Cartão de arte postal enviado pelo poeta, artista e editor Joaquim Branco, do Rio de Janeiro, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com mensagem manuscrita datada de 28 de janeiro de 1985.

Joaquim Branco

03703 - 28 de Janeiro de 1985 - Cartao

17,9 x 11,6 cm

Cartão de arte postal enviado pelo poeta, artista e editor Joaquim Branco, do Rio de Janeiro, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, com mensagem manuscrita datada de 28 de janeiro de 1985. A peça reúne uma composição visual atribuída a Sonia Tinoco, reprodução fotográfica de caráter documental, palavras impressas, carimbo de Arte Correio e Mail Art, correspondência manuscrita, endereço do remetente e marcas da circulação postal.\n\nA frente apresenta uma imagem em preto e branco identificada na margem inferior como Sonia Tinoco, 1984. A composição utiliza uma fotografia jornalística acompanhada pela legenda Fronteira da Etiópia com o Sudão, UPI. A imagem mostra uma mulher com a cabeça coberta segurando uma criança extremamente magra. O enquadramento concentra a atenção nos corpos, nos rostos e na condição física da criança, produzindo um documento visual relacionado à fome, à migração forçada, à crise humanitária e aos deslocamentos populacionais na região da Etiópia e do Sudão.\n\nA legenda atribui a fotografia à agência internacional de notícias United Press International, indicada pela sigla UPI. A utilização de uma imagem jornalística em uma composição de arte postal transforma um registro de imprensa em instrumento de reflexão política e social. A fotografia deixa de circular apenas como notícia e passa a integrar uma rede artística baseada em apropriação, reprodução, montagem e envio pelo correio.\n\nNa parte superior esquerda aparece um carimbo inclinado com as expressões Arte Correio e Mail Art. O carimbo identifica diretamente a linguagem e o circuito ao qual a peça pertence. A presença simultânea dos termos em português e inglês conecta a produção brasileira ao vocabulário internacional da arte postal.\n\nNa margem esquerda encontram se as inscrições Feliz 84 e Próspero 85. A primeira expressão parece referir se ao encerramento de 1984 e a segunda formula um desejo para 1985. Essa associação introduz um contraste deliberado entre a saudação de ano novo e a imagem de sofrimento humano reproduzida no centro da composição.\n\nO contraste entre a mensagem festiva e a fotografia da crise humanitária impede uma leitura apenas comemorativa. A peça parece questionar o sentido de felicidade, prosperidade e celebração diante da fome e da desigualdade. O emprego de uma saudação convencional ao lado da imagem de uma criança em situação extrema converte o cartão em comentário crítico sobre distância, solidariedade e responsabilidade social.\n\nNa margem inferior aparece a identificação Sonia Tinoco, 84. Essa inscrição indica que a composição visual da frente foi criada ou organizada por Sonia Tinoco em 1984. Joaquim Branco aparece como remetente da correspondência no verso. Assim, a peça deve ser catalogada distinguindo a autoria da imagem ou composição visual, atribuída a Sonia Tinoco, da autoria da mensagem manuscrita e do envio postal, realizados por Joaquim Branco.\n\nO verso contém a inscrição Rio, 28 de janeiro de 1985. A mensagem é dirigida a Falves Silva e agradece pelo material recebido. Joaquim Branco destaca especialmente um trabalho de Falves Silva intitulado Futurismo, que considera muito bem realizado. Essa referência documenta a circulação de obras ou publicações de Falves Silva e registra a recepção positiva de seu trabalho por outro participante da rede experimental brasileira.\n\nA leitura possível do início da mensagem é Prezado Falves, grato pelo material enviado, principalmente o seu trabalho Futurismo, muito bem realizado. A palavra Futurismo aparece sublinhada e deve ser preservada como título ou identificação utilizada pelo remetente. O cartão não oferece outras informações sobre formato, data, edição ou conteúdo desse trabalho.\n\nJoaquim Branco informa também que havia algum tempo não recebia materiais do pessoal de Natal, nem mesmo notícias. Em seguida propõe o reforço do contato. Esse trecho demonstra que a correspondência não ocorria apenas entre duas pessoas, mas conectava Joaquim Branco a um núcleo mais amplo de artistas, poetas e produtores experimentais atuantes em Natal.\n\nO remetente solicita os endereços de Anchieta Fernandes e de Dailor Varela, embora o sobrenome de Dailor apareça abreviado ou parcialmente legível. O pedido documenta a intenção de restabelecer ou ampliar o contato com esses dois participantes fundamentais do ambiente do Poema Processo e da poesia experimental no Rio Grande do Norte.\n\nA parte final da mensagem apresenta leitura parcialmente comprometida pelo desgaste e pela caligrafia. É possível compreender que Joaquim Branco pretendia enviar alguma publicação ou material aos artistas mencionados. A transcrição integral dessa passagem não deve ser considerada definitiva sem exame direto do cartão original.\n\nO verso apresenta o nome e o endereço de Falves Silva dentro de uma moldura desenhada à mão. O destinatário aparece na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, CEP 59000, Natal, Rio Grande do Norte. Sobre a moldura encontra se um carimbo postal parcialmente legível associado a janeiro de 1985.\n\nNa região inferior direita encontra se a identificação impressa do remetente Joaquim Branco, Rua Voluntários da Pátria, número 389, apartamento 622, código postal 22270, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Brasil. Esse endereço funcionava como ponto de contato de Joaquim Branco dentro das redes de poesia experimental, arte postal e publicações independentes.\n\nJoaquim Branco possui relação histórica com o Poema Processo, a poesia visual, a poesia experimental, a produção editorial independente e a arte postal brasileira. Sua correspondência com Falves Silva registra a continuidade das relações entre artistas do Rio de Janeiro e do Rio Grande do Norte depois da fase pública inicial do Poema Processo.\n\nA menção a Anchieta Fernandes e Dailor Varela amplia a importância documental da peça. O cartão conecta Joaquim Branco, Falves Silva, Anchieta Fernandes, Dailor Varela e Sonia Tinoco dentro de uma rede formada por obras, endereços, mensagens, publicações, convites e intercâmbios artísticos.\n\nA obra também documenta o papel de Falves Silva como articulador e intermediário. Joaquim Branco recorre a ele não apenas como destinatário, mas como fonte de informações sobre outros artistas de Natal. Esse funcionamento demonstra como as redes de Mail Art dependiam de relações pessoais, listas de endereços e circulação informal de contatos.\n\nA peça aproxima arte postal, fotografia documental, apropriação de imagens da imprensa, poesia visual, crítica social e correspondência pessoal. A fotografia da fronteira entre Etiópia e Sudão estabelece uma dimensão internacional, enquanto a mensagem manuscrita reconstrói uma rede brasileira ligada ao Poema Processo e à produção experimental.\n\nO valor histórico do cartão reside na combinação de diferentes autorias e funções. Sonia Tinoco aparece como responsável pela composição visual de 1984. Joaquim Branco utiliza a peça para escrever a Falves Silva em janeiro de 1985. A fotografia reproduzida provém de uma fonte jornalística identificada como UPI. Falves Silva recebe e preserva o cartão dentro de seu arquivo. Essas camadas transformam o objeto em obra visual, documento político, correspondência artística e registro de circulação.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nMail art postcard sent by the poet, artist and editor Joaquim Branco, from Rio de Janeiro, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, with a handwritten message dated 28 January 1985. The object combines a visual composition attributed to Sonia Tinoco, a documentary photographic reproduction, printed words, an Arte Correio and Mail Art stamp, handwritten correspondence, the sender address and traces of postal circulation.\n\nThe front presents a black and white image identified along the lower margin as Sonia Tinoco, 1984. The composition uses a press photograph accompanied by the caption Fronteira da Etiópia com o Sudão, UPI, meaning Border of Ethiopia with Sudan, UPI. The image shows a veiled woman holding an extremely thin child. The framing directs attention toward the bodies, faces and physical condition of the child, creating a visual document related to famine, forced migration, humanitarian crisis and population displacement in the region between Ethiopia and Sudan.\n\nThe caption attributes the photograph to the international news agency United Press International through the initials UPI. The use of a journalistic image within a mail art composition transforms a press document into a means of political and social reflection. The photograph no longer circulates only as news but becomes part of an artistic network based on appropriation, reproduction, montage and postal exchange.\n\nA tilted stamp in the upper left area contains the expressions Arte Correio and Mail Art. The stamp directly identifies the language and network to which the object belongs. The simultaneous use of Portuguese and English connects Brazilian artistic production with the international vocabulary of correspondence art.\n\nThe inscriptions Feliz 84 and Próspero 85 appear along the left margin. The first refers to the end of 1984, while the second expresses a wish for prosperity in 1985. Their presence creates a deliberate contrast between a conventional New Year greeting and the image of human suffering at the center of the composition.\n\nThis contrast prevents the object from functioning as a merely festive card. It appears to question the meaning of happiness, prosperity and celebration in the presence of famine and inequality. The placement of a conventional greeting beside the image of a severely weakened child transforms the postcard into a critical statement concerning distance, solidarity and social responsibility.\n\nThe inscription Sonia Tinoco, 84 appears along the lower margin. It indicates that the visual composition on the front was created or assembled by Sonia Tinoco in 1984. Joaquim Branco is identified as the sender on the reverse. The object should therefore be catalogued by distinguishing the authorship of the visual composition, attributed to Sonia Tinoco, from the authorship of the handwritten message and postal mailing, produced by Joaquim Branco.\n\nThe reverse contains the inscription Rio, 28 January 1985. The message is addressed to Falves Silva and thanks him for the material he had sent. Joaquim Branco gives particular attention to a work by Falves Silva titled Futurismo, which he describes as very well produced. This reference documents the circulation of works or publications by Falves Silva and records their positive reception by another participant in the Brazilian experimental network.\n\nA possible reading of the beginning of the message is Prezado Falves, grato pelo material enviado, principalmente o seu trabalho Futurismo, muito bem realizado. The title Futurismo is underlined and should be preserved as the designation used by the sender. The postcard provides no additional information about the format, date, edition or contents of this work.\n\nJoaquim Branco also states that for some time he had received no material or news from the artists in Natal. He then proposes strengthening their contact. This passage demonstrates that the correspondence involved not only two individuals but also connected Joaquim Branco with a broader community of artists, poets and experimental producers active in Natal.\n\nThe sender requests the addresses of Anchieta Fernandes and Dailor Varela, although Dailor surname is abbreviated or only partly legible. The request documents his intention to renew or expand communication with two significant participants in the environment of the Process Poem Movement and experimental poetry in Rio Grande do Norte.\n\nThe final section of the message is partly obscured by wear and difficult handwriting. It appears that Joaquim Branco intended to send a publication or another form of material to the artists mentioned. A complete transcription of this section cannot be considered definitive without direct examination of the original object.\n\nThe name and address of Falves Silva appear inside a hand drawn rectangular frame. The recipient is identified at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. A partially legible postal cancellation associated with January 1985 overlaps the frame.\n\nThe lower right area contains the printed identification of the sender as Joaquim Branco, Rua Voluntários da Pátria, number 389, apartment 622, postal code 22270, Rio de Janeiro, Brazil. This address operated as one of Joaquim Branco contact points within networks of experimental poetry, Mail Art and independent publishing.\n\nJoaquim Branco has a documented historical relationship with the Process Poem Movement, visual poetry, experimental poetry, independent publishing and Brazilian Mail Art. His correspondence with Falves Silva records the continuation of relations between artists in Rio de Janeiro and Rio Grande do Norte after the first public phase of the Process Poem Movement.\n\nThe reference to Anchieta Fernandes and Dailor Varela increases the documentary importance of the object. The postcard connects Joaquim Branco, Falves Silva, Anchieta Fernandes, Dailor Varela and Sonia Tinoco within a network formed by artworks, addresses, messages, publications, invitations and artistic exchanges.\n\nThe object also documents Falves Silva role as an organizer and intermediary. Joaquim Branco approaches him not only as a recipient but also as a source of contact information concerning other artists in Natal. This operation demonstrates how Mail Art networks depended on personal relationships, address lists and the informal circulation of information.\n\nThe postcard brings together correspondence art, documentary photography, appropriation of press imagery, visual poetry, social criticism and personal communication. The photograph from the Ethiopia and Sudan border introduces an international humanitarian dimension, while the handwritten message reconstructs a Brazilian network associated with the Process Poem Movement and experimental art.\n\nThe historical importance of the postcard lies in its combination of different authors and functions. Sonia Tinoco is identified as responsible for the visual composition produced in 1984. Joaquim Branco used the object to write to Falves Silva in January 1985. The reproduced photograph originated from a journalistic source identified as UPI. Falves Silva received and preserved the card within his archive. These layers transform the object into an artwork, a political document, artistic correspondence and a record of circulation.