Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, publicado em 29 de junho de 2004, página 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04163

Data: 29 de junho de 2004

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsHugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, publicado em 29 de junho de 2004, página 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, tipografia, arte postal e intercâmbio artístico internacional. A página reúne trabalhos de Geraldo Magela, Reed Altemus, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares e outros participantes, estabelecendo conexões entre diferentes regiões do Brasil, Estados Unidos e Japão.O cabeçalho identifica comunicARTE nº 144 e Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Registra também o endereço www.liquidbox.com.br/artevisual/html e o email hugopontes@pocos net.com.br, documentando a presença de comunicARTE simultaneamente na imprensa, na correspondência postal e nos primeiros circuitos digitais de divulgação da poesia visual.A identidade gráfica da publicação mantém a composição Porco a Porco, de Hugo Pontes, formada pela repetição de quatro imagens circulares contendo a silhueta de um porco e referências ao Brasil. Esse elemento funciona como marca visual recorrente de comunicARTE e associa a página diretamente à produção gráfica de seu editor.Grande parte da edição é ocupada pela série Typollage, apresentada em três composições identificadas como Typollage número 1, Typollage número 2 e Typollage número 3. Os trabalhos são associados a Reed Altemus, identificado na publicação com endereço postal em Portland, Maine, Estados Unidos.Os Typollages utilizam letras retiradas de diferentes famílias tipográficas, tamanhos e estilos. Os caracteres aparecem deslocados, invertidos, fragmentados, sobrepostos e reorganizados dentro de estruturas retangulares. A leitura convencional do alfabeto é substituída por uma experiência visual baseada em ritmo, contraste, densidade, escala e distribuição espacial. As letras funcionam simultaneamente como linguagem e imagem.A página apresenta também o trabalho mote bilíngue, de Geraldo Magela, de João Monlevade, Minas Gerais. O poema utiliza uma sequência de equivalências entre português e inglês. As palavras fim, the end, epílogo, finish, tudo e nothing são repetidas em linhas sucessivas e destacadas alternadamente. A composição termina com nada, criando uma estrutura circular de tradução, repetição, encerramento e esvaziamento semântico.O documento identifica Geraldo Magela na Rua Joana D Arc, 75, apartamento 303, CEP 35930 053, João Monlevade, Minas Gerais. Seu mote bilíngue representa um exemplo significativo de poesia visual construída pela combinação entre tradução, repetição textual, disposição espacial e alternância tipográfica.Outro trabalho reproduzido é WORLD TRADE POEM, de Joaquim Branco, de Cataguases, Minas Gerais. A composição combina a expressão World Trade Poem com palavras como WORDS, ENTER, PRICE e CRASH, além de sinais gráficos e uma estrutura que remete a relações entre linguagem, comércio, valor, circulação e ruptura. O documento registra Joaquim Branco na Rua João Peixoto, 65, CEP 36770 000, Cataguases, Minas Gerais.A expressão POEMAS SEM FRONTEIRAS aparece próxima ao trabalho de Joaquim Branco e em outras regiões da página, reafirmando o projeto de circulação internacional desenvolvido por Hugo Pontes e a proposta de aproximação entre poetas de diferentes países por meio da publicação.Sergio Almeida, de Curitiba, Paraná, participa com uma composição baseada na conhecida estrutura proporcional do corpo humano associada à figura vitruviana. Sobre a imagem aparece a inscrição PAX VOBIS. A obra relaciona corpo, geometria, proporção, tradição iconográfica, linguagem e a ideia de paz. O documento registra Sergio Almeida na Avenida Princesa Isabel, 1233, apartamento 51, CEP 80430 190, Curitiba, Paraná.O artista japonês Keiichi Nakamura também está presente na edição. Seu trabalho é estruturado como uma grade formada por numerosos pequenos quadrados contendo números, linhas, formas geométricas, sinais e áreas vazias. A organização modular transforma informações numéricas e gráficas em um sistema visual baseado em repetição, sequência, interrupção e combinação.Keiichi Nakamura é identificado na publicação em Kamiochiai, Shinjuku Ku, Tokyo, Japão. Sua participação comprova a dimensão internacional da rede de comunicARTE e a presença de artistas asiáticos no circuito de intercâmbio articulado por Hugo Pontes.Na parte inferior da página aparece uma grande composição de Artur Soares baseada na palavra GLOBAL. As letras são apresentadas em escala monumental e um elemento semelhante a uma imagem do planeta Terra ocupa o espaço de uma das letras. A obra articula palavra, planeta, comunicação e ideia de globalidade, constituindo uma síntese visual particularmente adequada ao caráter internacional de comunicARTE.Artur Soares é identificado no documento em Santo André, São Paulo. Sua presença, juntamente com participantes de Minas Gerais, Paraná, Estados Unidos e Japão, demonstra o alcance geográfico das relações editoriais e postais estabelecidas pela página.O exemplar preservado conserva ainda o envelope utilizado para a circulação postal de comunicARTE nº 144. O remetente é Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. O destinatário é J. Medeiros, Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte. Os carimbos de Poços de Caldas registram julho de 2004 e o envelope apresenta selo brasileiro relacionado à Conferência Internacional do Trabalho.A preservação da página juntamente com seu envelope constitui evidência material da forma de circulação de comunicARTE. O conjunto demonstra que a publicação funcionava simultaneamente como página de jornal, plataforma de poesia visual, instrumento de comunicação postal e ponto de conexão entre artistas brasileiros e estrangeiros.comunicARTE nº 144 constitui fonte primária relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Reed Altemus, Geraldo Magela, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares, poesia visual brasileira, poesia visual internacional, arte postal, mail art, poesia experimental, tipografia experimental, Poemas sem Fronteiras, redes internacionais de artistas e circulação alternativa da arte no início do século XXI.Salsa text in EnglishHugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 144, published on June 29, 2004, page 8, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, this issue is dedicated to visual poetry, experimental poetry, typography, mail art, and international artistic exchange. The page brings together works by Geraldo Magela, Reed Altemus, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares, and other participants, connecting different regions of Brazil with the United States and Japan.The header identifies comunicARTE No. 144 and Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. It also records www.liquidbox.com.br/artevisual/html and the email hugopontes@pocos net.com.br, documenting the simultaneous presence of comunicARTE in print journalism, postal correspondence, and early digital networks devoted to visual poetry.The visual identity of the publication retains Porco a Porco by Hugo Pontes, composed of four repeated circular images containing the silhouette of a pig and references to Brazil. This graphic element functions as a recurring visual signature of comunicARTE and directly connects the publication with the artistic production of its editor.A substantial part of the issue is occupied by the Typollage series, presented through three compositions identified as Typollage No. 1, Typollage No. 2, and Typollage No. 3. The works are associated with Reed Altemus, whose postal address is recorded in Portland, Maine, United States.The Typollage works use letters taken from different typefaces, sizes, and styles. Characters appear displaced, inverted, fragmented, superimposed, and reorganized within rectangular structures. Conventional alphabetical reading is replaced by a visual experience based on rhythm, contrast, density, scale, and spatial distribution. Letters function simultaneously as language and image.The page also presents mote bilíngue by Geraldo Magela of João Monlevade, Minas Gerais. The poem uses a sequence of equivalents in Portuguese and English. The words fim, the end, epílogo, finish, tudo, and nothing are repeated in successive lines and alternately emphasized. The composition ends with nada, creating a circular structure of translation, repetition, ending, and semantic emptiness.The document identifies Geraldo Magela at Rua Joana D Arc, 75, apartment 303, postal code 35930 053, João Monlevade, Minas Gerais, Brazil. His mote bilíngue is a significant example of visual poetry constructed through translation, textual repetition, spatial arrangement, and typographic alternation.Another reproduced work is WORLD TRADE POEM by Joaquim Branco of Cataguases, Minas Gerais. The composition combines the expression World Trade Poem with words including WORDS, ENTER, PRICE, and CRASH, together with graphic signs and a structure suggesting relationships among language, commerce, value, circulation, and rupture. The document records Joaquim Branco at Rua João Peixoto, 65, postal code 36770 000, Cataguases, Minas Gerais, Brazil.The expression POEMAS SEM FRONTEIRAS appears near the work by Joaquim Branco and in other areas of the page, reaffirming Hugo Pontes's international circulation project and its aim of connecting poets from different countries through the publication.Sergio Almeida of Curitiba, Paraná, contributes a composition based on the familiar proportional structure of the human body associated with the Vitruvian figure. The inscription PAX VOBIS appears over the image. The work connects the body, geometry, proportion, iconographic tradition, language, and the concept of peace. The document records Sergio Almeida at Avenida Princesa Isabel, 1233, apartment 51, postal code 80430 190, Curitiba, Paraná, Brazil.Japanese artist Keiichi Nakamura is also represented in the issue. His work is structured as a grid composed of numerous small squares containing numbers, lines, geometric forms, signs, and empty areas. The modular organization transforms numerical and graphic information into a visual system based on repetition, sequence, interruption, and combination.Keiichi Nakamura is identified in the publication in Kamiochiai, Shinjuku Ku, Tokyo, Japan. His participation provides documentary evidence of the international reach of the comunicARTE network and the presence of Asian artists within the exchange circuit developed by Hugo Pontes.At the bottom of the page appears a large composition by Artur Soares based on the word GLOBAL. The letters are presented on a monumental scale and an element resembling an image of planet Earth occupies the position of one of the letters. The work connects word, planet, communication, and the concept of globality, creating a visual synthesis especially appropriate to the international character of comunicARTE.Artur Soares is identified in the document in Santo André, São Paulo, Brazil. His presence together with participants from Minas Gerais, Paraná, the United States, and Japan demonstrates the geographical reach of the editorial and postal relationships established through the publication.The preserved copy also includes the envelope used for the postal circulation of comunicARTE No. 144. The sender is Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The recipient is J. Medeiros, Caixa Postal 1651, postal code 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Postal cancellations from Poços de Caldas record July 2004 and the envelope bears a Brazilian postage stamp related to the International Labour Conference.The preservation of the newspaper page together with its envelope provides material evidence of the circulation of comunicARTE. The ensemble demonstrates that the publication functioned simultaneously as a newspaper page, a visual poetry platform, a means of postal communication, and a point of connection among Brazilian and international artists.comunicARTE No. 144 is an important primary source for research on Hugo Pontes, Reed Altemus, Geraldo Magela, Joaquim Branco, Sergio Almeida, Keiichi Nakamura, Artur Soares, Brazilian visual poetry, international visual poetry, mail art, experimental poetry, experimental typography, Poemas sem Fronteiras, international artist networks, and alternative artistic circulation at the beginning of the twenty first century.

Texto de observação em portuguêsDocumento original do Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, publicado na terça feira, 29 de junho de 2004, página 8, em Poços de Caldas, Minas Gerais. A edição organizada por Hugo Pontes reúne trabalhos de poesia visual e experimentação tipográfica de autores brasileiros e estrangeiros e documenta a continuidade das redes internacionais de intercâmbio vinculadas a comunicARTE e Poemas sem Fronteiras.Entre os núcleos mais relevantes está a série Typollage, formada por pelo menos três composições identificadas como Typollage número 1, Typollage número 2 e Typollage número 3 e relacionada a Reed Altemus, identificado em Portland, Maine, Estados Unidos. Os trabalhos apresentam grande variedade de caracteres tipográficos dispostos dentro de campos retangulares e transformam letras em unidades gráficas independentes.A variedade de tipos, tamanhos, orientações e densidades dos caracteres faz dos Typollages exemplos relevantes da aproximação entre poesia visual, colagem tipográfica, desenho de letras e experimentação gráfica. A série documenta a presença da produção de Reed Altemus no circuito brasileiro de comunicARTE em 2004.Geraldo Magela participa com mote bilíngue. O trabalho articula português e inglês através das palavras fim, the end, epílogo, finish, tudo, nothing e nada. Sua estrutura repetitiva permite compreender a tradução não apenas como correspondência linguística, mas como material de construção poética e visual.WORLD TRADE POEM, de Joaquim Branco, combina referências ao comércio mundial com palavras relacionadas a linguagem, preço, entrada e ruptura. A presença de CRASH introduz uma dimensão crítica e associa economia, circulação global e linguagem dentro de uma estrutura de poesia visual.Sergio Almeida participa com composição baseada na figura vitruviana e na expressão PAX VOBIS. O encontro entre a representação histórica do corpo humano, geometria e mensagem de paz transforma uma referência iconográfica conhecida em uma proposição contemporânea.O trabalho de Keiichi Nakamura apresenta uma ampla grade composta por números, pequenos sinais, campos vazios, linhas e formas geométricas. Sua organização evidencia procedimentos de serialidade, permutação e estrutura modular relacionados à poesia visual e à experimentação semiótica.Artur Soares participa com uma grande composição baseada na palavra GLOBAL, relacionando a linguagem ao planeta e à ideia de circulação mundial. A obra contribui para o caráter internacional da edição e dialoga diretamente com o princípio de Poemas sem Fronteiras.O cabeçalho registra Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, o endereço www.liquidbox.com.br/artevisual/html e o email hugopontes@pocos net.com.br. Esses elementos são importantes para pesquisas sobre a passagem das redes de correspondência artística do sistema postal para formas híbridas que combinavam jornal, correio e internet.O envelope preservado foi enviado por Hugo Pontes a J. Medeiros, Caixa Postal 1651, CEP 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte. Apresenta carimbos postais de julho de 2004 e selo brasileiro referente à Conferência Internacional do Trabalho. O envelope deve ser considerado parte integrante do conjunto por documentar concretamente destinatário, remetente, data aproximada de circulação e trajetória postal do exemplar.Para pesquisa, catalogação, mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial, o documento relaciona Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 144, 29 de junho de 2004, Poços de Caldas, Minas Gerais, Reed Altemus, Typollage, Typollage número 1, Typollage número 2, Typollage número 3, Portland, Maine, Estados Unidos, Geraldo Magela, mote bilíngue, João Monlevade, Joaquim Branco, WORLD TRADE POEM, Cataguases, Sergio Almeida, PAX VOBIS, Curitiba, Keiichi Nakamura, Tokyo, Japão, Artur Soares, GLOBAL, Santo André, São Paulo, Poemas sem Fronteiras, poesia visual brasileira, poesia visual internacional, poesia experimental, arte postal, mail art, tipografia experimental, colagem tipográfica, poesia concreta e experimental, arte gráfica, linguagem e imagem, correspondência artística, internet e arte, redes internacionais de artistas e circulação postal.Observation text in EnglishOriginal document from Jornal da Cidade, comunicARTE No. 144, published on Tuesday, June 29, 2004, page 8, in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, the issue brings together visual poetry and typographic experimentation by Brazilian and international authors and documents the continuing international exchange networks connected with comunicARTE and Poemas sem Fronteiras.One of the most significant groups in the issue is the Typollage series, consisting of at least three compositions identified as Typollage No. 1, Typollage No. 2, and Typollage No. 3 and associated with Reed Altemus, identified in Portland, Maine, United States. The works present a wide variety of typographic characters arranged within rectangular fields and transform letters into independent graphic units.The variety of typefaces, sizes, orientations, and densities makes the Typollage series an important example of the relationship among visual poetry, typographic collage, letterforms, and graphic experimentation. The series documents the presence of Reed Altemus's work within the Brazilian comunicARTE network in 2004.Geraldo Magela contributes mote bilíngue. The work connects Portuguese and English through the words fim, the end, epílogo, finish, tudo, nothing, and nada. Its repetitive structure presents translation not simply as linguistic equivalence but as material for poetic and visual construction.WORLD TRADE POEM by Joaquim Branco combines references to world trade with words related to language, price, entry, and rupture. The presence of CRASH introduces a critical dimension and connects economics, global circulation, and language within a visual poetry structure.Sergio Almeida contributes a composition based on the Vitruvian figure and the expression PAX VOBIS. The encounter between the historical representation of the human body, geometry, and a message of peace transforms a familiar iconographic reference into a contemporary visual proposition.Keiichi Nakamura's work presents a large grid composed of numbers, small signs, empty fields, lines, and geometric forms. Its organization demonstrates procedures of seriality, permutation, and modular structure associated with visual poetry and semiotic experimentation.Artur Soares contributes a large composition based on the word GLOBAL, connecting language with the planet and the idea of worldwide circulation. The work reinforces the international character of the issue and directly relates to the principle of Poemas sem Fronteiras.The header records Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, the website www.liquidbox.com.br/artevisual/html, and the email hugopontes@pocos net.com.br. These elements are important for research into the transition of artistic correspondence networks from postal systems toward hybrid forms combining newspapers, mail, and the internet.The preserved envelope was sent by Hugo Pontes to J. Medeiros, Caixa Postal 1651, postal code 59072 970, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. It bears postal cancellations from July 2004 and a Brazilian postage stamp related to the International Labour Conference. The envelope should be considered an integral part of the ensemble because it provides material documentation of the recipient, sender, approximate circulation date, and postal trajectory of the copy.For research, cataloguing, search engine visibility, and artificial intelligence indexing, the document connects Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 144, June 29 2004, Poços de Caldas, Minas Gerais, Reed Altemus, Typollage, Typollage No. 1, Typollage No. 2, Typollage No. 3, Portland, Maine, United States, Geraldo Magela, mote bilíngue, João Monlevade, Joaquim Branco, WORLD TRADE POEM, Cataguases, Sergio Almeida, PAX VOBIS, Curitiba, Keiichi Nakamura, Tokyo, Japan, Artur Soares, GLOBAL, Santo André, São Paulo, Poemas sem Fronteiras, Brazilian visual poetry, international visual poetry, experimental poetry, mail art, experimental typography, typographic collage, concrete and experimental poetry, graphic art, language and image, artistic correspondence, internet art, international artist networks, and postal circulation.