Comunicarte número 51, página 15 do Jornal da Cidade, publicada em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 20 e 21 de maio de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes

Hugo Pontes

04120 - 20 e 21 de Maio de 1995 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 51, página 15 do Jornal da Cidade, publicada em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 20 e 21 de maio de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes. O documento integra a série Comunicarte, espaço editorial dedicado à poesia visual, arte postal, Mail Art, poema experimental, comunicação alternativa e circulação de obras de artistas brasileiros e estrangeiros durante a década de 1990.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 51 e Hugo Pontes, registrando Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade visual da publicação apresenta quatro reproduções circulares de Pouco a Porco, criação de Hugo Pontes que articula figura animal, repetição, palavra, humor, crítica e poesia visual.

A edição reúne trabalhos de J. Medeiros, Pete Spence, Almandrade, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Bianor Paulino, Geraldo Magela, Ricardo Corona e Elliane Borges, além de divulgar eventos dedicados à poesia visual brasileira. O conjunto permite observar a dimensão nacional e internacional da rede articulada por Comunicarte, conectando Natal, Salvador, Rio de Janeiro, João Monlevade, Curitiba, Campos dos Goytacazes, Lisboa e Austrália.

J. Medeiros, identificado por Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, apresenta composição tipográfica acompanhada da palavra LIFE. O trabalho utiliza sinais geométricos derivados de caracteres gráficos organizados espacialmente sobre a página. As formas são distribuídas em diferentes posições e orientações, criando uma estrutura que transforma letras em elementos plásticos. A leitura deixa de depender exclusivamente da sequência verbal e passa a ocorrer também pela posição, direção, repetição e relação entre os signos.

A presença de J. Medeiros neste número registra sua inserção no circuito de poesia visual divulgado por Hugo Pontes e estabelece uma importante conexão entre Comunicarte e a produção experimental desenvolvida em Natal, cidade fundamental para a história do Poema Processo e da poesia visual brasileira.

Pete Spence participa a partir da Austrália, com endereço indicado como Private Bag 3, PO St. Kilda, Victoria 3182, Australia. Sua composição apresenta formas lineares claras sobre campo escuro, criando estruturas que podem ser percebidas simultaneamente como letras, figuras abstratas ou conexões gráficas. O trabalho evidencia a dimensão internacional de Comunicarte e sua integração com circuitos de poesia visual e Mail Art além da América Latina.

A edição divulga também a Mostra Nacional de Poesia Visual de 1995, anunciada para o período de 30 de junho a 14 de julho em Natal, Rio Grande do Norte. O anúncio apresenta Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, o mesmo endereço associado a J. Medeiros. A presença desse anúncio transforma o exemplar em fonte documental para a história das exposições e encontros dedicados à poesia visual brasileira em meados da década de 1990.

Almandrade, identificado na Avenida Visconde de Itaboraí, Salvador, Bahia, aparece com composição baseada em grandes estruturas lineares que sugerem letras e formas geométricas. Seu trabalho utiliza redução formal, desenho, vazio e relações espaciais, procedimentos recorrentes na poesia visual e na arte conceitual brasileira.

Fernando Aguiar, identificado em Lisboa, Portugal, participa com composição vertical formada por pequenos quadrados contendo letras organizadas em sequência. Os módulos apresentam caracteres como T, D, S, M, A, G, I e P, finalizando em forma semelhante a uma vírgula ampliada. A obra transforma tipografia e pontuação em arquitetura visual e confirma a presença da poesia experimental portuguesa dentro da rede internacional divulgada por Comunicarte.

Ricardo Alfaya, do Rio de Janeiro, apresenta composição estruturada a partir da repetição e rotação da letra A. Diferentes formas da letra são distribuídas em torno de um eixo central, produzindo uma organização radial. A letra deixa de funcionar apenas como unidade linguística e passa a constituir forma, direção, ritmo e movimento visual.

Bianor Paulino, identificado na Rua Romualdo Galvão, 598, Natal, Rio Grande do Norte, apresenta composição modular organizada como uma matriz. A obra utiliza barras, linhas paralelas, diagonais e outros elementos gráficos distribuídos dentro de compartimentos regulares. Na parte inferior podem ser reconhecidas formas tipográficas que sugerem a palavra VINTE. A composição estabelece relações entre código, escrita, sistema, sequência e transformação dos signos.

Geraldo Magela, associado a João Monlevade, Minas Gerais, participa com a obra Desconcreto. O título aparece fragmentado graficamente, com DESCON disposto horizontalmente e CRETO verticalmente. Abaixo surge uma composição formada por pequenos blocos retangulares que parecem desprender se ou deslocar se de uma grande estrutura escura. O trabalho relaciona palavra e imagem e sugere visualmente processos de desconstrução, fragmentação, instabilidade e transformação da forma concreta.

Ricardo Corona e Elliane Borges, identificados em Curitiba, Paraná, aparecem associados a uma composição gráfica formada por um grande campo de escrita ou sinais sobrepostos. A concentração de caracteres produz uma superfície de elevada densidade visual, aproximando texto, textura, imagem e ilegibilidade.

O exemplar divulga também uma Mostra Visual de Poesia Brasileira anunciada para o período de 20 a 30 de junho, em Campos, Rio de Janeiro, com endereço na Rua Doutor Siqueira, 273, CEP 28030 130. Essa referência constitui outro registro importante da circulação institucional e independente da poesia visual brasileira em 1995.

A inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist aparece novamente na publicação. A expressão constitui uma das marcas recorrentes do universo de Hugo Pontes e sintetiza a proposta de circulação artística sem fronteiras por meio de correspondência, impressos, poemas visuais, publicações alternativas e intercâmbios entre artistas.

Comunicarte número 51 funciona simultaneamente como página de jornal, exposição impressa, arquivo de poesia visual e instrumento de comunicação entre integrantes de uma rede artística descentralizada. A publicação reúne obras, nomes, endereços e informações de eventos, permitindo reconstruir conexões entre artistas e circuitos de circulação cultural no Brasil, Portugal e Austrália.

O documento é particularmente relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, J. Medeiros, Pete Spence, Almandrade, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Bianor Paulino, Geraldo Magela, Ricardo Corona, Elliane Borges, Comunicarte, Jornal da Cidade, Mostra Nacional de Poesia Visual, Mostra Visual de Poesia Brasileira, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental portuguesa, Mail Art, arte postal, publicações alternativas e redes internacionais de artistas dos anos 1990.

Salsa text in English

Comunicarte number 51, page 15 of Jornal da Cidade, published in Poços de Caldas, Minas Gerais, in the editions of May 20 and 21, 1995, under the coordination of Hugo Pontes. The document belongs to the Comunicarte series, an editorial space devoted to visual poetry, postal art, Mail Art, experimental poetry, alternative communication and the circulation of works by Brazilian and international artists during the 1990s.

The header identifies Comunicarte number 51 and Hugo Pontes and records Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The visual identity of the publication presents four circular reproductions of Pouco a Porco, a creation by Hugo Pontes combining an animal figure, repetition, words, humor, criticism and visual poetry.

The issue brings together works by J. Medeiros, Pete Spence, Almandrade, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Bianor Paulino, Geraldo Magela, Ricardo Corona and Elliane Borges, while also announcing events devoted to Brazilian visual poetry. The material demonstrates the national and international scope of the network represented by Comunicarte, connecting Natal, Salvador, Rio de Janeiro, João Monlevade, Curitiba, Campos dos Goytacazes, Lisbon and Australia.

J. Medeiros, identified through Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, presents a typographic composition accompanied by the word LIFE. The work uses geometric signs derived from graphic characters arranged spatially across the page. Forms appear in different positions and orientations, transforming letters into plastic elements. Reading no longer depends exclusively on verbal sequence and also develops through position, direction, repetition and relationships among signs.

The presence of J. Medeiros in this issue documents his participation in the visual poetry circuit promoted by Hugo Pontes and establishes an important connection between Comunicarte and experimental production in Natal, a city of major importance to the history of Poema Processo and Brazilian visual poetry.

Pete Spence participates from Australia, with an address indicated as Private Bag 3, PO St. Kilda, Victoria 3182, Australia. His composition presents light linear forms against a dark field, creating structures that can be perceived simultaneously as letters, abstract figures or graphic connections. The work demonstrates the international scope of Comunicarte and its connection with visual poetry and Mail Art networks beyond Latin America.

The issue also announces the Mostra Nacional de Poesia Visual of 1995, scheduled from June 30 to July 14 in Natal, Rio Grande do Norte. The announcement presents Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, the same postal address associated with J. Medeiros. This notice makes the issue an important documentary source for the history of exhibitions and events devoted to Brazilian visual poetry during the mid 1990s.

Almandrade, identified at Avenida Visconde de Itaboraí in Salvador, Bahia, appears with a composition based on large linear structures suggesting letters and geometric forms. His work uses formal reduction, drawing, empty space and spatial relationships, procedures associated with visual poetry and Brazilian conceptual art.

Fernando Aguiar, identified in Lisbon, Portugal, contributes a vertical composition made from small squares containing letters organized sequentially. The modules include characters such as T, D, S, M, A, G, I and P, ending in a form resembling an enlarged comma. The work transforms typography and punctuation into visual architecture and documents the presence of Portuguese experimental poetry within the international network presented by Comunicarte.

Ricardo Alfaya of Rio de Janeiro presents a composition structured through repetition and rotation of the letter A. Different forms of the letter are arranged around a central axis, producing a radial organization. The letter no longer functions solely as a linguistic unit and becomes form, direction, rhythm and visual movement.

Bianor Paulino, identified at Rua Romualdo Galvão, 598, Natal, Rio Grande do Norte, presents a modular composition organized as a matrix. The work uses bars, parallel lines, diagonals and other graphic elements distributed within regular compartments. In the lower section, typographic forms appear to suggest the word VINTE. The composition creates relationships among code, writing, systems, sequence and the transformation of signs.

Geraldo Magela, associated with João Monlevade, Minas Gerais, participates with the work Desconcreto. The title is graphically fragmented, with DESCON placed horizontally and CRETO vertically. Beneath it appears a composition formed by small rectangular blocks that seem to detach or move away from a large dark structure. The work connects word and image and visually suggests processes of deconstruction, fragmentation, instability and transformation of concrete form.

Ricardo Corona and Elliane Borges, identified in Curitiba, Paraná, are associated with a graphic composition formed by a dense field of overlapping writing or signs. The concentration of characters creates a highly textured visual surface, bringing together text, image, texture and illegibility.

The issue also announces a Mostra Visual de Poesia Brasileira scheduled from June 20 to June 30 in Campos, Rio de Janeiro, with an address at Rua Doutor Siqueira, 273, CEP 28030 130. This reference provides another important record of the circulation of Brazilian visual poetry through exhibitions and independent cultural networks in 1995.

The inscription Poems Without Frontiers Mail Artist once again appears in the publication. The expression is a recurring element in the universe associated with Hugo Pontes and summarizes the principle of artistic circulation without borders through correspondence, printed materials, visual poems, alternative publications and exchanges among artists.

Comunicarte number 51 functions simultaneously as a newspaper page, printed exhibition, visual poetry archive and communication instrument among members of a decentralized artistic network. By bringing together artworks, names, addresses and exhibition announcements, the publication allows researchers to reconstruct connections among artists and cultural circulation networks in Brazil, Portugal and Australia.

The document is particularly relevant for research on Hugo Pontes, J. Medeiros, Pete Spence, Almandrade, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Bianor Paulino, Geraldo Magela, Ricardo Corona, Elliane Borges, Comunicarte, Jornal da Cidade, Mostra Nacional de Poesia Visual, Mostra Visual de Poesia Brasileira, Poema Processo, Brazilian visual poetry, Portuguese experimental poetry, Mail Art, postal art, alternative publications and international artist networks of the 1990s.