Cartão de arte postal com colagem, desenho, carimbos, selos e intervenções gráficas enviado pela artista norte americana Pat Fish a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com data associada de 25 de outubro de 1982

Pat Fish - Patrick Huntrods - Sta Barbara California -USA

03818 - 25 de Outubro de 1982 - Cartao

10,5 x 14,7 cm

Cartão de arte postal com colagem, desenho, carimbos, selos e intervenções gráficas enviado pela artista norte americana Pat Fish a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com data associada de 25 de outubro de 1982. A peça documenta a continuidade da correspondência entre os dois artistas e a circulação internacional de imagens experimentais entre os Estados Unidos e o Brasil durante a década de 1980.

A frente apresenta uma colagem construída pela sobreposição de fragmentos retirados de materiais impressos. A composição utiliza áreas intensas em azul, vermelho, branco e preto, parcialmente cobertas por papéis rasgados, resíduos de adesivos, inscrições invertidas e imagens recortadas. A disposição dos elementos elimina uma orientação única e permite que o cartão seja observado a partir de diferentes posições.

Entre os textos incorporados aparece a expressão The Musicians, impressa verticalmente sobre uma faixa vermelha. Também são visíveis fragmentos tipográficos em diferentes escalas, incluindo uma grande palavra parcialmente invertida e uma placa vermelha cuja leitura parece corresponder a Fresh While You Wait. Esses elementos remetem à linguagem da publicidade, da embalagem comercial, dos anúncios populares e dos materiais gráficos encontrados no cotidiano.

Na parte inferior direita aparece a imagem de uma mulher segurando um copo próximo ao rosto. A fotografia foi recortada, parcialmente coberta e integrada a outras camadas de texto e cor. O conjunto transforma uma imagem de consumo ou entretenimento em elemento de uma narrativa visual fragmentada, relacionada à música, ao desejo, à mercadoria, ao prazer e à cultura de massa.

A colagem utiliza deslocamento, rotação, inversão e interrupção da leitura como procedimentos artísticos. Palavras que originalmente possuíam função comercial ou informativa passam a atuar como formas, ritmos e contrastes. As partes arrancadas e as marcas de cola permanecem visíveis, valorizando o processo manual, a precariedade material e a transformação do impresso encontrado.

O verso foi igualmente tratado como espaço de criação. O endereço de Falves Silva foi escrito manualmente com letras grandes em preto e vermelho. O cartão foi destinado à Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A palavra Brasil recebeu destaque gráfico por meio de contorno e preenchimento em vermelho.

Ao lado do endereço aparecem desenhos de uma caneta ou lápis e de uma sequência de formas cilíndricas alinhadas. Há também uma pequena imagem fotográfica feminina inserida no centro de uma forma circular vermelha recortada. Esses elementos aproximam escrita, retrato, desenho, ornamentação postal e autorrepresentação.

O verso apresenta numerosos elementos semelhantes a selos postais e selos de artista. Entre eles aparecem exemplares norte americanos com a imagem de George Washington, um selo relacionado ao tema Comprehending the Universe, um fragmento com a denominação Cash Dividend, um selo japonês de 100 unidades e uma marca postal norte americana de cinco centavos. A combinação de selos oficiais, fragmentos monetários, imagens e intervenções reforça a relação entre circulação, valor, troca, identidade nacional e comunicação internacional.

Alguns selos receberam desenhos, cores, carimbos e interferências que dificultam sua leitura original. A sobreposição transforma a franquia postal em campo de experimentação artística. O cartão deixa de apresentar uma separação rígida entre mensagem, endereço, selo e obra, pois todos os componentes participam da composição.

Não há uma mensagem textual extensa dirigida a Falves Silva. A comunicação ocorre principalmente por meio das imagens, dos recortes, das marcas gráficas, do endereço trabalhado manualmente e da própria circulação do objeto. Essa característica aproxima o cartão da poesia visual, da colagem conceitual e das práticas de arte postal nas quais o envio funciona simultaneamente como obra, mensagem e registro de relação.

A peça demonstra o interesse de Pat Fish pela apropriação da cultura impressa, pela transformação de materiais comerciais, pelo uso de imagens femininas, pela mistura entre humor e crítica e pela ocupação integral do suporte postal. O cartão constitui documento relevante sobre a relação entre Pat Fish e Falves Silva, sobre a presença do artista brasileiro na rede internacional de mail art e sobre os intercâmbios entre Santa Barbara e Natal no início da década de 1980.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art postcard with collage, drawing, stamps, postage and graphic interventions sent by the American artist Pat Fish to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, with the associated date of October 25, 1982. The object documents the continuing correspondence between the two artists and the international circulation of experimental images between the United States and Brazil during the 1980s.

The front presents a collage constructed through the superimposition of fragments taken from printed materials. The composition uses intense areas of blue, red, white and black, partially covered by torn paper, adhesive remains, inverted inscriptions and cut out images. The arrangement eliminates a single fixed orientation and allows the postcard to be viewed from different positions.

Among the incorporated texts is the expression The Musicians, printed vertically on a red strip. Other typographic fragments appear in different sizes, including a large partially inverted word and a red sign that appears to read Fresh While You Wait. These elements refer to the visual language of advertising, commercial packaging, popular announcements and printed materials found in everyday life.

At the lower right is the image of a woman holding a glass near her face. The photograph was cut, partly covered and integrated with other layers of text and color. The group transforms an image originally associated with consumption or entertainment into part of a fragmented visual narrative involving music, desire, commodities, pleasure and mass culture.

The collage employs displacement, rotation, inversion and interrupted reading as artistic procedures. Words that originally served commercial or informational purposes become shapes, rhythms and contrasts. Torn areas and traces of adhesive remain visible, emphasizing manual process, material instability and the transformation of found printed matter.

The reverse was also treated as a field of artistic creation. The address of Falves Silva was written by hand in large black and red letters. The postcard was sent to Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The word Brazil was graphically emphasized with red outlines and filling.

Beside the address are drawings of a pen or pencil and a row of aligned cylindrical forms. A small photographic image of a woman was inserted in the center of a red circular cut out shape. These elements connect writing, portraiture, drawing, postal ornament and self representation.

The reverse includes numerous elements resembling official postage and artists stamps. Among them are United States stamps bearing the image of George Washington, a stamp connected with the theme Comprehending the Universe, a fragment marked Cash Dividend, a Japanese stamp with a value of 100 units and a United States postal element marked five cents. The combination of official stamps, monetary imagery and artistic interventions reinforces themes of circulation, value, exchange, national identity and international communication.

Some of the stamps received drawings, colors, cancellations and other interventions that partially obscure their original appearance. This superimposition transforms postage into a field of visual experimentation. The postcard no longer maintains a strict separation between message, address, stamp and artwork because every component participates in the composition.

There is no extensive written message addressed to Falves Silva. Communication takes place mainly through the images, printed fragments, graphic marks, hand rendered address and physical circulation of the object. This characteristic connects the postcard with visual poetry, conceptual collage and mail art practices in which the mailed item functions simultaneously as artwork, message and record of a relationship.

The work demonstrates the interest of Pat Fish in the appropriation of printed culture, the transformation of commercial materials, the use of female imagery, the combination of humor and criticism and the complete occupation of the postal support. The postcard is a relevant document concerning the relationship between Pat Fish and Falves Silva, the presence of the Brazilian artist within the international mail art network and exchanges between Santa Barbara and Natal during the early 1980s.