Cartão de arte postal criado por Bill Gaglione sob a identidade artística Dadaland e enviado ao artista brasileiro Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O documento está associado à data de 3 de abril de 1980

Dadaland - Bill Gaglione - William J. Gaglione - Bill Gaglione, Picasso Gaglione e Dadaland - USA

03895 - 3 Abril de 1980 - Cartao

12,8 x 18 cm

TEXTO PARA O PROGRAMA SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de arte postal criado por Bill Gaglione sob a identidade artística Dadaland e enviado ao artista brasileiro Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O documento está associado à data de 3 de abril de 1980 e registra uma conexão direta entre San Francisco, Califórnia, e a rede brasileira de poesia visual, Poema Processo, publicações experimentais e mail art.

A frente utiliza como suporte uma folha de papel quadriculado, transformada por fotografia, carimbos, inscrições manuscritas e pequenas imagens gráficas. Na parte superior esquerda aparece a inscrição FE MAIL ART em letras maiúsculas. Ao lado encontra se a expressão manuscrita My Brazil, que pode funcionar como título, identificação da imagem, referência a uma performance ou dedicatória relacionada ao Brasil.

A região central esquerda apresenta uma fotografia em preto e branco de uma apresentação pública. A imagem mostra uma mulher diante de um microfone, aparentemente cantando, falando ou realizando uma performance. Ao fundo aparecem músicos, equipamentos e outras pessoas. A reprodução possui forte granulação, característica de materiais impressos de baixo custo, fotocópias, jornais alternativos e publicações independentes utilizadas nas redes de arte postal.

Abaixo da fotografia foi aplicado o carimbo Gaglione 1940 2040. Essa formulação apresenta um período de cem anos e integra uma estratégia de autopromoção artística baseada na criação de uma cronologia futura. A inscrição dialoga com projetos de artistas da mail art que transformavam o próprio nome, nascimento, aniversário e posteridade em material conceitual.

Embora a inscrição registre 1940, fontes biográficas relacionam o nascimento de Bill Gaglione ao ano de 1943. Neste cartão, entretanto, deve ser preservada a forma Gaglione 1940 2040, pois ela pertence à linguagem original da obra e pode representar uma identidade artística, um projeto comemorativo ou uma ficção cronológica, não necessariamente uma informação biográfica literal.

Na região superior direita aparece um carimbo parcialmente legível, possivelmente relacionado ao título, à identificação ou à circulação do cartão. Abaixo encontra se uma pequena imagem gráfica de uma pessoa curvada diante de uma estrutura retangular. A legenda parece registrar F. Eric and Levant ou forma semelhante, mas a leitura não pode ser confirmada com segurança apenas pela reprodução apresentada.

Na parte inferior direita há uma pequena figura humana em preto, com os braços elevados ou posicionados junto à cabeça. A redução da escala transforma essa figura em pictograma, sinal ou personagem visual. Sua presença estabelece contraste com a fotografia maior e reforça o caráter fragmentário e acumulativo da composição.

O conjunto explora a relação entre fotografia, palavra, carimbo, assinatura, reprodução e circulação. A imagem não é apresentada como registro isolado. Ela foi integrada a um campo gráfico no qual diferentes marcas constroem uma narrativa sobre performance, identidade artística, Brasil, mail art e memória.

No verso, uma etiqueta identifica o remetente como Dadaland e Bill Gaglione, no endereço 1183 Church Street, San Francisco, California 94114, USA. Esse endereço é importante para a cronologia de Gaglione e também aparece em documentos relacionados a Anna Banana, Banana Productions, VILE, InterMedia e outros participantes do ambiente experimental de San Francisco.

A identificação Dadaland funciona como pseudônimo, território imaginário, marca editorial e estrutura de produção de Bill Gaglione. O termo relaciona o artista ao Dada, ao novo dadaísmo, à New York Correspondence School, à arte de carimbos, à poesia sonora e às redes internacionais de correspondência artística.

A área central do verso apresenta uma impressão postal aérea norte americana com valor de vinte e um centavos e as inscrições USA e United States Air Mail. O carimbo postal possui leitura parcial, mas o documento é associado ao envio de 3 de abril de 1980. Marcas de cancelamento atravessam a impressão postal e confirmam o uso efetivo do cartão no sistema de correios.

O destinatário é identificado como Falves Silva, no endereço Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Próximo ao número do endereço aparece a anotação 3401 entre colchetes ou parênteses, cuja função não está esclarecida. Ela pode corresponder a complemento, referência postal, anotação administrativa ou informação acrescentada durante a circulação.

Na margem esquerda do verso aparece uma composição impressa com a silhueta de uma figura usando chapéu. Sobre o corpo encontra se a palavra FE MAIL ou expressão semelhante. A figura está enquadrada por linhas azuis e constitui um elemento visual ligado à fe mail art, termo utilizado em algumas redes para destacar a produção e a circulação de mulheres na arte postal.

A presença simultânea de FE MAIL ART e My Brazil estabelece uma possível relação com discussões sobre identidade, gênero, performance e participação feminina. Entretanto, o cartão não fornece informações suficientes para determinar a autoria da fotografia, o nome da performer ou a origem exata da ação registrada.

Na margem inferior existe uma linha de texto datilografado parcialmente encoberta, apagada e cortada. Algumas palavras parecem mencionar My Brazil, performance, World Poetry e uma data em abril, além de referências a um auditório e a San Jose. A leitura integral não é segura e não deve ser tratada como transcrição definitiva sem exame do documento original em alta resolução.

O cartão apresenta dobras, desgaste, rasgos, manchas, resíduos de adesivo, áreas apagadas e perdas superficiais. Essas alterações fazem parte de sua história material e documentam manuseio, circulação postal, possível montagem em exposição e preservação em arquivo.

O envio a Falves Silva comprova uma relação direta entre Bill Gaglione e o artista brasileiro. Falves Silva atuava no Poema Processo, na poesia visual, na arte postal e nas publicações independentes. O cartão demonstra que sua rede de intercâmbio incluía Dadaland e o ambiente experimental de San Francisco.

Não há evidência de que Bill Gaglione tenha integrado formalmente o movimento Poema Processo. A conexão ocorre por meio da correspondência com Falves Silva, da circulação internacional de poesia visual, da performance, da fotografia, dos carimbos e das publicações de artista.

A expressão Art is when you look away, informada como associada ao documento, pode ser entendida como uma proposição conceitual sobre percepção, ausência e deslocamento do olhar. Ela sugere que a arte não se limita ao objeto observado diretamente, mas também pode surgir no intervalo, na memória, na distração e naquilo que permanece fora do campo visual. Essa formulação amplia o caráter reflexivo do cartão e relaciona a obra à arte conceitual e ao humor dadaísta.

O documento deve ser relacionado à arte postal, mail art, Dadaland, Bill Gaglione, performance, fotografia, poesia visual, poesia sonora, arte de carimbos, fe mail art, Dada, novo dadaísmo, publicação experimental, arte conceitual, Falves Silva e redes internacionais de correspondência artística.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art postcard created by Bill Gaglione under the artistic identity Dadaland and sent to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The document is associated with the date 3 April 1980 and records a direct connection between San Francisco, California, and the Brazilian networks of visual poetry, the Process Poem Movement, experimental publishing and mail art.

The front uses graph paper as its support and combines photography, rubber stamps, handwritten inscriptions and small graphic images. The upper left area contains the inscription FE MAIL ART in capital letters. Beside it appears the handwritten expression My Brazil, which may function as a title, an identification of the image, a reference to a performance or a dedication related to Brazil.

The central left area contains a black and white photograph of a public presentation. A woman appears before a microphone, apparently singing, speaking or performing. Musicians, equipment and other people can be seen in the background. The reproduction has a pronounced halftone texture characteristic of inexpensive printed matter, photocopies, alternative newspapers and independent publications used within mail art networks.

Below the photograph appears the stamped inscription Gaglione 1940 2040. This formulation establishes a period of one hundred years and belongs to a strategy of artistic self promotion based on the construction of a future chronology. It recalls projects by mail artists who transformed their names, birthdays, anniversaries and imagined posterity into conceptual material.

Although the inscription gives the year 1940, biographical sources generally associate Bill Gaglione with a birth year of 1943. The form Gaglione 1940 2040 should nevertheless be preserved in the catalogue because it is part of the original visual language of the work and may represent an artistic identity, commemorative project or fictional chronology rather than a literal biographical statement.

In the upper right area there is a partially legible stamp that may be related to the title, identification or circulation of the postcard. Below it appears a small graphic image of a person bending before a rectangular structure. The caption appears to read F. Eric and Levant or a similar form, but this reading cannot be confirmed securely from the supplied reproduction.

A small black human figure appears near the lower right area with its arms raised or positioned beside the head. Its reduced scale transforms it into a pictogram, sign or visual character. It contrasts with the larger photograph and reinforces the fragmented and accumulative character of the composition.

The work explores relationships among photography, language, stamping, signature, reproduction and circulation. The photograph does not operate as an isolated document. It forms part of a graphic field in which different marks construct a narrative involving performance, artistic identity, Brazil, mail art and memory.

On the reverse, a label identifies the sender as Dadaland and Bill Gaglione at 1183 Church Street, San Francisco, California 94114, USA. This address is significant to the chronology of Gaglione and also appears in documents connected with Anna Banana, Banana Productions, VILE, InterMedia and other participants in the San Francisco experimental environment.

Dadaland functions as a pseudonym, imaginary territory, editorial mark and production structure developed by Bill Gaglione. The term connects the artist with Dada, neo Dada, the New York Correspondence School, rubber stamp art, sound poetry and international correspondence networks.

The central area of the reverse contains a United States airmail postal imprint valued at twenty one cents and bearing the inscriptions USA and United States Air Mail. The postal cancellation is only partially legible, but the document is associated with the mailing date 3 April 1980. Cancellation marks cross the postal imprint and confirm actual use within the postal system.

The recipient is identified as Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Near the street number appears the notation 3401 in brackets or parentheses. Its function is not explained and it may represent a postal reference, administrative notation, supplementary address detail or information added during circulation.

Along the left margin of the reverse there is a printed composition showing the silhouette of a figure wearing a hat. The body contains the expression FE MAIL or a similar form. The figure is framed by blue lines and constitutes a visual element associated with fe mail art, a term used in some networks to emphasize the work and circulation of women in mail art.

The combined presence of FE MAIL ART and My Brazil suggests a possible relationship with identity, gender, performance and female participation. The postcard, however, does not provide enough information to identify the performer, the photographer or the exact origin of the represented action.

A typewritten line runs along the lower margin but is partially covered, faded and cut. Some words appear to mention My Brazil, performance, World Poetry, a date in April, an auditorium and San Jose. The complete wording cannot be read securely and should not be treated as a definitive transcription without direct examination of the original object at high resolution.

The postcard contains folds, tears, stains, adhesive residues, erased areas and surface losses. These features form part of its material history and document handling, postal circulation, possible exhibition mounting and archival preservation.

The mailing to Falves Silva confirms a direct relationship between Bill Gaglione and the Brazilian artist. Falves Silva was active in the Process Poem Movement, visual poetry, mail art and independent publishing. The card demonstrates that his exchange network included Dadaland and the experimental environment of San Francisco.

No evidence indicates that Bill Gaglione formally belonged to the Process Poem Movement. The connection occurs through his correspondence with Falves Silva, the international circulation of visual poetry, performance, photography, rubber stamps and artists publications.

The expression Art is when you look away, identified as associated with the document, may be understood as a conceptual proposition concerning perception, absence and the displacement of vision. It suggests that art is not limited to the object directly observed but may also emerge within distraction, memory, interruption and what remains outside the visible field. This formulation expands the reflective character of the postcard and connects it with conceptual art and Dada humor.

The document should be associated with mail art, Dadaland, Bill Gaglione, performance, photography, visual poetry, sound poetry, rubber stamp art, fe mail art, Dada, neo Dada, experimental publishing, conceptual art, Falves Silva and international artistic correspondence networks.