Cartão de Marcelo Dolabela enviado a J. Medeiros em 1981, documento de correspondência artística relacionado às redes brasileiras de poesia visual, arte postal, publicação independente e intercâmbio cultural entre Belo Horizonte, Minas Gerais, e Natal, Rio Grande do Norte.

Marcelo Dolabela

04035 - 1981 - Cartao

10 x 15 cm

hoje 9:10

Impressão grafica de Marcelo Dolabela , Teste ligue A e B , Regulamentação e Advertencia (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Impressão Grafica de Marcelo dolabela , frente e verso , Cade o rato , Approximate Translation , Where´s the Rat, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Marcelo Dolabela e Emilia Dorbolina , Livro de Artista Adeus America, BH Outubro de 1982, tiragem 250 exemplares , Edição Cemflores e Coração Malasarte, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Cartão Convite de Marcelo Dolabela , enviado a J. Medeiros , !a feira de publicações Alternativas , envie 5 exemplares do que vc faz , 18 a 29 de Maio de 1981 BH, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Marcelo Dolabela , Cartão enviado a J. Medeiros com intervençoes e denhos com data de 19 de Fevereiro de 1980, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de arte postal de Marcelo Dolabela enviado a J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, com circulação postal datada de 19 de fevereiro de 1980. O documento reúne intervenção gráfica, desenho, carimbos postais, selos, tipografia, escrita manual e elementos de poesia visual, constituindo registro significativo das redes brasileiras de Mail Art e da comunicação artística independente no início da década de 1980.

Na frente do cartão aparece a palavra GRATIS em grandes letras tridimensionais amarelas com contorno escuro, disposta sobre uma área formada por traços horizontais em vermelho, rosa e preto. No canto superior direito encontra se uma pequena intervenção gráfica retangular perfurada, associada a um traço circular. A composição utiliza recursos de colagem, desenho, cor e tipografia para transformar o cartão postal em objeto visual autônomo.

No verso, o próprio suporte postal é intensamente trabalhado por Marcelo Dolabela. Na região superior esquerda aparecem as expressões MAIL ART e ARTE POSTAL dentro de um contorno desenhado à mão. Abaixo, outro campo gráfico contém as palavras ARTE POSTAL parcialmente atravessadas por linhas e sinais semelhantes a um jogo da velha, construindo uma sobreposição entre escrita, desenho e intervenção gráfica.

Na parte inferior esquerda encontra se uma frase de especial importância conceitual para a compreensão da obra de Marcelo Dolabela: O poema não é bom nem ruim, o poema é uma idéia. A afirmação desloca a avaliação do poema de critérios tradicionais de qualidade literária para sua condição de ideia, aproximando o cartão das práticas de poesia conceitual, poesia visual, poesia experimental e arte conceitual. O poema passa a ser compreendido como estrutura mental, proposição e processo de comunicação.

No centro do verso encontra se impressa verticalmente a identificação do remetente Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. À direita aparece o destinatário manuscrito J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, 59000 Natal, Rio Grande do Norte. Uma seta gráfica direciona visualmente o olhar para o nome do destinatário.

O cartão conserva três selos postais brasileiros e carimbos de circulação. É legível a data 19 FEV 80, confirmando seu trânsito pelo sistema postal em 19 de fevereiro de 1980. Os carimbos, selos, inscrições e marcas de manuseio tornam se parte material da obra e documentam sua passagem efetiva pela rede de correios.

A correspondência evidencia a conexão direta entre Marcelo Dolabela, atuando em Belo Horizonte, e J. Medeiros, em Natal. Essa relação é importante para a reconstrução das redes nacionais de arte postal, poesia visual e publicações experimentais que conectaram artistas de diferentes regiões brasileiras durante as décadas de 1970 e 1980.

O cartão funciona simultaneamente como mensagem, obra gráfica, poema visual, correspondência e documento de circulação. A presença explícita das expressões Mail Art e Arte Postal demonstra a consciência do próprio artista sobre sua inserção nessa rede internacional de práticas colaborativas. A frase sobre o poema como ideia reforça ainda a dimensão conceitual da peça e sua relação com experiências que recusavam limites rígidos entre poesia, artes visuais, comunicação e vida cotidiana.

Documento relevante para pesquisas sobre Marcelo Dolabela, J. Medeiros, arte postal brasileira, Mail Art Brazil, poesia visual, poesia experimental, poesia conceitual, arte conceitual, redes de correspondência artística, Belo Horizonte, Natal, Minas Gerais, Rio Grande do Norte, comunicação alternativa e produção independente brasileira em 1980.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Mail Art postcard by Marcelo Dolabela sent to J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with postal circulation dated February 19, 1980. The document combines graphic intervention, drawing, postal cancellations, postage stamps, typography, handwriting and elements of visual poetry, providing significant evidence of Brazilian Mail Art networks and independent artistic communication at the beginning of the 1980s.

On the front of the postcard, the word GRATIS appears in large three dimensional yellow letters with dark outlines, positioned over an area composed of horizontal red, pink and black strokes. In the upper right corner there is a small perforated rectangular graphic intervention connected with a circular line. The composition uses collage like procedures, drawing, color and typography to transform the postcard into an autonomous visual object.

The reverse is extensively altered and visually organized by Marcelo Dolabela. At the upper left, the expressions MAIL ART and ARTE POSTAL appear inside a hand drawn outline. Below them, another graphic field contains the words ARTE POSTAL partially crossed by lines and signs resembling a tic tac toe grid, creating an overlap between writing, drawing and graphic intervention.

At the lower left appears a statement of particular conceptual importance for understanding Marcelo Dolabela's work: O poema não é bom nem ruim, o poema é uma idéia, meaning that the poem is neither good nor bad, the poem is an idea. The statement shifts the evaluation of poetry away from conventional literary criteria and toward the condition of the poem as an idea, connecting the postcard with conceptual poetry, visual poetry, experimental poetry and conceptual art. The poem is presented as a mental structure, proposition and communicative process.

Printed vertically in the center of the reverse is the sender identification Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. On the right is the handwritten recipient J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, 59000 Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. A graphic arrow directs attention toward the recipient's name.

The postcard retains three Brazilian postage stamps and postal cancellations. The date 19 FEV 80 is legible, confirming its circulation through the postal system on February 19, 1980. The cancellations, stamps, inscriptions and traces of handling become material components of the artwork while documenting its actual movement through the mail.

The correspondence demonstrates a direct connection between Marcelo Dolabela in Belo Horizonte and J. Medeiros in Natal. This relationship is significant for reconstructing national networks of Mail Art, visual poetry and experimental publications connecting artists from different regions of Brazil during the 1970s and 1980s.

The postcard operates simultaneously as message, graphic artwork, visual poem, correspondence and document of circulation. The explicit presence of the terms Mail Art and Arte Postal demonstrates the artist's awareness of his participation in this international field of collaborative practices. The statement defining the poem as an idea further reinforces the conceptual dimension of the piece and its relationship with experiments that challenged rigid boundaries among poetry, visual art, communication and everyday life.

The document is relevant for research on Marcelo Dolabela, J. Medeiros, Brazilian Mail Art, Mail Art Brazil, visual poetry, experimental poetry, conceptual poetry, conceptual art, correspondence art networks, Belo Horizonte, Natal, Minas Gerais, Rio Grande do Norte, alternative communication and independent Brazilian artistic production in 1980.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊS

Cartão original de Marcelo Dolabela enviado pelo correio a J. Medeiros e conservando intervenções gráficas realizadas diretamente sobre a peça. O carimbo postal permite identificar a data de 19 de fevereiro de 1980.

A frente apresenta a palavra GRATIS como elemento dominante, construída em tipografia tridimensional de cores contrastantes e aplicada sobre uma sequência de traços horizontais. A palavra pode ser associada conceitualmente às ideias de gratuidade, circulação, troca e ausência de valor comercial, aspectos importantes dentro das práticas de arte postal, embora a intenção específica do artista não possa ser determinada apenas a partir da imagem.

O verso contém as inscrições MAIL ART e ARTE POSTAL, constituindo evidência explícita da classificação da própria correspondência dentro do campo da arte postal. Há intervenções manuais em vermelho, desenhos, linhas, contornos, uma estrutura semelhante a jogo da velha, seta indicativa e diferentes formas de ocupação do espaço postal.

Destaca se a inscrição O poema não é bom nem ruim, o poema é uma idéia. Essa frase constitui elemento fundamental da peça por formular uma concepção do poema centrada na ideia e não no julgamento estético convencional. O enunciado estabelece relação direta com poesia conceitual, poesia visual e experimentação artística baseada em proposições.

O remetente é identificado como Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. O destinatário é J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, 59000 Natal, Rio Grande do Norte. O cartão apresenta três selos brasileiros, carimbos e marcas de circulação postal.

A peça possui especial interesse documental porque reúne em um mesmo objeto autoria, destinatário, endereço dos participantes, data de circulação, identificação explícita de Mail Art e Arte Postal, intervenção manual, poesia visual e uma declaração conceitual sobre o significado do poema.

Termos relevantes para indexação incluem Marcelo Dolabela, J. Medeiros, 19 de fevereiro de 1980, Mail Art, Arte Postal, O poema não é bom nem ruim, O poema é uma idéia, Gratis, Belo Horizonte, Natal, Rua Tupis 207, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, poesia visual brasileira, poesia experimental, poesia conceitual, arte conceitual brasileira, correspondência artística, postal art, correspondence art e redes brasileiras de arte postal.

OBSERVATION TEXT IN ENGLISH

Original postcard by Marcelo Dolabela sent through the postal system to J. Medeiros and retaining graphic interventions made directly on the object. The postal cancellation identifies the date as February 19, 1980.

The front presents the word GRATIS as its dominant element, constructed in three dimensional typography with contrasting colors and positioned over a sequence of horizontal strokes. The word can conceptually evoke ideas of free circulation, exchange and absence of commercial value, themes relevant to Mail Art practices, although the artist's precise intention cannot be determined from the image alone.

The reverse contains the inscriptions MAIL ART and ARTE POSTAL, providing explicit evidence that the correspondence was conceived within the field of postal art. Red handwritten interventions, drawings, lines, outlines, a structure resembling a tic tac toe grid, a directional arrow and several forms of graphic occupation transform the postal surface.

The statement O poema não é bom nem ruim, o poema é uma idéia is particularly significant. It defines the poem through the concept of an idea rather than through conventional aesthetic judgment and establishes a direct relationship with conceptual poetry, visual poetry and proposition based artistic experimentation.

The sender is identified as Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. The recipient is J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, 59000 Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Three Brazilian postage stamps, postal cancellations and traces of circulation remain visible.

The piece has particular documentary importance because it combines authorship, recipient information, addresses, a confirmed circulation date, explicit references to Mail Art and Arte Postal, manual intervention, visual poetry and a conceptual statement concerning the nature of poetry within a single object.

Relevant indexing terms include Marcelo Dolabela, J. Medeiros, February 19 1980, Mail Art, Arte Postal, O poema não é bom nem ruim, O poema é uma idéia, Gratis, Belo Horizonte, Natal, Rua Tupis 207, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, Brazilian visual poetry, experimental poetry, conceptual poetry, Brazilian conceptual art, artistic correspondence, postal art, correspondence art and Brazilian Mail Art networks.

Marcelo Dolabela , Cartão Enviado a Marcus do Rio , Envelope interfira e devolva, com data de 18 de Agosto de 1981, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de arte postal de Marcelo Dolabela enviado a Marcus, em Mundo Novo, Bahia, com circulação postal registrada em 18 de agosto de 1981. A peça integra as práticas de Mail Art, poesia visual, arte conceitual, intervenção gráfica e correspondência artística desenvolvidas no Brasil no início da década de 1980. O cartão está relacionado à lógica participativa de interferir e devolver, procedimento característico das redes de arte postal em que o destinatário deixa de ser apenas receptor e é convidado a atuar sobre o objeto, modificá lo e colocá lo novamente em circulação.

A face visual apresenta um campo predominantemente preto sobre o qual são distribuídos poucos elementos de forte contraste. Próximo ao centro aparece uma construção formada por fragmentos geométricos escuros e um pequeno recorte tipográfico contendo as letras ar. À direita surgem uma pequena estrela e uma lua crescente clara. A economia de elementos produz uma composição noturna e espacial na qual palavra, imagem, vazio e contraste funcionam conjuntamente.

O fragmento ar também estabelece uma relação com as inscrições impressas no verso, onde aparecem as palavras AIRE AIR LUFT, correspondentes à ideia de ar em espanhol, inglês e alemão. A repetição do mesmo conceito em diferentes idiomas transforma uma palavra elementar em matéria de experimentação linguística e visual. A utilização de versões multilíngues amplia a dimensão internacional da peça e se relaciona diretamente com os sistemas transnacionais de comunicação característicos da arte postal.

No verso encontram se intervenções manuscritas, selos, carimbos postais, endereço do remetente e endereço do destinatário. O remetente aparece impresso como Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. O cartão foi destinado a Marcus, em endereço na Praça Senador Cohim, número 09, Mundo Novo, Bahia, CEP 44800. A inscrição manuscrita Favor devolver para reforça o caráter de retorno e continuidade da correspondência.

Os carimbos postais conservados no cartão incluem referência a Casa Verde, São Paulo, e a data 18 08 81, constituindo evidência material de sua circulação pelo sistema postal brasileiro. O conjunto de selos e marcas postais não funciona apenas como documentação externa, pois passa a integrar visualmente o objeto e registra uma etapa concreta de sua trajetória entre artistas e participantes da rede.

A estrutura da peça exemplifica um princípio central da Mail Art. A obra não se encerra no momento de sua produção inicial. Seu significado depende do envio, do recebimento, da possível intervenção do destinatário e do retorno ou novo encaminhamento pelo correio. Nesse processo, autoria, circulação, comunicação e participação tornam se partes inseparáveis do trabalho artístico.

O cartão constitui fonte primária para o estudo das redes brasileiras de arte postal e documenta a circulação de Marcelo Dolabela entre Belo Horizonte, São Paulo e Bahia no início dos anos 1980. Também registra práticas de colaboração e intercâmbio que aproximam arte postal, poesia visual, poesia experimental, arte conceitual, colagem, tipografia, intervenção sobre correspondência e produção artística independente.

Documento relevante para pesquisas e indexação sobre Marcelo Dolabela, Marcus, Mail Art brasileira, Arte Postal brasileira, interfira e devolva, poesia visual, poesia experimental, arte conceitual, correspondence art, postal art, Belo Horizonte, Mundo Novo, Bahia, Casa Verde, São Paulo, Rua Tupis, AIRE AIR LUFT, redes internacionais de artistas e circulação postal da arte em 1981.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Mail Art postcard by Marcelo Dolabela sent to Marcus in Mundo Novo, Bahia, Brazil, with postal circulation recorded on August 18, 1981. The piece belongs to practices of Mail Art, visual poetry, conceptual art, graphic intervention and artistic correspondence developed in Brazil during the early 1980s. The postcard is associated with the participatory principle of intervening and returning, a characteristic procedure of postal art networks in which the recipient ceases to be merely a receiver and is invited to modify the object and place it back into circulation.

The visual side presents a predominantly black field containing a small number of strongly contrasting elements. Near the center is a construction composed of dark geometric fragments surrounding a small typographic clipping containing the letters ar. To the right are a small star and a light crescent moon. The limited number of elements creates a nocturnal and spatial composition in which word, image, empty space and contrast operate together.

The fragment ar also establishes a relationship with the printed inscriptions on the reverse, where the words AIRE AIR LUFT appear, corresponding to the concept of air in Spanish, English and German. Repetition of the same concept through different languages transforms an elementary word into material for linguistic and visual experimentation. The multilingual character of the work expands its international dimension and relates directly to the transnational systems of communication that defined Mail Art.

The reverse contains handwritten interventions, postage stamps, postal cancellations and the addresses of sender and recipient. The sender is printed as Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. The postcard was addressed to Marcus at Praça Senador Cohim, number 09, Mundo Novo, Bahia, postal code 44800. The handwritten instruction Favor devolver para, meaning please return to, reinforces the idea of return and continued circulation.

The preserved postal cancellations include a reference to Casa Verde, São Paulo, and the date 18 08 81, providing material evidence of the postcard's circulation through the Brazilian postal system. The stamps and postal markings function not merely as external documentation but become visual components of the object and record an actual stage in its movement through the artistic network.

The structure of the piece illustrates a central principle of Mail Art. The artwork does not end with its initial production. Its meaning depends on sending, receiving, possible intervention by the recipient and subsequent return or forwarding through the postal system. Authorship, circulation, communication and participation therefore become inseparable components of the work.

The postcard is a primary source for the study of Brazilian Mail Art networks and documents Marcelo Dolabela's artistic circulation among Belo Horizonte, São Paulo and Bahia in the early 1980s. It also records collaborative and exchange practices connecting postal art, visual poetry, experimental poetry, conceptual art, collage, typography, intervention in correspondence and independent artistic production.

Relevant research and indexing terms include Marcelo Dolabela, Marcus, Brazilian Mail Art, Brazilian Arte Postal, intervene and return, visual poetry, experimental poetry, conceptual art, correspondence art, postal art, Belo Horizonte, Mundo Novo, Bahia, Casa Verde, São Paulo, Rua Tupis, AIRE AIR LUFT, international artist networks and postal circulation of art in 1981.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊS

Cartão original de Marcelo Dolabela enviado a Marcus e datado documentalmente pelos carimbos postais de 18 de agosto de 1981. A peça apresenta frente e verso trabalhados e deve ser compreendida tanto como obra gráfica quanto como objeto de circulação postal.

Na frente há um fundo preto quase integral. No centro aparece uma pequena montagem geométrica construída com áreas escuras sobrepostas e um recorte contendo as letras ar. Na região direita aparecem uma estrela e uma lua crescente. O grande campo vazio e escuro, aliado à reduzida quantidade de elementos, produz forte contraste visual e faz com que as pequenas figuras funcionem como signos isolados.

No verso estão impressas as palavras AIRE AIR LUFT, estabelecendo uma sequência multilíngue associada à palavra ar. A presença das línguas espanhola, inglesa e alemã, associada ao fragmento ar existente na frente, é elemento importante para a catalogação da obra como experiência entre poesia visual, linguagem e comunicação internacional.

O remetente encontra se identificado pela inscrição Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. O destinatário manuscrito é Marcus, em Mundo Novo, Bahia, CEP 44800. Também é visível a anotação Favor devolver para, indicando a intenção de retorno do material.

O cartão possui diversos selos brasileiros e carimbos postais. Um dos carimbos apresenta Casa Verde, São Paulo, acompanhado da data 18 08 81. Esses elementos permitem documentar o deslocamento físico da obra e são particularmente relevantes para a pesquisa de proveniência e reconstrução das redes de arte postal.

Há ainda mensagens manuscritas de caráter pessoal e informal distribuídas pelo verso. Parte dessa escrita apresenta leitura difícil na reprodução disponível e, por segurança documental, não deve ser transcrita integralmente sem exame direto do original. É possível reconhecer que a correspondência estabelece comunicação pessoal entre os participantes e menciona a devolução do material.

A proposta de interferir e devolver transforma o destinatário em participante ativo. Esse mecanismo é essencial para compreender a peça dentro da história da Mail Art, pois a obra passa a depender de sucessivas ações de envio, intervenção, retorno e circulação. O objeto conserva assim não apenas uma imagem criada por Marcelo Dolabela, mas também evidências materiais da rede que possibilitou sua existência.

Para indexação são relevantes Marcelo Dolabela, Marcus, cartão de arte postal, 18 de agosto de 1981, interfira e devolva, Favor devolver para, AIRE AIR LUFT, ar, lua crescente, estrela, Belo Horizonte, Rua Tupis 207, Mundo Novo Bahia, Casa Verde São Paulo, Mail Art, Arte Postal, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte conceitual, correspondência artística, postal art, correspondence art e redes de arte postal brasileiras.

OBSERVATION TEXT IN ENGLISH

Original postcard by Marcelo Dolabela sent to Marcus and documented by postal cancellations dated August 18, 1981. Both sides of the piece are visually worked and it should be understood simultaneously as a graphic artwork and an object of postal circulation.

The front consists almost entirely of a black background. Near the center is a small geometric assemblage formed by overlapping dark shapes with a clipping containing the letters ar. A star and a crescent moon appear on the right. The extensive dark empty field and the limited number of elements create strong visual contrast and transform the small figures into isolated signs.

The reverse contains the printed words AIRE AIR LUFT, forming a multilingual sequence associated with the concept of air. The presence of Spanish, English and German, together with the fragment ar on the front, is particularly relevant for cataloguing the work as an experiment involving visual poetry, language and international communication.

The sender is identified as Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. The handwritten recipient is Marcus in Mundo Novo, Bahia, postal code 44800. The handwritten instruction Favor devolver para, meaning please return to, is also visible and indicates an intention for the material to circulate back.

The postcard contains several Brazilian postage stamps and postal cancellations. One cancellation identifies Casa Verde, São Paulo, together with the date 18 08 81. These elements document the physical movement of the work and are particularly valuable for provenance research and reconstruction of Mail Art networks.

Additional informal handwritten messages are distributed across the reverse. Some portions are difficult to read reliably from the available reproduction and should not be fully transcribed without direct examination of the original. What can be established is that the object preserves personal communication among participants and includes an instruction connected with returning the material.

The proposal to intervene and return transforms the recipient into an active participant. This mechanism is essential for understanding the object within the history of Mail Art because the artwork becomes dependent upon successive acts of mailing, intervention, return and recirculation. The surviving object therefore preserves not only an image created by Marcelo Dolabela but also material evidence of the network through which it existed.

Relevant indexing terms include Marcelo Dolabela, Marcus, Mail Art postcard, August 18 1981, intervene and return, Favor devolver para, AIRE AIR LUFT, air, crescent moon, star, Belo Horizonte, Rua Tupis 207, Mundo Novo Bahia, Casa Verde São Paulo, Mail Art, Arte Postal, Brazilian visual poetry, experimental poetry, conceptual art, artistic correspondence, postal art, correspondence art and Brazilian Mail Art networks.

Marcelo Dolabela , Cartão , Enviado a J. Medeiros , dizendo q enviou Suor e uns Cartoes e pede noticia da Inter da Dor pois queria trazer pra BH. 1981 .(ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de Marcelo Dolabela enviado a J. Medeiros em 1981, documento de correspondência artística relacionado às redes brasileiras de poesia visual, arte postal, publicação independente e intercâmbio cultural entre Belo Horizonte, Minas Gerais, e Natal, Rio Grande do Norte. A peça combina colagem, tipografia, intervenção manual, escrita manuscrita e uma mensagem que registra a circulação de trabalhos e projetos entre os dois artistas.

Na face visual, Marcelo Dolabela utiliza um campo quase inteiramente negro. No centro aparece uma estrutura em forma de X construída por elementos escuros sobrepostos, com um pequeno quadrado em tom ocre contendo as letras AR em destaque. A extrema redução de elementos transforma as duas letras em núcleo visual e semântico da composição. A palavra ar pode ser percebida simultaneamente como linguagem, signo, fragmento verbal e presença conceitual dentro de um espaço dominado pelo vazio e pela escuridão.

No verso encontra se uma mensagem manuscrita em tinta vermelha. Marcelo Dolabela informa a J. Medeiros que está enviando Suor e alguns de seus cartões. A referência a Suor é especialmente importante para a reconstrução documental da produção e da circulação de publicações de Marcelo Dolabela, pois demonstra que exemplares ou materiais associados a esse trabalho eram enviados diretamente a integrantes de sua rede de contatos.

Na sequência da correspondência, Dolabela pede a J. Medeiros notícias sobre Inter da Dor. O texto indica também o interesse em saber sobre a possibilidade de levar ou trazer esse trabalho ou iniciativa para Belo Horizonte. A mensagem constitui, portanto, um registro primário da circulação de informações sobre Inter da Dor e da intenção de estabelecer uma conexão entre a atividade conhecida por J. Medeiros e o circuito cultural de Belo Horizonte.

A carta evidencia uma rede ativa baseada no envio de publicações, cartões, informações, convites e projetos. O correio funciona não apenas como meio de comunicação, mas como infraestrutura para circulação de obras e articulação entre artistas. A correspondência permite identificar Marcelo Dolabela como agente ativo nesse circuito, enviando sua produção e buscando simultaneamente informações sobre atividades realizadas em outros centros brasileiros.

No centro do verso aparece impressa verticalmente a identificação Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. A presença desse endereço em diferentes materiais de Dolabela documenta um ponto importante de produção, recebimento e distribuição de correspondência artística durante o período.

O cartão possui valor especial como fonte primária para estudos sobre Marcelo Dolabela, J. Medeiros, Suor, Inter da Dor, poesia visual brasileira, arte postal, Mail Art, livros e publicações de artista, comunicação alternativa, redes de correspondência, produção independente, Belo Horizonte, Natal e circulação artística brasileira durante a década de 1980.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Card by Marcelo Dolabela sent to J. Medeiros in 1981, a document of artistic correspondence connected with Brazilian networks of visual poetry, Mail Art, independent publishing and cultural exchange between Belo Horizonte, Minas Gerais, and Natal, Rio Grande do Norte. The piece combines collage, typography, manual intervention, handwriting and a message documenting the circulation of works and projects between the two artists.

On the visual side, Marcelo Dolabela uses an almost entirely black field. At the center is an X shaped structure constructed from overlapping dark elements, with a small ochre square containing the letters AR. The extreme reduction of visual elements turns these two letters into the semantic and graphic center of the composition. The word ar, meaning air in Portuguese, can be understood simultaneously as language, sign, verbal fragment and conceptual presence within a space dominated by darkness and emptiness.

The reverse contains a handwritten message in red ink. Marcelo Dolabela informs J. Medeiros that he is sending Suor and some of his cards. The reference to Suor is particularly important for reconstructing the documentary history of Marcelo Dolabela's publications and their circulation, since the message demonstrates that copies or materials connected with this work were directly distributed among members of his artistic network.

Dolabela then asks J. Medeiros for news concerning Inter da Dor. The correspondence also indicates his interest in the possibility of bringing this work or initiative to Belo Horizonte. The message therefore constitutes a primary record concerning the circulation of information about Inter da Dor and Dolabela's intention to establish a connection between an activity known to J. Medeiros and the cultural circuit of Belo Horizonte.

The card reveals an active network based on the exchange of publications, cards, information, invitations and projects. The postal system functions not merely as a means of communication but as an infrastructure for the circulation of artworks and the organization of relationships among artists. The correspondence identifies Marcelo Dolabela as an active participant in this circuit, distributing his own production while seeking information about activities taking place in other Brazilian centers.

Printed vertically on the reverse is the identification Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. The repeated appearance of this address in Dolabela's correspondence documents an important point for the production, reception and distribution of artistic mail during this period.

The card is an important primary source for research on Marcelo Dolabela, J. Medeiros, Suor, Inter da Dor, Brazilian visual poetry, Mail Art, artist publications, alternative communication, correspondence networks, independent production, Belo Horizonte, Natal and Brazilian artistic circulation during the 1980s.