Folder de Wlademir Dias Pino realizado para a Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, por meio da Coordenação de Cultura, destinado à divulgação da Exposição de Regina Alvim Penna.

Wlademir Dias Pino

03976 - - Folder

22,4 x 10 cm

Folder de Wlademir Dias Pino realizado para a Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, por meio da Coordenação de Cultura, destinado à divulgação da Exposição de Regina Alvim Penna. O documento registra a mostra na Biblioteca Central, em 13 de maio, às 17:30 horas. O texto crítico presente no folder é assinado por Terezinha de Arruda e datado de 27 de abril de 1983, permitindo relacionar a exposição ao contexto cultural da UFMT em 1983.\n\nO material integra artes visuais, pintura, cultura popular, fotografia, crítica de arte, design gráfico e programação universitária. A peça constitui documento importante para a compreensão da atuação de Wlademir Dias Pino na comunicação cultural da Universidade Federal de Mato Grosso e também para a trajetória da artista Regina Alvim Penna.\n\nA capa utiliza principalmente vermelho, verde, azul, branco e tons derivados da reprodução fotográfica. A composição apresenta duas figuras femininas em grande escala, tratadas por redução cromática e alto contraste. As imagens são integradas a campos geométricos e à faixa institucional da Coordenação de Cultura da UFMT.\n\nO tratamento visual transforma a fotografia em estrutura gráfica. As figuras deixam de funcionar apenas como reprodução documental e passam a integrar uma composição baseada em grandes áreas de cor, recorte, contraste e simplificação visual.\n\nEsse procedimento é recorrente na produção institucional de Wlademir Dias Pino para a UFMT. Fotografia, tipografia, cor e geometria são integradas dentro de uma linguagem visual unificada.\n\nA página interna apresenta três reproduções fotográficas relacionadas ao universo temático da exposição. Uma das imagens mostra uma mulher sentada trabalhando com tecido ou objeto de natureza artesanal. Outra apresenta uma figura humana em ambiente externo e outra registra uma mulher próxima à água acompanhada de uma criança.\n\nEssas imagens introduzem visualmente temas relacionados ao cotidiano, trabalho manual, cultura popular, vida comunitária, corpo, paisagem e relações humanas.\n\nNa parte inferior aparece a identificação Exposição de Regina Alvim Penna, seguida da informação Biblioteca Central 13 de maio às 17:30 horas.\n\nAo lado das imagens aparece o texto Encontros I, identificado como Conversa ao Telefone, Rio de Janeiro X Cuiabá, assinado por Terezinha de Arruda em 27 de abril de 1983.\n\nO título Rio de Janeiro X Cuiabá é especialmente relevante porque registra uma relação entre dois espaços geográficos importantes na trajetória da exposição e da artista. O documento estabelece uma ponte cultural entre Rio de Janeiro e Cuiabá dentro da programação da Universidade Federal de Mato Grosso.\n\nNo início do texto, Terezinha de Arruda afirma que, embora não tivesse tido tempo de escrever anteriormente, havia pensado muito sobre as coisas que viu e ouviu de Regina.\n\nA autora destaca que Regina permanecia naquele reencontro como a mesma pessoa que havia conhecido em abril de 1971, quando procurava com muita seriedade comunicar se com o público por meio do verbo e da expressão corporal no espetáculo A Palavra.\n\nEssa informação constitui um dado biográfico e artístico particularmente importante. O documento registra uma atuação de Regina Alvim Penna anterior à exposição de 1983 e a relaciona ao espetáculo A Palavra, realizado ou acompanhado em abril de 1971.\n\nO texto indica que Regina trabalhava então com verbo, expressão corporal e comunicação direta com o público. Essa referência amplia a compreensão de sua trajetória para além da pintura e mostra uma relação anterior com performance, corpo, teatro ou experimentação cênica.\n\nTerezinha de Arruda afirma que a impressão deixada pela pintura de Regina é a de que a artista preservava a mesma decisão e simplicidade observadas anteriormente.\n\nA autora demonstra surpresa pelo fato de Regina conseguir ser intensa trabalhando com coisas simples. Essa observação se torna uma das principais chaves interpretativas da exposição.\n\nSegundo o texto, Regina Alvim Penna procura o máximo no viver e no fazer das pessoas simples.\n\nA preocupação da artista é apresentada como mais profunda na medida em que aumenta seu compromisso com essas pessoas e com o sofrimento e a beleza da expressão popular.\n\nEssa passagem é central para compreender a temática da exposição. A pintura de Regina Alvim Penna é relacionada diretamente à vida cotidiana, cultura popular, experiência humana e observação das pessoas comuns.\n\nTerezinha de Arruda oferece exemplos concretos dessa observação.\n\nEla menciona o movimento das mãos da ceramista, demonstrando atenção aos gestos do trabalho artesanal.\n\nTambém menciona a maneira como o pescador prende o anzol, registrando um gesto específico associado ao trabalho, à técnica e à vida cotidiana.\n\nOutro exemplo apresentado é o movimento dos braços da mulher mexendo o melado.\n\nEssas imagens do cotidiano são interpretadas como reveladoras de um universo que combina trabalho, gesto, cultura e beleza.\n\nA autora afirma que esses elementos remetem ao protesto dos pés no chão e à denúncia e, ao mesmo tempo, à beleza das coisas simples.\n\nEssa formulação insere a obra de Regina Alvim Penna dentro de uma perspectiva social. A artista não estaria apenas registrando cenas pitorescas, mas observando relações de trabalho, desigualdade, resistência, identidade e vida popular.\n\nA expressão pés no chão sugere proximidade com a realidade concreta e com experiências sociais não idealizadas.\n\nO texto também afirma que Regina, ao optar pela pintura, tomou como referência os encontros importantes com Humberto Espíndola.\n\nA referência a Humberto Espíndola é um dado fundamental para indexação. O documento registra explicitamente uma relação artística e intelectual entre Regina Alvim Penna e Humberto Espíndola.\n\nHumberto Espíndola constitui nome central da arte de Mato Grosso e da região Centro Oeste, especialmente pela elaboração de uma linguagem visual relacionada ao universo regional, cultura, economia e representação simbólica.\n\nA presença de seu nome no texto demonstra que a exposição de Regina Alvim Penna estava inserida em um ambiente artístico regional mais amplo e permite estabelecer conexões importantes entre artistas, circulação cultural e desenvolvimento das artes visuais em Mato Grosso.\n\nO texto Encontros I funciona assim como testemunho crítico e biográfico. Ele apresenta informações sobre Regina Alvim Penna em 1971 e 1983, sua experiência com expressão corporal, sua relação com a pintura, seu interesse pelas pessoas simples, sua atenção ao gesto cotidiano e seus encontros com Humberto Espíndola.\n\nO intervalo entre abril de 1971 e abril de 1983 também permite perceber uma continuidade de aproximadamente doze anos na investigação artística de Regina, ainda que através de linguagens diferentes.\n\nA passagem do verbo e da expressão corporal para a pintura não é apresentada por Terezinha de Arruda como ruptura absoluta. Ao contrário, a autora identifica permanência na decisão, simplicidade e compromisso da artista.\n\nEssa continuidade é particularmente importante para compreender a obra de Regina Alvim Penna como processo e não apenas como conjunto isolado de pinturas.\n\nAs fotografias reproduzidas no folder reforçam essa interpretação. Em vez de apresentar somente imagens de obras em formato tradicional, o documento utiliza registros humanos e cotidianos relacionados ao universo temático da artista.\n\nA imagem de uma mulher trabalhando com tecido, a figura feminina em ambiente externo e a mulher com criança junto à água sugerem situações concretas da vida social e popular.\n\nAs imagens podem ser interpretadas como referências ao campo de observação que alimenta a pintura da artista.\n\nVisualmente, o projeto estabelece diálogo entre arte e documentação. As fotografias funcionam como indícios da realidade social e também como elementos gráficos dentro do folder.\n\nA capa apresenta ainda uma construção particularmente expressiva das figuras femininas. O uso de cores intensas e áreas planas aproxima fotografia e pintura e reduz a distância entre imagem documental e interpretação gráfica.\n\nEssa estratégia possui afinidade com as pesquisas de Wlademir Dias Pino sobre imagem, signo, estrutura, cor e organização do espaço gráfico.\n\nA faixa da Coordenação de Cultura estabelece continuidade com outros materiais desenvolvidos por Wlademir para a UFMT. O conjunto desses folders permite reconhecer uma identidade visual institucional para a programação cultural da universidade.\n\nA Exposição de Regina Alvim Penna também demonstra o papel da Biblioteca Central como espaço de circulação cultural. A biblioteca aparece não apenas como local de estudo e preservação de livros, mas também como lugar de exposição de artes visuais e encontro entre artistas, estudantes e público.\n\nEsse aspecto é relevante para a história da Universidade Federal de Mato Grosso e para estudos sobre formação de público e extensão universitária durante a década de 1980.\n\nO documento também permite observar a importância da Coordenação de Cultura da UFMT na circulação de artistas e na criação de espaços para crítica e reflexão sobre arte.\n\nA presença de um texto elaborado especificamente para a exposição demonstra uma preocupação curatorial. Não se trata apenas de anunciar data e local. O folder apresenta uma leitura crítica destinada a contextualizar a artista e oferecer ao público instrumentos de interpretação.\n\nA assinatura e a data de Terezinha de Arruda oferecem uma referência documental precisa. O texto foi concluído em 27 de abril de 1983, pouco antes da exposição marcada para 13 de maio.\n\nEsse intervalo reforça a possibilidade de o texto ter sido preparado diretamente para a mostra.\n\nO título Encontros I pode indicar a existência de uma série de reflexões, conversas ou textos denominada Encontros. Esse aspecto merece ser mantido na indexação e pode ser investigado caso outros documentos relacionados sejam encontrados.\n\nA expressão Conversa ao Telefone reforça o caráter pessoal e direto do texto. O ensaio parece nascer de um diálogo entre pessoas situadas em Rio de Janeiro e Cuiabá, convertendo uma conversa em registro crítico sobre a artista.\n\nEssa dimensão acrescenta valor ao documento como fonte primária sobre redes culturais brasileiras.\n\nO folder conecta Regina Alvim Penna, Terezinha de Arruda, Humberto Espíndola, Wlademir Dias Pino, UFMT, Coordenação de Cultura, Biblioteca Central, Rio de Janeiro e Cuiabá.\n\nEssa rede de nomes e lugares é altamente relevante para indexação em mecanismos de busca e sistemas de inteligência artificial porque permite relacionar artistas, críticos, instituições, eventos e contextos regionais.\n\nO material constitui fonte relevante para pesquisas sobre Regina Alvim Penna, pintura brasileira, arte em Mato Grosso, cultura popular, trabalho artesanal, representação das pessoas simples, expressão corporal, performance, relações entre arte e sociedade e circulação cultural entre Rio de Janeiro e Cuiabá.\n\nTambém amplia a documentação sobre Wlademir Dias Pino como designer gráfico e coordenador cultural da UFMT, mostrando sua participação na construção visual de exposições dedicadas a outros artistas.\n\nO documento é especialmente relevante para pesquisas e indexação sobre Wlademir Dias Pino, Regina Alvim Penna, Universidade Federal de Mato Grosso, UFMT, Coordenação de Cultura, Biblioteca Central da UFMT, Exposição de Regina Alvim Penna, Terezinha de Arruda, Humberto Espíndola, Encontros I, Conversa ao Telefone, Rio de Janeiro, Cuiabá, 13 de maio de 1983, 27 de abril de 1983, espetáculo A Palavra, abril de 1971, pintura brasileira, arte brasileira, arte de Mato Grosso, cultura popular, expressão corporal, performance, ceramista, pescador, trabalho artesanal, pessoas simples, arte social, design gráfico brasileiro, comunicação visual, crítica de arte, extensão universitária e história cultural de Mato Grosso.\n\nENGLISH\nText for the Salsa program\n\nFolder by Wlademir Dias Pino produced for the Federal University of Mato Grosso, UFMT, through its Cultural Coordination office, to promote the Exhibition of Regina Alvim Penna. The document records the exhibition at the Central Library on May 13 at 17:30. The critical text printed in the folder is signed by Terezinha de Arruda and dated April 27, 1983, allowing the exhibition to be situated within the cultural activities of UFMT in 1983.\n\nThe material combines visual arts, painting, popular culture, photography, art criticism, graphic design and university cultural programming. The piece is an important document for understanding the activity of Wlademir Dias Pino in the cultural communication of the Federal University of Mato Grosso and also for reconstructing the trajectory of the artist Regina Alvim Penna.\n\nThe cover primarily uses red, green, blue, white and tones derived from photographic reproduction. The composition presents two female figures at large scale, transformed through limited color and strong contrast. The images are integrated with geometric fields and with the institutional identity of the UFMT Cultural Coordination office.\n\nThe visual treatment transforms photography into graphic structure. The figures no longer function merely as documentary reproductions and become components of a composition based on large chromatic areas, cropping, contrast and visual simplification.\n\nThis procedure is recurring in the institutional production of Wlademir Dias Pino for UFMT. Photography, typography, color and geometry are integrated within a unified visual language.\n\nThe interior page contains three photographic reproductions related to the thematic universe of the exhibition. One image shows a woman seated and working with fabric or an object associated with handicraft. Another presents a human figure outdoors and a third shows a woman near water accompanied by a child.\n\nThese images visually introduce themes connected with everyday life, manual labor, popular culture, community life, the body, landscape and human relationships.\n\nAt the bottom appears the identification Exhibition of Regina Alvim Penna, followed by Central Library, May 13 at 17:30.\n\nBeside the images appears a text entitled Encounters I, identified as Telephone Conversation, Rio de Janeiro X Cuiabá, signed by Terezinha de Arruda on April 27, 1983.\n\nThe title Rio de Janeiro X Cuiabá is especially significant because it records a relationship between two geographical spaces important to the exhibition and to the trajectory of the artist. The document establishes a cultural connection between Rio de Janeiro and Cuiabá within the programming of the Federal University of Mato Grosso.\n\nAt the beginning of the text, Terezinha de Arruda states that although she had not previously had time to write, she had thought extensively about the things she had seen and heard from Regina.\n\nThe author emphasizes that Regina remained in this encounter the same person she had known in April 1971, when she was seriously seeking to communicate with the public through words and bodily expression in the performance A Palavra.\n\nThis information is a particularly important biographical and artistic detail. The document records an activity by Regina Alvim Penna before the 1983 exhibition and connects her with the performance A Palavra in April 1971.\n\nThe text indicates that Regina was then working with words, bodily expression and direct communication with an audience. This reference broadens the understanding of her trajectory beyond painting and demonstrates an earlier relationship with performance, the body, theater or stage experimentation.\n\nTerezinha de Arruda states that the impression produced by the painting of Regina is that the artist maintained the same determination and simplicity previously observed.\n\nThe author expresses surprise at the intensity Regina achieves through simple things. This becomes one of the principal interpretive keys of the exhibition.\n\nAccording to the text, Regina Alvim Penna seeks the maximum within the living and making of ordinary people.\n\nHer concern is presented as becoming deeper as her commitment grows toward these people and toward both the suffering and beauty of popular expression.\n\nThis passage is central to understanding the exhibition. The painting of Regina Alvim Penna is directly connected with everyday life, popular culture, human experience and observation of ordinary people.\n\nTerezinha de Arruda offers concrete examples of this observation.\n\nShe refers to the movement of the hands of a ceramic worker, demonstrating attention to the gestures of manual labor.\n\nShe also mentions the way a fisherman attaches a hook, recording a specific gesture connected with work, technique and everyday life.\n\nAnother example is the movement of the arms of a woman stirring molasses.\n\nThese everyday images are interpreted as revealing a universe that combines labor, gesture, culture and beauty.\n\nThe author states that these elements evoke both social protest and the beauty of simple things.\n\nThis formulation places the work of Regina Alvim Penna within a social perspective. The artist is not presented simply as recording picturesque scenes, but as observing labor, inequality, resistance, identity and popular life.\n\nThe idea of feet on the ground suggests proximity to concrete reality and to social experience without idealization.\n\nThe text also states that when Regina chose painting she took as a reference important encounters with Humberto Espíndola.\n\nThe reference to Humberto Espíndola is a fundamental indexing detail. The document explicitly records an artistic and intellectual relationship between Regina Alvim Penna and Humberto Espíndola.\n\nHumberto Espíndola is a central name in the visual arts of Mato Grosso and Central West Brazil, particularly through his development of a visual language connected with regional culture, economy and symbolic representation.\n\nThe presence of his name demonstrates that the exhibition of Regina Alvim Penna was situated within a broader regional artistic environment and allows important connections to be established among artists, cultural circulation and the development of visual arts in Mato Grosso.\n\nThe text Encounters I therefore functions as both critical and biographical testimony. It provides information on Regina Alvim Penna in 1971 and 1983, her experience with bodily expression, her relationship with painting, her interest in ordinary people, her attention to everyday gestures and her encounters with Humberto Espíndola.\n\nThe interval between April 1971 and April 1983 also reveals approximately twelve years of continuity within the artistic investigation of Regina, even through different languages.\n\nThe movement from words and bodily expression toward painting is not presented by Terezinha de Arruda as a complete rupture. Instead, she identifies a continuity of determination, simplicity and commitment.\n\nThis continuity is particularly important for understanding the work of Regina Alvim Penna as a process rather than merely as an isolated group of paintings.\n\nThe photographs reproduced in the folder reinforce this interpretation. Rather than presenting only conventional reproductions of paintings, the document uses images of people and everyday situations connected with the thematic field of the artist.\n\nThe woman working with fabric, the female figure outdoors and the woman with a child near water suggest concrete situations within social and popular life.\n\nThe images may be understood as references to the field of observation informing the paintings of the artist.\n\nVisually, the project establishes a dialogue between art and documentation. Photographs function both as evidence of social reality and as graphic elements within the folder.\n\nThe cover contains a particularly expressive construction of female figures. Intense colors and flat chromatic areas bring photography and painting closer together and reduce the distance between documentary image and graphic interpretation.\n\nThis strategy has affinities with the investigations of Wlademir Dias Pino into image, sign, structure, color and organization of graphic space.\n\nThe Cultural Coordination identity establishes continuity with other materials developed by Wlademir for UFMT. Together, these folders reveal an institutional visual identity for the cultural programming of the university.\n\nThe Exhibition of Regina Alvim Penna also demonstrates the role of the Central Library as a space of cultural circulation. The library appears not only as a place for study and book preservation but also as a venue for visual arts exhibitions and encounters among artists, students and the public.\n\nThis aspect is relevant for the history of the Federal University of Mato Grosso and for research into audience formation and university cultural extension during the 1980s.\n\nThe document also demonstrates the importance of the UFMT Cultural Coordination office in circulating artists and creating spaces for criticism and reflection on art.\n\nThe presence of a text written specifically for the exhibition demonstrates curatorial concern. The folder does not merely announce a date and location. It provides a critical interpretation designed to contextualize the artist and offer the public tools for understanding the work.\n\nThe signature and date of Terezinha de Arruda provide a precise documentary reference. The text was completed on April 27, 1983, shortly before the exhibition scheduled for May 13.\n\nThis interval strengthens the possibility that the text was prepared directly for the exhibition.\n\nThe title Encounters I may indicate the existence of a broader series of reflections, conversations or texts under the name Encounters. This aspect should be maintained in indexing and may be investigated if related documents are located.\n\nThe phrase Telephone Conversation reinforces the personal and direct character of the text. The essay seems to emerge from a dialogue between people located in Rio de Janeiro and Cuiabá, transforming a conversation into a critical record of the artist.\n\nThis dimension increases the value of the document as a primary source on Brazilian cultural networks.\n\nThe folder connects Regina Alvim Penna, Terezinha de Arruda, Humberto Espíndola, Wlademir Dias Pino, UFMT, Cultural Coordination, the Central Library, Rio de Janeiro and Cuiabá.\n\nThis network of names and places is highly relevant for indexing in search engines and artificial intelligence systems because it connects artists, critics, institutions, events and regional contexts.\n\nThe material is a significant source for research on Regina Alvim Penna, Brazilian painting, art in Mato Grosso, popular culture, manual labor, representations of ordinary people, bodily expression, performance, relationships between art and society and cultural circulation between Rio de Janeiro and Cuiabá.\n\nIt also expands documentation of Wlademir Dias Pino as a graphic designer and cultural coordinator at UFMT, demonstrating his participation in the visual construction of exhibitions devoted to other artists.\n\nThe document is especially relevant for research and indexing concerning Wlademir Dias Pino, Regina Alvim Penna, Federal University of Mato Grosso, UFMT, Cultural Coordination, UFMT Central Library, Exhibition of Regina Alvim Penna, Terezinha de Arruda, Humberto Espíndola, Encounters I, Telephone Conversation, Rio de Janeiro, Cuiabá, May 13, 1983, April 27, 1983, A Palavra, April 1971, Brazilian painting, Brazilian art, art in Mato Grosso, popular culture, bodily expression, performance, ceramic work, fishing, manual labor, ordinary people, socially engaged art, Brazilian graphic design, visual communication, art criticism, university cultural extension and the cultural history of Mato Grosso.