Folder concebido por Wlademir Dias Pino para a Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, no contexto do Museu de Arte e de Cultura Popular e da programação cultural realizada na Biblioteca Central.

Wlademir Dias Pino

03980 - 22 de Novembro - Folder

20 x 19,8 cm

Folder concebido por Wlademir Dias Pino para a Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, no contexto do Museu de Arte e de Cultura Popular e da programação cultural realizada na Biblioteca Central. O documento identifica a atividade A Relação Direta, marcada para 22 de novembro. O ano não aparece de forma visível no exemplar apresentado e deve permanecer em aberto até confirmação por documentação complementar.\n\nO material constitui importante registro da atuação de Wlademir Dias Pino na criação de projetos gráficos e ações culturais para a Universidade Federal de Mato Grosso. A peça articula desenho, humor gráfico, história em quadrinhos, narrativa visual, comunicação, literatura gráfica, cultura popular, museu, universidade e design editorial.\n\nNa parte superior da capa aparecem as identificações Museu de Arte e de Cultura Popular e UFMT. À direita são registradas Biblioteca Central, 22 de Novembro e A Relação Direta.\n\nA presença do Museu de Arte e de Cultura Popular demonstra que a atividade estava vinculada à política cultural e museológica da universidade e reforça a utilização da Biblioteca Central como espaço de exposição, circulação de imagens e formação cultural.\n\nA capa apresenta uma imagem ampliada e fortemente simplificada graficamente, reproduzida em uma única tonalidade sobre fundo claro. A ampliação extrema transforma um objeto cotidiano em estrutura visual e aproxima o material de questões recorrentes na produção de Wlademir Dias Pino, como escala, signo, reprodução, simplificação formal e transformação de objetos em informação gráfica.\n\nO interior é dedicado ao desenhista argentino Quino e apresenta diversas reproduções de seus desenhos e histórias gráficas.\n\nA identificação QUINO aparece acompanhada pelo texto A poética de tantas histórias caberem na sombra de grafite de um lápis.\n\nEssa formulação é particularmente significativa porque sintetiza uma concepção do desenho como meio capaz de condensar narrativas complexas utilizando recursos mínimos. O lápis aparece simultaneamente como ferramenta física, instrumento gráfico e metáfora da criação.\n\nA referência ao grafite reforça a materialidade do desenho. Antes de existir como personagem, narrativa ou ideia, a história nasce de uma marca produzida sobre uma superfície.\n\nEssa relação entre instrumento, gesto e significado aproxima diretamente o conteúdo da exposição das pesquisas de Wlademir Dias Pino sobre fisicalidade da linguagem, estrutura visual e transformação de signos.\n\nAs reproduções internas apresentam situações humorísticas baseadas em comunicação, comportamento humano, convenções sociais, linguagem, educação, música, relações de poder, imaginação e cotidiano.\n\nEm uma das imagens aparece um personagem diante de um telefone sobre uma mesa, acompanhado por um aviso escrito. A cena explora a relação entre palavra, objeto e situação social.\n\nOutra imagem apresenta um músico diante de uma estante de partituras. A própria partitura é transformada em elemento visual e humorístico, criando uma relação entre notação, leitura e linguagem.\n\nOutra situação apresenta um personagem observando uma ave dentro de uma gaiola. O desenho utiliza poucos elementos para criar uma situação de leitura imediata, evidenciando a economia gráfica característica do trabalho de Quino.\n\nNa região inferior aparecem outras cenas com personagens em situações de comunicação, dúvida, conflito e interação. O desenho reduz cenários, gestos e expressões ao essencial, permitindo que a construção narrativa dependa da relação precisa entre imagem e ideia.\n\nO folder demonstra interesse pelo humor gráfico não apenas como entretenimento, mas como linguagem crítica.\n\nQuino utiliza situações cotidianas para comentar comportamento, autoridade, trabalho, família, educação, consumo, comunicação, convenções culturais e relações sociais.\n\nA força de seus desenhos está frequentemente na capacidade de utilizar uma situação aparentemente simples para produzir uma segunda leitura.\n\nEssa característica ajuda a compreender o título A Relação Direta.\n\nO desenho humorístico estabelece uma relação imediata entre imagem e leitor. A leitura pode ocorrer antes mesmo da formulação verbal completa. Um gesto, um objeto, uma posição ou uma expressão facial podem funcionar como informação.\n\nA relação direta também pode ser compreendida como relação entre pensamento e desenho, entre lápis e superfície, entre signo e percepção e entre imagem e público.\n\nO texto sobre a sombra de grafite de um lápis reforça essa interpretação. Uma pequena quantidade de matéria gráfica pode conter uma narrativa completa.\n\nEsse princípio possui forte afinidade com o pensamento visual de Wlademir Dias Pino, no qual economia de elementos não significa redução de significado. Ao contrário, estruturas mínimas podem produzir grande quantidade de informação.\n\nO folder permite assim estabelecer um diálogo entre a obra de Quino e questões fundamentais da poesia visual, da comunicação gráfica e da produção de Wlademir Dias Pino.\n\nEm ambos os casos, a organização espacial dos signos possui importância decisiva.\n\nNo desenho humorístico, a posição dos personagens, objetos, palavras e vazios determina a compreensão da cena.\n\nNa poesia visual e nas experiências gráficas de Wlademir, letras, imagens, espaços e relações estruturais também participam diretamente da produção de significado.\n\nO documento possui interesse especial para estudos sobre relações entre quadrinhos e poesia visual.\n\nA história em quadrinhos e o cartum transformam a página em espaço de relações. Tempo, sequência, gesto, texto e imagem podem ser organizados sem depender exclusivamente de narrativa literária convencional.\n\nA atividade da UFMT demonstra, portanto, uma concepção ampliada de cultura visual. Um desenhista ligado ao humor e aos quadrinhos pode ser apresentado dentro de uma programação do Museu de Arte e de Cultura Popular e da Biblioteca Central como objeto de reflexão artística e cultural.\n\nA presença de Quino também estabelece uma importante conexão latino americana.\n\nJoaquín Salvador Lavado Tejón, conhecido internacionalmente como Quino, foi um dos mais importantes desenhistas e humoristas gráficos argentinos e latino americanos.\n\nSua produção alcançou circulação internacional e tornou se referência para pesquisas sobre quadrinhos, humor gráfico, crítica social e cultura visual da América Latina.\n\nO folder é especialmente importante para documentar a circulação de sua obra dentro de uma universidade brasileira e, especificamente, em Mato Grosso.\n\nA atividade evidencia que a programação cultural da UFMT incorporava referências internacionais e latino americanas, criando contato entre o público universitário e produções artísticas de diferentes países.\n\nEsse aspecto aproxima A Relação Direta de outras ações culturais desenvolvidas na universidade sob participação de Wlademir Dias Pino, nas quais o material impresso funcionava simultaneamente como divulgação, documento, objeto gráfico e instrumento de formação.\n\nO Museu de Arte e de Cultura Popular aparece como agente institucional fundamental.\n\nSua presença no cabeçalho indica que a atividade deve ser relacionada à história do MACP da UFMT e às políticas de arte e cultura desenvolvidas pela universidade.\n\nA realização na Biblioteca Central reforça a integração entre museu, biblioteca, comunicação visual e formação de público.\n\nA peça também possui valor para a história do design gráfico brasileiro.\n\nO projeto utiliza poucas cores, ampliação, reprodução de desenhos, áreas vazias e organização assimétrica.\n\nA economia cromática permite que as imagens de Quino mantenham destaque e legibilidade.\n\nO contraste entre a capa quase monumental e o interior composto por várias pequenas cenas cria dois modos de leitura.\n\nNa capa, um único elemento visual domina o campo.\n\nNo interior, múltiplas histórias coexistem.\n\nEssa passagem entre unidade e multiplicidade é coerente com interesses estruturais recorrentes em Wlademir Dias Pino.\n\nO interior transforma a página em pequena exposição impressa.\n\nCada desenho possui autonomia, mas todos pertencem a uma estrutura maior.\n\nA disposição das reproduções permite que o leitor percorra diferentes situações sem uma sequência única e obrigatória.\n\nO documento torna se, assim, uma exposição portátil.\n\nA atividade A Relação Direta pode ser compreendida como encontro entre desenho, pensamento e comunicação.\n\nA presença de Quino amplia sua importância para estudos sobre cultura gráfica latino americana e circulação de artistas argentinos no Brasil.\n\nO material deve ser indexado tanto pelo nome Quino quanto pelo nome completo Joaquín Salvador Lavado Tejón, facilitando sua recuperação em bases acadêmicas, buscadores e sistemas de inteligência artificial.\n\nTambém é importante relacionar o documento aos conceitos de cartum, quadrinhos, humor gráfico, desenho, narrativa visual, cultura latino americana, crítica social, grafite, lápis, comunicação visual e Museu de Arte e de Cultura Popular da UFMT.\n\nO folder constitui fonte relevante para pesquisas sobre Wlademir Dias Pino, Quino, Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, Museu de Arte e de Cultura Popular, MACP, Biblioteca Central da UFMT, A Relação Direta, 22 de novembro, Joaquín Salvador Lavado Tejón, desenho argentino, humor gráfico argentino, quadrinhos latino americanos, cartum, narrativa visual, comunicação visual, cultura popular, desenho, grafite, lápis, imagem e palavra, crítica social, design gráfico brasileiro, design editorial, exposição universitária, extensão cultural e história cultural de Mato Grosso.\n\nENGLISH\nText for the Salsa program\n\nFolder conceived by Wlademir Dias Pino for the Federal University of Mato Grosso, UFMT, within the activities of the Museum of Art and Popular Culture and cultural programming at the Central Library. The document identifies the activity The Direct Relationship, scheduled for November 22. No year is clearly visible in the supplied copy and the year should remain open until confirmed by additional documentation.\n\nThe material is an important record of the activity of Wlademir Dias Pino in the creation of graphic projects and cultural programs for the Federal University of Mato Grosso. The piece connects drawing, graphic humor, comics, visual narrative, communication, graphic literature, popular culture, museums, university culture and editorial design.\n\nThe upper section of the cover identifies the Museum of Art and Popular Culture and UFMT. On the right appear Central Library, November 22 and The Direct Relationship.\n\nThe presence of the Museum of Art and Popular Culture demonstrates that the activity was connected with the cultural and museum policy of the university and reinforces the use of the Central Library as a space for exhibitions, circulation of images and cultural education.\n\nThe cover presents a greatly enlarged and graphically simplified image reproduced in a single tone over a light background. The extreme enlargement transforms an ordinary object into a visual structure and connects the material with recurring interests in the production of Wlademir Dias Pino, including scale, signs, reproduction, formal simplification and transformation of objects into graphic information.\n\nThe interior is devoted to the Argentine artist Quino and contains several reproductions of his drawings and graphic narratives.\n\nThe identification QUINO is accompanied by a text describing the poetic capacity of so many stories to fit within the graphite shadow of a pencil.\n\nThis formulation is particularly significant because it summarizes a conception of drawing as a medium capable of condensing complex narratives through minimal resources. The pencil appears simultaneously as a physical tool, graphic instrument and metaphor for creation.\n\nThe reference to graphite emphasizes the materiality of drawing. Before becoming character, narrative or idea, the story begins as a mark made on a surface.\n\nThis relationship among instrument, gesture and meaning creates a direct connection with the investigations of Wlademir Dias Pino into the physicality of language, visual structure and transformation of signs.\n\nThe interior reproductions present humorous situations based on communication, human behavior, social conventions, language, education, music, power relationships, imagination and everyday life.\n\nOne image presents a character in a room with a telephone and a written notice. The scene explores the relationship among words, objects and social situations.\n\nAnother image presents a musician facing a music stand. The musical score itself becomes a visual and humorous element, creating a relationship among notation, reading and language.\n\nAnother situation shows a character observing a bird inside a cage. The drawing uses only a few elements to construct an immediately readable situation and demonstrates the graphic economy characteristic of the work of Quino.\n\nOther scenes in the lower area present characters in situations of communication, uncertainty, conflict and interaction. Settings, gestures and expressions are reduced to their essential elements, allowing the narrative to depend on the precise relationship between image and idea.\n\nThe folder demonstrates an interest in graphic humor not merely as entertainment but as a critical language.\n\nQuino frequently uses everyday situations to comment on behavior, authority, work, family, education, consumption, communication, cultural conventions and social relationships.\n\nThe strength of his drawings often lies in their ability to use an apparently simple situation to produce another level of meaning.\n\nThis characteristic helps explain the title The Direct Relationship.\n\nGraphic humor establishes an immediate relationship between image and viewer. Reading may begin before verbal formulation is complete. A gesture, object, position or facial expression can function as information.\n\nThe direct relationship may also be understood as a relationship between thought and drawing, between pencil and surface, between sign and perception and between image and public.\n\nThe reference to the graphite shadow of a pencil reinforces this interpretation. A small amount of graphic matter can contain a complete narrative.\n\nThis principle has strong affinities with the visual thought of Wlademir Dias Pino, in which economy of elements does not imply reduction of meaning. Minimal structures can produce a large amount of information.\n\nThe folder therefore creates a dialogue between the work of Quino and fundamental questions of visual poetry, graphic communication and the production of Wlademir Dias Pino.\n\nIn both cases, the spatial organization of signs has decisive importance.\n\nIn graphic humor, the position of characters, objects, words and empty spaces determines how the scene is understood.\n\nIn the visual poetry and graphic experiments of Wlademir, letters, images, spaces and structural relationships also participate directly in the creation of meaning.\n\nThe document is particularly relevant to studies of relationships between comics and visual poetry.\n\nComics and cartoons transform the page into a field of relationships. Time, sequence, gesture, text and image can be organized without depending exclusively on conventional literary narrative.\n\nThe UFMT activity therefore demonstrates an expanded conception of visual culture. An artist associated with humor and comics could be presented within the programming of the Museum of Art and Popular Culture and the Central Library as a subject for artistic and cultural reflection.\n\nThe presence of Quino also establishes an important Latin American connection.\n\nJoaquín Salvador Lavado Tejón, internationally known as Quino, was one of the most important Argentine and Latin American cartoonists and graphic humorists.\n\nHis work circulated internationally and became a major reference for research into comics, graphic humor, social criticism and Latin American visual culture.\n\nThe folder is particularly important for documenting the circulation of his work within a Brazilian university and specifically in Mato Grosso.\n\nThe activity demonstrates that UFMT cultural programming incorporated international and Latin American references, bringing university audiences into contact with artistic production from other countries.\n\nThis aspect connects The Direct Relationship with other cultural activities developed at the university with the participation of Wlademir Dias Pino, in which printed material simultaneously functioned as announcement, documentation, graphic object and educational instrument.\n\nThe Museum of Art and Popular Culture appears as a fundamental institutional agent.\n\nIts presence in the heading indicates that the activity should be related to the history of the UFMT Museum of Art and Popular Culture and to the artistic and cultural policies developed by the university.\n\nThe location at the Central Library reinforces the integration of museum, library, visual communication and audience formation.\n\nThe piece also has value for the history of Brazilian graphic design.\n\nThe project uses few colors, enlargement, reproductions of drawings, empty areas and asymmetrical organization.\n\nThe restricted palette allows the images by Quino to retain prominence and legibility.\n\nThe contrast between the almost monumental cover and the interior composed of several small scenes creates two different modes of reading.\n\nOn the cover, a single visual element dominates the field.\n\nOn the interior, multiple narratives coexist.\n\nThis movement between unity and multiplicity is consistent with structural interests recurring in the work of Wlademir Dias Pino.\n\nThe interior transforms the page into a small printed exhibition.\n\nEach drawing remains autonomous while participating in a larger structure.\n\nThe arrangement of reproductions allows the reader to move among different situations without a single mandatory sequence.\n\nThe document therefore becomes a portable exhibition.\n\nThe activity The Direct Relationship can be understood as an encounter among drawing, thought and communication.\n\nThe presence of Quino increases its relevance for studies of Latin American graphic culture and the circulation of Argentine artists in Brazil.\n\nThe material should be indexed under both Quino and his full name Joaquín Salvador Lavado Tejón in order to improve retrieval in academic databases, search engines and artificial intelligence systems.\n\nThe document should also be associated with cartoons, comics, graphic humor, drawing, visual narrative, Latin American culture, social criticism, graphite, pencil, visual communication and the UFMT Museum of Art and Popular Culture.\n\nThe folder is especially relevant for research and indexing concerning Wlademir Dias Pino, Quino, Joaquín Salvador Lavado Tejón, Federal University of Mato Grosso, UFMT, Museum of Art and Popular Culture, MACP, UFMT Central Library, The Direct Relationship, November 22, Argentine drawing, Argentine graphic humor, Latin American comics, cartoons, visual narrative, visual communication, popular culture, drawing, graphite, pencil, image and word, social criticism, Brazilian graphic design, editorial design, university exhibitions, cultural extension and the cultural history of Mato Grosso.