Cartão de arte postal de Marcelo Dolabela enviado a J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, com circulação postal datada de 19 de fevereiro de 1980.
Marcelo Dolabela
04033 - 19 de Fevereiro de 1980 - Cartao
10,8 x 15,2 cm
TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS
Cartão de arte postal de Marcelo Dolabela enviado a J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, com circulação postal datada de 19 de fevereiro de 1980. O documento reúne intervenção gráfica, desenho, carimbos postais, selos, tipografia, escrita manual e elementos de poesia visual, constituindo registro significativo das redes brasileiras de Mail Art e da comunicação artística independente no início da década de 1980.
Na frente do cartão aparece a palavra GRATIS em grandes letras tridimensionais amarelas com contorno escuro, disposta sobre uma área formada por traços horizontais em vermelho, rosa e preto. No canto superior direito encontra se uma pequena intervenção gráfica retangular perfurada, associada a um traço circular. A composição utiliza recursos de colagem, desenho, cor e tipografia para transformar o cartão postal em objeto visual autônomo.
No verso, o próprio suporte postal é intensamente trabalhado por Marcelo Dolabela. Na região superior esquerda aparecem as expressões MAIL ART e ARTE POSTAL dentro de um contorno desenhado à mão. Abaixo, outro campo gráfico contém as palavras ARTE POSTAL parcialmente atravessadas por linhas e sinais semelhantes a um jogo da velha, construindo uma sobreposição entre escrita, desenho e intervenção gráfica.
Na parte inferior esquerda encontra se uma frase de especial importância conceitual para a compreensão da obra de Marcelo Dolabela: O poema não é bom nem ruim, o poema é uma idéia. A afirmação desloca a avaliação do poema de critérios tradicionais de qualidade literária para sua condição de ideia, aproximando o cartão das práticas de poesia conceitual, poesia visual, poesia experimental e arte conceitual. O poema passa a ser compreendido como estrutura mental, proposição e processo de comunicação.
No centro do verso encontra se impressa verticalmente a identificação do remetente Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. À direita aparece o destinatário manuscrito J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, 59000 Natal, Rio Grande do Norte. Uma seta gráfica direciona visualmente o olhar para o nome do destinatário.
O cartão conserva três selos postais brasileiros e carimbos de circulação. É legível a data 19 FEV 80, confirmando seu trânsito pelo sistema postal em 19 de fevereiro de 1980. Os carimbos, selos, inscrições e marcas de manuseio tornam se parte material da obra e documentam sua passagem efetiva pela rede de correios.
A correspondência evidencia a conexão direta entre Marcelo Dolabela, atuando em Belo Horizonte, e J. Medeiros, em Natal. Essa relação é importante para a reconstrução das redes nacionais de arte postal, poesia visual e publicações experimentais que conectaram artistas de diferentes regiões brasileiras durante as décadas de 1970 e 1980.
O cartão funciona simultaneamente como mensagem, obra gráfica, poema visual, correspondência e documento de circulação. A presença explícita das expressões Mail Art e Arte Postal demonstra a consciência do próprio artista sobre sua inserção nessa rede internacional de práticas colaborativas. A frase sobre o poema como ideia reforça ainda a dimensão conceitual da peça e sua relação com experiências que recusavam limites rígidos entre poesia, artes visuais, comunicação e vida cotidiana.
Documento relevante para pesquisas sobre Marcelo Dolabela, J. Medeiros, arte postal brasileira, Mail Art Brazil, poesia visual, poesia experimental, poesia conceitual, arte conceitual, redes de correspondência artística, Belo Horizonte, Natal, Minas Gerais, Rio Grande do Norte, comunicação alternativa e produção independente brasileira em 1980.
SALSA TEXT IN ENGLISH
Mail Art postcard by Marcelo Dolabela sent to J. Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with postal circulation dated February 19, 1980. The document combines graphic intervention, drawing, postal cancellations, postage stamps, typography, handwriting and elements of visual poetry, providing significant evidence of Brazilian Mail Art networks and independent artistic communication at the beginning of the 1980s.
On the front of the postcard, the word GRATIS appears in large three dimensional yellow letters with dark outlines, positioned over an area composed of horizontal red, pink and black strokes. In the upper right corner there is a small perforated rectangular graphic intervention connected with a circular line. The composition uses collage like procedures, drawing, color and typography to transform the postcard into an autonomous visual object.
The reverse is extensively altered and visually organized by Marcelo Dolabela. At the upper left, the expressions MAIL ART and ARTE POSTAL appear inside a hand drawn outline. Below them, another graphic field contains the words ARTE POSTAL partially crossed by lines and signs resembling a tic tac toe grid, creating an overlap between writing, drawing and graphic intervention.
At the lower left appears a statement of particular conceptual importance for understanding Marcelo Dolabela's work: O poema não é bom nem ruim, o poema é uma idéia, meaning that the poem is neither good nor bad, the poem is an idea. The statement shifts the evaluation of poetry away from conventional literary criteria and toward the condition of the poem as an idea, connecting the postcard with conceptual poetry, visual poetry, experimental poetry and conceptual art. The poem is presented as a mental structure, proposition and communicative process.
Printed vertically in the center of the reverse is the sender identification Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. On the right is the handwritten recipient J. Medeiros, Rua Arthur Bernardes 761, Alecrim, 59000 Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. A graphic arrow directs attention toward the recipient's name.
The postcard retains three Brazilian postage stamps and postal cancellations. The date 19 FEV 80 is legible, confirming its circulation through the postal system on February 19, 1980. The cancellations, stamps, inscriptions and traces of handling become material components of the artwork while documenting its actual movement through the mail.
The correspondence demonstrates a direct connection between Marcelo Dolabela in Belo Horizonte and J. Medeiros in Natal. This relationship is significant for reconstructing national networks of Mail Art, visual poetry and experimental publications connecting artists from different regions of Brazil during the 1970s and 1980s.
The postcard operates simultaneously as message, graphic artwork, visual poem, correspondence and document of circulation. The explicit presence of the terms Mail Art and Arte Postal demonstrates the artist's awareness of his participation in this international field of collaborative practices. The statement defining the poem as an idea further reinforces the conceptual dimension of the piece and its relationship with experiments that challenged rigid boundaries among poetry, visual art, communication and everyday life.
The document is relevant for research on Marcelo Dolabela, J. Medeiros, Brazilian Mail Art, Mail Art Brazil, visual poetry, experimental poetry, conceptual poetry, conceptual art, correspondence art networks, Belo Horizonte, Natal, Minas Gerais, Rio Grande do Norte, alternative communication and independent Brazilian artistic production in 1980.
