Hugo Pontes, Comunicarte No 63, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Minas Gerais, 25 e 26 de maio de 1996.

Hugo Pontes

04122 - 25 e 26 de Maio de 1996 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, Comunicarte No 63, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Minas Gerais, 25 e 26 de maio de 1996. Página dedicada à poesia visual internacional, arte postal, poesia experimental e circulação de trabalhos gráficos organizada por Hugo Pontes e publicada na página 14 do Jornal da Cidade. O cabeçalho identifica Comunicarte No 63 e apresenta a composição gráfica Pouco a Porco, de Hugo Pontes, com a imagem repetida de um porco dentro de formas circulares e referências a Minas Gerais e Brasil, funcionando também como identidade visual da coluna.

O texto editorial registra que, pela primeira vez, a página selecionava somente poetas estrangeiros. Hugo Pontes informa que alguns participantes, entre eles Fernando Aguiar e Clemente Padín, já eram conhecidos dos leitores por participações anteriores, enquanto os demais autores estavam sendo publicados pela primeira vez em Comunicarte. O texto destaca a crescente aceitação da página e sua circulação para diferentes partes do mundo, mencionando explicitamente Uruguai, Austrália e Japão. Comunicarte é caracterizada como um veículo de alcance universal, resultado do espaço oferecido pelo Jornal da Cidade e da colaboração de artistas e correspondentes internacionais.

Entre os trabalhos reproduzidos encontra se uma composição visual de Oronzo Liuzzi, artista localizado em Curato, Bari, Itália. A obra utiliza colagem, elementos circulares semelhantes a mostradores, manchas gráficas, escrita manuscrita, fragmentos tipográficos e uma pequena representação de bola de futebol, articulando imagem, texto e ruído visual.

Fernando Aguiar, identificado por endereço em Lisboa, Portugal, participa com o poema visual Ordem. A composição parte da repetição vertical das letras da palavra ORDEM e progressivamente rompe a regularidade inicial, deslocando caracteres e desorganizando a estrutura tipográfica. A obra estabelece uma tensão visual e semântica entre ordem e desordem, transformando o próprio arranjo das letras em argumento poético.

Outra composição reproduzida apresenta uma estátua equestre acima de três campos esquemáticos identificados em inglês como School, Factory e Army. Figuras humanas são distribuídas nesses espaços como unidades submetidas a diferentes estruturas institucionais, estabelecendo uma leitura crítica sobre educação, trabalho, disciplina, militarização e organização social.

Pete Spence, de St Kilda, Victoria, Austrália, aparece com uma composição gráfica formada por diagramas, linhas, números, marcas espaciais e elementos semelhantes a impressões digitais ou pegadas, aproximando poesia visual, desenho, notação e cartografia experimental.

José Carlos Soto, de Barcelona, Espanha, participa com uma imagem de forte contraste, organizada em torno de uma figura vertical central sobre fundo escuro. A composição associa forma gráfica, representação corporal e construção espacial em uma linguagem próxima da poesia visual e da arte postal.

Pascal Lenoir, de Grandfresnoy, França, apresenta Ready Mail, composição construída com números de grande dimensão, letras, parafusos, desenhos técnicos e referências tipográficas como Nord, H8 e T6. O trabalho evidencia procedimentos característicos da mail art, da colagem e da apropriação de signos industriais e gráficos.

Spencer Selby, de San Francisco, Estados Unidos, participa com uma composição que associa globo terrestre, letras distribuídas sobre a superfície cartográfica e uma figura humana, reforçando temas de comunicação internacional, circulação de linguagem e dimensão planetária das redes de poesia experimental.

A página também reproduz uma obra identificada como Poesia Fossile, na qual uma figura semelhante a um esqueleto ou vestígio arqueológico é relacionada a textos, setas e marcas gráficas, aproximando poesia, arqueologia imaginária e linguagem visual.

Comunicarte No 63 divulga ainda uma iniciativa conjunta de Garatuja e Comunicarte relacionada ao IV Congresso Brasileiro de Poesia e à Mostra Euro Americana de Poemas Visuais, programados para ocorrer entre 14 e 17 de agosto em Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, com referência ao SESC e à organização local. A publicação convoca o envio de poemas visuais para a mostra e apresenta Artur Gomes, em Santo André, como contato associado à iniciativa.

O exemplar documenta a atuação de Hugo Pontes como poeta, editor, articulador cultural e participante de redes internacionais de poesia visual e arte postal durante a década de 1990. Comunicarte funcionava como espaço editorial brasileiro para intercâmbio entre artistas de diferentes países, reunindo poesia visual, poesia experimental, arte correio, colagem, desenho, tipografia, apropriação gráfica e comunicação postal. O documento constitui fonte relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade de Poços de Caldas, poesia visual brasileira, mail art, arte postal, poesia experimental, redes internacionais de artistas, Fernando Aguiar, Clemente Padín, Oronzo Liuzzi, Pete Spence, José Carlos Soto, Pascal Lenoir, Spencer Selby e circulação transnacional da poesia visual nos anos 1990.

Salsa text in English

Hugo Pontes, Comunicarte No 63, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Minas Gerais, 25 and 26 May 1996. A newspaper page devoted to international visual poetry, mail art, experimental poetry and the circulation of graphic works, organized by Hugo Pontes and published on page 14 of Jornal da Cidade. The heading identifies Comunicarte No 63 and features the graphic composition Pouco a Porco by Hugo Pontes, with the repeated image of a pig inside circular forms and references to Minas Gerais and Brazil, also functioning as a visual identity for the column.

The editorial text records that, for the first time, the page selected only foreign poets. Hugo Pontes explains that some participants, including Fernando Aguiar and Clemente Padín, were already familiar to readers through previous appearances, while the other artists were being published in Comunicarte for the first time. The text emphasizes the growing reception of the page and its circulation to different parts of the world, explicitly mentioning Uruguay, Australia and Japan. Comunicarte is described as a vehicle with universal reach, made possible by the space provided by Jornal da Cidade and by the collaboration of international artists and correspondents.

Among the reproduced works is a visual composition by Oronzo Liuzzi, an artist based in Curato, Bari, Italy. The work combines collage, circular elements resembling measuring instruments, graphic stains, handwriting, typographic fragments and a small representation of a football, connecting image, text and visual noise.

Fernando Aguiar, identified through an address in Lisbon, Portugal, participates with the visual poem Ordem. The composition begins with the vertical repetition of the letters forming the Portuguese word ORDEM and progressively breaks the initial regularity by displacing the characters and destabilizing the typographic structure. The work creates a visual and semantic tension between order and disorder, transforming the arrangement of letters itself into poetic argument.

Another reproduced composition presents an equestrian monument above three diagrammatic fields identified in English as School, Factory and Army. Human figures are distributed within these spaces as units subjected to different institutional structures, producing a critical reading of education, labor, discipline, militarization and social organization.

Pete Spence, from St Kilda, Victoria, Australia, appears with a graphic composition made from diagrams, lines, numbers, spatial markings and forms resembling fingerprints or footprints, bringing visual poetry into contact with drawing, notation and experimental cartography.

José Carlos Soto, from Barcelona, Spain, participates with a high contrast image organized around a central vertical figure against a dark background. The composition combines graphic form, bodily representation and spatial construction in a language associated with visual poetry and mail art.

Pascal Lenoir, from Grandfresnoy, France, presents Ready Mail, a composition constructed from large numerals, letters, screws, technical drawings and typographic references including Nord, H8 and T6. The work demonstrates procedures characteristic of mail art, collage and the appropriation of industrial and graphic signs.

Spencer Selby, from San Francisco, United States, participates with a composition combining a globe, letters distributed across its cartographic surface and a human figure, reinforcing themes of international communication, circulation of language and the planetary dimension of experimental poetry networks.

The page also reproduces a work identified as Poesia Fossile, in which a figure resembling a skeleton or archaeological remain is associated with texts, arrows and graphic markings, connecting poetry with imaginary archaeology and visual language.

Comunicarte No 63 also announces an initiative involving Garatuja and Comunicarte connected with the IV Congresso Brasileiro de Poesia and the Mostra Euro Americana de Poemas Visuais, scheduled from 14 to 17 August in Bento Gonçalves, Rio Grande do Sul, with references to SESC and local organization. The publication calls for the submission of visual poems for the exhibition and presents Artur Gomes, in Santo André, as a contact associated with the initiative.

The issue documents the activity of Hugo Pontes as poet, editor, cultural organizer and participant in international networks of visual poetry and mail art during the 1990s. Comunicarte operated as a Brazilian editorial space for exchange among artists from different countries, bringing together visual poetry, experimental poetry, mail art, collage, drawing, typography, graphic appropriation and postal communication. The document is an important source for research on Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade of Poços de Caldas, Brazilian visual poetry, mail art, experimental poetry, international artist networks, Fernando Aguiar, Clemente Padín, Oronzo Liuzzi, Pete Spence, José Carlos Soto, Pascal Lenoir, Spencer Selby and the transnational circulation of visual poetry during the 1990s.