Comunicarte número 75, página dedicada à poesia visual, Poema Processo, arte postal, colagem, experimentação tipográfica e circulação internacional de poesia, organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, na página 15, em 24 e 25 de maio de 1997.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04127

Data: 24 e 25 de Maio de 1997

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsComunicarte número 75, página dedicada à poesia visual, Poema Processo, arte postal, colagem, experimentação tipográfica e circulação internacional de poesia, organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, na página 15, em 24 e 25 de maio de 1997. A edição constitui importante documento da rede brasileira e internacional de poesia visual dos anos 1990 e reúne trabalhos de Antônio Andrade, Hugo Pontes, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral e Joaquim Branco, além de divulgar a Segunda Mostra Internacional de Poema Visual de Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul.O cabeçalho apresenta Comunicarte número 75, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade visual emprega novamente quatro imagens circulares da série Pouco a Porco, de Hugo Pontes, com a figura do porco e inscrições verbais, reafirmando a combinação entre imagem, palavra, crítica social e comunicação gráfica que caracteriza sua produção.Em posição de destaque encontra se uma composição de Antônio Andrade, de Recife, Pernambuco. O poema utiliza letras desenhadas e deformadas que constroem visualmente a palavra IMPUNES. A palavra é submetida a forte distorção gráfica e parece adquirir uma forma corporal, comprimida e expandida, fazendo da própria escrita a imagem do poema. O endereço publicado identifica Antônio Andrade na Rua Dom João Moura 305, CEP 50730 030, Recife, Pernambuco. A obra estabelece uma relação entre linguagem, impunidade, crítica social, deformação tipográfica e poesia visual.A edição divulga a Segunda Mostra Internacional de Poema Visual de Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul. O anúncio solicita o envio de poemas até 5 de agosto para Caixa Postal 41, CEP 95700 000, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, Brasil. Esse registro é relevante para documentar a existência de circuitos de exposições internacionais de poesia visual no Brasil durante 1997 e demonstra que Comunicarte também funcionava como veículo de convocatórias e intercâmbio entre artistas.Geraldo Magela participa com uma composição que utiliza a representação cartográfica do globo terrestre atravessada horizontalmente por um código de barras. A justaposição do planeta com um sistema comercial de identificação associa geografia, economia, mercadoria, globalização, controle e circulação internacional. O endereço publicado indica Caixa Postal 108, CEP 35901 970, João Monlevade, Minas Gerais. A obra constitui exemplo significativo da utilização de códigos comerciais e sistemas de classificação como matéria da poesia visual.Hugo Pontes aparece também com composição própria em grande escala tipográfica. O trabalho utiliza letras distribuídas em forma circular e a conjunção gráfica representada pelo símbolo e comercial, explorando deformação, repetição, leitura, ambiguidade verbal e construção espacial da palavra. A peça confirma a participação de Hugo Pontes não apenas como editor e articulador de Comunicarte, mas também como poeta visual ativo dentro da própria página.Arthur Soares participa com a obra DIVISA. A composição apresenta o planeta Terra atravessado horizontalmente por uma estrutura semelhante a faixa, régua, limite ou sistema de medição. A imagem articula os conceitos de fronteira, território, divisão, medição e delimitação do espaço, em diálogo direto com o princípio de circulação internacional presente em Comunicarte. O endereço identificado situa Arthur Soares em Santo André, São Paulo, na Rua Himalaia 47, CEP 09270 430.Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, participa com composição abstrata baseada em formas geométricas, faixas, círculos, fragmentos figurativos e elementos gráficos de grande contraste. Seu endereço aparece como Rua Haroldo Torres 1011, CEP 60357 100, Fortaleza, Ceará. O trabalho evidencia a utilização da colagem e da montagem gráfica como procedimentos de produção da poesia visual.Joaquim Branco apresenta a obra PREVARICAÇÃO, datada de 1996. A composição articula as palavras TERCEIRIZAR e PRIVATIZAR com uma grande área formada pela repetição de pequenos sinais monetários. A palavra PULVERIZAR aparece fragmentada e espalhada espacialmente, produzindo um percurso descendente e irregular. O poema relaciona linguagem econômica, privatização, terceirização, dinheiro, poder e dispersão, constituindo comentário visual sobre transformações políticas, econômicas e sociais do Brasil durante a década de 1990. O nome Joaquim Branco aparece impresso na própria obra e novamente junto ao endereço do artista.A expressão Poemas sem Fronteira aparece distribuída diagonalmente em diferentes pontos da página. Essa fórmula funciona como uma espécie de lema editorial de Comunicarte e sintetiza o princípio de circulação aberta entre cidades, estados e países. A presença simultânea de artistas de Pernambuco, Minas Gerais, São Paulo e Ceará, juntamente com a divulgação de uma mostra internacional no Rio Grande do Sul, evidencia a estrutura descentralizada da rede mantida por Hugo Pontes.O exemplar documentado apresenta no verso etiqueta destinada a Falves Silva, no endereço Engenheiro José Rocha 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também conserva selo postal brasileiro de quinze centavos com representação de ave e carimbos dos Correios. O objeto preserva, portanto, marcas materiais de sua circulação postal e comprova que Comunicarte era efetivamente remetido a integrantes da rede de poesia experimental.A presença de Falves Silva como destinatário é particularmente relevante por sua atuação histórica no Poema Processo e pela continuidade de suas relações com Hugo Pontes e outros poetas visuais durante os anos 1990. O exemplar funciona simultaneamente como página de jornal, publicação artística, veículo de divulgação de exposição, espaço de apresentação de obras e documento de correspondência.Comunicarte número 75 constitui fonte importante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, poesia visual brasileira, Poema Processo, poema visual, poesia experimental, arte postal, mail art, arte conceitual, Antônio Andrade, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral, Joaquim Branco, Falves Silva, Segunda Mostra Internacional de Poema Visual de Bento Gonçalves, redes de artistas, códigos de barras na arte, cartografia, globalização, privatização, terceirização, crítica política, crítica econômica e circulação artística brasileira na década de 1990.Salsa text in EnglishComunicarte number 75, a page devoted to visual poetry, Poema Processo, mail art, collage, typographic experimentation and the international circulation of poetry, organized by Hugo Pontes and published in Jornal da Cidade of Poços de Caldas, Minas Gerais, on page 15, on May 24 and 25, 1997. The issue is an important document of the Brazilian and international visual poetry network of the 1990s and brings together works by Antônio Andrade, Hugo Pontes, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral and Joaquim Branco, while also announcing the Second International Visual Poem Exhibition in Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul.The header identifies Comunicarte number 75, Hugo Pontes, Post Office Box 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its visual identity again incorporates four circular images from the Pouco a Porco series by Hugo Pontes, combining the image of a pig with verbal inscriptions and reinforcing the relationship among image, word, social criticism and graphic communication that characterizes his production.A prominent composition by Antônio Andrade from Recife, Pernambuco, uses drawn and distorted letters that visually construct the word IMPUNES. The word undergoes intense graphic deformation and acquires an almost bodily form, compressed and expanded so that writing itself becomes the image of the poem. The published address identifies Antônio Andrade at Rua Dom João Moura 305, postal code 50730 030, Recife, Pernambuco. The work establishes connections among language, impunity, social criticism, typographic deformation and visual poetry.The issue announces the Second International Visual Poem Exhibition in Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul. The notice requests that poems be submitted by August 5 to Post Office Box 41, postal code 95700 000, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, Brazil. This record is important for documenting international visual poetry exhibitions in Brazil during 1997 and demonstrates that Comunicarte also functioned as a channel for calls for participation and artistic exchange.Geraldo Magela contributes a composition using a cartographic representation of the globe crossed horizontally by a barcode. The juxtaposition of the planet with a commercial identification system brings together geography, economics, merchandise, globalization, control and international circulation. The published address indicates Post Office Box 108, postal code 35901 970, João Monlevade, Minas Gerais. The work is a significant example of the use of commercial codes and classification systems as material for visual poetry.Hugo Pontes is also represented by his own large scale typographic composition. The work uses letters arranged spatially with a prominent ampersand, exploring deformation, repetition, reading, verbal ambiguity and the spatial construction of language. The piece confirms Hugo Pontes not only as the editor and organizer of Comunicarte but also as an active visual poet within the publication itself.Arthur Soares contributes the work DIVISA. The composition depicts planet Earth crossed horizontally by a structure resembling a strip, ruler, boundary or measuring system. The image combines concepts of borders, territory, division, measurement and spatial limits, creating a direct dialogue with the international circulation promoted by Comunicarte. The published information places Arthur Soares in Santo André, São Paulo, at Rua Himalaia 47, postal code 09270 430.Maynand Sobral of Fortaleza, Ceará, contributes an abstract composition based on geometric forms, bands, circles, figurative fragments and strongly contrasting graphic elements. His published address is Rua Haroldo Torres 1011, postal code 60357 100, Fortaleza, Ceará. His work demonstrates the use of collage and graphic montage as procedures in visual poetry.Joaquim Branco presents the work PREVARICAÇÃO, dated 1996. The composition connects the words TERCEIRIZAR and PRIVATIZAR with a large field constructed from repeated monetary signs. The word PULVERIZAR is fragmented and dispersed across the page in an irregular descending sequence. The poem connects economic language, privatization, outsourcing, money, power and dispersion, producing a visual commentary on Brazilian political, economic and social transformations during the 1990s. The name Joaquim Branco appears within the composition and alongside the artists published contact information.The expression Poemas sem Fronteira appears diagonally in different areas of the page. It functions as an editorial principle of Comunicarte and summarizes the idea of unrestricted circulation among cities, regions and countries. The simultaneous presence of artists from Pernambuco, Minas Gerais, São Paulo and Ceará, together with the announcement of an international exhibition in Rio Grande do Sul, demonstrates the decentralized structure of the network maintained by Hugo Pontes.The reverse of the documented copy contains an address label for Falves Silva at Engenheiro José Rocha 3401, postal code 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte. It also preserves a Brazilian postage stamp depicting a bird and postal cancellation marks. The object therefore retains material evidence of its circulation through the postal system and confirms that Comunicarte was physically sent to members of the experimental poetry network.The presence of Falves Silva as recipient is particularly relevant because of his historical participation in Poema Processo and the continuation of his relationships with Hugo Pontes and other visual poets during the 1990s. The surviving copy functions simultaneously as a newspaper page, artistic publication, exhibition announcement, presentation space for artworks and correspondence document.Comunicarte number 75 is an important source for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Brazilian visual poetry, Poema Processo, visual poem, experimental poetry, mail art, conceptual art, Antônio Andrade, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral, Joaquim Branco, Falves Silva, Second International Visual Poem Exhibition of Bento Gonçalves, artist networks, barcodes in art, cartography, globalization, privatization, outsourcing, political criticism, economic criticism and Brazilian artistic circulation during the 1990s.

Texto de observação em portuguêsExemplar original de Comunicarte número 75, organizado por Hugo Pontes e publicado na página 15 do Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nos dias 24 e 25 de maio de 1997. O documento registra uma rede ativa de produção, divulgação e intercâmbio de poesia visual no Brasil e permite identificar artistas, obras, endereços postais, temas políticos, procedimentos gráficos e uma convocatória internacional.A página apresenta como participantes identificáveis Antônio Andrade, Hugo Pontes, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral e Joaquim Branco. O conjunto demonstra a diversidade de procedimentos utilizados pela poesia visual naquele período, incluindo tipografia deformada, cartografia, código de barras, colagem, desenho, apropriação gráfica, repetição, fragmentação verbal, símbolos econômicos e articulação espacial das palavras.Antônio Andrade aparece com um poema visual construído em torno da palavra IMPUNES. As letras são modificadas até assumirem uma forma gráfica própria, associando conteúdo verbal e deformação visual. A obra pode ser relacionada à crítica da impunidade e ao uso político da linguagem na poesia experimental brasileira.Geraldo Magela associa o mapa do planeta a um código de barras, criando uma leitura visual que aproxima mundo, comércio, globalização e sistemas de controle. A composição constitui documentação importante do uso do código de barras como signo recorrente na produção artística das últimas décadas do século vinte.Arthur Soares apresenta DIVISA, obra na qual o globo terrestre é atravessado por uma estrutura horizontal semelhante a uma régua ou limite. A imagem coloca em questão fronteiras e divisões territoriais e estabelece interessante contraponto com a expressão Poemas sem Fronteira utilizada por Comunicarte.Maynand Sobral utiliza uma montagem abstrata com estruturas geométricas e figurativas. Joaquim Branco apresenta PREVARICAÇÃO, datada de 1996, relacionando TERCEIRIZAR, PRIVATIZAR e PULVERIZAR a uma extensa área de sinais monetários. A disposição das palavras e símbolos transforma conceitos ligados à economia e à administração pública em matéria visual e poética.A participação de Hugo Pontes como artista na mesma página que organiza demonstra a dupla função exercida no projeto Comunicarte. Hugo Pontes atua como poeta visual e simultaneamente como editor, mediador, selecionador, articulador de contatos e divulgador de eventos do circuito experimental.A chamada para a Segunda Mostra Internacional de Poema Visual de Bento Gonçalves registra prazo para envio de poemas até 5 de agosto de 1997 e endereço postal na Caixa Postal 41, CEP 95700 000, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul. A informação permite relacionar Comunicarte às exposições e convocatórias internacionais de poesia visual que funcionavam por meio da circulação postal de obras.A distribuição geográfica dos participantes é relevante. Antônio Andrade aparece em Recife, Pernambuco. Geraldo Magela em João Monlevade, Minas Gerais. Arthur Soares em Santo André, São Paulo. Maynand Sobral em Fortaleza, Ceará. Hugo Pontes em Poços de Caldas, Minas Gerais. A exposição divulgada localiza se em Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul. Essa amplitude territorial demonstra uma rede nacional interligada e descentralizada.O exemplar específico conservado foi enviado a Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte. O verso apresenta etiqueta com seu nome e endereço, selo postal brasileiro e carimbos de circulação. Esse dado amplia a relevância arquivística do documento, pois comprova a trajetória física de um exemplar de Comunicarte entre Poços de Caldas e Natal e associa diretamente Hugo Pontes a Falves Silva.A materialidade do exemplar permite compreender Comunicarte como parte de um sistema híbrido de comunicação cultural baseado em jornal, reprodução gráfica, correio, arte postal, exposição e redes pessoais de artistas. O documento é simultaneamente fonte hemerográfica, peça de arquivo, testemunho de circulação postal e registro da história da poesia visual brasileira.Palavras e entidades relevantes para indexação incluem Hugo Pontes, Comunicarte número 75, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, 24 de maio de 1997, 25 de maio de 1997, Antônio Andrade, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral, Joaquim Branco, Falves Silva, Segunda Mostra Internacional de Poema Visual, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, Poema Processo, poesia visual, poema visual, poesia experimental, arte postal, mail art, colagem, código de barras, globalização, cartografia, impunidade, prevaricação, privatização, terceirização, Poemas sem Fronteira e redes internacionais de artistas.Observation text in EnglishOriginal copy of Comunicarte number 75, organized by Hugo Pontes and published on page 15 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on May 24 and 25, 1997. The document records an active network for the production, dissemination and exchange of visual poetry in Brazil and makes it possible to identify artists, artworks, postal addresses, political themes, graphic procedures and an international call for participation.The page includes identifiable contributions by Antônio Andrade, Hugo Pontes, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral and Joaquim Branco. Together they demonstrate the diversity of procedures used in visual poetry during this period, including distorted typography, cartography, barcodes, collage, drawing, graphic appropriation, repetition, verbal fragmentation, economic symbols and the spatial organization of words.Antônio Andrade contributes a visual poem constructed around the word IMPUNES. The letters are transformed until they acquire an independent graphic form, connecting verbal content with visual deformation. The work can be associated with criticism of impunity and with the political use of language in Brazilian experimental poetry.Geraldo Magela combines the map of the planet with a barcode, creating a visual reading that connects the world, commerce, globalization and systems of control. The composition is significant documentation of the barcode as a recurring sign in artistic production during the final decades of the twentieth century.Arthur Soares presents DIVISA, a work in which the globe is crossed by a horizontal structure resembling a ruler or boundary. The image questions borders and territorial division and creates an important counterpoint with the expression Poemas sem Fronteira used throughout Comunicarte.Maynand Sobral employs an abstract montage composed of geometric and figurative structures. Joaquim Branco presents PREVARICAÇÃO, dated 1996, connecting TERCEIRIZAR, PRIVATIZAR and PULVERIZAR with an extensive field of monetary signs. The arrangement of words and symbols transforms concepts associated with economics and public administration into visual and poetic material.Hugo Pontes's participation as an artist within the same page he organized demonstrates his dual function in the Comunicarte project. He acts as a visual poet while simultaneously serving as editor, mediator, selector, organizer of contacts and promoter of events within the experimental artistic circuit.The announcement for the Second International Visual Poem Exhibition in Bento Gonçalves gives August 5, 1997 as the deadline for submitting poems and provides the postal address Post Office Box 41, postal code 95700 000, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, Brazil. This information connects Comunicarte with international visual poetry exhibitions and calls for participation that operated through the postal circulation of artworks.The geographic distribution of the contributors is significant. Antônio Andrade is associated with Recife, Pernambuco. Geraldo Magela with João Monlevade, Minas Gerais. Arthur Soares with Santo André, São Paulo. Maynand Sobral with Fortaleza, Ceará. Hugo Pontes with Poços de Caldas, Minas Gerais. The announced exhibition was located in Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul. This geographical range demonstrates an interconnected and decentralized national network.The specific surviving copy was sent to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. Its reverse contains an address label with his name and address, a Brazilian postage stamp and postal cancellation marks. This feature increases the archival importance of the document because it provides material evidence of the physical journey of a Comunicarte copy between Poços de Caldas and Natal and directly connects Hugo Pontes with Falves Silva.The material characteristics of the copy reveal Comunicarte as part of a hybrid cultural communication system based on newspapers, graphic reproduction, postal correspondence, mail art, exhibitions and personal networks among artists. The document simultaneously functions as a newspaper source, archival object, evidence of postal circulation and a record of the history of Brazilian visual poetry.Relevant terms and entities for indexing include Hugo Pontes, Comunicarte number 75, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, May 24 1997, May 25 1997, Antônio Andrade, Geraldo Magela, Arthur Soares, Maynand Sobral, Joaquim Branco, Falves Silva, Second International Visual Poem Exhibition, Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, Poema Processo, visual poetry, visual poem, experimental poetry, mail art, collage, barcode, globalization, cartography, impunity, malfeasance, privatization, outsourcing, Poemas sem Fronteira and international artist networks.