Cartão número 7 produzido pelo artista norte americano Steven Durland e enviado de Massachusetts, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O carimbo postal registra Springfield e a data de 21 de fevereiro de 1978.

Steve Durland - USA

03829 - 21 de Fevereiro de 1978 - Cartao

10,9 x 14 cm

Cartão número 7 produzido pelo artista norte americano Steven Durland e enviado de Massachusetts, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O carimbo postal registra Springfield e a data de 21 de fevereiro de 1978. A peça integra a correspondência internacional de Durland com artistas brasileiros ligados à arte postal, à poesia visual, às publicações experimentais e ao ambiente do Poema Processo.

Embora a identificação inicial mencione J. Medeiros, o destinatário registrado no próprio cartão é Falves Silva. O endereço manuscrito aparece como Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Essa informação deve prevalecer na catalogação por estar diretamente documentada no objeto.

O remetente aparece identificado pela inscrição impressa Durland, caixa postal 805, Amherst, Massachusetts, código postal 01002, Estados Unidos. Esse endereço situa Steven Durland em Amherst durante uma fase importante de sua atuação nas redes internacionais de correspondence art e mail art.

A frente do cartão apresenta uma composição gráfica abstrata. Uma extensa trama de linhas curvas e entrecruzadas ocupa o canto superior esquerdo e avança sobre a superfície como uma malha em expansão. Próximo ao centro aparece uma seta vermelha apontada para cima, seguida por uma sequência descendente de círculos também vermelhos. Uma linha tracejada em tonalidade azul clara atravessa diagonalmente a composição, enquanto o número 7 foi aplicado próximo à margem inferior esquerda.

A disposição desses elementos cria relações entre direção, deslocamento, repetição, movimento, percurso e orientação. A seta sugere avanço ou indicação, enquanto os círculos funcionam como etapas de uma sequência visual. A trama superior produz sensação de curvatura, profundidade e deformação espacial. O conjunto aproxima desenho gráfico, poesia visual, abstração geométrica e linguagem de sinalização.

Na área superior direita encontra se um selo postal norte americano de correio aéreo com valor de vinte e um centavos. A palavra Postcard aparece impressa em preto e ocupa posição destacada na organização visual. As informações do remetente foram impressas verticalmente, tornando o endereço parte da composição tipográfica.

O verso contém uma mensagem datilografada e assinada como Steven Durland. O artista informa que, naquele momento, não poderia atender ao pedido de envio de material visual interessante. Ele agradece uma correspondência datada de 4 de fevereiro de 1978 e manifesta a expectativa de ter suas capacidades visuais completamente restauradas até 30 de fevereiro de 1978.

A data de 30 de fevereiro não existe no calendário. Seu emprego revela o caráter humorístico, absurdo e conceitual da mensagem. Durland utiliza a estrutura formal de uma carta administrativa para produzir uma resposta impossível. A promessa de recuperar suas capacidades visuais em uma data inexistente transforma uma aparente recusa em obra baseada em ironia, linguagem burocrática e contradição temporal.

A expressão capacidades visuais pode ser interpretada tanto como referência à visão física quanto à capacidade artística de produzir imagens. A mensagem responde ao pedido de material visual por meio de um cartão que já contém uma composição visual abstrata. Dessa maneira, a declaração de incapacidade é contradita pelo próprio objeto enviado.

A correspondência mencionada por Durland foi datada de 4 de fevereiro de 1978. O cartão foi processado pelo correio em 21 de fevereiro do mesmo ano. O intervalo de dezessete dias demonstra uma resposta relativamente rápida dentro de uma comunicação internacional realizada por via postal.

O texto combina humor seco, paródia administrativa e reflexão sobre a produção artística. A expressão de pesar, o agradecimento formal e o pedido de compreensão imitam modelos de cartas institucionais. Entretanto, a data impossível rompe a aparência de seriedade e revela a construção conceitual da mensagem.

O cartão documenta uma relação direta entre Steven Durland e Falves Silva em 1978. A referência a uma correspondência anterior comprova que não se tratava de um envio isolado, mas de um intercâmbio no qual Falves Silva solicitava material visual e Durland respondia por meio de uma obra postal.

A peça deve ser compreendida simultaneamente como cartão de arte postal, poesia visual, correspondência artística, texto conceitual, composição gráfica e documento da rede internacional de artistas. Sua importância histórica reside na utilização do sistema postal como espaço para humor, comunicação, experimentação visual e intercâmbio entre Amherst e Natal.

Steven Durland não integrou formalmente o Poema Processo. Sua relação com esse contexto ocorre por meio da correspondência com Falves Silva, artista histórico do movimento, e pela participação em redes internacionais compartilhadas por artistas de poesia visual, arte postal, performance e publicação experimental.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Card number 7 produced by the American artist Steven Durland and sent from Massachusetts, United States, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The postal cancellation records Springfield and the date 21 February 1978. The work forms part of Durland

s international correspondence with Brazilian artists connected with mail art, visual poetry, experimental publishing and the environment of the Process Poem Movement.

Although the initial identification mentions J. Medeiros, the recipient recorded on the card itself is Falves Silva. The handwritten address appears as Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. This information should prevail in cataloguing because it is directly documented on the object.

The sender is identified by the printed inscription Durland, Post Office Box 805, Amherst, Massachusetts, postal code 01002, United States. This address places Steven Durland in Amherst during an important phase of his participation in international correspondence art and mail art networks.

The front presents an abstract graphic composition. An extensive network of curved and intersecting lines occupies the upper left corner and expands across the surface like a distorted grid. Near the center is a red arrow pointing upward, followed by a descending sequence of red circles. A light blue broken line crosses the composition diagonally, while the number 7 appears near the lower left margin.

The arrangement creates relationships among direction, displacement, repetition, movement, sequence and orientation. The arrow suggests advancement or indication, while the circles function as stages in a visual progression. The upper grid produces an impression of curvature, depth and spatial deformation. The composition connects graphic drawing, visual poetry, geometric abstraction and the language of signs.

An official twenty one cent United States air mail stamp appears in the upper right area. The word Postcard is printed in black and occupies a prominent position within the visual organization. The return address was printed vertically, transforming postal information into part of the typographic composition.

The reverse contains a typewritten message signed Steven Durland. The artist states that he is unable at that time to comply with a request for interesting visual material. He thanks the recipient for correspondence dated 4 February 1978 and expresses the hope that his visual capabilities will be fully restored on or before 30 February 1978.

The date 30 February does not exist in the calendar. Its use reveals the humorous, absurd and conceptual character of the message. Durland employs the formal structure of an administrative letter to create an impossible response. The promise of recovering his visual capabilities on a nonexistent date transforms an apparent refusal into a work based on irony, bureaucratic language and temporal contradiction.

The expression visual capabilities may refer both to physical sight and to the artistic ability to produce images. The message responds to a request for visual material through a card that already contains an abstract visual composition. The declared incapacity is therefore contradicted by the object itself.

The correspondence acknowledged by Durland was dated 4 February 1978. The card entered the postal system on 21 February of the same year. The seventeen day interval indicates a relatively rapid response within an international exchange conducted by mail.

The text combines dry humor, administrative parody and reflection on artistic production. The expression of regret, formal thanks and request for understanding imitate conventional institutional correspondence. The impossible date interrupts this appearance of seriousness and reveals the conceptual construction of the message.

The card documents a direct relationship between Steven Durland and Falves Silva in 1978. Its reference to an earlier letter demonstrates that this was not an isolated mailing but part of an exchange in which Falves Silva requested visual material and Durland responded through a postal artwork.

The work should be understood simultaneously as a mail art postcard, visual poem, artistic correspondence, conceptual text, graphic composition and document of an international artists network. Its historical importance lies in its use of the postal system as a space for humor, communication, visual experimentation and exchange between Amherst and Natal.

Steven Durland was not a formal member of the Process Poem Movement. His relationship with this context developed through his correspondence with Falves Silva, a historical participant in the movement, and through international networks shared by artists working with visual poetry, mail art, performance and experimental publishing.