Comunicarte número 46, página publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 31 de dezembro de 1994 e 1 de janeiro de 1995, sob responsabilidade de Hugo Pontes.

Hugo Pontes

04117 - 31 de Dezembro - 1 de Janeiro de 1995 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 46, página publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 31 de dezembro de 1994 e 1 de janeiro de 1995, sob responsabilidade de Hugo Pontes. O documento integra a série Comunicarte dedicada à divulgação da poesia visual, arte postal, Mail Art, poesia experimental e formas alternativas de comunicação artística no Brasil e no circuito internacional.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 46 e Hugo Pontes, registrando o endereço Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica apresenta novamente a sequência de quatro imagens circulares de Pouco a Porco, obra visual de Hugo Pontes que associa texto, figura animal, repetição e transformação gráfica da linguagem.

Este número é dedicado principalmente ao poeta e artista visual Avelino de Araújo, ligado a Natal, Rio Grande do Norte. O texto publicado informa que Avelino de Araújo é poeta de Natal e que sua obra literária é reconhecida como uma das mais ousadas dentro do poema visual. Registra ainda sua participação frequente em exposições no Brasil e no exterior.

A publicação informa que Avelino de Araújo publicou em 1994 o Livro de Sonetos, obra que teria alcançado grande aceitação de público e crítica. Também registra sua atuação editorial por meio de Poezine, publicação mensal dedicada aos poemas visuais e à circulação de informações relacionadas ao tema. Esses dados situam Avelino de Araújo simultaneamente como poeta, artista visual, editor e participante ativo das redes de poesia experimental dos anos 1990.

Entre as obras reproduzidas encontra se Logotipo para Burocracia, assinada Avelino de Araújo e datada de 1994. A composição ocupa grande parte da página e apresenta uma concentração extrema de letras, sinais, formas geométricas e fragmentos tipográficos. Os caracteres são acumulados, girados, sobrepostos e reorganizados até formar uma estrutura visual densa e labiríntica. O trabalho converte o repertório gráfico da escrita em imagem e pode ser relacionado criticamente ao excesso de códigos, procedimentos, formulários e signos associados à ideia de burocracia.

Outra composição apresenta duas silhuetas de cabeças humanas em perfil, voltadas uma para a outra, preenchidas e cercadas por letras, sinais gráficos, números e fragmentos tipográficos. A estrutura associa corpo, linguagem, pensamento e comunicação, inserindo a figura humana dentro de um ambiente dominado pelos signos.

O exemplar reproduz também World Map American Dream, obra datada de 1994. A composição utiliza uma representação oval do mapa mundi sobre a qual aparecem repetidas silhuetas territoriais semelhantes ao mapa dos Estados Unidos. As inscrições World Map e American Dream estabelecem uma relação crítica entre cartografia, poder, hegemonia cultural, identidade e imaginário político. A repetição da forma norte americana sobre o espaço mundial sugere uma reflexão visual sobre expansão cultural, domínio simbólico e a internacionalização do chamado sonho americano.

Outra peça apresenta um conjunto tipográfico construído com grandes letras e sinais geométricos organizados dentro de uma estrutura quadrangular. Em lugar da frase convencional, os caracteres tornam se elementos plásticos e espaciais, criando uma composição baseada na fragmentação, na rotação e na recombinação do alfabeto.

A publicação apresenta ainda uma grande imagem de uma mão formada internamente por palavras, letras e fragmentos tipográficos. Os dedos e a palma são construídos pela acumulação de elementos verbais, estabelecendo uma relação direta entre corpo, escrita, gesto e produção de linguagem. Essa estratégia aproxima palavra e imagem e transforma a anatomia da mão em campo de leitura visual.

Na mesma página aparece uma composição intitulada bicicleta, associada a Avelino de Araújo e com indicação de 1991. A figura da bicicleta é construída por círculos, linhas, letras e formas gráficas, convertendo um objeto cotidiano em estrutura verbo visual. Ao lado encontra se uma experiência textual em que palavras aparecem parcialmente suprimidas, fragmentadas ou reduzidas a sequências de letras, tornando a legibilidade instável e fazendo da ausência de caracteres parte do processo poético.

Também é visível a inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist, referência recorrente no universo editorial e postal associado a Hugo Pontes. A expressão reforça a concepção da poesia e da arte postal como práticas capazes de atravessar fronteiras geográficas, linguísticas e institucionais por meio da circulação de impressos, correspondências, poemas visuais e trabalhos múltiplos.

Comunicarte número 46 documenta a articulação promovida por Hugo Pontes entre imprensa, poesia visual, Poema Processo, arte postal, Mail Art e produção gráfica experimental. O destaque concedido a Avelino de Araújo registra a presença ativa do poeta de Natal na poesia visual brasileira e evidencia a circulação de sua produção no Brasil e no exterior durante a década de 1990. O exemplar constitui fonte documental relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Avelino de Araújo, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poezine, Livro de Sonetos, poesia visual brasileira, arte postal, Mail Art, poesia experimental, publicações independentes e redes de artistas brasileiros do final do século XX.

Salsa text in English

Comunicarte number 46, a page published in Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, in the editions of December 31, 1994 and January 1, 1995, under the responsibility of Hugo Pontes. The document belongs to the Comunicarte series devoted to visual poetry, postal art, Mail Art, experimental poetry and alternative forms of artistic communication in Brazil and within international networks.

The header identifies Comunicarte number 46 and Hugo Pontes and records the postal address Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity once again presents a sequence of four circular images of Pouco a Porco, a visual work by Hugo Pontes combining text, an animal figure, repetition and the graphic transformation of language.

This issue is primarily devoted to poet and visual artist Avelino de Araújo, associated with Natal, Rio Grande do Norte. The published text states that Avelino de Araújo is a poet from Natal and that his literary production is recognized as one of the most daring within visual poetry. It also records his frequent participation in exhibitions in Brazil and abroad.

The publication reports that Avelino de Araújo published Livro de Sonetos in 1994, a work described as having received strong acceptance from both the public and critics. It also records his editorial activity through Poezine, a monthly publication devoted to visual poems and information related to the field. These details position Avelino de Araújo simultaneously as a poet, visual artist, editor and active participant in experimental poetry networks during the 1990s.

Among the reproduced works is Logotipo para Burocracia, signed by Avelino de Araújo and dated 1994. The composition occupies a large section of the page and displays an extreme concentration of letters, signs, geometric forms and typographic fragments. Characters are accumulated, rotated, overlapped and reorganized until they form a dense and labyrinthine visual structure. The work transforms the graphic repertoire of writing into an image and can be critically associated with the excess of codes, procedures, forms and signs suggested by the concept of bureaucracy.

Another composition presents two silhouettes of human heads in profile facing each other, filled and surrounded by letters, graphic signs, numbers and typographic fragments. The structure connects body, language, thought and communication, placing the human figure within an environment dominated by signs.

The issue also reproduces World Map American Dream, dated 1994. The composition uses an oval representation of a world map upon which territorial silhouettes resembling the map of the United States are repeatedly placed. The inscriptions World Map and American Dream establish a critical relationship between cartography, power, cultural hegemony, identity and political imagination. The repetition of the American territorial shape across the world suggests a visual reflection on cultural expansion, symbolic domination and the international projection of the American Dream.

Another work presents a typographic arrangement constructed from large letters and geometric signs within a rectangular structure. Instead of conventional verbal syntax, the characters become spatial and plastic elements, producing a composition based on fragmentation, rotation and recombination of the alphabet.

The publication also presents a large image of a hand whose interior is formed by words, letters and typographic fragments. The fingers and palm are constructed through accumulated verbal elements, establishing a direct relationship between body, writing, gesture and the production of language. This strategy merges word and image and turns the anatomy of the hand into a field of visual reading.

On the same page appears a composition entitled bicicleta, associated with Avelino de Araújo and bearing an indication of 1991. The bicycle is constructed through circles, lines, letters and graphic forms, transforming an everyday object into a verbal and visual structure. Beside it is a textual experiment in which words appear partially suppressed, fragmented or reduced to sequences of letters, destabilizing conventional reading and making the absence of characters part of the poetic process.

The inscription Poems Without Frontiers Mail Artist is also visible, a recurrent reference within the editorial and postal universe associated with Hugo Pontes. The expression reinforces the conception of poetry and postal art as practices capable of crossing geographical, linguistic and institutional boundaries through the circulation of printed matter, correspondence, visual poems and multiple works.

Comunicarte number 46 documents the connections promoted by Hugo Pontes between the press, visual poetry, Poema Processo, postal art, Mail Art and experimental graphic production. The emphasis placed on Avelino de Araújo records the active presence of the Natal poet within Brazilian visual poetry and demonstrates the circulation of his production in Brazil and abroad during the 1990s. The issue is an important documentary source for research concerning Hugo Pontes, Avelino de Araújo, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poezine, Livro de Sonetos, Brazilian visual poetry, postal art, Mail Art, experimental poetry, independent publications and Brazilian artist networks of the late twentieth century.