, demonstrando a permanência e a recuperação histórica da poesia visual brasileira.

Outro trabalho reproduzido é de Guido Cavalcanti, do Rio de Janeiro. A composição utiliza imagens de uma zebra, uma figura humana revestida por padrões semelhantes às listras do animal, formas gráficas e uma sequência semelhante a código de barras. Na parte inferior aparece a expressão the evolution. A obra estabelece relações entre natureza, ser humano, transformação, identidade, padronização, tecnologia e sistemas de codificação.

A utilização visual das listras da zebra e sua aproximação com códigos lineares cria uma passagem entre organismo natural e sistema artificial de informação. O trabalho dialoga com temas como evolução, classificação, identidade visual e transformação do corpo em signo.

A edição apresenta também uma composição assinada por Jessy Kendall e Andrew Topel, identificados em Lewiston, Maine, Estados Unidos. A obra utiliza uma grande estrutura circular semelhante a um mecanismo, lente, visor ou aparelho, preenchida por fragmentos lineares e elementos gráficos. A composição combina desenho, escrita e estruturas mecânicas e insere a participação dos autores norte americanos na rede internacional de poesia visual e arte postal de comunicARTE.

Dailor Varela, identificado em Monteiro Lobato, São Paulo, participa com uma obra centrada na palavra ESPAÇO. A composição apresenta uma grande forma negra semelhante a uma cabeça ou massa corporal inclinada, da qual emerge uma estrutura menor contendo a palavra. A relação entre forma, vazio, corpo e palavra transforma o conceito de espaço em elemento simultaneamente verbal e visual.

A presença de Dailor Varela possui particular importância documental por relacionar comunicARTE às gerações históricas da poesia experimental brasileira e do Poema Processo. A publicação de seu trabalho em 2007 evidencia a continuidade da circulação de artistas ligados às experiências de vanguarda iniciadas nas décadas anteriores.

Falves Silva, de Natal, Rio Grande do Norte, aparece associado a uma composição intitulada Olho. O conjunto apresenta diferentes quadrados contendo círculos, texturas, padrões geométricos, formas semelhantes a impressões digitais e variações visuais da ideia de visão. Os elementos são organizados modularmente, transformando o olho em conceito gráfico, signo e campo de experimentação visual.

Na parte inferior da composição aparecem referências que indicam uma série relacionada a Olho e a Falves Silva, com data de 2003. A obra investiga visão, percepção, identidade, padrão, repetição e estrutura gráfica, temas recorrentes na trajetória de Falves Silva e na poesia visual brasileira.

A expressão POEMAS SEM FRONTEIRAS aparece novamente na edição, reforçando a continuidade do projeto de Hugo Pontes de promover a circulação de poesia visual entre artistas brasileiros e estrangeiros. O conjunto da página conecta Minas Gerais, Rio de Janeiro, São Paulo, Rio Grande do Norte e Estados Unidos por meio de uma mesma plataforma editorial.

O exemplar preservado conserva também o envelope utilizado para circulação postal da publicação. O remetente é Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. O destinatário é J. Medeiros, Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte. Os carimbos postais de Poços de Caldas são de abril de 2007 e o envelope conserva selo postal brasileiro.

A preservação conjunta da página e do envelope demonstra concretamente que comunicARTE continuava circulando através do correio em 2007, mesmo em um período no qual Hugo Pontes já utilizava intensamente a internet para divulgação da poesia visual. O conjunto documenta a coexistência de jornal, correspondência postal e comunicação digital dentro de uma mesma rede artística.

comunicARTE nº 154 constitui fonte primária importante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Joaquim Branco, Guido Cavalcanti, Jessy Kendall, Andrew Topel, Dailor Varela, Falves Silva, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte postal, mail art, Poemas sem Fronteiras, poesia visual internacional, linguagem gráfica e redes alternativas de circulação artística.

Salsa text in English

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 154, published on April 5, 2007, page 6, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, this issue is devoted to visual poetry, experimental poetry, mail art, graphic language, and national and international artistic exchange. The page brings together works by Joaquim Branco, Guido Cavalcanti, Jessy Kendall, Andrew Topel, Dailor Varela, and Falves Silva, connecting different generations of Brazilian visual poetry with participants in international networks of artistic creation and correspondence.

The header identifies comunicARTE No. 154, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. It also records the website www.poemavisual.com.br and the email hugopontes@pocos net.com.br, documenting the digital presence of Hugo Pontes and his work related to visual poetry in 2007. The Porco a Porco composition remains a recurring element in the visual identity of comunicARTE, formed by four repeated circular images containing the silhouette of a pig and references to Brazil.

One of the central works in the issue is AXIOMA by Joaquim Branco, dated 1968. The work presents a graphic sequence based on the progressive transformation of the letter A. The sign moves through different configurations until it reaches a reduced form resembling a check mark. This procedure emphasizes transformation, reduction, sequence, process, and mutation of the sign, themes directly related to visual poetry and Brazilian avant garde experiments of the 1960s.

The identification Joaquim Branco 1968 makes the reproduction particularly significant for the historical documentation of his experimental production. The work establishes a connection between the 2007 issue of comunicARTE and a piece created almost four decades earlier, demonstrating the continued circulation and historical recovery of Brazilian visual poetry.

Another reproduced work is by Guido Cavalcanti of Rio de Janeiro. The composition uses images of a zebra, a human figure covered with patterns resembling the stripes of the animal, graphic forms, and a sequence similar to a barcode. The expression the evolution appears at the bottom. The work creates relationships among nature, human beings, transformation, identity, standardization, technology, and systems of coding.

The visual use of zebra stripes and their resemblance to linear codes creates a transition between natural organism and artificial information systems. The work addresses themes such as evolution, classification, visual identity, and the transformation of the body into a sign.

The issue also presents a composition by Jessy Kendall and Andrew Topel, identified in Lewiston, Maine, United States. The work uses a large circular structure resembling a mechanism, lens, viewing device, or machine filled with linear fragments and graphic elements. The composition combines drawing, writing, and mechanical structures and documents the participation of the American artists within the international visual poetry and mail art network of comunicARTE.

Dailor Varela, identified in Monteiro Lobato, São Paulo, Brazil, contributes a work centered on the word ESPAÇO. The composition presents a large black form resembling a head or inclined bodily mass from which a smaller structure containing the word emerges. The relationship among form, emptiness, body, and word transforms the concept of space into both verbal and visual material.

The presence of Dailor Varela has particular documentary importance because it connects comunicARTE with historical generations of Brazilian experimental poetry and Poema Processo. The publication of his work in 2007 demonstrates the continuing circulation of artists associated with avant garde experiments that began several decades earlier.

Falves Silva of Natal, Rio Grande do Norte, appears in connection with a composition titled Olho. The ensemble presents different squares containing circles, textures, geometric patterns, forms resembling fingerprints, and visual variations on the concept of sight. The elements are arranged in a modular structure that transforms the eye into a graphic concept, sign, and field of visual experimentation.

References at the bottom of the composition indicate a series connected with Olho and Falves Silva, with the date 2003. The work investigates vision, perception, identity, pattern, repetition, and graphic structure, themes associated with Falves Silva and Brazilian visual poetry.

The expression POEMAS SEM FRONTEIRAS appears again in the issue, reinforcing the continuity of Hugo Pontes's project for circulating visual poetry among Brazilian and international artists. The page connects Minas Gerais, Rio de Janeiro, São Paulo, Rio Grande do Norte, and the United States through a single editorial platform.

The preserved copy also includes the envelope used for postal circulation of the publication. The sender is Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The recipient is J. Medeiros, Caixa Postal 1651, postal code 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The Poços de Caldas postal cancellations date from April 2007 and the envelope preserves a Brazilian postage stamp.

The preservation of the newspaper page together with its envelope provides direct evidence that comunicARTE continued to circulate through the postal system in 2007, even at a time when Hugo Pontes was already using the internet extensively for the dissemination of visual poetry. The ensemble documents the coexistence of newspaper publishing, postal correspondence, and digital communication within the same artistic network.

comunicARTE No. 154 is an important primary source for research on Hugo Pontes, Joaquim Branco, Guido Cavalcanti, Jessy Kendall, Andrew Topel, Dailor Varela, Falves Silva, Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, mail art, Poemas sem Fronteiras, international visual poetry, graphic language, and alternative artistic circulation networks.