Comunicarte número 84, página dedicada à poesia visual, poesia experimental, performance, arte postal, experimentação tipográfica e intercâmbio internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 28 de fevereiro e 1 de março de 1998, na página 11.

Hugo Pontes

04134 - 28 de Fevereiro a 1o de Março de 1998 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 84, página dedicada à poesia visual, poesia experimental, performance, arte postal, experimentação tipográfica e intercâmbio internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 28 de fevereiro e 1 de março de 1998, na página 11. A edição dedica especial atenção ao poeta visual português Fernando Aguiar e constitui importante documento das relações entre a poesia experimental portuguesa e os circuitos brasileiros de poesia visual durante a década de 1990.

O cabeçalho apresenta Comunicarte número 84, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica mantém quatro imagens circulares sobrepostas da série Pouco a Porco, de Hugo Pontes, elemento recorrente da publicação e marca visual associada à poesia visual, ao humor, à experimentação verbo visual e à crítica social.

O texto editorial apresenta Fernando Aguiar como poeta visual residente em Lisboa, Portugal, destacando sua posição entre os principais poetas de sua geração e sua atuação não apenas como poeta, mas também por meio de performances. Hugo Pontes informa que Comunicarte já havia publicado inúmeros trabalhos de Fernando Aguiar, contribuindo para ampliar sua divulgação no Brasil.

Segundo o editorial, a obra de Fernando Aguiar era conhecida em numerosos países, com circulação internacional que alcançava territórios desde o Japão até o Uruguai. O texto também registra sua participação como um dos coordenadores da Mostra Internacional de Poemas Visuais de Bento Gonçalves, no Rio Grande do Sul. Essas informações constituem documentação importante sobre a amplitude internacional da atividade de Fernando Aguiar e sobre sua relação com as redes brasileiras de poesia visual.

A página reproduz diversas experiências visuais baseadas em letras, caracteres, formas geométricas, fragmentação do alfabeto, disposição espacial da escrita e contraste entre elementos tipográficos de diferentes escalas. Uma das composições apresenta grandes letras sobre um campo formado por numerosos caracteres menores, criando uma tensão entre legibilidade, ruído visual, acumulação e hierarquia tipográfica.

Outra composição utiliza letras ampliadas, fragmentos de palavras, formas curvas, triângulos, áreas negras e pequenos trechos verbais distribuídos pelo espaço da página. A linguagem visual aproxima recorte, colagem, tipografia e poesia concreta, construindo significados por meio da relação entre forma, palavra e espaço.

Também aparece uma série identificada pela expressão Minimal Poems series. Esses trabalhos reduzem a construção poética a letras, pequenos blocos geométricos, sinais, linhas, círculos, quadrados, sequências gráficas e relações mínimas entre caracteres. A economia de elementos desloca a leitura da frase convencional para a percepção de ritmo, posição, contraste e estrutura visual.

Uma composição apresenta a palavra POEM em grande escala, formada por letras inclinadas e acompanhada pela indicação from Minimal Poems series. O trabalho transforma a própria palavra poema em matéria gráfica, fazendo com que o conceito de poema seja apresentado simultaneamente como linguagem e imagem.

Outros trabalhos exploram pequenos quadrados, sinais semelhantes a aspas, letras isoladas, sequências repetidas, círculos negros e formas curvas. Esses poemas minimalistas investigam os limites entre escrita, desenho, símbolo e representação, aproximando a poesia visual de sistemas de notação e comunicação não linear.

A edição registra como endereço de Fernando Aguiar o Apartado 50253, 1707 Lisboa Codex, Portugal. A publicação desses dados demonstra como Comunicarte funcionava também como rede de contato entre artistas, permitindo que leitores e participantes estabelecessem correspondência direta com os autores publicados.

A página divulga ainda o Terceiro Encontro Estadual de Escritores, previsto para acontecer em Passa Quatro, Sul de Minas, entre 27 e 29 de março, acompanhado de telefone para informações. Esse registro amplia a dimensão documental da edição ao relacionar Comunicarte não apenas à poesia visual internacional, mas também às atividades literárias realizadas em Minas Gerais.

Outro elemento historicamente relevante é a divulgação do endereço do site de Comunicarte no GeoCities, diretório Paris 3114. A edição apresenta também o correio eletrônico pontes@geocities.com. Esses registros demonstram que, em 1998, Hugo Pontes utilizava simultaneamente jornal impresso, correspondência postal, correio eletrônico e página na internet para divulgar poesia visual e conectar artistas.

A expressão Poemas sem Fronteiras aparece na composição editorial e reafirma um dos conceitos centrais de Comunicarte. A presença destacada de Fernando Aguiar, artista português com circulação internacional, concretiza esse princípio de intercâmbio artístico para além dos limites nacionais.

O exemplar preservado apresenta no verso etiqueta destinada a Falves Silva, no endereço Engenheiro José Rocha 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, juntamente com marcas de circulação postal. A materialidade do documento demonstra que Comunicarte continuava sendo distribuído através da rede postal mesmo após a incorporação da internet ao projeto.

Comunicarte número 84 constitui importante fonte para pesquisas sobre Hugo Pontes, Fernando Aguiar, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Lisboa, Portugal, poesia visual portuguesa, poesia visual brasileira, poesia experimental, performance poética, Minimal Poems series, Mostra Internacional de Poemas Visuais de Bento Gonçalves, Terceiro Encontro Estadual de Escritores, Passa Quatro, Minas Gerais, Falves Silva, arte postal, mail art, GeoCities, internet, tipografia experimental e redes internacionais de artistas na década de 1990.

Salsa text in English

Comunicarte number 84, a page devoted to visual poetry, experimental poetry, performance, mail art, typographic experimentation and international artistic exchange, organized by Hugo Pontes and published in Jornal da Cidade of Poços de Caldas, Minas Gerais, on February 28 and March 1, 1998, on page 11. The issue gives special attention to Portuguese visual poet Fernando Aguiar and represents an important document of the connections between Portuguese experimental poetry and Brazilian visual poetry networks during the 1990s.

The header identifies Comunicarte number 84, Hugo Pontes, Post Office Box 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity maintains four overlapping circular images from the Pouco a Porco series by Hugo Pontes, a recurring feature associated with visual poetry, humor, verbal and visual experimentation and social criticism.

The editorial introduces Fernando Aguiar as a visual poet living in Lisbon, Portugal, emphasizing his position among the leading poets of his generation and his activity not only as a poet but also through performance. Hugo Pontes explains that Comunicarte had already published numerous works by Fernando Aguiar, helping to make his production more widely known in Brazil.

According to the editorial, the work of Fernando Aguiar was known in numerous countries, with international circulation extending from Japan to Uruguay. The text also records his role as one of the coordinators of the International Exhibition of Visual Poems in Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul. These references constitute important documentation of the international scope of Fernando Aguiar and his relationship with Brazilian visual poetry networks.

The page reproduces several visual experiments based on letters, characters, geometric forms, fragmentation of the alphabet, spatial arrangement of writing and contrasts among typographic elements of different scales. One composition presents large letters over a field containing numerous smaller characters, creating tension among legibility, visual noise, accumulation and typographic hierarchy.

Another composition employs enlarged letters, fragments of words, curved forms, triangles, dark areas and small verbal elements distributed throughout the page. Its visual language connects cutout procedures, collage, typography and concrete poetry, constructing meaning through relationships among form, word and space.

A series identified as Minimal Poems series also appears. These works reduce poetic construction to letters, small geometric blocks, signs, lines, circles, squares, graphic sequences and minimal relationships among characters. The economy of elements shifts reading away from conventional sentences toward rhythm, position, contrast and visual structure.

One composition presents the word POEM on a large scale, formed by inclined letters and accompanied by the identification from Minimal Poems series. The work transforms the word poem itself into graphic material, presenting the concept of poetry simultaneously as language and image.

Other works explore small squares, quotation like signs, isolated letters, repeated sequences, dark circles and curved forms. These minimalist poems investigate the boundaries among writing, drawing, symbol and representation and connect visual poetry with systems of notation and nonlinear communication.

The issue records Fernando Aguiar at Post Office Box 50253, 1707 Lisboa Codex, Portugal. The publication of such contact information demonstrates how Comunicarte also functioned as a network connecting artists and allowing readers and participants to correspond directly with published authors.

The page also announces the Third State Meeting of Writers, scheduled to take place in Passa Quatro, southern Minas Gerais, from March 27 to 29, with a telephone number for information. This record expands the documentary value of the issue by connecting Comunicarte not only with international visual poetry but also with literary activities in Minas Gerais.

Another historically relevant feature is the publication of the Comunicarte website hosted on GeoCities in the Paris 3114 directory. The electronic mail address pontes@geocities.com is also presented. These records demonstrate that by 1998 Hugo Pontes was simultaneously using printed newspapers, postal correspondence, electronic mail and the internet to circulate visual poetry and connect artists.

The expression Poemas sem Fronteiras appears within the editorial composition and reinforces one of the central concepts of Comunicarte. The prominent presence of Fernando Aguiar, a Portuguese artist with international circulation, gives material form to this principle of artistic exchange beyond national boundaries.

The reverse of the surviving copy contains an address label for Falves Silva at Engenheiro José Rocha 3401, postal code 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, together with postal circulation marks. The physical characteristics of the document demonstrate that Comunicarte continued to circulate through postal networks even after the incorporation of the internet into the project.

Comunicarte number 84 is an important source for research on Hugo Pontes, Fernando Aguiar, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Lisbon, Portugal, Portuguese visual poetry, Brazilian visual poetry, experimental poetry, poetic performance, Minimal Poems series, International Exhibition of Visual Poems in Bento Gonçalves, Third State Meeting of Writers, Passa Quatro, Minas Gerais, Falves Silva, mail art, GeoCities, internet, experimental typography and international artist networks during the 1990s.