Sem título é uma obra de Julio Plaza realizada em 1974 como contribuição para On Off 3, terceira edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira.

Projeto On / Off - Julio Plaza e Regina Silveira

03677 - 1974 - Envelope Obra de Arte

23 x 15,5 cm

Sem título é uma obra de Julio Plaza realizada em 1974 como contribuição para On Off 3, terceira edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira. A composição apresenta uma fotografia em preto e branco de dois braços e mãos que seguram uma forma alongada revestida por tecido claro. Na região inferior, outro volume envolvido em material semelhante permanece parcialmente visível. A cena é acompanhada pela identificação JULIO PLAZA e pela data 74, impressas em letras maiúsculas na margem inferior.\n\nA imagem concentra se na ação das mãos. O corpo da pessoa não aparece integralmente e não há elementos suficientes para identificar o ambiente em que a fotografia foi realizada. Os braços entram pela lateral direita e seguram firmemente o volume vertical, produzindo uma imagem de manipulação, sustentação, contenção ou construção. A fotografia transforma um gesto corporal em estrutura visual e aproxima corpo, objeto, tecido, força e processo.\n\nO objeto central apresenta forma cilíndrica ou tubular e parece revestido por tecido, gaze, faixa ou material fibroso. Sua extremidade superior possui irregularidades, dobras e volumes que podem resultar do modo de envolver o objeto. A peça inferior também parece embrulhada, mas sua forma original não pode ser identificada pela fotografia. Não é possível afirmar se os volumes contêm partes corporais, objetos cotidianos, moldes, estruturas rígidas ou elementos produzidos especificamente para a ação.\n\nA mão direita envolve a região inferior do volume principal, enquanto a outra mão parece exercer pressão ou apoiar sua base. A posição dos dedos indica esforço e contato direto. O trabalho não apresenta um objeto isolado para contemplação, mas um acontecimento em curso. A ação de segurar torna se parte indispensável da obra.\n\nA fotografia registra o encontro entre corpo e matéria. A mão aparece como instrumento de transformação, medição, apoio e comunicação. O tecido separa parcialmente a pele do objeto, mas também cria continuidade visual entre as diferentes formas. A textura da pele, dos pelos do braço e do material envolvente produz uma composição baseada em contrastes de superfície.\n\nA ausência do rosto elimina a identidade individual de quem realiza a ação. O observador reconhece uma presença humana por meio das mãos e dos braços, mas não consegue estabelecer quem é a pessoa fotografada. Essa fragmentação desloca a atenção da biografia do participante para o gesto, a matéria e a relação física com o objeto.\n\nA forma envolvida pode sugerir proteção, ocultamento, cura, conservação, imobilização ou preparação. Essas possibilidades decorrem da aparência material da imagem e devem ser registradas como interpretações visuais, não como significados confirmados por Julio Plaza. Não foi localizada, nas fontes consultadas, uma declaração do artista que explique diretamente esta composição.\n\nA obra pode ser relacionada às pesquisas de Julio Plaza sobre comunicação, signo, corpo, objeto, reprodução e transformação de materiais. A fotografia não funciona apenas como documentação neutra. O enquadramento, o contraste e a ausência de contexto convertem a ação em imagem autônoma e aberta à interpretação.\n\nA identificação JULIO PLAZA 74 ocupa a área inferior e funciona como informação editorial, autoria e data. O nome não aparece como assinatura manuscrita, mas como elemento tipográfico integrado à reprodução. Essa forma de identificação reforça a condição da obra como contribuição para uma publicação coletiva.\n\nOn Off 3 foi produzida em 1974 e retomou o formato de trabalhos em folhas soltas reunidos em envelope. On Off foi editada por Julio Plaza e Regina Silveira entre 1972 e 1974 e reuniu artistas vinculados à arte conceitual, à publicação de artista, à experimentação gráfica, à poesia visual e às redes alternativas de circulação.\n\nComo parte de On Off 3, a folha integrava uma estrutura editorial formada por contribuições independentes. Cada obra preservava sua linguagem, técnica e autoria, mas compartilhava o envelope, a identificação ON OFF e o sistema de circulação. A publicação podia ser manuseada, reorganizada e enviada, aproximando o conjunto das publicações de artista e da arte postal.\n\nA fotografia introduz no conjunto uma dimensão performativa. Embora o observador tenha acesso somente ao registro congelado, a imagem pressupõe uma ação anterior e uma duração. Houve preparação dos volumes, posicionamento das mãos, contato físico e realização do registro fotográfico. A obra conserva apenas um instante desse processo.\n\nA relação entre documento e acontecimento permanece aberta. A fotografia pode registrar uma ação realizada especificamente para a publicação ou reproduzir uma experiência anterior incorporada editorialmente a On Off 3. A imagem apresentada não permite determinar o local, a pessoa fotografada, a duração da ação, a sequência completa ou a existência de outros registros.\n\nA obra dialoga com o conceito de índice, pois a fotografia preserva o vestígio luminoso de uma ação, enquanto o tecido e as mãos sugerem contato direto com uma matéria real. A imagem estabelece uma cadeia entre corpo, objeto, ação, registro e circulação. O acontecimento físico transforma se em fotografia e a fotografia passa a circular como parte de uma publicação.\n\nO contraste entre a verticalidade do volume principal e a diagonal dos braços organiza a composição. O objeto ocupa o eixo central, enquanto os braços atravessam a imagem e conduzem o olhar para a região de contato. A área escura situada à direita intensifica o volume e separa visualmente a mão do fundo.\n\nA obra apresentada deve ser cadastrada provisoriamente como Sem título, Julio Plaza, 1974, On Off 3. Não foi localizada uma ficha pública do MAC USP que permita confirmar o título histórico, a técnica exata, as dimensões ou o número de inventário desta contribuição específica. O museu confirma outras obras de On Off 3, como Uma Atitude de Roberto Keppler, Hino aos Vencidos de Gabriel Borba e Sem título de Amélia Toledo, todas datadas de 1974, demonstrando a existência institucional da terceira edição e sua diversidade técnica.\n\nSem título constitui um documento relevante da produção conceitual e editorial de Julio Plaza. A obra articula corpo fragmentado, gesto, tecido, objeto, fotografia, processo, autoria e circulação. Sua integração a On Off 3 insere a imagem numa plataforma coletiva em que publicação, reprodução e intercâmbio funcionavam como partes constitutivas da prática artística.\n\nText for the Salsa program in English\n\nUntitled is a work created by Julio Plaza in 1974 as a contribution to On Off 3, the third issue of the artists publication organized by Julio Plaza and Regina Silveira. The composition presents a black and white photograph of two arms and hands holding an elongated form wrapped in light coloured fabric. Another similarly covered volume remains partially visible in the lower area. The identification JULIO PLAZA and the date 74 appear in uppercase letters along the lower margin.\n\nThe image concentrates on the action of the hands. The complete body is not shown and the photograph contains insufficient information to identify the setting. The arms enter from the right and firmly hold the vertical volume, producing an image of manipulation, support, containment or construction. The photograph transforms bodily gesture into a visual structure connecting body, object, fabric, force and process.\n\nThe central object has a cylindrical or tubular form and appears to be wrapped in fabric, gauze, bandage or another fibrous material. Its upper end contains irregular folds and volumes that may result from the wrapping process. The lower object also appears covered, but its original form cannot be identified from the photograph. The image does not establish whether the volumes contain body parts, everyday objects, moulds, rigid structures or elements produced specifically for the action.\n\nOne hand surrounds the lower area of the principal volume, while the other appears to apply pressure or support its base. The position of the fingers suggests effort and direct physical contact. The work does not present an isolated object for passive contemplation but an event in progress. The act of holding becomes an essential component of the image.\n\nThe photograph records the encounter between body and matter. The hand operates as an instrument of transformation, measurement, support and communication. The fabric partially separates skin from object while also creating visual continuity among the different forms. The textures of skin, body hair and wrapping material establish a composition based on contrasting surfaces.\n\nThe absence of a face removes the individual identity of the person performing the action. The viewer recognizes a human presence through arms and hands but cannot determine who is represented. This fragmentation shifts attention away from biography and toward gesture, matter and physical interaction.\n\nThe wrapped form may suggest protection, concealment, healing, preservation, immobilization or preparation. These possibilities derive from the material appearance of the image and should be presented as visual interpretations rather than as confirmed meanings established by Julio Plaza. No direct statement by the artist explaining this composition was located in the sources consulted.\n\nThe work may be connected with Julio Plaza

s investigations into communication, signs, bodies, objects, reproduction and material transformation. Photography does not operate merely as neutral documentation. Framing, contrast and the absence of context transform the action into an autonomous image open to interpretation.\n\nThe inscription JULIO PLAZA 74 functions as editorial information, authorship and date. The name does not appear as a conventional handwritten signature but as a typographic element integrated into the reproduction. This form of identification reinforces the work

s condition as a contribution to a collective publication.\n\nOn Off 3 was produced in 1974 and returned to the format of loose works assembled inside an envelope. On Off was edited by Julio Plaza and Regina Silveira between 1972 and 1974 and included artists associated with conceptual art, artists publishing, graphic experimentation, visual poetry and alternative circulation networks.\n\nAs part of On Off 3, the sheet belonged to an editorial structure composed of independent contributions. Each work retained its own language, technique and authorship while sharing the ON OFF envelope, issue identification and system of circulation. The publication could be handled, rearranged and mailed, connecting the project with artists publications and mail art.\n\nThe photograph introduces a performative dimension into the set. Although the viewer encounters only a frozen record, the image presupposes an earlier action and a duration. The volumes were prepared, the hands were positioned, physical contact occurred and the photograph was made. The work preserves only one moment within this process.\n\nThe relationship between document and event remains open. The photograph may record an action created specifically for the publication or reproduce an earlier experiment later incorporated into On Off 3. The image does not establish the location, identity of the photographed person, duration of the action, complete sequence or existence of additional records.\n\nThe work also relates to the concept of the index. Photography preserves a luminous trace of an action, while fabric and hands indicate direct contact with actual matter. The image creates a chain connecting body, object, action, record and circulation. A physical event becomes a photograph and the photograph circulates as part of a publication.\n\nThe verticality of the principal volume and the diagonal position of the arms organize the composition. The object occupies the central axis, while the arms cross the image and direct attention toward the area of contact. The dark field on the right increases the perception of volume and separates the hand from the background.\n\nThe work should provisionally be catalogued as Untitled, Julio Plaza, 1974, On Off 3. No public MAC USP record was located that confirms the historical title, precise technique, dimensions or accession number of this specific contribution. The museum does confirm other works from On Off 3, including Uma Atitude by Roberto Keppler, Hino aos Vencidos by Gabriel Borba and an Untitled work by Amélia Toledo, all dated 1974, demonstrating the institutional documentation and technical diversity of the third issue.\n\nUntitled is a relevant document of Julio Plaza

s conceptual and editorial practice. It brings together the fragmented body, gesture, fabric, object, photography, process, authorship and circulation. Its inclusion in On Off 3 places the image within a collective platform in which publishing, reproduction and exchange operated as constitutive elements of artistic practice.