Hugo Pontes, ComunicARTE nº 26, Jornal da Cidade, página 12, domingo, 25 de abril de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.
Hugo Pontes
04115 - 25 de Abril de 1993 - Jornal
47 x 32,5 cm
hoje 16:15
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 16 , 26 de Julho de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 16, Jornal da Cidade, 26 de julho de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais. Página e suplemento dedicado à poesia visual, arte postal, xerografia, comunicação experimental e às práticas de circulação artística em rede. A publicação apresenta no cabeçalho o projeto ComunicARTE, organizado por Hugo Pontes, com endereço de correspondência em Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. O cabeçalho incorpora quatro reproduções circulares da obra Porcoaporco, de Hugo Pontes, articulando poesia visual, apropriação gráfica, reprodução seriada e circulação impressa.
Esta edição nº 16 tem como destaque Paulo Bruscky, artista, poeta visual e importante participante das redes internacionais de Arte Correio. Entre os materiais reproduzidos encontram se a obra Pensamentos, um Alto Retrato de Paulo Bruscky, trabalhos gráficos, colagens, documentação postal, imagens de arte correio, registros relacionados à xerografia, xeroperformance, fax arte e networking. A página de Dados Biográficos apresenta Bruscky como natural de Recife, Pernambuco, e destaca sua atuação como um dos importantes poetas visuais brasileiros, suas pesquisas com novos meios de comunicação, sua produção experimental iniciada especialmente a partir da década de 1970, sua participação no movimento internacional de Arte Correio e suas experiências com xerografia artística.
O conjunto reproduz ainda referências à circulação postal internacional de Paulo Bruscky, trabalhos construídos a partir de fragmentos tipográficos e gráficos, documentação relacionada à correspondência artística e peças vinculadas ao uso do fax como meio artístico, incluindo a expressão Assim se Fax Arte. A publicação registra a aproximação entre poesia visual, arte conceitual, xerox art, mail art, performance, comunicação e tecnologias de reprodução.
O exemplar possui evidências materiais de sua própria circulação postal. No verso encontra se manuscrito o nome de Falves Silva e endereço em Natal, Rio Grande do Norte, além de carimbo postal de Poços de Caldas datado de 27 de julho de 1992, um dia após a publicação no Jornal da Cidade. A presença do endereço, da franquia postal, dos carimbos e da indicação Impresso transforma o próprio suplemento em documento da rede brasileira de arte postal, conectando Hugo Pontes, Paulo Bruscky e Falves Silva. O exemplar constitui importante documento para o estudo da poesia visual brasileira, Arte Correio, mail art, xerografia, fax art, comunicação alternativa, publicações de artista e redes de intercâmbio artístico no Brasil no início da década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 16, Jornal da Cidade, July 26, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Newspaper page and supplement devoted to visual poetry, mail art, xerography, experimental communication and network based artistic practices. The publication displays the ComunicARTE project in its header, organized by Hugo Pontes, with a correspondence address at Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The header incorporates four circular reproductions of the work Porcoaporco by Hugo Pontes, connecting visual poetry, graphic appropriation, serial reproduction and printed circulation.
Issue No. 16 prominently features Paulo Bruscky, artist, visual poet and an important participant in international Mail Art networks. Reproduced materials include the work Pensamentos, an Alto Retrato of Paulo Bruscky, graphic works, collages, postal documentation, mail art images and records related to xerography, xeroperformance, fax art and networking. The section Dados Biográficos identifies Bruscky as a native of Recife, Pernambuco, and emphasizes his position among important Brazilian visual poets, his investigations into new communication media, his experimental production particularly from the 1970s onward, his participation in the international Mail Art movement and his research into artistic xerography.
The publication also reproduces references to Paulo Brusckys international postal circulation, works composed from typographic and graphic fragments, documentation associated with artistic correspondence and pieces connected with the use of fax as an artistic medium, including the expression Assim se Fax Arte. The material documents the convergence of visual poetry, conceptual art, xerox art, mail art, performance, communication and reproduction technologies.
The surviving copy contains material evidence of its own postal circulation. On the reverse appears the handwritten name of Falves Silva and an address in Natal, Rio Grande do Norte, together with a Poços de Caldas postal cancellation dated July 27, 1992, one day after publication in Jornal da Cidade. The address, postage markings, postal cancellations and the designation Impresso turn the supplement itself into a document of the Brazilian mail art network, connecting Hugo Pontes, Paulo Bruscky and Falves Silva. The copy is an important document for research into Brazilian visual poetry, Mail Art, xerography, fax art, alternative communication, artist publications and artistic exchange networks in Brazil during the early 1990s.
Texto de observação em português
Exemplar original de ComunicARTE nº 16, publicado no Jornal da Cidade no domingo, 26 de julho de 1992, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta o nome ComunicARTE, a numeração nº 16, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, e quatro reproduções da composição Porcoaporco.
A edição documenta de maneira significativa a produção de Paulo Bruscky e sua inserção na poesia visual, Arte Correio e experimentação com meios tecnológicos. São visíveis a obra Pensamentos, a composição Alto Retrato de Paulo Bruscky, a seção Dados Biográficos e numerosas reproduções de trabalhos gráficos e postais. O texto biográfico registra sua origem em Recife, Pernambuco, sua atuação no campo da poesia visual e suas pesquisas em xerografia artística, Arte Correio e novos meios. Também são documentados materiais de mail art, correspondência postal, xerografia, networking e fax arte.
Entre as imagens reproduzidas encontram se composições construídas com recortes tipográficos, figuras humanas, documentação de identidade e correspondência, referências à circulação aérea de mail art, a expressão Pelos nossos desaparecidos e trabalhos ligados ao fax, entre eles Assim se Fax Arte. Esses elementos evidenciam o interesse de Paulo Bruscky pela comunicação como matéria artística e pelo uso crítico dos sistemas de reprodução, transmissão e circulação.
O verso do exemplar preserva informações fundamentais de proveniência. Consta manuscrito o nome Falves Silva, seguido de endereço em Natal, Rio Grande do Norte. Há carimbo dos Correios de Poços de Caldas com data de 27 de julho de 1992, marca de franquia postal brasileira e a anotação Impresso. Esses elementos indicam que o próprio exemplar foi enviado pelo correio imediatamente após sua publicação, integrando concretamente a rede de correspondência e intercâmbio entre artistas. A associação documental entre Hugo Pontes, Paulo Bruscky e Falves Silva amplia a relevância histórica do objeto para pesquisas sobre poesia visual, Arte Correio, mail art brasileira, comunicação experimental, xerox art, fax art e redes artísticas latino americanas.
Observation text in English
Original copy of ComunicARTE No. 16, published in Jornal da Cidade on Sunday, July 26, 1992, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The header contains the title ComunicARTE, issue number 16, the name Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, and four reproductions of the composition Porcoaporco.
The issue provides significant documentation of Paulo Brusckys work and his involvement with visual poetry, Mail Art and experimentation with technological media. Visible materials include the work Pensamentos, the composition Alto Retrato de Paulo Bruscky, the Dados Biográficos section and numerous reproductions of graphic and postal works. The biographical text records his origins in Recife, Pernambuco, his activities in visual poetry and his research involving artistic xerography, Mail Art and new media. Mail art materials, postal correspondence, xerography, networking and fax art are also documented.
The reproduced images include compositions constructed with typographic fragments, human figures, identity and correspondence documents, references to airmail circulation of mail art, the expression Pelos nossos desaparecidos and works involving fax communication, including Assim se Fax Arte. These elements demonstrate Paulo Brusckys interest in communication as artistic material and his critical use of systems of reproduction, transmission and circulation.
The reverse of the surviving copy preserves important provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with an address in Natal, Rio Grande do Norte. A Poços de Caldas postal cancellation dated July 27, 1992, Brazilian postage markings and the handwritten designation Impresso are also present. These elements indicate that the copy itself was mailed immediately after publication, materially integrating it into the correspondence and exchange network among artists. The documentary connection between Hugo Pontes, Paulo Bruscky and Falves Silva increases the historical importance of the object for research into visual poetry, Mail Art, Brazilian postal art, experimental communication, xerox art, fax art and Latin American artistic networks.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 17 , 30 de Agosto de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 18 , 27 de Setembro de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 21 , 29 de Novembro de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 22 , 31 de Dezembro de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 22, Jornal da Cidade, página 8, 31 de dezembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partituras gráficas, comunicação artística e intercâmbio internacional. O cabeçalho identifica ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. Como nas edições anteriores, a identidade gráfica do projeto incorpora quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.
A edição apresenta caráter marcadamente internacional e interdisciplinar, aproximando poesia visual, artes gráficas, música, notação experimental e comunicação postal. Entre os artistas e localidades legíveis encontram se Hugo Mund Jr, de Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, Dick Higgins, dos Estados Unidos, Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, além do próprio Hugo Pontes como responsável por ComunicARTE.
Na abertura aparece a obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis. A composição apresenta quatro estágios gráficos de transformação de uma superfície escura até o aparecimento progressivo dos elementos da bandeira brasileira, culminando na imagem reconhecível do símbolo nacional. Abaixo, a expressão Limpeza Já ocupa posição central em grandes caracteres. A obra estabelece uma relação entre imagem política, identidade nacional, limpeza, transformação e crítica social, utilizando economia formal e sequência visual.
A publicação também reproduz uma composição relacionada à música e à arte identificada pela expressão Art = mc². O trabalho utiliza imagens de teclados de piano associadas a grandes formas geométricas escuras, aproximando linguagem científica, música, arte e construção visual. A fórmula reelabora graficamente a conhecida equação física, substituindo o campo científico por uma afirmação sobre arte e criatividade.
Outra parte da edição é formada por partituras e notações experimentais. Bernd Olbrich, identificado com Kassel, Alemanha, apresenta uma composição sobre pautas musicais na qual letras, sinais e elementos gráficos ocupam o espaço tradicional da escrita musical. A partitura deixa de funcionar apenas como sistema de execução sonora e passa também a constituir uma imagem autônoma.
Gustavo Vega, identificado com a Espanha, participa com trabalho construído sobre fragmentos de pautas musicais, letras ampliadas, manchas gráficas e intervenções sobre a estrutura da partitura. A obra evidencia o cruzamento entre poesia visual, música, escrita, gesto e desenho.
Javier Darias, também identificado com a Espanha, aparece associado a experimentações de notação musical e gráfica. A presença conjunta de autores espanhóis amplia o caráter internacional do projeto ComunicARTE e documenta relações entre a produção brasileira e experiências europeias de música visual e poesia experimental.
Dick Higgins, identificado com os Estados Unidos, participa com uma composição em grande formato baseada em pautas musicais atravessadas por desenhos gestuais e intervenções gráficas. Sua presença na edição é particularmente significativa para a documentação das conexões de ComunicARTE com práticas internacionais que aproximam música, poesia, performance, arte conceitual e experimentação intermedia.
A edição apresenta ainda uma composição de Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, construída por colagem, padrões circulares, números, fragmentos gráficos, figura humana e uma cruz formada por faixas com referências à bandeira brasileira. A obra estabelece relações entre identidade nacional, estrutura gráfica, apropriação de imagens e linguagem visual.
Também é visível uma composição baseada na bandeira do Brasil com intervenção central e a palavra NÃO em grandes caracteres. O trabalho transforma um símbolo nacional em suporte para manifestação crítica e demonstra a presença, em ComunicARTE, de obras que utilizam a visualidade política brasileira como matéria poética.
O conjunto de ComunicARTE nº 22 revela especial interesse pela relação entre som e imagem. Pautas musicais, notas, sinais, letras, gestos gráficos, teclados de piano, fórmulas, colagens e símbolos nacionais são empregados como sistemas de comunicação visual. A edição amplia o conceito de poema visual para incorporar notação musical e partituras gráficas, aproximando poesia, música, arte conceitual e experiências intermedia.
ComunicARTE nº 22 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, poesia visual brasileira, Arte Postal, Mail Art, música experimental, poesia sonora, partitura gráfica, intermedia, arte conceitual, comunicação alternativa e intercâmbio artístico internacional. A presença de artistas do Brasil, Alemanha, Espanha e Estados Unidos demonstra a inserção de ComunicARTE em uma rede transnacional de circulação de trabalhos experimentais no início da década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 22, Jornal da Cidade, page 8, December 31, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, artistic communication and international exchange. The header identifies ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. As in previous issues, the graphic identity of the project incorporates four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.
The issue has a strongly international and interdisciplinary character, bringing together visual poetry, graphic arts, music, experimental notation and postal communication. Legible artists and geographical references include Hugo Mund Jr from Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain, Dick Higgins from the United States, Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, as well as Hugo Pontes as the organizer of ComunicARTE.
The opening section presents the work Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis. The composition displays four graphic stages in which a dark surface progressively reveals elements of the Brazilian flag, culminating in a recognizable image of the national symbol. Beneath the sequence, the expression Limpeza Já appears prominently in large lettering. The work establishes connections among political imagery, national identity, cleansing, transformation and social criticism through a concise visual sequence.
The publication also reproduces a composition related to music and art identified by the expression Art = mc². The work combines piano keyboard imagery with large dark geometric forms, connecting scientific language, music, art and visual construction. The formula graphically reworks a familiar scientific equation by transforming it into a statement about art and creativity.
Another section of the issue is formed by scores and experimental notation. Bernd Olbrich, identified with Kassel, Germany, presents a composition based on musical staves in which letters, signs and graphic elements occupy the traditional space of musical writing. The score therefore functions not only as a system for sound performance but also as an autonomous visual image.
Gustavo Vega, identified with Spain, contributes a work constructed from fragments of musical staves, enlarged letters, graphic stains and interventions over the structure of the score. The work demonstrates the intersection of visual poetry, music, writing, gesture and drawing.
Javier Darias, also identified with Spain, appears in association with experiments involving musical and graphic notation. The presence of Spanish artists expands the international dimension of ComunicARTE and documents connections between Brazilian production and European experiments in visual music and experimental poetry.
Dick Higgins, identified with the United States, contributes a large composition based on musical staves crossed by gestural drawings and graphic interventions. His presence in the issue is particularly significant for documenting the connection of ComunicARTE with international practices combining music, poetry, performance, conceptual art and intermedia experimentation.
The issue also presents a composition by Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, constructed through collage, circular patterns, numbers, graphic fragments, a human figure and a cross formed by bands containing references to the Brazilian flag. The work establishes relationships among national identity, graphic structure, appropriation and visual language.
Another visible composition is based on the Brazilian flag with a central intervention and the word NÃO in large lettering. The work transforms a national symbol into a field for critical expression and demonstrates the presence in ComunicARTE of works that use Brazilian political imagery as poetic material.
ComunicARTE No. 22 shows a particular interest in the relationship between sound and image. Musical staves, notes, signs, letters, graphic gestures, piano keyboards, formulas, collages and national symbols are employed as systems of visual communication. The issue expands the concept of visual poetry by incorporating musical notation and graphic scores, connecting poetry, music, conceptual art and intermedia practices.
ComunicARTE No. 22 is a relevant document for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Brazilian visual poetry, Mail Art, experimental music, sound poetry, graphic scores, intermedia, conceptual art, alternative communication and international artistic exchange. The presence of artists from Brazil, Germany, Spain and the United States demonstrates the participation of ComunicARTE in a transnational network for the circulation of experimental works during the early 1990s.
Texto de observação em português
Exemplar de ComunicARTE nº 22, publicado no Jornal da Cidade, página 8, em 31 de dezembro de 1992, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, e quatro reproduções da composição Porcoaporco.
A edição possui especial importância por documentar simultaneamente poesia visual e experiências de música gráfica. A presença recorrente de pautas musicais, sinais, desenhos e intervenções evidencia um campo de produção no qual a partitura deixa de ser apenas um código musical convencional e passa a funcionar como suporte visual, conceitual e poético.
A obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis, apresenta uma sequência de transformação da bandeira brasileira e utiliza a expressão verbal como comando direto. O trabalho pode ser relacionado à tradição da poesia visual de caráter crítico, em que símbolos nacionais são reorganizados para produzir comentário político e social.
A composição identificada por Art = mc² relaciona teclados de piano, geometria e fórmula científica, aproximando ciência, música e arte. O recurso demonstra como a edição articula diferentes sistemas de conhecimento por meio de procedimentos de montagem e associação visual.
Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, e Dick Higgins, dos Estados Unidos, aparecem associados a diferentes experiências sobre pautas musicais. Esses trabalhos utilizam letras, desenhos, manchas, sinais e gestos para modificar a lógica convencional da escrita musical. A presença desses artistas permite situar ComunicARTE dentro de uma rede internacional de poesia experimental, música visual e práticas intermedia.
A participação de Dick Higgins é documentalmente significativa pela associação de seu nome às experiências internacionais que aproximaram poesia, música, performance, arte visual e conceito de intermedia. Nesta edição, sua composição aparece diretamente inserida entre trabalhos brasileiros e europeus, demonstrando como Hugo Pontes utilizava o espaço do Jornal da Cidade para aproximar produções de diferentes origens geográficas.
Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, aparece com composição de forte caráter gráfico e de colagem, utilizando círculos, números, figura humana e elementos derivados da bandeira brasileira. Outra obra reproduzida utiliza diretamente a forma da bandeira do Brasil acompanhada pela palavra NÃO, reforçando a presença de crítica política e intervenção sobre símbolos nacionais.
O verso do exemplar preserva dados importantes de proveniência. Consta manuscrito o nome de Falves Silva, acompanhado do endereço Avenida Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também estão presentes o carimbo de remetente de Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, marcas dos Correios e a indicação Impresso.
A existência dessas marcas demonstra que o exemplar não foi apenas publicado como página de jornal, mas efetivamente circulou por via postal entre Hugo Pontes e Falves Silva. Essa proveniência transforma o objeto em testemunho material das redes brasileiras de poesia visual e Arte Postal. O conteúdo internacional da edição e sua circulação física pelo correio permitem compreender ComunicARTE simultaneamente como publicação jornalística, exposição impressa, plataforma de intercâmbio e objeto de correspondência artística.
O exemplar constitui fonte relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Falves Silva, Hugo Mund Jr, Bernd Olbrich, Gustavo Vega, Javier Darias, Dick Higgins, Maynand Sobral, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, poesia visual, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partitura gráfica, notação visual, poesia sonora, intermedia, arte conceitual, Fluxus, publicações alternativas e redes internacionais de artistas no início da década de 1990.
Observation text in English
Copy of ComunicARTE No. 22, published in Jornal da Cidade, page 8, on December 31, 1992, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, and four reproductions of the composition Porcoaporco.
The issue is particularly significant because it documents visual poetry and experiments in graphic music within the same publication. The recurring presence of musical staves, signs, drawings and interventions reveals a field of production in which the score ceases to function only as conventional musical notation and becomes a visual, conceptual and poetic support.
Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis presents a sequence involving the transformation of the Brazilian flag and uses the verbal expression as a direct command. The work can be related to traditions of critical visual poetry in which national symbols are reorganized to generate political and social commentary.
The composition identified by Art = mc² connects piano keyboards, geometry and a scientific formula, bringing together science, music and art. The procedure demonstrates how the issue combines different systems of knowledge through montage and visual association.
Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain and Dick Higgins from the United States appear in association with different experiments using musical staves. Their works employ letters, drawings, stains, signs and gestures to alter the conventional logic of musical writing. The presence of these artists places ComunicARTE within an international network of experimental poetry, visual music and intermedia practices.
The participation of Dick Higgins is especially significant as documentary evidence because of his association with international practices combining poetry, music, performance, visual art and the concept of intermedia. In this issue his composition appears directly alongside Brazilian and European works, demonstrating how Hugo Pontes used the pages of Jornal da Cidade to connect production from different geographical contexts.
Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, contributes a strongly graphic collage based composition using circles, numbers, a human figure and elements derived from the Brazilian flag. Another reproduced work directly employs the form of the Brazilian flag together with the word NÃO, reinforcing the presence of political criticism and intervention upon national symbols.
The reverse of the surviving copy preserves important provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with the address Avenida Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Also visible are a sender stamp identifying Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, postal markings and the designation Impresso.
These markings demonstrate that the copy was not only published as a newspaper page but also physically circulated through the postal system between Hugo Pontes and Falves Silva. This provenance transforms the object into material evidence of Brazilian visual poetry and Mail Art networks. The international content of the issue together with its physical postal circulation makes it possible to understand ComunicARTE simultaneously as a newspaper publication, printed exhibition, exchange platform and artistic correspondence object.
The copy is an important source for research on Hugo Pontes, Falves Silva, Hugo Mund Jr, Bernd Olbrich, Gustavo Vega, Javier Darias, Dick Higgins, Maynand Sobral, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, visual poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, visual notation, sound poetry, intermedia, conceptual art, Fluxus, alternative publications and international artist networks during the early 1990s.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 23 , 31 de Janeiro de 1993 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 24 , 28 de Fevereiro de 1993, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 24, Jornal da Cidade, 28 de fevereiro de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição comemorativa de dois anos da página ComunicARTE, projeto organizado por Hugo Pontes e dedicado à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica e intercâmbio entre artistas. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 24, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade visual mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.
A edição nº 24 possui importância documental especial por marcar dois anos de existência de ComunicARTE. A própria página registra repetidamente a expressão dois anos e apresenta uma mensagem de agradecimento aos amigos, colaboradores e apoiadores que participaram do projeto durante esse período. Dessa forma, o número funciona simultaneamente como publicação de poesia visual, balanço comemorativo e registro da rede de artistas relacionada ao projeto editorial de Hugo Pontes.
Entre os participantes identificados está Gastão Debreir Jr, de Pirajuí, São Paulo, com uma composição verbal circular. Palavras e fragmentos de frases percorrem uma estrutura espiralada, fazendo com que a leitura acompanhe o movimento gráfico do texto. O trabalho explora repetição, circularidade, fragmentação e percurso visual, procedimentos característicos da poesia experimental.
Hugo Pontes, de Poços de Caldas, Minas Gerais, participa com uma composição identificada pela expressão dois anos. Duas formas semelhantes a perfis humanos são construídas por uma grande quantidade de linhas irradiadas a partir de pontos centrais. As imagens parecem se aproximar e se confrontar, associando tempo, identidade, comunicação, encontro e duplicidade. A presença da inscrição dois anos vincula diretamente a obra à comemoração do segundo aniversário de ComunicARTE.
Fernando Aguiar, de Lisboa, Portugal, apresenta uma composição visual construída por um triângulo negro cercado por letras distribuídas em trajetória circular. O trabalho explora tipografia, geometria, movimento e espacialização da escrita. Sua presença confirma a dimensão internacional da rede de ComunicARTE e a conexão entre a poesia visual brasileira e portuguesa.
Ricardo e Amelinha Alfaya, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, aparecem com uma composição circular baseada na repetição das palavras retorno e eterno, formando uma estrutura textual relacionada à ideia de eterno retorno. O próprio percurso da leitura se torna circular, fazendo com que conteúdo e forma coincidam.
Sérgio Almeida, de Curitiba, Paraná, apresenta uma composição construída por linhas pontilhadas, trajetos e símbolos semelhantes a tesouras. A obra transforma a página em um campo de percursos possíveis, sugerindo corte, montagem, deslocamento e participação do leitor. O uso da tesoura como signo reforça relações com colagem, edição e construção material do poema.
Falves Silva, de Natal, Rio Grande do Norte, participa com uma composição geométrica formada por círculo, letras e estruturas triangulares. O trabalho produz uma marca visual de grande síntese, próxima de um emblema ou logotipo poético, articulando tipografia, geometria e identidade gráfica.
José Asdrúbal, de Poços de Caldas, Minas Gerais, apresenta uma composição baseada na repetição gráfica de letras, especialmente a palavra ou fragmento ar, distribuída em linhas que convergem e divergem. A repetição transforma a linguagem verbal em textura visual e cria uma sensação de expansão, propagação e movimento.
Geraldo Magela, de João Monlevade, Minas Gerais, participa com uma composição formada por duas silhuetas de perfis opostos, uma escura e outra clara, organizadas dentro de um campo retangular. O trabalho explora positivo e negativo, presença e ausência, oposição e complementaridade.
A página registra também uma composição formada pela palavra enigma, na qual uma letra é substituída ou transformada por um número, intensificando o caráter de código e jogo visual. Em outra área aparece uma referência à revista Dimensão, revista de poesia de Uberaba, Minas Gerais, reforçando o diálogo de ComunicARTE com outras publicações independentes de poesia experimental.
O texto comemorativo dos dois anos constitui um dos elementos mais relevantes da edição. Em uma extensa sequência tipográfica, Hugo Pontes agradece amigos, colaboradores e apoiadores da página, transformando nomes próprios em matéria gráfica e produzindo ao mesmo tempo um documento de rede. Entre os nomes legíveis ou parcialmente legíveis aparecem referências a Márcio, Marcelo, Ilair, Jomar, Leila, Ricardo, Assinho, Zenun, Sérgio, Magela, Walter, Zanoto, Márcio Cardias, Falves, Mund Jr, Cairo, Fernando, Rubervan, Romério, Joaquim, Nelson, Paulo, Daa, Asdrúbal, Joel, Victor, Júlia, Aquiles, Gastão, Hélio, Cláudia, Cristina, Geraldo, Ana, Néri, Marta, Marcos, Alonso, Políbio, Leontino, Ademar, Artur, Emília, Jaime, Eloésio, Jairo, Luís, Fábio, Nunes, Wlademir, Franklin, Dailor, Eduardo, Fred, John, Toledo, Nena, Philadelpho, Soma, Raljo, Pascoal, Simão, Guido, Lucila, Neato e outros participantes da rede.
A inclusão desses nomes transforma ComunicARTE nº 24 em fonte especialmente valiosa para reconstruir as relações pessoais, artísticas e editoriais mantidas por Hugo Pontes. A edição evidencia que a página não funcionava apenas como espaço de reprodução de obras, mas como núcleo de uma rede de comunicação que conectava artistas, poetas, editores e colaboradores de várias regiões do Brasil e do exterior.
ComunicARTE nº 24 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Gastão Debreir Jr, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Amelinha Alfaya, Sérgio Almeida, Falves Silva, José Asdrúbal, Geraldo Magela, revista Dimensão, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação alternativa, publicações independentes, redes de artistas e circulação internacional da poesia visual no início da década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 24, Jornal da Cidade, February 28, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Commemorative issue marking two years of ComunicARTE, a project organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication and artistic exchange. The header presents ComunicARTE No. 24, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The visual identity retains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.
Issue No. 24 has particular documentary importance because it marks two years of ComunicARTE. The page repeatedly records the expression dois anos and includes a message thanking friends, collaborators and supporters who participated in the project during this period. The issue therefore functions simultaneously as a visual poetry publication, a commemorative review and a record of the network of artists connected to Hugo Pontes editorial project.
Among the identified participants is Gastão Debreir Jr from Pirajuí, São Paulo, with a circular verbal composition. Words and sentence fragments move through a spiral structure, making reading follow the graphic movement of the text. The work explores repetition, circularity, fragmentation and visual trajectory, procedures characteristic of experimental poetry.
Hugo Pontes from Poços de Caldas, Minas Gerais, contributes a composition identified by the expression dois anos. Two forms resembling human profiles are constructed through a large number of lines radiating from central points. The images appear to approach and confront one another, connecting time, identity, communication, encounter and duality. The inscription dois anos directly links the work to the second anniversary of ComunicARTE.
Fernando Aguiar from Lisbon, Portugal, presents a visual composition formed by a black triangle surrounded by letters distributed along a circular trajectory. The work explores typography, geometry, movement and spatial writing. His presence confirms the international dimension of the ComunicARTE network and the connection between Brazilian and Portuguese visual poetry.
Ricardo and Amelinha Alfaya from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, appear with a circular composition based on the repetition of the words retorno and eterno, creating a textual structure associated with the idea of eternal return. The reading path itself becomes circular, causing content and form to coincide.
Sérgio Almeida from Curitiba, Paraná, presents a composition constructed from dotted lines, pathways and signs resembling scissors. The work transforms the page into a field of possible routes, suggesting cutting, montage, displacement and reader participation. The scissors as a sign reinforce relationships with collage, editing and the material construction of the poem.
Falves Silva from Natal, Rio Grande do Norte, contributes a geometric composition formed by a circle, letters and triangular structures. The work creates a highly condensed visual mark resembling a poetic emblem or logo, combining typography, geometry and graphic identity.
José Asdrúbal from Poços de Caldas, Minas Gerais, presents a composition based on the graphic repetition of letters, particularly the word or fragment ar, distributed in lines that converge and diverge. Repetition transforms verbal language into visual texture and produces a sense of expansion, propagation and movement.
Geraldo Magela from João Monlevade, Minas Gerais, contributes a composition formed by two opposing profile silhouettes, one dark and one light, organized within a rectangular field. The work explores positive and negative space, presence and absence, opposition and complementarity.
The page also records a composition formed by the word enigma in which one letter is replaced or transformed by a number, strengthening the character of code and visual game. Another section contains a reference to Dimensão, a poetry magazine from Uberaba, Minas Gerais, reinforcing the dialogue between ComunicARTE and other independent publications devoted to experimental poetry.
The text commemorating the two year anniversary is one of the most important elements of the issue. In an extensive typographic sequence, Hugo Pontes thanks friends, collaborators and supporters of the page, transforming proper names into graphic material while simultaneously producing a network document. Among the legible or partially legible names are references to Márcio, Marcelo, Ilair, Jomar, Leila, Ricardo, Assinho, Zenun, Sérgio, Magela, Walter, Zanoto, Márcio Cardias, Falves, Mund Jr, Cairo, Fernando, Rubervan, Romério, Joaquim, Nelson, Paulo, Daa, Asdrúbal, Joel, Victor, Júlia, Aquiles, Gastão, Hélio, Cláudia, Cristina, Geraldo, Ana, Néri, Marta, Marcos, Alonso, Políbio, Leontino, Ademar, Artur, Emília, Jaime, Eloésio, Jairo, Luís, Fábio, Nunes, Wlademir, Franklin, Dailor, Eduardo, Fred, John, Toledo, Nena, Philadelpho, Soma, Raljo, Pascoal, Simão, Guido, Lucila, Neato and other participants in the network.
The inclusion of these names transforms ComunicARTE No. 24 into an especially valuable source for reconstructing the personal, artistic and editorial relationships maintained by Hugo Pontes. The issue demonstrates that the page functioned not only as a space for reproducing works but also as a communication hub connecting artists, poets, editors and collaborators from various regions of Brazil and abroad.
ComunicARTE No. 24 is an important document for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Gastão Debreir Jr, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Amelinha Alfaya, Sérgio Almeida, Falves Silva, José Asdrúbal, Geraldo Magela, Dimensão poetry magazine, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Mail Art, alternative communication, independent publications, artist networks and the international circulation of visual poetry during the early 1990s.
Texto de observação em português
Exemplar de ComunicARTE nº 24, publicado no Jornal da Cidade no domingo, 28 de fevereiro de 1993, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. A edição é especialmente significativa por comemorar dois anos da página ComunicARTE. O cabeçalho mantém Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, e a sequência visual Porcoaporco.
O caráter comemorativo aparece em diferentes pontos das páginas por meio da expressão dois anos e culmina em um texto de agradecimento aos amigos, colaboradores e apoiadores. Esse texto possui grande valor arquivístico porque registra, ainda que de forma graficamente condensada, numerosos nomes relacionados à rede de Hugo Pontes e ao funcionamento de ComunicARTE.
A edição reúne Gastão Debreir Jr, de Pirajuí, Hugo Pontes, de Poços de Caldas, Fernando Aguiar, de Lisboa, Portugal, Ricardo e Amelinha Alfaya, do Rio de Janeiro, Sérgio Almeida, de Curitiba, Falves Silva, de Natal, José Asdrúbal, de Poços de Caldas, e Geraldo Magela, de João Monlevade. A diversidade geográfica demonstra a capacidade do projeto de conectar diferentes centros de produção poética brasileiros e estabelecer intercâmbio internacional com Portugal.
As obras empregam circularidade, espirais, perfis humanos, linhas irradiadas, triângulos, letras, repetição verbal, positivo e negativo, estruturas geométricas, trajetos pontilhados e sinais de tesoura. Os procedimentos demonstram como a poesia visual reunida em ComunicARTE transforma a página impressa em espaço de leitura não linear.
A participação de Falves Silva possui importância adicional para a história das redes postais associadas a Hugo Pontes, uma vez que outros exemplares preservados de ComunicARTE apresentam Falves Silva como destinatário. Sua presença como artista nesta edição evidencia uma relação que combina circulação de obras, colaboração editorial e correspondência.
A página comemorativa funciona também como documento coletivo. Ao reunir dezenas de nomes em um bloco tipográfico contínuo, Hugo Pontes converte a própria rede de colaboradores em matéria poética. A estratégia aproxima documentação, homenagem e poesia visual e permite utilizar o exemplar como fonte para futuras pesquisas de proveniência, relações entre artistas e reconstrução de redes de Mail Art e poesia experimental.
ComunicARTE nº 24 deve ser compreendido como publicação, exposição coletiva impressa, documento de rede e registro comemorativo dos dois primeiros anos do projeto. O exemplar é relevante para a história de Hugo Pontes, da poesia visual em Minas Gerais, das conexões entre Poços de Caldas, Natal, Rio de Janeiro, Curitiba, São Paulo e Portugal, e das redes de Arte Postal e comunicação alternativa existentes no Brasil no início da década de 1990.
Observation text in English
Copy of ComunicARTE No. 24, published in Jornal da Cidade on Sunday, February 28, 1993, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The issue is especially significant because it commemorates two years of the ComunicARTE page. The header retains Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, and the recurring Porcoaporco visual sequence.
The commemorative character appears throughout the pages through the expression dois anos and culminates in a message thanking friends, collaborators and supporters. This text has considerable archival value because it records, although in a graphically condensed form, numerous names connected to Hugo Pontes network and to the operation of ComunicARTE.
The issue brings together Gastão Debreir Jr from Pirajuí, Hugo Pontes from Poços de Caldas, Fernando Aguiar from Lisbon, Portugal, Ricardo and Amelinha Alfaya from Rio de Janeiro, Sérgio Almeida from Curitiba, Falves Silva from Natal, José Asdrúbal from Poços de Caldas and Geraldo Magela from João Monlevade. This geographical diversity demonstrates the ability of the project to connect different Brazilian centers of poetic production while establishing international exchange with Portugal.
The works employ circularity, spirals, human profiles, radiating lines, triangles, letters, verbal repetition, positive and negative space, geometric structures, dotted routes and scissors symbols. These procedures demonstrate how the visual poetry gathered in ComunicARTE transforms the printed page into a space for nonlinear reading.
The participation of Falves Silva has additional importance for the history of postal networks associated with Hugo Pontes, since other surviving copies of ComunicARTE identify Falves Silva as their recipient. His presence as an artist in this issue demonstrates a relationship combining circulation of works, editorial collaboration and correspondence.
The commemorative page also functions as a collective document. By gathering dozens of names into a continuous typographic block, Hugo Pontes transforms the network of collaborators itself into poetic material. This strategy connects documentation, tribute and visual poetry and enables the surviving issue to serve as a source for future research into provenance, relationships among artists and reconstruction of Mail Art and experimental poetry networks.
ComunicARTE No. 24 should be understood as a publication, a printed collective exhibition, a network document and a commemorative record of the first two years of the project. The copy is relevant to the history of Hugo Pontes, visual poetry in Minas Gerais, connections among Poços de Caldas, Natal, Rio de Janeiro, Curitiba, São Paulo and Portugal, and Mail Art and alternative communication networks operating in Brazil during the early 1990s.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 25 , 28 de Março de 1993, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 25, Jornal da Cidade, página 12, 28 de março de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica, circulação internacional de artistas e divulgação de uma futura antologia de poemas visuais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 25, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade gráfica mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.
A edição traz em destaque a chamada Contacte blocos para antologia de poemas visuais, indicando a intenção de reunir e ampliar a documentação da produção poética experimental ligada à rede de ComunicARTE. O texto editorial registra que, durante dois anos e após a publicação de cerca de 200 poemas de aproximadamente 80 poetas, ComunicARTE consolidou se como veículo de vanguarda aberto aos poetas visuais. O texto informa ainda que o projeto não estabelecia critérios fechados de seleção dos trabalhos e enfatiza a importância da circulação e da divulgação da poesia visual.
Segundo o editorial, ComunicARTE vinha atraindo para Poços de Caldas a atenção de poetas visuais do Brasil e do exterior. O texto menciona a participação de autores dos estados do Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina e Paraná, além de referências internacionais provenientes do Japão, Estados Unidos, Uruguai, Alemanha, França, Portugal, Polônia, Itália, Iugoslávia, Espanha, México e Bélgica. Essa enumeração constitui importante registro da amplitude geográfica da rede de Hugo Pontes no início da década de 1990.
O editorial afirma que ComunicARTE tornou o Jornal da Cidade conhecido para além de Poços de Caldas por publicar aquilo que denomina verdadeira manifestação poética visual. Também registra que a página vinha conquistando leitores que não acompanhavam necessariamente o conteúdo artístico, mas que passaram a observar, entender e discutir os trabalhos publicados. Hugo Pontes agradece à presidência do jornal, aos colaboradores, aos artistas, amigos e apoiadores envolvidos na continuidade do projeto.
Entre os trabalhos reproduzidos, Clemente Padín, de Montevidéu, Uruguai, ocupa posição de destaque. Sua composição combina uma figura humana de perfil com formas orgânicas, elementos gráficos, inscrições verticais e sinais visuais. A obra reforça a presença de Padín na rede latino americana de poesia visual e Arte Postal e documenta sua circulação no contexto brasileiro por meio da página ComunicARTE.
Ao lado aparece um poema visual baseado na repetição da palavra sentido, com intervenções da palavra destino. A repetição cria textura gráfica e provoca deslocamento semântico entre sentido e destino. A composição é associada a Philadelpho Menezes e articula poesia visual, tipografia, repetição e transformação do significado pela substituição mínima de palavras.
Jorge Plemen, identificado com Niterói, Rio de Janeiro, aparece associado a uma composição de colagem e retrato. A obra utiliza imagem fotográfica, selos, fragmentos gráficos e elementos postais, aproximando identidade, autorrepresentação e linguagem de correspondência.
Nelson Diaz, de Montevidéu, Uruguai, participa com uma composição em preto e branco que reúne figura humana, estruturas geométricas, formas semelhantes a livros ou papéis e grandes elementos tipográficos. O trabalho explora colagem, corpo, objetos e construção verbal, inserindo se no campo da poesia visual latino americana.
Moacy Cirne, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, aparece associado a uma composição cuja leitura central inclui a expressão Cuidado com este. O trabalho emprega desenho, tipografia e disposição espacial como elementos de construção poética e visual.
Goulart Gomes, de Salvador, Bahia, participa com uma composição organizada por palavras e frases distribuídas ao redor de um grande espaço vazio. Entre os elementos legíveis aparecem horizontal, possuir as palavras, desviginá las e dar lhes frases sem qualquer, além de outras construções verbais. O trabalho explora silêncio, espaço, orientação da leitura e relações entre verticalidade e horizontalidade.
Outra composição utiliza a frase O mundo é dos animais acompanhada de imagens de ave, animal quadrúpede e organização tipográfica. O trabalho emprega humor, apropriação de imagens e associação verbal para construir uma leitura crítica das relações entre humanidade, natureza e linguagem.
Carlos Barros, identificado com Curitiba, Paraná, aparece associado a uma composição abstrata em preto e branco, acompanhada no topo pela frase Quer explicar Pense Não conseguiu. A obra constrói uma tensão entre imagem abstrata e tentativa de explicação verbal, problematizando o desejo de interpretar racionalmente a experiência visual.
ComunicARTE nº 25 apresenta assim um panorama relevante da poesia visual brasileira e internacional em 1993. A edição reúne nomes ligados ao Brasil, Uruguai e outros circuitos internacionais e, ao mesmo tempo, produz um texto editorial que documenta a própria história de ComunicARTE. A combinação entre obras, nomes, locais de origem, números de poemas publicados e países participantes transforma o exemplar em fonte de grande interesse para pesquisas sobre redes de poesia visual, Arte Postal, publicações independentes, circulação transnacional e história da arte experimental.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 25, Jornal da Cidade, page 12, March 28, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication, international artistic circulation and the announcement of a future anthology of visual poems. The header presents ComunicARTE No. 25, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The graphic identity retains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.
The issue prominently displays the call Contacte blocos para antologia de poemas visuais, indicating the intention to gather and expand the documentation of experimental poetic production connected to the ComunicARTE network. The editorial text records that, over two years and after the publication of around 200 poems by approximately 80 poets, ComunicARTE had established itself as an avant garde platform open to visual poets. It also states that the project did not maintain rigid criteria for selecting works and emphasized the importance of circulation and dissemination of visual poetry.
According to the editorial, ComunicARTE had attracted to Poços de Caldas the attention of visual poets from Brazil and abroad. The text mentions participants from the Brazilian states of Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina and Paraná, together with international references from Japan, the United States, Uruguay, Germany, France, Portugal, Poland, Italy, Yugoslavia, Spain, Mexico and Belgium. This enumeration provides important evidence of the geographical breadth of Hugo Pontes network in the early 1990s.
The editorial states that ComunicARTE helped make Jornal da Cidade known beyond Poços de Caldas by publishing what it describes as genuine visual poetic manifestation. It also records that the page had begun to attract readers who did not necessarily follow artistic content but who started observing, understanding and discussing the published works. Hugo Pontes thanks the newspapers management, collaborators, artists, friends and supporters involved in sustaining the project.
Among the reproduced works, Clemente Padín from Montevideo, Uruguay, occupies a prominent position. His composition combines a human figure in profile with organic forms, graphic elements, vertical inscriptions and visual signs. The work reinforces Padíns presence in Latin American visual poetry and Mail Art networks and documents his circulation in the Brazilian context through ComunicARTE.
Nearby appears a visual poem based on the repetition of the word sentido with interventions using the word destino. Repetition creates a graphic texture and produces a semantic displacement between sentido and destino. The composition is associated with Philadelpho Menezes and combines visual poetry, typography, repetition and transformation of meaning through minimal verbal changes.
Jorge Plemen, identified with Niterói, Rio de Janeiro, appears in association with a collage and portrait composition. The work uses photographic imagery, stamps, graphic fragments and postal elements, connecting identity, self representation and correspondence language.
Nelson Diaz from Montevideo, Uruguay, contributes a black and white composition combining a human figure, geometric structures, forms resembling books or papers and large typographic elements. The work explores collage, body, objects and verbal construction within the field of Latin American visual poetry.
Moacy Cirne from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, appears in association with a composition whose central reading includes the expression Cuidado com este. The work uses drawing, typography and spatial arrangement as elements of poetic and visual construction.
Goulart Gomes from Salvador, Bahia, contributes a composition organized through words and phrases distributed around a large empty field. Legible elements include horizontal, possuir as palavras, desviginá las e dar lhes frases sem qualquer, together with other verbal constructions. The work explores silence, space, reading orientation and relations between verticality and horizontality.
Another composition uses the phrase O mundo é dos animais accompanied by images of a bird, a quadruped and typographic organization. The work employs humor, image appropriation and verbal association to create a critical reading of relationships among humanity, nature and language.
Carlos Barros, identified with Curitiba, Paraná, appears in association with an abstract black and white composition accompanied at the top by the phrase Quer explicar Pense Não conseguiu. The work creates tension between abstract image and verbal explanation, questioning the desire to rationally interpret visual experience.
ComunicARTE No. 25 therefore presents an important panorama of Brazilian and international visual poetry in 1993. The issue brings together names connected to Brazil, Uruguay and broader international circuits while also producing an editorial text that documents the history of ComunicARTE itself. The combination of artworks, names, locations, publication numbers and participating countries transforms the issue into a significant source for research on visual poetry networks, Mail Art, independent publishing, transnational circulation and the history of experimental art.
Texto de observação em português
Exemplar de ComunicARTE nº 25, publicado no Jornal da Cidade, página 12, no domingo, 28 de março de 1993, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 25, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, além das quatro reproduções de Porcoaporco.
Esta edição possui importância excepcional por conter um texto editorial de balanço sobre os dois primeiros anos do projeto. O documento informa aproximadamente 200 poemas publicados e cerca de 80 poetas participantes. Também apresenta ComunicARTE como veículo de vanguarda aberto aos poetas visuais e registra explicitamente a amplitude nacional e internacional da rede construída por Hugo Pontes.
O editorial menciona participantes do Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina e Paraná. Fora do Brasil aparecem Japão, Estados Unidos, Uruguai, Alemanha, França, Portugal, Polônia, Itália, Iugoslávia, Espanha, México e Bélgica. Essa lista deve ser preservada como informação documental central para futuras pesquisas sobre a circulação internacional de ComunicARTE.
A chamada Contacte blocos para antologia de poemas visuais indica que a experiência editorial pretendia ultrapassar a página de jornal e gerar uma antologia. O anúncio demonstra interesse de Hugo Pontes na preservação, reunião e divulgação ampliada dos trabalhos recebidos por meio de sua rede de correspondência.
Entre os artistas claramente identificados encontram se Clemente Padín, de Montevidéu, Uruguai, Philadelpho Menezes, Jorge Plemen, de Niterói, Nelson Diaz, de Montevidéu, Moacy Cirne, do Rio de Janeiro, Goulart Gomes, de Salvador, e Carlos Barros, de Curitiba. A presença desses nomes situa ComunicARTE no cruzamento entre poesia visual brasileira, poesia experimental latino americana e Arte Postal internacional.
A obra de Clemente Padín possui especial interesse por registrar sua presença em uma publicação brasileira de circulação jornalística. Padín aparece em uma composição que combina figura humana, desenho, escrita e estrutura gráfica, evidenciando procedimentos associados à poesia visual e à comunicação experimental latino americana.
A composição relacionada a Philadelpho Menezes usa a repetição da palavra sentido com substituições por destino, produzindo deslocamento semântico por meio de um procedimento visual simples e repetitivo. O trabalho registra a presença de Menezes em uma rede que também envolve Hugo Pontes, Clemente Padín, Moacy Cirne e outros importantes agentes da poesia experimental.
O verso do exemplar preserva informações de proveniência. Está manuscrito o nome Falves Silva, acompanhado do endereço Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também aparecem carimbo postal, franquia dos Correios, a indicação Impresso e carimbo do remetente Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.
Essas marcas confirmam a circulação física do exemplar entre Hugo Pontes e Falves Silva. O próprio jornal funciona, portanto, como documento de correspondência e como objeto inserido na rede de Arte Postal. O fato de uma edição dedicada à circulação internacional da poesia visual ter sido efetivamente enviada pelo correio a Falves Silva reforça a dimensão concreta dessa rede.
ComunicARTE nº 25 deve ser compreendido simultaneamente como publicação jornalística, exposição coletiva impressa, documento de rede, plataforma de divulgação da poesia visual e objeto de circulação postal. Seu texto editorial oferece dados quantitativos e geográficos raros sobre o projeto, enquanto as obras e marcas postais preservam evidências materiais das relações entre Hugo Pontes, Falves Silva, Clemente Padín, Philadelpho Menezes, Moacy Cirne, Nelson Diaz, Jorge Plemen, Goulart Gomes, Carlos Barros e outros participantes.
Observation text in English
Copy of ComunicARTE No. 25, published in Jornal da Cidade, page 12, on Sunday, March 28, 1993, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents ComunicARTE No. 25, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, together with four reproductions of Porcoaporco.
This issue is exceptionally important because it contains an editorial assessment of the first two years of the project. The document records approximately 200 published poems and around 80 participating poets. It also describes ComunicARTE as an avant garde platform open to visual poets and explicitly documents the national and international breadth of the network developed by Hugo Pontes.
The editorial mentions participants from Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina and Paraná. Outside Brazil it mentions Japan, the United States, Uruguay, Germany, France, Portugal, Poland, Italy, Yugoslavia, Spain, Mexico and Belgium. This list should be preserved as central documentary information for future research on the international circulation of ComunicARTE.
The announcement Contacte blocos para antologia de poemas visuais indicates that the editorial experience was intended to extend beyond the newspaper page and generate an anthology. The notice demonstrates Hugo Pontes interest in preserving, gathering and more widely disseminating works received through his correspondence network.
Clearly identified artists include Clemente Padín from Montevideo, Uruguay, Philadelpho Menezes, Jorge Plemen from Niterói, Nelson Diaz from Montevideo, Moacy Cirne from Rio de Janeiro, Goulart Gomes from Salvador and Carlos Barros from Curitiba. The presence of these names positions ComunicARTE at the intersection of Brazilian visual poetry, Latin American experimental poetry and international Mail Art.
The work by Clemente Padín is of particular interest because it documents his presence in a Brazilian newspaper publication. Padín appears in a composition combining the human figure, drawing, writing and graphic structure, demonstrating procedures associated with Latin American visual poetry and experimental communication.
The composition associated with Philadelpho Menezes uses repetition of the word sentido with substitutions by destino, producing semantic displacement through a simple and repetitive visual procedure. The work documents Menezes participation in a network that also included Hugo Pontes, Clemente Padín, Moacy Cirne and other important figures of experimental poetry.
The reverse of the surviving copy preserves provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with the address Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Postal cancellation, Brazilian postal franking, the designation Impresso and a sender stamp identifying Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil are also visible.
These markings confirm the physical circulation of the issue between Hugo Pontes and Falves Silva. The newspaper itself therefore functions as correspondence documentation and as an object embedded within a Mail Art network. The fact that an issue devoted to the international circulation of visual poetry was physically mailed to Falves Silva strengthens the concrete documentary dimension of that network.
ComunicARTE No. 25 should be understood simultaneously as a newspaper publication, a printed collective exhibition, a network document, a platform for disseminating visual poetry and an object of postal circulation. Its editorial text offers rare quantitative and geographical data about the project, while the artworks and postal markings preserve material evidence of connections among Hugo Pontes, Falves Silva, Clemente Padín, Philadelpho Menezes, Moacy Cirne, Nelson Diaz, Jorge Plemen, Goulart Gomes, Carlos Barros and other participants.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 26 , 25 de Abril de 1993 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 26, Jornal da Cidade, página 12, domingo, 25 de abril de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, Poema Processo, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica, colagem, poesia experimental e circulação de artistas brasileiros. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 26, Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade gráfica mantém quatro reproduções circulares de Porcoaporco, composição de Hugo Pontes utilizada de forma recorrente na publicação.
O principal destaque documental da edição é Maynand Sobral, poeta e artista de Fortaleza, Ceará. O texto biográfico informa que Maynand Sobral nasceu em Fortaleza em 25 de dezembro de 1951. Registra que em 1969 realizou seus primeiros versos e que, em 1973, ocorreu seu encontro definitivo e radical com o Poema Processo, momento descrito como ruptura com os versos que até então utilizava como expressão poética.
O documento registra ainda que, em 1978, Maynand Sobral entrou em contato com o artista postal Paulo Bruscky, de Recife, aproximando se da Arte Postal. A partir desse momento, segundo o texto, passou a participar de exposições realizadas em diversos estados brasileiros e em numerosos países. Essa informação constitui registro importante da ligação entre Maynand Sobral, Paulo Bruscky, Poema Processo e as redes internacionais de Mail Art durante as décadas de 1970, 1980 e início dos anos 1990.
A biografia informa que Maynand Sobral teve trabalhos publicados em DOC(K)S, França, em KALDRON e em diversos jornais e folhetos da imprensa alternativa. O texto apresenta o artista como poeta profissional e menciona seu livro O EXia. Também registra a formulação Último Romântico Primeiro Realista como definição de sua postura poética. O texto associa sua produção a temas como Brasil, injustiça, morte, guerra, destruição, liberdade e miséria.
A grande composição visual reproduzida na abertura da edição, identificada com Maynand, apresenta uma anatomia da cabeça humana em perfil. A imagem combina elementos anatômicos, cérebro, boca, língua, coluna cervical, letras, números e fragmentos tipográficos. Na região superior aparece a palavra POESIA. O trabalho transforma corpo, pensamento, linguagem e estrutura fisiológica em um campo de poesia visual e sugere uma relação direta entre produção poética, cérebro, fala, percepção e matéria corporal.
A obra estabelece um diálogo entre anatomia científica e linguagem poética. Letras e fragmentos verbais parecem ocupar a região cerebral, enquanto boca, língua e garganta são apresentados como estruturas fundamentais para a emissão da linguagem. A palavra poesia funciona como síntese do percurso que liga pensamento, corpo e comunicação.
Outras composições reproduzidas na edição apresentam imagens de caráter político, social e experimental. Uma delas utiliza selo ou estrutura gráfica semelhante a moeda ou cédula associada a caveira e elementos postais. Outra composição reúne referências ao Brasil, figura humana em perfil, signos gráficos, mapas, palavras como Destino e Ceará, dinheiro e outros elementos de colagem. A inscrição O deprimente Brazil reforça a dimensão crítica do trabalho e sua reflexão sobre identidade nacional, situação social e política.
Também aparece uma chamada Contacte blocos para antologia de poemas visuais, acompanhada do endereço Caixa Postal 25029, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. Essa chamada dá continuidade ao projeto divulgado em ComunicARTE nº 25 e constitui evidência de uma tentativa de reunir produção de poesia visual em formato de antologia.
Em outra área observa se uma figura montada a cavalo associada à expressão ou morte e à formulação deu morte. O emprego de imagens históricas, palavras isoladas e montagem gráfica sugere uma leitura crítica da violência e das estruturas de poder.
A página reúne ainda uma composição formada por uma densa trama de linhas, palavras e fragmentos visuais, aproximando mapa, desenho, escrita e cartografia experimental. Outra obra apresenta silhuetas humanas escuras diante de barras verticais, acompanhadas pela expressão meu olho espera. A imagem estabelece relações entre observação, vigilância, espera, corpo e espaço.
O conjunto de ComunicARTE nº 26 evidencia o caráter político e social da produção visual apresentada por Hugo Pontes. Morte, guerra, liberdade, miséria, Brasil, Ceará, destino, corpo e poesia aparecem como elementos recorrentes de uma linguagem que utiliza colagem, anatomia, tipografia, mapas, dinheiro, desenho, símbolos e apropriação de imagens.
A edição é especialmente importante para pesquisas sobre Maynand Sobral porque preserva uma breve biografia diretamente associada à reprodução de suas obras. O documento estabelece uma cronologia que conecta seus primeiros versos em 1969, sua aproximação com o Poema Processo em 1973, seu contato com Paulo Bruscky e a Arte Postal em 1978 e sua posterior participação em exposições nacionais e internacionais.
ComunicARTE nº 26 constitui fonte relevante para estudos sobre Hugo Pontes, Maynand Sobral, Paulo Bruscky, Poema Processo, Arte Postal, Mail Art, poesia visual brasileira, poesia experimental, imprensa alternativa, DOC(K)S, KALDRON, Fortaleza, Recife, Poços de Caldas, Ceará, Minas Gerais, publicações de artista, colagem, anatomia visual, crítica social, comunicação alternativa e redes internacionais de artistas nas décadas de 1970, 1980 e 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 26, Jornal da Cidade, page 12, Sunday, April 25, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, Poema Processo, Mail Art, graphic communication, collage, experimental poetry and the circulation of Brazilian artists. The header presents ComunicARTE No. 26, Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. Its graphic identity retains four circular reproductions of Porcoaporco, a composition by Hugo Pontes repeatedly used throughout the publication.
The principal documentary focus of the issue is Maynand Sobral, poet and artist from Fortaleza, Ceará. The biographical text states that Maynand Sobral was born in Fortaleza on December 25, 1951. It records that in 1969 he produced his first verses and that, in 1973, he experienced what the text describes as a definitive and radical encounter with Poema Processo, marking the end of the verse based expression he had previously used as poetic language.
The document further records that in 1978 Maynand Sobral came into contact with Mail Art artist Paulo Bruscky from Recife and became involved with Mail Art. From that point onward, according to the text, he participated in exhibitions in several Brazilian states and numerous countries. This is significant evidence of the connection among Maynand Sobral, Paulo Bruscky, Poema Processo and international Mail Art networks during the 1970s, 1980s and early 1990s.
The biography states that Maynand Sobral had works published in DOC(K)S in France, in KALDRON and in various newspapers and pamphlets of the alternative press. The text presents him as a professional poet and mentions his book O EXia. It also records the formulation Último Romântico Primeiro Realista as a description of his poetic position. His work is associated with themes including Brazil, injustice, death, war, destruction, freedom and poverty.
The large visual composition reproduced at the beginning of the issue and identified with Maynand presents the anatomy of a human head in profile. The image combines anatomical elements, brain, mouth, tongue, cervical spine, letters, numbers and typographic fragments. The word POESIA appears in the upper area. The work transforms body, thought, language and physiological structure into a field of visual poetry and suggests a direct relationship among poetic production, brain, speech, perception and the material body.
The work establishes a dialogue between scientific anatomy and poetic language. Letters and verbal fragments appear to occupy the cerebral region, while the mouth, tongue and throat are presented as essential structures for the production of language. The word poesia functions as a synthesis of the path connecting thought, body and communication.
Other compositions reproduced in the issue present political, social and experimental imagery. One uses a stamp or monetary structure associated with a skull and postal elements. Another combines references to Brazil, a human profile, graphic signs, maps, the words Destino and Ceará, money and additional collage fragments. The expression O deprimente Brazil reinforces the critical dimension of the work and its reflection on national identity and social and political conditions.
A call reading Contacte blocos para antologia de poemas visuais also appears, accompanied by the address Caixa Postal 25029, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. This announcement continues the project publicized in ComunicARTE No. 25 and provides evidence of an effort to gather visual poetry production into an anthology.
Another section shows a mounted figure on horseback associated with the expression ou morte and the formulation deu morte. The use of historical imagery, isolated words and graphic montage suggests a critical reading of violence and structures of power.
The page also includes a composition formed by a dense network of lines, words and visual fragments, bringing together map, drawing, writing and experimental cartography. Another work presents dark human silhouettes before vertical bars accompanied by the expression meu olho espera. The image establishes relationships among observation, surveillance, waiting, body and space.
ComunicARTE No. 26 demonstrates the political and social character of much of the visual production presented by Hugo Pontes. Death, war, freedom, poverty, Brazil, Ceará, destiny, body and poetry recur as elements in a language employing collage, anatomy, typography, maps, money, drawing, symbols and appropriated imagery.
The issue is particularly important for research on Maynand Sobral because it preserves a short biography directly associated with reproductions of his works. The document establishes a chronology connecting his first verses in 1969, his involvement with Poema Processo in 1973, his contact with Paulo Bruscky and Mail Art in 1978 and his later participation in national and international exhibitions.
ComunicARTE No. 26 is a relevant source for research on Hugo Pontes, Maynand Sobral, Paulo Bruscky, Poema Processo, Mail Art, Brazilian visual poetry, experimental poetry, alternative press, DOC(K)S, KALDRON, Fortaleza, Recife, Poços de Caldas, Ceará, Minas Gerais, artist publications, collage, visual anatomy, social criticism, alternative communication and international artist networks during the 1970s, 1980s and 1990s.
