Cartão de Marcelo Dolabela relacionado à série de trabalhos em torno da palavra AR, com intervenções gráficas e colagens, pertencente ao campo da poesia visual, arte postal, arte conceitual e experimentação tipográfica.
Marcelo Dolabela
04036 - 1980 - Cartao
10 x 15 cm
TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS
Cartão de Marcelo Dolabela relacionado à série de trabalhos em torno da palavra AR, com intervenções gráficas e colagens, pertencente ao campo da poesia visual, arte postal, arte conceitual e experimentação tipográfica. A peça apresenta frente e verso e explora a palavra ar por meio de equivalências em diferentes idiomas e de uma composição visual extremamente sintética, baseada em pontos, círculos, contraste, vazio e organização espacial.
Na frente do cartão predomina um fundo negro sobre o qual estão distribuídos pequenos círculos claros. Próximo ao centro aparece uma forma circular maior com núcleo escuro, semelhante a um alvo, olho, órbita ou centro de gravidade visual. Ao redor desse elemento principal, os demais círculos criam uma disposição irregular que sugere movimento, constelação, partículas, circulação ou propagação pelo espaço. A composição não apresenta frase ou narrativa explícita, fazendo com que a organização gráfica funcione como linguagem autônoma.
No verso aparecem as palavras ARIA AIR LUFT, formando uma sequência multilíngue associada ao conceito de ar. Aria corresponde ao italiano, Air ao inglês e Luft ao alemão. A forma portuguesa AR é sugerida pelo conjunto da série e pelo conceito central da peça. A tradução da mesma ideia para diferentes idiomas transforma o cartão em exercício de equivalência linguística e em investigação sobre a circulação internacional dos signos.
Também no verso encontra se impressa verticalmente a identificação Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. À direita aparecem linhas destinadas ao preenchimento do destinatário e a indicação PARA, confirmando a concepção do objeto como cartão preparado para circulação postal.
A relação entre frente e verso amplia a leitura conceitual da peça. Enquanto a frente abandona a palavra e trabalha com formas circulares distribuídas no espaço, o verso apresenta o conceito verbal em diferentes idiomas. Essa passagem entre linguagem verbal e linguagem visual permite interpretar a obra como experiência de tradução entre códigos, na qual uma mesma ideia pode ser representada por palavras, sinais, formas e relações espaciais.
O cartão insere se no contexto da produção experimental de Marcelo Dolabela em Belo Horizonte e dialoga com práticas características das décadas de 1970 e 1980, quando artistas utilizaram cartões, envelopes, publicações independentes e outros impressos como suportes de criação e circulação. O endereço impresso do artista reforça sua relação potencial com redes de arte postal e intercâmbio entre poetas e artistas brasileiros e estrangeiros.
A obra constitui documento relevante para pesquisas sobre Marcelo Dolabela, poesia visual brasileira, poesia experimental, Mail Art, arte postal, arte conceitual, colagem, intervenção gráfica, tipografia experimental, tradução, linguagem, comunicação internacional e produção gráfica independente.
SALSA TEXT IN ENGLISH
Card by Marcelo Dolabela associated with his series of works centered on the word AR, featuring graphic interventions and collage and belonging to the fields of visual poetry, Mail Art, conceptual art and typographic experimentation. The piece consists of a front and reverse and explores the concept of air through equivalents in different languages and through an extremely reduced visual composition based on dots, circles, contrast, empty space and spatial organization.
The front is dominated by a black background over which several small light circles are distributed. Near the center is a larger circular form with a dark nucleus, resembling a target, eye, orbit or visual center of gravity. The surrounding circles form an irregular arrangement that may suggest movement, constellation, particles, circulation or propagation through space. No explicit sentence or narrative appears on this side, allowing the graphic organization itself to function as an autonomous language.
On the reverse appear the words ARIA AIR LUFT, forming a multilingual sequence associated with the concept of air. Aria corresponds to Italian, Air to English and Luft to German. The Portuguese form AR is suggested by the broader series and by the central concept of the work. Translating the same idea into different languages transforms the card into an exercise in linguistic equivalence and an investigation into the international circulation of signs.
The reverse also contains the vertically printed identification Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. On the right are lines intended for the recipient's information together with the indication PARA, confirming that the object was conceived as a card prepared for postal circulation.
The relationship between front and reverse expands the conceptual reading of the piece. While the front abandons verbal language and works with circular forms distributed through space, the reverse presents the same concept through words in different languages. This transition between verbal and visual language allows the work to be understood as an experiment in translation between codes, in which a single idea can be represented through words, signs, forms and spatial relationships.
The card belongs to the context of Marcelo Dolabela's experimental production in Belo Horizonte and relates to practices characteristic of the 1970s and 1980s, when artists used postcards, envelopes, independent publications and other printed materials as supports for artistic creation and circulation. The artist's printed address reinforces its potential connection with Mail Art networks and exchanges among Brazilian and international poets and artists.
The work is a relevant document for research on Marcelo Dolabela, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Mail Art, postal art, conceptual art, collage, graphic intervention, experimental typography, translation, language, international communication and independent graphic production.
