Cartão postal de arte postal com intervenções de Pat Fish, enviado em 1979 a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte.
Pat Fish - Patrick Huntrods - Sta Barbara California -USA
03819 - 1979 - Cartao
8,9 x 13,8 cm
Cartão postal de arte postal com intervenções de Pat Fish, enviado em 1979 a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. O suporte original apresenta uma paisagem agrícola dos vales de Lompoc e Santa Maria, na Califórnia, conhecida região de cultivo e produção de sementes de flores. Pat Fish modifica a imagem por meio de desenho, carimbo, escrita e inserção de uma figura de peixe, transformando um cartão turístico em obra de comunicação artística.
Na frente aparece uma extensa plantação organizada em faixas de diferentes cores, com colinas ao fundo. Sobre essa paisagem foi acrescentada a imagem de um peixe de grandes dimensões que parece atravessar ou flutuar sobre o campo. A intervenção desloca o animal de seu ambiente aquático e cria uma situação impossível, humorística e poética. O peixe também estabelece uma referência visual direta ao sobrenome artístico Fish, funcionando como possível assinatura simbólica da remetente.
Na região inferior esquerda observa se uma marca gráfica em tinta violeta, formada por linhas curvas e pequenos sinais. A intervenção não possui leitura textual segura, mas amplia o caráter manual da peça e contrasta com a aparência industrial da fotografia impressa. O cartão deixa de funcionar apenas como representação turística da Califórnia e passa a registrar a presença física e conceitual da artista.
O verso conserva o texto informativo original do cartão, segundo o qual os vales de Lompoc e Santa Maria produziam quase noventa por cento das sementes de flores do mundo e eram cobertos por grandes áreas coloridas de cultivo. Essa informação sobre sementes, flores e paisagem agrícola adquire outro sentido após a intervenção realizada por Pat Fish.
Próximo ao endereço da remetente aparece a identificação Bozotrola Amuseum, seguida da indicação Proprietrix Pat Fish. A palavra Proprietrix apresenta Pat Fish como proprietária ou dirigente feminina dessa instituição artística imaginária. Bozotrola Amuseum funciona como identidade conceitual, paródia de museu e estrutura alternativa de produção e circulação de arte fora das instituições convencionais.
Na parte inferior esquerda foi aplicado um grande carimbo circular em tinta violeta, contendo imagens e elementos gráficos semelhantes a uma composição emblemática. Ao redor do carimbo aparece uma frase manuscrita que parece registrar a ideia de que as sementes da revolução são plantadas em nossas mentes. A leitura exata de todas as palavras deve ser tratada com cautela, mas a relação entre sementes, revolução e mente é claramente sugerida pelo conjunto.
A frase transforma o conteúdo agrícola do cartão em metáfora política e cultural. As sementes deixam de representar apenas o cultivo de flores e passam a simbolizar ideias, consciência, transformação e mudança social. O campo florido torna se, assim, uma imagem relacionada à germinação de pensamentos e à circulação de propostas experimentais dentro da rede internacional de arte postal.
O cartão foi remetido por Pat Fish a Falves Silva na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O endereço foi escrito manualmente em tinta violeta. A peça possui selo norte americano de correio aéreo no valor de vinte e um centavos, reforçando sua condição de objeto artístico efetivamente transportado pelo sistema postal.
A correspondência documenta a ligação entre Pat Fish, em Santa Barbara, Califórnia, e Falves Silva, em Natal. Também evidencia a utilização do correio como espaço de exposição, criação e intercâmbio internacional. Imagem turística, informação geográfica, desenho, carimbo, identidade institucional fictícia e circulação postal integram uma mesma obra.
Este cartão constitui importante documento sobre Pat Fish, Falves Silva, Bozotrola Amuseum, Lompoc, Santa Maria, arte postal, colagem conceitual, carimbos de artista, poesia visual, humor, identidade artística e redes internacionais de comunicação experimental em 1979.
TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH
Mail art postcard with interventions by Pat Fish, sent in 1979 to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. The original support presents an agricultural landscape of the Lompoc and Santa Maria valleys in California, a region known for flower seed cultivation. Pat Fish alters the image through drawing, stamping, handwriting and the insertion of a fish, transforming a tourist postcard into a work of artistic communication.
The front shows an extensive cultivated landscape organized into bands of different colors, with hills in the background. A large fish has been added over the landscape and appears to move or float across the field. The intervention removes the animal from its aquatic environment and creates an impossible, humorous and poetic situation. The fish also establishes a direct visual reference to the artistic surname Fish and may function as a symbolic signature of the sender.
A graphic mark in violet ink appears in the lower left area. It is formed by curved lines and small signs. Its precise textual meaning cannot be securely established, but it strengthens the handmade character of the work and contrasts with the industrial appearance of the printed photograph. The postcard no longer functions only as a tourist representation of California and instead records the physical and conceptual presence of the artist.
The reverse preserves the original descriptive text stating that the Lompoc and Santa Maria valleys produced almost ninety percent of the flower seeds of the world and that large squares of color covered the valleys for miles. This information concerning seeds, flowers and agricultural landscape acquires a different meaning after the intervention by Pat Fish.
Near the return address appears the identification Bozotrola Amuseum, followed by the designation Proprietrix Pat Fish. The word Proprietrix presents Pat Fish as the female proprietor or director of this imaginary artistic institution. Bozotrola Amuseum operates as a conceptual identity, a parody of a museum and an alternative structure for producing and circulating art outside conventional institutions.
A large circular rubber stamp in violet ink was applied to the lower left area of the reverse. It contains images and graphic elements resembling an emblematic composition. A handwritten phrase around the stamp appears to express the idea that the seeds of revolution are sown in our minds. The exact reading of every word should be treated cautiously, but the relationship between seeds, revolution and the mind is clearly suggested by the complete composition.
The phrase transforms the agricultural information of the postcard into a political and cultural metaphor. Seeds no longer refer only to the cultivation of flowers but also symbolize ideas, awareness, transformation and social change. The flower field therefore becomes an image connected with the germination of thought and the circulation of experimental proposals through the international mail art network.
The postcard was sent by Pat Fish to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The address was written by hand in violet ink. The work carries a United States airmail stamp valued at twenty one cents, reinforcing its status as an artwork actually transported through the postal system.
The correspondence documents the connection between Pat Fish in Santa Barbara, California, and Falves Silva in Natal. It also demonstrates the use of the postal service as a space for exhibition, creation and international exchange. Tourist imagery, geographical information, drawing, rubber stamping, an invented institutional identity and postal circulation are integrated into a single work.
This postcard is an important document concerning Pat Fish, Falves Silva, Bozotrola Amuseum, Lompoc, Santa Maria, mail art, conceptual collage, artists stamps, visual poetry, humor, artistic identity and international networks of experimental communication in 1979.
