Folder concebido por Wlademir Dias Pino para a Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, por meio da Coordenação de Cultura, dedicado ao projeto Por uma Fisicalidade do Cinema, etapa VII Hedy Lamar Posters.

Wlademir Dias Pino

03978 - - Folder

21,7 x 9,9 cm

Texto para o programa Salsa\n\nFolder concebido por Wlademir Dias Pino para a Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, por meio da Coordenação de Cultura, dedicado ao projeto Por uma Fisicalidade do Cinema, etapa VII Hedy Lamar Posters. O documento registra atividade realizada no CCET, no dia 2, às 17:30 horas, promovida pelo Cineclube Coxiponés e coordenada por Clóvis e Wlademir. O Calendário Cultural da UFMT de setembro de 1983 apresentado no conjunto documental permite situar esta atividade em 2 de setembro de 1983.\n\nO título impresso no folder utiliza a forma Hedy Lamar. Para fins de indexação internacional, pesquisa bibliográfica e reconhecimento por mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial, é importante associar também a grafia consagrada Hedy Lamarr, nome pelo qual a atriz é amplamente documentada na história do cinema.\n\nO folder integra cinema, história da imagem, star system de Hollywood, fotografia promocional, retrato cinematográfico, cartaz, cultura de massa, representação feminina, padrões de beleza, circulação internacional do cinema norte americano, design gráfico e programação universitária.\n\nA peça apresenta dezenas de retratos femininos organizados em uma estrutura repetitiva e modular. No interior, pequenas fotografias de Hedy Lamar são distribuídas por praticamente toda a superfície, criando uma espécie de arquivo visual de expressões, poses, enquadramentos e variações de sua imagem pública.\n\nO rosto deixa de aparecer como uma única fotografia de estrela cinematográfica e passa a constituir uma série. A repetição transforma a imagem individual em sistema visual. Diferentes retratos são colocados lado a lado, aproximando fotografia, sequência, serialidade, montagem e classificação.\n\nEssa estrutura é especialmente significativa dentro das pesquisas de Wlademir Dias Pino. A organização por módulos, a repetição, a variação, a relação entre unidade e conjunto e a transformação da informação em estrutura visual são aspectos recorrentes de sua produção gráfica e poética.\n\nA capa apresenta uma grande fotografia feminina central, cercada lateralmente por pequenos retratos. A estrutura produz uma relação entre imagem principal e multiplicação de imagens secundárias. O rosto ampliado funciona como centro de atenção, enquanto as pequenas imagens formam uma espécie de inventário visual da estrela de cinema.\n\nNa parte inferior aparece a faixa institucional da UFMT com a identificação Coordenação de Cultura. O tratamento gráfico utiliza uma paleta reduzida em verde azulado, preto, branco e tons escuros. Essa redução cromática unifica fotografias originalmente provenientes de diferentes contextos e transforma o conjunto em uma composição gráfica coerente.\n\nO interior apresenta o texto crítico que acompanha a exposição. O documento afirma que Hedy Lamar lembra principalmente Hollywood e, mais do que isso, uma disputa entre a morena e a loura como padrão de beleza cinematográfica universal.\n\nEssa passagem é importante porque demonstra que a exposição não tratava apenas de uma atriz ou de seus filmes. O folder utilizava sua imagem para refletir sobre a construção de modelos femininos produzidos e difundidos pela indústria cinematográfica.\n\nO contraste entre morena e loura aparece como construção cultural associada ao cinema e à formação de padrões internacionais de beleza. A estrela cinematográfica passa a funcionar como instrumento de circulação de modelos de aparência, comportamento e identidade.\n\nO texto afirma também que Hedy Lamar representou, através de seu tipo moreno, a penetração do cinema norte americano nas outras Américas.\n\nEssa formulação oferece uma chave histórica fundamental para a interpretação da atividade. O cinema de Hollywood é apresentado não somente como entretenimento, mas como sistema de circulação cultural capaz de projetar imagens, padrões estéticos e referências sociais em diferentes países do continente americano.\n\nO folder associa esse processo ao período de fortalecimento do Pan Americanismo. Dessa maneira, a imagem cinematográfica é relacionada a questões de política cultural, circulação internacional e influência dos Estados Unidos nas Américas.\n\nO documento permite compreender como a Coordenação de Cultura da UFMT e o projeto Por uma Fisicalidade do Cinema abordavam o cinema de maneira crítica e interdisciplinar. A programação não se limitava à exibição de filmes. Ela investigava imagens, cartazes, estrelas, fotografia, tipografia, memória visual, cultura de massa e formas de circulação da comunicação cinematográfica.\n\nA escolha de Hedy Lamar como tema permite analisar o star system de Hollywood por meio da repetição de retratos promocionais. A estrela é construída pela multiplicação de sua própria imagem.\n\nCada retrato apresenta pequenas diferenças de expressão, penteado, iluminação, posição do rosto e enquadramento. Entretanto, quando reunidas, essas variações reforçam a permanência de uma identidade visual reconhecível.\n\nEsse processo possui particular importância para estudos sobre celebridade e cultura visual. A imagem da estrela cinematográfica não depende apenas do filme. Ela circula por fotografias de divulgação, revistas, cartazes, jornais, publicidade e outros impressos.\n\nO folder transforma esses materiais de promoção em objeto de observação crítica. Fotografias originalmente produzidas para construir e divulgar uma estrela são reorganizadas por Wlademir Dias Pino dentro de um programa universitário voltado à reflexão sobre o cinema.\n\nA repetição das imagens também estabelece uma relação entre rosto e signo. O rosto de Hedy Lamar torna se progressivamente um elemento reconhecível que pode ser repetido, recortado, ampliado e reordenado.\n\nEssa operação aproxima a estrela cinematográfica de um sistema de comunicação visual. Sua identidade pública passa a ser entendida como resultado da circulação intensiva de uma determinada configuração de imagem.\n\nO emprego de diversos retratos produz ainda uma espécie de tipologia facial. O espectador pode comparar poses, expressões e enquadramentos e perceber os mecanismos usados pela fotografia promocional de Hollywood na construção do glamour.\n\nO glamour aparece como produção técnica e visual. Iluminação, maquiagem, enquadramento, penteado, direção do olhar e controle da expressão participam da criação de uma imagem pública.\n\nO texto sobre a oposição entre morena e loura amplia essa reflexão para a construção de padrões de beleza. O cinema industrial transforma determinados tipos femininos em categorias reconhecíveis e reproduzíveis.\n\nA escolha da palavra padrão é especialmente relevante. Ela sugere que a beleza cinematográfica não é apresentada como característica individual, mas como modelo produzido por uma indústria e distribuído internacionalmente.\n\nA associação com as outras Américas demonstra que a exposição buscava observar o impacto dessas imagens para além dos Estados Unidos. O cinema norte americano aparece como agente de circulação cultural continental.\n\nA referência ao Pan Americanismo acrescenta uma dimensão política ao documento. A circulação do cinema e de seus padrões visuais é colocada em relação com processos mais amplos de aproximação, influência e integração entre países americanos.\n\nO folder é, portanto, relevante para pesquisas sobre história cultural das Américas, diplomacia cultural, Hollywood, circulação internacional do cinema e formação de imaginários sociais.\n\nA exposição também pode ser compreendida dentro do conceito maior do projeto Por uma Fisicalidade do Cinema. A fisicalidade aparece aqui através da materialidade das fotografias e da multiplicação concreta dos rostos sobre a superfície impressa.\n\nEm lugar de abordar o cinema exclusivamente como projeção em movimento, o projeto examina os resíduos materiais de sua circulação. Fotografias, posters, retratos e impressos são entendidos como extensões físicas da experiência cinematográfica.\n\nA imagem cinematográfica deixa a tela e passa a existir no papel.\n\nEssa transformação é central para a proposta de Wlademir Dias Pino. A experiência do cinema é investigada através de seus diferentes suportes e modos de reprodução.\n\nA palavra Posters presente no título reforça esse deslocamento. O cartaz e a fotografia promocional são tratados como manifestações materiais do cinema e como instrumentos de formação de memória.\n\nA obra também possui interesse para a história do design gráfico. Wlademir Dias Pino utiliza um repertório fotográfico já existente e produz uma nova estrutura pela seleção, redução cromática, repetição, enquadramento e disposição espacial.\n\nNão se trata simplesmente de reproduzir retratos de uma atriz. O projeto transforma um arquivo de imagens em composição visual.\n\nA grade não aparece de maneira rígida, mas a distribuição dos retratos cria um ritmo. Rostos ocupam diferentes posições e tamanhos, alternando áreas cheias e vazias e construindo uma leitura baseada na comparação.\n\nA grande imagem central da capa e as pequenas imagens periféricas evidenciam também relações entre escala e hierarquia.\n\nNo interior, a multiplicação assume maior intensidade. A estrela passa a existir através de dezenas de versões de seu rosto, sugerindo como a indústria cinematográfica produz familiaridade pela repetição.\n\nO folder documenta ainda a importância do Cineclube Coxiponés dentro da Universidade Federal de Mato Grosso. O cineclube aparece como espaço dedicado não somente à projeção de filmes, mas à formação de repertório visual e à investigação crítica da cultura cinematográfica.\n\nA realização no CCET também demonstra que a programação cultural circulava por diferentes áreas acadêmicas da UFMT. O cinema e a cultura visual eram levados a espaços que não eram necessariamente especializados em artes.\n\nA coordenação de Clóvis e Wlademir reforça a participação direta de Wlademir Dias Pino na formulação dessa programação. Sua atuação compreende design, pesquisa iconográfica, organização cultural e construção conceitual do projeto.\n\nVII Hedy Lamar Posters ocupa posição importante na sequência Por uma Fisicalidade do Cinema. O Calendário Cultural de setembro de 1983 registra a atividade para o dia 2, imediatamente após a etapa VI O Poema e a Máquina de Escrever, realizada em 1 de setembro.\n\nEssa proximidade demonstra a diversidade conceitual do projeto. Em apenas dois dias, a programação passa da relação entre poesia e máquina de escrever para Hollywood, fotografia promocional, celebridade e padrões de beleza.\n\nO projeto investigava, portanto, diferentes tecnologias e sistemas de produção da imagem e da linguagem.\n\nA máquina de escrever, a fotografia, o poster, o cinema, o desenho, a gravura e o livro podiam ser tratados como manifestações relacionadas a uma pesquisa mais ampla sobre imagem, reprodução e fisicalidade.\n\nO folder constitui também fonte histórica para estudos sobre a recepção de Hedy Lamarr no Brasil e na América Latina. O texto demonstra que sua imagem era interpretada como representação de Hollywood e como um tipo feminino associado à expansão cultural do cinema norte americano.\n\nA peça possui interesse adicional porque Hedy Lamarr é hoje estudada não apenas por sua carreira cinematográfica, mas também em outros contextos históricos. Contudo, este folder deve ser catalogado prioritariamente a partir do conteúdo que efetivamente apresenta, centrado em cinema, imagem pública, beleza cinematográfica, Hollywood e circulação cultural nas Américas.\n\nPara indexação digital, recomenda se registrar simultaneamente a forma utilizada no documento, Hedy Lamar, e a forma internacionalmente consolidada, Hedy Lamarr. Essa associação melhora a recuperação do material por pesquisadores, buscadores, bases de dados e sistemas de inteligência artificial sem apagar a grafia histórica presente no impresso.\n\nO documento é especialmente relevante para pesquisas e indexação sobre Wlademir Dias Pino, Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, Coordenação de Cultura, Cineclube Coxiponés, Por uma Fisicalidade do Cinema, VII Hedy Lamar Posters, Hedy Lamar, Hedy Lamarr, Hollywood, cinema norte americano, cinema americano, cinema nas Américas, star system, estrelas de cinema, fotografia cinematográfica, retrato promocional, posters de cinema, cartazes de cinema, padrão de beleza, beleza feminina, morena e loura, representação feminina, glamour, cultura de massa, Pan Americanismo, circulação cultural, cultura visual, fotografia, serialidade, repetição, montagem, comunicação visual, design gráfico brasileiro, CCET, Clóvis, setembro de 1983 e história cultural de Mato Grosso.\n\nENGLISH\nText for the Salsa program\n\nFolder conceived by Wlademir Dias Pino for the Federal University of Mato Grosso, UFMT, through its Cultural Coordination office, as part of the project Toward a Physicality of Cinema, stage VII Hedy Lamar Posters. The document records an activity held at CCET on the 2nd at 17:30, presented by the Coxiponés Film Club and coordinated by Clóvis and Wlademir. The UFMT Cultural Calendar for September 1983 included in the documentary group allows this activity to be dated to September 2, 1983.\n\nThe printed folder uses the form Hedy Lamar. For international indexing, bibliographic research, search engines and artificial intelligence systems, the material should also be associated with the established spelling Hedy Lamarr, under which the actress is widely documented in cinema history.\n\nThe folder connects cinema, image history, the Hollywood star system, publicity photography, cinematic portraiture, posters, mass culture, female representation, standards of beauty, international circulation of United States cinema, graphic design and university cultural programming.\n\nThe piece presents dozens of female portraits organized through repetition and modular arrangement. On the interior, small photographs of Hedy Lamar are distributed across almost the entire surface, creating a visual archive of expressions, poses, framings and variations in her public image.\n\nThe face is no longer presented as a single photograph of a film star and instead becomes a series. Repetition transforms the individual image into a visual system. Different portraits are placed beside one another, connecting photography, sequence, seriality, montage and classification.\n\nThis structure is particularly significant in relation to the investigations of Wlademir Dias Pino. Modular organization, repetition, variation, relationships between individual units and larger structures and the transformation of information into visual systems are recurring aspects of his graphic and poetic production.\n\nThe cover presents a large central female photograph surrounded on both sides by smaller portraits. The structure establishes a relationship between a principal image and the multiplication of secondary images. The enlarged face functions as a center of attention while the small images create a visual inventory of the film star.\n\nThe lower section contains the institutional identity of UFMT and Cultural Coordination. The graphic treatment uses a restricted palette of blue green, black, white and dark tones. This limited chromatic treatment unifies photographs originally taken from different contexts and transforms them into a coherent graphic composition.\n\nThe interior contains a critical text accompanying the exhibition. The document states that Hedy Lamar primarily evokes Hollywood and, beyond that, the opposition between brunette and blonde as competing standards of universal cinematic beauty.\n\nThis passage is important because it demonstrates that the exhibition was not simply devoted to an actress or to her films. Her image was used as a means of reflecting on female models created and distributed by the film industry.\n\nThe contrast between brunette and blonde appears as a cultural construction associated with cinema and with the formation of international standards of beauty. The film star functions as a vehicle for circulating models of appearance, behavior and identity.\n\nThe text also states that Hedy Lamar represented through her brunette type the penetration of United States cinema into the other Americas.\n\nThis formulation provides a fundamental historical key for interpreting the activity. Hollywood cinema is presented not merely as entertainment but as a system of cultural circulation capable of projecting images, aesthetic standards and social references throughout different countries of the American continent.\n\nThe folder associates this process with a period of strengthening Pan Americanism. Cinematic imagery is therefore connected with questions of cultural politics, international circulation and United States influence in the Americas.\n\nThe document demonstrates how the UFMT Cultural Coordination office and the project Toward a Physicality of Cinema approached cinema critically and across different disciplines. Programming was not limited to film screenings. It investigated images, posters, stars, photography, typography, visual memory, mass culture and systems of cinematic communication.\n\nThe selection of Hedy Lamar as a subject makes it possible to examine the Hollywood star system through repeated publicity portraits. The star is constructed through the multiplication of her image.\n\nEach portrait contains slight differences in expression, hairstyle, lighting, facial position and framing. When assembled together, however, these variations reinforce the continuity of a recognizable visual identity.\n\nThis process is particularly important for studies of celebrity and visual culture. The image of the film star does not depend only on films. It circulates through publicity photographs, magazines, posters, newspapers, advertising and other printed media.\n\nThe folder transforms these promotional materials into objects of critical observation. Photographs originally created to construct and promote a star are reorganized by Wlademir Dias Pino within a university program devoted to reflection on cinema.\n\nThe repetition of images also establishes a relationship between face and sign. The face of Hedy Lamar gradually becomes a recognizable graphic element that can be repeated, cropped, enlarged and reorganized.\n\nThis operation brings the film star close to a system of visual communication. Her public identity can be understood as the result of intense circulation of a particular image configuration.\n\nThe large group of portraits also produces a form of facial typology. Viewers can compare poses, expressions and framings and observe the mechanisms used by Hollywood publicity photography in the construction of glamour.\n\nGlamour appears as a technical and visual production. Lighting, makeup, framing, hairstyle, direction of the gaze and control of facial expression all contribute to the creation of a public image.\n\nThe discussion of brunette and blonde expands this reflection toward the construction of standards of beauty. Industrial cinema transforms certain female types into recognizable and reproducible categories.\n\nThe use of the idea of a standard is particularly important. It suggests that cinematic beauty is not understood merely as an individual quality but as a model produced by an industry and distributed internationally.\n\nThe reference to the other Americas demonstrates that the exhibition sought to observe the impact of these images beyond the United States. American cinema appears as an agent of continental cultural circulation.\n\nThe reference to Pan Americanism adds a political dimension to the document. The circulation of cinema and visual standards is placed in relation to broader processes of influence and integration among countries of the Americas.\n\nThe folder is therefore relevant to research on the cultural history of the Americas, cultural diplomacy, Hollywood, international circulation of cinema and the formation of social imaginaries.\n\nThe exhibition can also be understood through the broader concept of the project Toward a Physicality of Cinema. Physicality appears here through the material existence of photographs and through the concrete multiplication of faces across the printed surface.\n\nInstead of approaching cinema exclusively as moving projection, the project examines material objects produced through its circulation. Photographs, posters, portraits and printed matter are treated as physical extensions of cinematic experience.\n\nThe cinematic image leaves the screen and exists on paper.\n\nThis transformation is central to the proposal of Wlademir Dias Pino. Cinema is investigated through its different material supports and methods of reproduction.\n\nThe word Posters in the title reinforces this displacement. Posters and publicity photographs are treated as material manifestations of cinema and as instruments in the formation of memory.\n\nThe piece also has importance for graphic design history. Wlademir Dias Pino uses an existing photographic repertoire and produces a new structure through selection, limited color, repetition, framing and spatial organization.\n\nThe project does not merely reproduce portraits of an actress. It transforms an archive of images into a visual composition.\n\nThe distribution of portraits creates rhythm through repetition. Faces occupy different positions and sizes, alternating filled and empty spaces and encouraging comparative reading.\n\nThe large central image on the cover and smaller peripheral images also establish relationships of scale and hierarchy.\n\nOn the interior, multiplication becomes more intense. The star exists through dozens of versions of her face, suggesting how the film industry produces familiarity through repetition.\n\nThe folder also documents the importance of the Coxiponés Film Club within the Federal University of Mato Grosso. The film club appears not only as a place for film projection but as a space for visual education and critical investigation of cinematic culture.\n\nThe activity at CCET also demonstrates that cultural programming circulated through different academic areas of UFMT. Cinema and visual culture were brought into spaces not necessarily specialized in the arts.\n\nThe coordination of Clóvis and Wlademir reinforces the direct participation of Wlademir Dias Pino in formulating this programming. His work included design, iconographic research, cultural organization and conceptual development.\n\nVII Hedy Lamar Posters occupies an important position within the sequence Toward a Physicality of Cinema. The September 1983 Cultural Calendar records the activity for September 2, immediately after stage VI The Poem and the Typewriter on September 1.\n\nThis proximity demonstrates the conceptual diversity of the project. Within only two days the program moves from poetry and the typewriter to Hollywood, publicity photography, celebrity and standards of beauty.\n\nThe project therefore investigated different technologies and systems for producing images and language.\n\nThe typewriter, photography, posters, cinema, drawing, printmaking and books could all be treated as manifestations within a broader investigation of image, reproduction and physicality.\n\nThe folder is also a historical source for research on the reception of Hedy Lamarr in Brazil and Latin America. The text demonstrates that her image was interpreted as a representation of Hollywood and as a female type associated with the cultural expansion of United States cinema.\n\nThe piece has additional historical interest because Hedy Lamarr is today studied in several different contexts. However, this folder should be catalogued primarily according to the content it actually presents, centered on cinema, public image, cinematic beauty, Hollywood and cultural circulation throughout the Americas.\n\nFor digital indexing, it is recommended to record both the documentary spelling Hedy Lamar and the internationally established form Hedy Lamarr. This association improves retrieval by researchers, search engines, databases and artificial intelligence systems while preserving the historical spelling printed in the document.\n\nThe material is especially relevant for research and indexing concerning Wlademir Dias Pino, Federal University of Mato Grosso, UFMT, Cultural Coordination, Coxiponés Film Club, Toward a Physicality of Cinema, VII Hedy Lamar Posters, Hedy Lamar, Hedy Lamarr, Hollywood, United States cinema, American cinema, cinema in the Americas, star system, film stars, cinema photography, publicity portraits, movie posters, standards of beauty, female beauty, brunette and blonde imagery, female representation, glamour, mass culture, Pan Americanism, cultural circulation, visual culture, photography, seriality, repetition, montage, visual communication, Brazilian graphic design, CCET, Clóvis, September 1983 and the cultural history of Mato Grosso.