Cartão de Marcelo Dolabela intitulado AR, datado de dezembro de 1980, relacionado à poesia visual, arte postal, arte conceitual e experimentação gráfica.
Marcelo Dolabela
01300 - 1980s - Cartao
10 x 15 cm
TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS
Cartão de Marcelo Dolabela intitulado AR, datado de dezembro de 1980, relacionado à poesia visual, arte postal, arte conceitual e experimentação gráfica. A composição explora de forma sintética a palavra ar e suas correspondências em diferentes idiomas, articulando linguagem, espaço vazio, tipografia e formas geométricas em uma estrutura visual de grande economia formal.
Na frente do cartão predomina um campo negro quase integral. No centro aparece uma estrutura em forma de X construída por faixas escuras sobrepostas. Sobre esse núcleo geométrico encontra se um pequeno retângulo em tom ocre com as letras AR impressas em preto. A palavra torna se simultaneamente elemento verbal, imagem e centro de atenção da composição. A reduzida quantidade de elementos reforça a ideia de vazio, suspensão e imaterialidade associada semanticamente ao próprio ar.
No verso aparecem as palavras AIRE AIR LUFT, correspondentes à palavra ar em espanhol, inglês e alemão. A sequência multilíngue amplia o conceito inicial e transforma uma palavra extremamente simples em exercício de tradução e circulação internacional da linguagem. A repetição do mesmo conceito em diferentes idiomas aproxima a obra das práticas de poesia visual e poesia experimental que investigam a palavra como matéria gráfica e semântica.
Também no verso aparece impressa verticalmente a identificação Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. O cartão apresenta ainda linhas destinadas ao preenchimento postal e a indicação PARA, reforçando sua condição de peça preparada para circulação por correspondência.
A presença do endereço de Marcelo Dolabela e a configuração postal do objeto aproximam o trabalho das práticas de Mail Art desenvolvidas no período. O cartão pode funcionar tanto como obra autônoma quanto como suporte destinado à circulação entre artistas, poetas e participantes de redes nacionais e internacionais de arte postal.
AR estabelece uma relação direta entre conceito e forma. O ar, elemento invisível e imaterial, é representado por uma composição dominada pelo vazio e pelo campo escuro. A palavra ocupa uma posição mínima, mas central, como se a linguagem fosse o único vestígio visível de algo que fisicamente não pode ser representado de maneira direta.
O uso das variantes Aire, Air e Luft acrescenta uma dimensão internacional ao trabalho. O significado permanece essencialmente constante enquanto sua forma escrita se modifica conforme o idioma, fazendo da tradução um procedimento poético. Essa estrutura permite relacionar a peça às investigações de Marcelo Dolabela sobre comunicação, signos, tradução, tipografia, poesia visual, circulação postal e produção gráfica independente.
O Cartão AR constitui documento relevante para pesquisas sobre Marcelo Dolabela, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte postal brasileira, Mail Art, arte conceitual, arte gráfica, tradução experimental, tipografia, comunicação internacional, Belo Horizonte, Minas Gerais e produção artística brasileira de 1980.
SALSA TEXT IN ENGLISH
Card by Marcelo Dolabela entitled AR, dated December 1980, associated with visual poetry, Mail Art, conceptual art and graphic experimentation. The composition explores the word for air and its equivalents in different languages through a highly reduced combination of language, empty space, typography and geometric forms.
The front of the card consists almost entirely of a black field. At the center is an X shaped structure made from overlapping dark strips. Over this geometric nucleus is a small ochre rectangle containing the black letters AR. The word becomes simultaneously a verbal element, an image and the visual center of the composition. The limited number of elements reinforces ideas of emptiness, suspension and immateriality associated semantically with air itself.
On the reverse appear the words AIRE AIR LUFT, corresponding to the concept of air in Spanish, English and German. This multilingual sequence expands the initial concept and transforms an extremely simple word into an exercise in translation and international circulation of language. The repetition of the same idea in different languages connects the work with visual and experimental poetry practices that investigate words as graphic and semantic material.
The reverse also contains the vertically printed identification Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. Postal addressing lines and the indication PARA are also present, reinforcing the character of the object as a card designed for circulation through correspondence.
The presence of Marcelo Dolabela's address and the postal format of the object connect the work with Mail Art practices developed during the period. The card can function both as an autonomous artwork and as a support intended to circulate among artists, poets and participants in national and international correspondence networks.
AR establishes a direct relationship between concept and form. Air, an invisible and immaterial element, is represented through a composition dominated by emptiness and a dark field. The word occupies a minimal yet central position, as if language were the only visible trace of something that cannot be directly represented physically.
The use of the variants Aire, Air and Luft adds an international dimension to the work. The meaning remains essentially constant while its written form changes according to language, turning translation into a poetic procedure. This structure connects the piece with Marcelo Dolabela's investigations into communication, signs, translation, typography, visual poetry, postal circulation and independent graphic production.
The AR card is a relevant document for research on Marcelo Dolabela, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Brazilian Mail Art, conceptual art, graphic art, experimental translation, typography, international communication, Belo Horizonte, Minas Gerais and Brazilian artistic production in 1980.
