Comunicarte número 77, página dedicada à poesia visual, Poema Processo, arte experimental, arte postal, colagem, intercâmbio artístico e comunicação internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, na página 13, em 26 e 27 de julho de 1997.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04129

Data: 26 e 27 de Julho de 1997

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsComunicarte número 77, página dedicada à poesia visual, Poema Processo, arte experimental, arte postal, colagem, intercâmbio artístico e comunicação internacional, organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, na página 13, em 26 e 27 de julho de 1997. A edição constitui importante documento da circulação da poesia visual brasileira e internacional durante a década de 1990, reunindo trabalhos de Falves Silva, Spencer Selby, Zho Bertholini, Sérgio Almeida, J. Medeiros e Arthur Soares, além de divulgar a Segunda Mostra Euro Americana de Poemas Visuais.O cabeçalho identifica Comunicarte número 77 e Hugo Pontes, com endereço para correspondência na Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade visual apresenta novamente quatro imagens circulares da série Pouco a Porco, de Hugo Pontes, utilizando a figura do porco como signo gráfico associado à palavra, à ironia, à crítica social e à poesia visual.Falves Silva ocupa posição de destaque na página com uma composição de grande densidade tipográfica. O trabalho reúne inúmeras letras e fragmentos de caracteres organizados em diferentes direções ao redor de uma imagem figurativa central. Letras ampliadas, invertidas, sobrepostas e comprimidas transformam o espaço gráfico em campo de tensão entre leitura e imagem. A obra evidencia procedimentos fundamentais da poesia visual, como fragmentação da linguagem, alteração de escala, repetição, montagem e criação de uma estrutura em que o texto passa a funcionar simultaneamente como palavra e imagem. Falves Silva é identificado em Natal, Rio Grande do Norte, na Rua Engenheiro José Rocha 3401.A edição mantém a divulgação da Segunda Mostra Euro Americana de Poemas Visuais, promovida por Garatuja e Comunicarte, programada para ocorrer de 27 de setembro a 4 de outubro de 1997. O tema anunciado é A Migração dos Povos às Portas do 3º Milênio. Os trabalhos deveriam ser enviados até 17 de setembro de 1997 para a Caixa Postal 41, CEP 95700 000, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul.Essa convocatória revela a atuação de Comunicarte para além da publicação jornalística. Hugo Pontes e sua rede participavam diretamente da articulação de exposições, chamadas internacionais, circulação de poemas e contatos entre artistas. O tema da migração aproximava poesia visual de questões relacionadas a deslocamento humano, território, fronteiras, identidade cultural e transformações sociais às vésperas do terceiro milênio.No centro da página aparece um trabalho de caráter gráfico e manuscrito associado a participante localizado em San Francisco, Califórnia, Estados Unidos, com o endereço postal PO Box 590095, San Francisco, California 94159. A composição utiliza escrita manuscrita, rasuras, linhas e uma imagem figurativa sobreposta, aproximando desenho, correspondência, anotação pessoal e poesia visual. O conjunto evidencia práticas próximas da arte postal e da experimentação gráfica internacional.Zho Bertholini participa com um poema tipográfico construído a partir da repetição das palavras ESTAMOS, ÍNDIOS, PELE e DA MESMA. A estrutura vertical culmina nas expressões ARDENDO, EM CHAMAS e DESUMANAS. O poema transforma repetição e organização espacial em instrumento de leitura política e social, relacionando identidade, povos indígenas, violência e condição humana. O endereço publicado identifica o artista em Santo André, São Paulo.Sérgio Almeida apresenta uma composição formada por círculos concêntricos e um núcleo circular central. A repetição das linhas produz sensação de alvo, expansão, vibração, movimento e propagação visual. A obra explora relações entre geometria, ritmo e percepção, aproximando poesia visual de estruturas ópticas e conceituais. O artista é identificado na Avenida Princesa Isabel 1223, apartamento 51, CEP 80430 190, Curitiba, Paraná.A página registra ainda a referência dezembro e 30 anos do Poema Processo, antecipando a comemoração do trigésimo aniversário do movimento iniciado em dezembro de 1967. O destaque reforça a continuidade da homenagem já apresentada por Comunicarte em edições anteriores de 1997 e confirma a importância atribuída por Hugo Pontes ao Poema Processo como uma das matrizes históricas da poesia visual brasileira.J. Medeiros participa com uma composição geométrica formada por grandes áreas retangulares escuras, blocos, quadrados e um círculo. A organização modular produz tensão entre cheio e vazio, equilíbrio e assimetria, aproximando linguagem visual, concretude gráfica e pensamento estrutural. O artista é identificado em Natal, Rio Grande do Norte.Arthur Soares apresenta uma composição construída sobre uma grande silhueta lateral de cabeça humana. Dentro da área correspondente à cabeça aparece um pequeno retângulo contendo linhas semelhantes a arame farpado. A imagem associa pensamento, aprisionamento, barreira e violência, convertendo o espaço mental em território visualmente delimitado. Arthur Soares aparece identificado em Santo André, São Paulo.A expressão Poemas sem Fronteiras aparece repetida na página, funcionando como princípio editorial de Comunicarte e sintetizando sua proposta de circulação da poesia entre regiões, países e sistemas de comunicação.A edição também divulga a página de Comunicarte na internet hospedada no GeoCities, no diretório Paris 3114, e indica um endereço de correio eletrônico associado a Hugo Pontes. Esses elementos são relevantes para a história das redes de poesia visual, pois demonstram que em 1997 Comunicarte já articulava jornal impresso, correspondência postal, exposições internacionais e comunicação pela internet.Comunicarte número 77 documenta simultaneamente a continuidade histórica do Poema Processo, a atividade de Falves Silva, a participação de artistas brasileiros e estrangeiros, a realização da Segunda Mostra Euro Americana de Poemas Visuais e a passagem das redes postais para os primeiros ambientes digitais. Constitui fonte importante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Falves Silva, Spencer Selby, Zho Bertholini, Sérgio Almeida, J. Medeiros, Arthur Soares, Poema Processo, poesia visual, poema visual, arte postal, mail art, poesia experimental, arte conceitual, Garatuja, Bento Gonçalves, migração, povos indígenas, redes internacionais de artistas e cultura gráfica dos anos 1990.Salsa text in EnglishComunicarte number 77, a page devoted to visual poetry, Poema Processo, experimental art, mail art, collage, artistic exchange and international communication, organized by Hugo Pontes and published in Jornal da Cidade of Poços de Caldas, Minas Gerais, on page 13, on July 26 and 27, 1997. The issue is an important document of Brazilian and international visual poetry circulation during the 1990s, bringing together works by Falves Silva, Spencer Selby, Zho Bertholini, Sérgio Almeida, J. Medeiros and Arthur Soares, while also announcing the Second Euro American Exhibition of Visual Poems.The header identifies Comunicarte number 77 and Hugo Pontes, with correspondence address at Post Office Box 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its visual identity again presents four circular images from the Pouco a Porco series by Hugo Pontes, using the pig as a graphic sign associated with language, irony, social criticism and visual poetry.Falves Silva occupies a prominent position on the page with a composition of great typographic density. The work brings together numerous letters and fragments of characters organized in different directions around a central figurative image. Enlarged, inverted, overlapping and compressed letters transform the graphic space into a field of tension between reading and image. The work demonstrates fundamental procedures of visual poetry including fragmentation of language, changes of scale, repetition, montage and the creation of a structure in which text functions simultaneously as word and image. Falves Silva is identified in Natal, Rio Grande do Norte, at Rua Engenheiro José Rocha 3401.The issue continues to announce the Second Euro American Exhibition of Visual Poems, promoted by Garatuja and Comunicarte and scheduled from September 27 to October 4, 1997. The announced theme is The Migration of Peoples at the Threshold of the Third Millennium. Works were to be submitted by September 17, 1997 to Post Office Box 41, postal code 95700 000, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, Brazil.This call demonstrates the activity of Comunicarte beyond newspaper publication. Hugo Pontes and his network participated directly in organizing exhibitions, international calls, circulation of poems and contacts among artists. The migration theme connected visual poetry with questions of human displacement, territory, borders, cultural identity and social transformation at the threshold of the third millennium.At the center of the page appears a graphic and handwritten work associated with a participant located in San Francisco, California, United States, with postal address PO Box 590095, San Francisco, California 94159. The composition combines handwriting, erasures, lines and an overlapping figurative image, bringing together drawing, correspondence, personal notation and visual poetry. The work reflects practices closely connected with mail art and international graphic experimentation.Zho Bertholini contributes a typographic poem constructed through the repetition of the words ESTAMOS, ÍNDIOS, PELE and DA MESMA. The vertical structure culminates in the expressions ARDENDO, EM CHAMAS and DESUMANAS. The poem transforms repetition and spatial organization into instruments of political and social reading, connecting identity, Indigenous peoples, violence and the human condition. The published address identifies the artist in Santo André, São Paulo.Sérgio Almeida presents a composition formed by concentric circles surrounding a central circular core. Repeated lines create sensations of a target, expansion, vibration, movement and visual propagation. The work explores relationships among geometry, rhythm and perception, connecting visual poetry with optical and conceptual structures. The artist is identified at Avenida Princesa Isabel 1223, apartment 51, postal code 80430 190, Curitiba, Paraná.The page also records the reference to December and thirty years of Poema Processo, anticipating the thirtieth anniversary of the movement initiated in December 1967. This emphasis continues the tribute presented by Comunicarte in previous issues during 1997 and confirms the importance attributed by Hugo Pontes to Poema Processo as one of the historical sources of Brazilian visual poetry.J. Medeiros contributes a geometric composition formed by large dark rectangular fields, blocks, squares and a circle. Its modular organization creates tension between filled and empty spaces, balance and asymmetry, connecting graphic language, visual concreteness and structural thought. The artist is identified in Natal, Rio Grande do Norte.Arthur Soares presents a composition constructed around a large lateral silhouette of a human head. Inside the area corresponding to the head is a small rectangle containing lines resembling barbed wire. The image connects thought, imprisonment, barriers and violence, transforming the mental space into a visually restricted territory. Arthur Soares is identified in Santo André, São Paulo.The expression Poemas sem Fronteiras appears repeatedly on the page, functioning as an editorial principle of Comunicarte and summarizing its proposal for the circulation of poetry among regions, countries and communication systems.The issue also publicizes the Comunicarte internet page hosted on GeoCities in the Paris 3114 directory and indicates an electronic mail contact associated with Hugo Pontes. These elements are relevant to the history of visual poetry networks because they demonstrate that in 1997 Comunicarte was already combining printed newspapers, postal correspondence, international exhibitions and internet communication.Comunicarte number 77 simultaneously documents the historical continuity of Poema Processo, the activity of Falves Silva, the participation of Brazilian and international artists, the Second Euro American Exhibition of Visual Poems and the transition from postal networks toward early digital environments. It is an important source for research on Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Falves Silva, Spencer Selby, Zho Bertholini, Sérgio Almeida, J. Medeiros, Arthur Soares, Poema Processo, visual poetry, visual poem, mail art, experimental poetry, conceptual art, Garatuja, Bento Gonçalves, migration, Indigenous peoples, international artist networks and graphic culture during the 1990s.

Texto de observação em portuguêsExemplar de Comunicarte número 77, organizado por Hugo Pontes e publicado na página 13 do Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nos dias 26 e 27 de julho de 1997. A edição registra um momento importante da história recente da poesia visual brasileira, combinando produção artística, memória do Poema Processo, convocatória internacional, circulação postal e presença na internet.Falves Silva aparece com uma composição tipográfica de grande complexidade, na qual letras e fragmentos de letras envolvem uma cena figurativa central. A presença de Falves Silva é especialmente significativa por sua relação histórica com o Poema Processo e com as experiências de poesia visual desenvolvidas no Rio Grande do Norte.A página continua a divulgação da Segunda Mostra Euro Americana de Poemas Visuais, promovida por Garatuja e Comunicarte. O evento estava programado para 27 de setembro a 4 de outubro de 1997 e apresentava como tema A Migração dos Povos às Portas do 3º Milênio. Os trabalhos deveriam ser enviados até 17 de setembro para a Caixa Postal 41 em Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul.O anúncio funciona como documento sobre os mecanismos de organização das redes de poesia visual na década de 1990. Artistas recebiam informações através de jornais, boletins e correspondências, enviavam trabalhos pelo correio e criavam redes que atravessavam fronteiras nacionais. Comunicarte funcionava como ponto de divulgação e articulação dessas atividades.A edição apresenta também uma composição manuscrita vinculada a participante de San Francisco, Califórnia, cuja linguagem aproxima desenho, escrita, rasura e intervenção gráfica. A publicação de um endereço nos Estados Unidos evidencia novamente o alcance internacional da página.Zho Bertholini participa com poema de forte conteúdo político e social, estruturado pelas palavras ESTAMOS, ÍNDIOS, PELE, DA MESMA, ARDENDO, EM CHAMAS e DESUMANAS. A organização vertical e repetitiva transforma a tipografia em estrutura de denúncia e reflexão sobre povos indígenas, violência e humanidade.Sérgio Almeida trabalha com círculos concêntricos e estruturas de repetição geométrica. J. Medeiros utiliza blocos geométricos, áreas cheias e vazias, retângulos e círculo. Arthur Soares associa a silhueta da cabeça humana à imagem de arame farpado, criando uma representação visual de confinamento, restrição e violência.A referência aos 30 anos do Poema Processo em dezembro de 1997 é outro elemento documental relevante. Ela insere o número 77 no conjunto de edições de Comunicarte que durante aquele ano recuperaram a memória do movimento iniciado em 1967.O número 77 também aparece como elemento gráfico em diferentes partes da página, criando uma relação entre identificação editorial e linguagem visual. A própria numeração da edição é incorporada à composição espacial do jornal.A expressão Poemas sem Fronteiras reaparece como síntese do projeto editorial de Hugo Pontes. O conceito encontra correspondência concreta na diversidade geográfica dos participantes, que inclui Natal, Curitiba, Santo André, Poços de Caldas e San Francisco.A presença da página de Comunicarte no GeoCities e de um contato eletrônico demonstra que em julho de 1997 a publicação utilizava simultaneamente comunicação impressa, rede postal e internet. O documento registra, portanto, uma fase importante de transição das redes de poesia visual e arte postal para formas digitais de comunicação.Documento importante para indexação e pesquisa sobre Hugo Pontes, Comunicarte número 77, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, 26 de julho de 1997, 27 de julho de 1997, Falves Silva, Spencer Selby, Zho Bertholini, Sérgio Almeida, J. Medeiros, Arthur Soares, Segunda Mostra Euro Americana de Poemas Visuais, Garatuja, Bento Gonçalves, A Migração dos Povos às Portas do 3º Milênio, Poema Processo, 30 anos do Poema Processo, poesia visual, poema visual, arte postal, mail art, poesia experimental, arte conceitual, povos indígenas, migração, GeoCities, internet e redes internacionais de artistas.Observation text in EnglishCopy of Comunicarte number 77, organized by Hugo Pontes and published on page 13 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on July 26 and 27, 1997. The issue records an important moment in the recent history of Brazilian visual poetry by combining artistic production, the memory of Poema Processo, an international call for participation, postal circulation and an internet presence.Falves Silva appears with a highly complex typographic composition in which letters and fragments of letters surround a central figurative scene. His presence is particularly significant because of his historical relationship with Poema Processo and with visual poetry experiments developed in Rio Grande do Norte.The page continues to publicize the Second Euro American Exhibition of Visual Poems, promoted by Garatuja and Comunicarte. The event was scheduled from September 27 to October 4, 1997 and had as its theme The Migration of Peoples at the Threshold of the Third Millennium. Works were to be submitted by September 17 to Post Office Box 41 in Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul.The announcement functions as documentation of the organizational mechanisms used by visual poetry networks during the 1990s. Artists received information through newspapers, bulletins and correspondence, submitted works through the postal system and created networks that crossed national borders. Comunicarte functioned as a platform for publicizing and connecting these activities.The issue also contains a handwritten composition associated with a participant from San Francisco, California, whose visual language combines drawing, writing, erasure and graphic intervention. The publication of an address in the United States once again demonstrates the international reach of the page.Zho Bertholini contributes a poem with strong political and social content structured around the words ESTAMOS, ÍNDIOS, PELE, DA MESMA, ARDENDO, EM CHAMAS and DESUMANAS. Its vertical and repetitive organization transforms typography into a structure for denunciation and reflection concerning Indigenous peoples, violence and humanity.Sérgio Almeida works with concentric circles and geometric repetition. J. Medeiros uses geometric blocks, filled and empty areas, rectangles and a circle. Arthur Soares connects the silhouette of a human head with an image resembling barbed wire, creating a visual representation of confinement, restriction and violence.The reference to the thirtieth anniversary of Poema Processo in December 1997 is another significant documentary element. It places issue number 77 within the group of Comunicarte editions that during that year recovered and disseminated the memory of the movement initiated in 1967.The number 77 itself also appears as a graphic element in different areas of the page, creating a relationship between editorial identification and visual language. The number of the issue becomes part of the spatial composition of the publication.The expression Poemas sem Fronteiras once again summarizes the editorial project developed by Hugo Pontes. The concept corresponds directly to the geographic diversity of the participants, including Natal, Curitiba, Santo André, Poços de Caldas and San Francisco.The presence of the Comunicarte page on GeoCities and an electronic contact demonstrates that in July 1997 the publication simultaneously employed printed communication, postal networks and the internet. The document therefore records an important transitional stage in which visual poetry and mail art networks began to expand into digital forms of communication.An important document for indexing and research concerning Hugo Pontes, Comunicarte number 77, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, July 26 1997, July 27 1997, Falves Silva, Spencer Selby, Zho Bertholini, Sérgio Almeida, J. Medeiros, Arthur Soares, Second Euro American Exhibition of Visual Poems, Garatuja, Bento Gonçalves, The Migration of Peoples at the Threshold of the Third Millennium, Poema Processo, thirty years of Poema Processo, visual poetry, visual poem, mail art, experimental poetry, conceptual art, Indigenous peoples, migration, GeoCities, internet and international artist networks.