De Forapara Dentro é uma obra de Donato Chiarella e Regina Silveira realizada em 1974 como contribuição para On Off 3, terceira edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira.

Projeto On / Off - Julio Plaza e Regina Silveira

03679 - 1974 - Envelope Obra de Arte

23 x 15,5 cm

De Forapara Dentro é uma obra de Donato Chiarella e Regina Silveira realizada em 1974 como contribuição para On Off 3, terceira edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira. Embora a inscrição superior apresente DONATO CHIARELLA 74, o catálogo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo registra a peça com autoria compartilhada de Donato Chiarella e Regina Silveira e com o título De Forapara Dentro / Sem título. A obra integra o conjunto institucionalmente relacionado a On Off 3.\n\nO título aparece na parte superior como DE FORAPARA DENTRO. A junção gráfica de fora e para em uma única unidade verbal produz uma expressão que pode ser lida como movimento, passagem ou transformação entre exterior e interior. A construção não corresponde à forma ortográfica convencional de fora para dentro e deve ser preservada exatamente como elemento histórico da obra.\n\nA composição é formada por uma montagem de imagens em preto e branco distribuídas sobre uma superfície vertical. Fotografias, desenhos e fragmentos de trabalhos anteriores aparecem reorganizados em novos enquadramentos. A obra funciona como uma espécie de inventário visual, no qual imagens já conhecidas são deslocadas de seus contextos originais e reunidas numa estrutura narrativa e associativa.\n\nNa parte superior esquerda aparece uma paisagem urbana relacionada ao centro de São Paulo, com edifícios e automóveis destruídos em primeiro plano. A imagem corresponde ao universo visual de Brasil Turístico SP Viaduto do Chá, obra de Regina Silveira realizada em 1973. Sobre essa paisagem foi inserido um torso masculino vestido com paletó e gravata, mas sem cabeça, elemento derivado da produção de Donato Chiarella apresentada anteriormente em On Off 1.\n\nNa parte superior direita aparece a estrutura de prateleiras, compartimentos e objetos acumulados associada a outra obra Sem título de Donato Chiarella, também produzida para On Off 1 em 1973. O espaço funciona como vitrine, depósito, arquivo ou interior doméstico, reunindo recipientes, imagens, volumes, embalagens e formas difíceis de identificar integralmente.\n\nA região inferior esquerda apresenta uma figura masculina em movimento, com o braço levantado. Partes de um paletó foram sobrepostas ao corpo, criando uma vestimenta fragmentária e desproporcional. A montagem altera a anatomia e transforma o corpo numa superfície composta por diferentes registros gráficos.\n\nNa região inferior central aparece um retrato masculino segurando diante do rosto uma fotografia ou objeto em forma de garrafa. A imagem sobreposta encobre parcialmente a face e produz uma relação entre identidade, imagem, consumo, publicidade e substituição do rosto por outro signo visual.\n\nAbaixo desse retrato encontra se uma pequena forma retangular com linhas cruzadas e uma imagem central que pode sugerir explosão, energia, impacto ou interferência gráfica. Seu significado e sua origem exata não puderam ser confirmados somente pela fotografia apresentada.\n\nNa margem inferior direita aparece uma pequena imagem de ave em voo sobre um campo claro. Esse fragmento corresponde visualmente à poética de Evandro Carlos Jardim e à obra com coordenadas geográficas incluída em On Off 1. A presença dessa imagem demonstra que De Forapara Dentro não reúne apenas elementos associados diretamente a Chiarella e Silveira, mas parece absorver referências ao próprio repertório coletivo de On Off.\n\nA composição opera por apropriação, recorte, repetição e montagem. Imagens provenientes de obras independentes são transformadas em fragmentos de uma nova estrutura. O procedimento altera autoria, escala, contexto e significado. O que antes funcionava como obra autônoma passa a integrar um sistema de relações com outras imagens.\n\nO título De Forapara Dentro pode ser relacionado ao movimento entre espaço público e espaço privado. A paisagem urbana com veículos destruídos representa o exterior da cidade. A estante ou armário sugere um ambiente interno, doméstico ou de armazenamento. Os corpos vestidos com paletó transitam entre esses espaços, como figuras incompletas que incorporam fragmentos do mundo exterior e dos objetos interiores.\n\nA obra também estabelece uma passagem entre publicações. Elementos visuais de On Off 1 são reapresentados em On Off 3. Essa reutilização faz com que a terceira edição contenha uma memória gráfica das experiências anteriores do projeto. A imagem funciona simultaneamente como nova contribuição e como montagem retrospectiva do repertório editorial de On Off.\n\nA cabeça ausente, o rosto encoberto e o corpo fragmentado constituem motivos recorrentes na composição. O sujeito aparece através do vestuário, dos gestos e das imagens que carrega, mas sua identidade permanece instável. Em diferentes pontos, o rosto é substituído por vazio, fotografia, objeto ou mancha. Essa estratégia pode ser compreendida como reflexão sobre anonimato, identidade social, representação e circulação de imagens.\n\nO paletó funciona como signo de formalidade, trabalho, administração, poder e burocracia. Sua repetição transforma a roupa em estrutura gráfica e social. Em vez de individualizar as figuras, o vestuário as aproxima de papéis institucionais e modelos de representação pública.\n\nA montagem aproxima cidade, consumo, depósito, publicidade, corpo e meios de comunicação. Os objetos acumulados nas prateleiras dialogam com os automóveis destruídos e com as imagens carregadas pelas figuras. Produtos, resíduos, fotografias e corpos entram num mesmo sistema visual, sugerindo circulação, utilização, desgaste e descarte.\n\nA composição também questiona a fronteira entre obra original e reprodução. As imagens reutilizadas deixam de funcionar apenas como registros de trabalhos anteriores. Ao serem ampliadas, recortadas, sobrepostas e recombinadas, tornam se matéria de uma nova obra. A reprodução passa a ser um procedimento criativo e não apenas um modo de documentação.\n\nO uso de fotografias e impressões de alto contraste aproxima a peça da imprensa, da publicidade, do cartaz, da fotomontagem e das publicações de artista. A heterogeneidade das fontes permanece visível. Algumas áreas possuem retícula fotográfica, outras são formadas por contornos, manchas ou superfícies negras. Essa diversidade reforça a condição de montagem.\n\nA obra integra On Off 3, edição de 1974 composta por trabalhos independentes reunidos em envelope. O MAC USP registra no mesmo núcleo contribuições de Gerson Zanini, Roberto Keppler, Gabriel Borba, Guta e Fábio Moreira Leite, Ubirajara Ribeiro, Mário Ishikawa, Amélia Toledo, Julio Plaza, Artur Matuck, Donato Chiarella e Regina Silveira, Anésia Pacheco e Chaves, Donato Ferrari e Míriam Chiaverini.\n\nA Fundação Vera Chaves Barcellos identifica On Off como publicação editada por Julio Plaza e Regina Silveira entre 1972 e 1974 e inclui Donato Chiarella e Regina Silveira entre os participantes do projeto. A publicação reuniu arte conceitual, produção gráfica, publicação de artista e formas alternativas de circulação.\n\nDe Forapara Dentro constitui um documento relevante da arte conceitual e da experimentação editorial brasileira dos anos 1970. A obra articula apropriação, montagem, memória editorial, cidade, interior doméstico, corpo, identidade, consumo, reprodução e circulação. Sua presença em On Off 3 demonstra que a publicação não funcionava apenas como reunião de peças independentes, mas também como espaço de diálogo, reaproveitamento e transformação entre as imagens produzidas por seus participantes.\n\nText for the Salsa program in English\n\nDe Forapara Dentro is a work created by Donato Chiarella and Regina Silveira in 1974 as a contribution to On Off 3, the third issue of the artists publication organized by Julio Plaza and Regina Silveira. Although the upper inscription reads DONATO CHIARELLA 74, the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo records the piece under the joint authorship of Donato Chiarella and Regina Silveira and with the title De Forapara Dentro / Untitled. The work belongs to the institutional group associated with On Off 3.\n\nThe title appears across the upper area as DE FORAPARA DENTRO. The graphic fusion of the Portuguese words fora and para creates an expression suggesting movement, passage or transformation from outside toward inside. This unusual historical spelling should be preserved exactly in the catalogue record.\n\nThe composition consists of a montage of black and white photographs, drawings and graphic fragments arranged across a vertical surface. Images previously used in independent works are removed from their original contexts and reorganized into a new associative structure.\n\nThe upper left section presents an urban landscape connected with central São Paulo, including buildings and wrecked automobiles. The image belongs to the visual universe of Brasil Turístico SP Viaduto do Chá, created by Regina Silveira in 1973. A headless male torso wearing a suit and tie has been inserted over the cityscape, drawing upon imagery used by Donato Chiarella in his contribution to On Off 1.\n\nThe upper right section contains the shelving system, compartments and accumulated objects associated with another Untitled work by Donato Chiarella from On Off 1. The structure resembles a display case, storage area, archive or domestic interior filled with containers, images, packages and partially identifiable objects.\n\nThe lower left section presents a male figure in motion with one arm raised. Fragments of a suit jacket have been superimposed on the body, producing an anatomically unstable and disproportionate form. The body becomes a surface assembled from different graphic registers.\n\nIn the lower central area, a male portrait holds a photograph or bottle shaped object in front of his face. The superimposed image partially conceals the subject and establishes relationships among identity, representation, consumption, advertising and the replacement of the face by another visual sign.\n\nA small rectangular element below the portrait contains intersecting lines and a central image that may suggest an explosion, impact, energy or graphic interference. Its precise origin and meaning cannot be confirmed from the photograph alone.\n\nA small image of a bird in flight appears in the lower right corner. It visually corresponds with the spatial poetics of Evandro Carlos Jardim and with the coordinate based work included in On Off 1. Its presence suggests that De Forapara Dentro draws not only upon imagery associated with Chiarella and Silveira but also upon the broader collective repertoire of On Off.\n\nThe work operates through appropriation, cropping, repetition and montage. Images originating in autonomous works become fragments within a new structure. This process changes their scale, context, authorship and meaning.\n\nThe title De Forapara Dentro may be connected with a movement between public and private space. The urban landscape with wrecked vehicles represents the exterior city, while the shelving unit suggests an interior, domestic or storage environment. The fragmented figures move between these spaces and appear to absorb elements from both.\n\nThe work also establishes a passage between different issues of the publication. Visual elements from On Off 1 are reintroduced within On Off 3. The third issue therefore contains a graphic memory of earlier stages of the project. The sheet functions both as a new contribution and as a retrospective montage of the publication

s visual repertoire.\n\nThe absent head, concealed face and fragmented body are recurring motifs. The subject appears through clothing, gesture and the images being carried, but personal identity remains unstable. Faces are replaced by emptiness, photographs, objects and graphic fields. This strategy may be interpreted as a reflection on anonymity, social identity, representation and image circulation.\n\nThe suit jacket operates as a sign of formality, labour, administration, power and bureaucracy. Its repetition transforms clothing into both a graphic and social structure. Rather than individualizing the figures, the garment connects them with institutional roles and models of public representation.\n\nThe montage brings together city, consumption, storage, advertising, bodies and communication media. Objects accumulated on shelves correspond with wrecked automobiles and with the images carried by the figures. Products, waste, photographs and bodies enter the same visual system of circulation, use, deterioration and disposal.\n\nThe work also questions the distinction between original artwork and reproduction. Reused images no longer function only as documentation of previous pieces. Through enlargement, cropping, superimposition and recombination, they become the material of a new artwork. Reproduction operates as a creative procedure.\n\nThe use of photographs and high contrast printing connects the piece with the press, advertising, posters, photomontage and artists publications. The diversity of sources remains visible through photographic halftones, drawn contours, stains and black surfaces.\n\nDe Forapara Dentro belongs to On Off 3, the 1974 issue consisting of independent works assembled inside an envelope. MAC USP records within the same group contributions by Gerson Zanini, Roberto Keppler, Gabriel Borba, Guta and Fábio Moreira Leite, Ubirajara Ribeiro, Mário Ishikawa, Amélia Toledo, Julio Plaza, Artur Matuck, Donato Chiarella and Regina Silveira, Anésia Pacheco e Chaves, Donato Ferrari and Míriam Chiaverini.\n\nThe Fundação Vera Chaves Barcellos identifies On Off as a publication edited by Julio Plaza and Regina Silveira between 1972 and 1974 and lists Donato Chiarella and Regina Silveira among the artists associated with the project.\n\nDe Forapara Dentro is a significant document of Brazilian conceptual art and experimental publishing during the 1970s. It brings together appropriation, montage, editorial memory, urban space, domestic interiors, bodies, identity, consumption, reproduction and circulation. Its inclusion in On Off 3 demonstrates that the publication functioned not only as an assembly of independent works but also as a site of dialogue, reuse and transformation among the images produced by its participants.