Cartão de Arte Postal de Marcelo Dolabela utilizado, customizado e devolvido ao próprio artista por A. C. Carvalho, de Feira de Santana, Bahia, com circulação postal registrada em 13 de novembro de 1981.

Marcelo Dolabela

04042 - 13 de Novembro de 1981 - Cartao

10 x 15 cm

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de Arte Postal de Marcelo Dolabela utilizado, customizado e devolvido ao próprio artista por A. C. Carvalho, de Feira de Santana, Bahia, com circulação postal registrada em 13 de novembro de 1981. A peça constitui um exemplo expressivo da lógica de ida, intervenção e retorno característica das redes de Mail Art, nas quais um suporte produzido por determinado artista podia ser apropriado por outro participante, modificado e novamente colocado em circulação, fazendo da correspondência uma obra aberta e colaborativa.

Na frente do cartão, A. C. Carvalho incorpora uma fotografia em preto e branco com crianças, enquadrada de maneira inclinada sobre o suporte. A própria intervenção traz a identificação Foto e interferência A. C. Carvalho Feira BA. Ao redor da imagem aparece repetidamente a construção visual LIGADO DES, realizada com combinação de escrita preta e impressão em vermelho. A disposição fragmentada das palavras permite uma leitura baseada na tensão entre ligado e desligado, criando uma operação verbal e gráfica típica da poesia visual e da experimentação conceitual. O fragmento DES aparece destacado e repetido em diferentes orientações, fazendo da página um campo de leitura não linear.

A fotografia e as palavras estabelecem uma relação entre imagem social, comunicação, conexão e ruptura. O emprego de uma imagem fotográfica de crianças, associado à repetição gráfica de LIGADO e DES, produz uma montagem em que texto e fotografia deixam de atuar como simples legenda e ilustração e passam a constituir uma proposição visual conjunta. Esse procedimento aproxima a peça das experiências brasileiras de poesia visual, fotografia apropriada, intervenção gráfica, arte conceitual e Arte Postal realizadas durante o final da década de 1970 e início dos anos 1980.

No verso permanece a identificação impressa do cartão original de Marcelo Dolabela, com seu nome e endereço na Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. Sobre esse suporte A. C. Carvalho escreve diretamente para Marcelo, agradecendo o envio de trabalhos e informando que os materiais já estavam expostos desde o dia 10. A mensagem menciona uma mostra regional e revela o contexto de circulação de obras entre artistas, exposições e iniciativas independentes. Também aparece impresso um endereço de A. C. Carvalho na Rua Barão de Cotegipe 588, Feira de Santana, Bahia.

A correspondência foi endereçada manualmente a Marcelo Dolabela na Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, MG, código postal 30.000. O cartão apresenta franquia postal de 5,00 cruzeiros e carimbo de circulação datado de 13 de novembro de 1981. Esses elementos confirmam que a obra não funcionava apenas como objeto artístico, mas efetivamente percorreu o sistema postal brasileiro.

Este exemplar documenta de maneira particularmente clara a natureza relacional da Arte Postal. Um cartão criado por Marcelo Dolabela foi utilizado por A. C. Carvalho como suporte para fotografia, poesia visual, mensagem pessoal e documentação de exposição, sendo posteriormente remetido de volta a Dolabela. O objeto reúne autoria inicial, apropriação, intervenção, circulação, resposta e retorno, constituindo registro material das redes de Mail Art entre Belo Horizonte e Feira de Santana no início da década de 1980.

TEXT FOR SALSA IN ENGLISH

Mail Art postcard by Marcelo Dolabela used, customized and returned to the artist by A. C. Carvalho of Feira de Santana, Bahia, with postal circulation recorded on November 13, 1981. The piece is a significant example of the outward circulation, intervention and return process characteristic of Mail Art networks, in which a support produced by one artist could be appropriated by another participant, altered and placed back into circulation, transforming correspondence into an open and collaborative artwork.

On the front, A. C. Carvalho incorporates a black and white photograph showing children, positioned diagonally on the support. The intervention itself contains the identification Foto e interferência A. C. Carvalho Feira BA, meaning Photo and intervention A. C. Carvalho Feira BA. Around the photograph, the visual construction LIGADO DES is repeated through a combination of black lettering and red printing. The fragmented arrangement creates a verbal tension between connected and disconnected, producing a graphic and linguistic operation closely associated with visual poetry and conceptual experimentation. The fragment DES is emphasized and repeated in different orientations, turning the surface into a nonlinear field of reading.

The photograph and the words establish relationships between social imagery, communication, connection and interruption. The use of a photographic image of children together with the recurring graphic elements LIGADO and DES creates an assemblage in which text and photography cease to function merely as caption and illustration and instead form a unified visual proposition. This procedure connects the work with Brazilian visual poetry, photographic appropriation, graphic intervention, conceptual art and Postal Art practices of the late 1970s and early 1980s.

The reverse preserves the printed identification of Marcelo Dolabela's original postcard, including his name and address at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. Over this support A. C. Carvalho writes directly to Marcelo, thanking him for sending works and informing him that the material had already been on exhibition since the 10th. The message mentions a regional exhibition and reveals the context of circulation between artists, exhibitions and independent cultural initiatives. An address for A. C. Carvalho also appears, at Rua Barão de Cotegipe 588, Feira de Santana, Bahia.

The correspondence was manually addressed to Marcelo Dolabela at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, MG, postal code 30.000. The postcard bears postage of 5.00 cruzeiros and a postal cancellation dated November 13, 1981. These elements confirm that the work did not function solely as an artistic object but actually circulated through the Brazilian postal system.

This example clearly documents the relational nature of Postal Art. A postcard created by Marcelo Dolabela was used by A. C. Carvalho as a support for photography, visual poetry, personal correspondence and exhibition documentation before being mailed back to Dolabela. The object combines initial authorship, appropriation, intervention, circulation, response and return, constituting a material record of Mail Art networks connecting Belo Horizonte and Feira de Santana in the early 1980s.