Sem título é uma obra de Ubirajara Ribeiro realizada em 1973 como contribuição para On Off 1, primeira edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira.

Projeto On / Off - Julio Plaza e Regina Silveira

03666 - 1973 - Envelope Obra de Arte

29,5 x 21 cm

Sem título é uma obra de Ubirajara Ribeiro realizada em 1973 como contribuição para On Off 1, primeira edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira. A composição apresenta escrita manuscrita em tinta magenta ou violeta sobre uma folha de tonalidade rosada. Letras, palavras, sinais, curvas, interrupções, ampliações e mudanças de direção formam uma estrutura vertical que aproxima texto, desenho, caligrafia experimental e poesia visual.\n\nO Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo registra uma obra Sem título, de Ubirajara Ribeiro, datada de 1973, no conjunto relacionado a On Off 1. A Fundação Vera Chaves Barcellos também inclui Ubirajara Ribeiro entre os participantes da publicação editada por Julio Plaza e Regina Silveira entre 1972 e 1974.\n\nA obra utiliza a escrita não apenas como veículo de uma mensagem verbal, mas como matéria visual. As palavras apresentam variações de tamanho, inclinação, espessura e legibilidade. Algumas letras são prolongadas, ampliadas ou ligadas por linhas curvas. Certos sinais parecem assumir simultaneamente a função de letra, seta, desenho, marca de ritmo e elemento de ligação entre diferentes fragmentos da composição.\n\nO texto manuscrito ocupa principalmente o eixo central da folha e forma uma massa gráfica irregular, mais concentrada na região superior e intermediária. A disposição vertical conduz a leitura de cima para baixo, mas a presença de palavras sobrepostas, fragmentadas e inclinadas impede uma leitura linear convencional. O observador precisa percorrer visualmente a superfície, alternando entre reconhecimento verbal e percepção formal.\n\nAlguns trechos parecem conter palavras e expressões em português, mas a leitura integral não pode ser estabelecida com segurança a partir da fotografia. São parcialmente perceptíveis fragmentos como horas, frente, corpo, sente, cometer, data e passam, porém qualquer transcrição completa exigiria exame direto da folha e comparação com outro exemplar ou documentação do artista. Esses fragmentos não devem ser reunidos artificialmente como uma frase contínua.\n\nA caligrafia transforma a linguagem escrita em acontecimento corporal. As mudanças de pressão, velocidade e direção preservam marcas do movimento da mão. O texto deixa de possuir a regularidade tipográfica de uma publicação convencional e passa a registrar impulso, hesitação, ênfase, repetição e interrupção. Essa dimensão gestual aproxima a obra do desenho e da performance da escrita.\n\nA relação entre legibilidade e ilegibilidade é central. Algumas palavras podem ser reconhecidas, enquanto outras permanecem como formas abertas. A leitura não depende apenas do significado linguístico, mas também do ritmo visual produzido pelas linhas e pelos espaços vazios. A obra questiona a separação entre palavra e imagem, pois a palavra se torna desenho e o desenho conserva vestígios de linguagem.\n\nA tonalidade rosada do papel e a tinta intensa criam unidade cromática. Diferentemente de outras contribuições de On Off 1 baseadas em fotografia, offset ou documentos apropriados, esta obra enfatiza a marca manual e a singularidade do gesto. Mesmo inserida em uma publicação produzida em múltiplos, conserva aparência direta, pessoal e manuscrita.\n\nNa região inferior aparece uma assinatura gráfica seguida do nome UBIRAJARA em letras maiúsculas. Essa inscrição confirma visualmente a autoria indicada pelo usuário e permite relacionar a folha a Ubirajara Ribeiro. A forma situada acima do nome apresenta traços condensados que podem corresponder a uma assinatura estilizada, monograma ou marca pessoal.\n\nComo parte de On Off 1, a obra integrava um conjunto de doze contribuições em papel reunidas em envelope, segundo pesquisa sobre as três edições da publicação. Ubirajara Ribeiro aparece entre os participantes da primeira edição, juntamente com Donato Chiarella, Cláudio Ferlauto, Mário Ishikawa, Evandro Carlos Jardim, Fábio Moreira Leite, Guta, Julio Plaza, Flavio Pons, Regina Silveira, Amélia Toledo e Claudio Tozzi.\n\nA condição editorial amplia o significado do trabalho. A escrita manuscrita podia circular dentro do envelope junto a imagens fotográficas, documentos apropriados, impressões gráficas e intervenções materiais de outros artistas. Essa diversidade fazia de On Off uma publicação coletiva baseada na coexistência de linguagens independentes, conectadas pelo formato editorial e pela circulação entre artistas.\n\nA participação em On Off relaciona a obra às publicações de artista, à poesia visual, à arte conceitual e às redes de arte postal brasileiras da década de 1970. A circulação direta e postal permitia que a folha fosse recebida, manuseada e examinada fora do espaço tradicional da exposição. O envelope funcionava como dispositivo de organização, transporte e comunicação.\n\nSem título constitui um documento relevante da investigação de Ubirajara Ribeiro sobre escrita, gesto, signo e organização visual. A obra transforma a caligrafia em campo experimental, mantendo o texto num estado intermediário entre comunicação e opacidade. Sua presença em On Off 1 reforça a diversidade da publicação e sua importância para a história das práticas editoriais e conceituais no Brasil.\n\nText for the Salsa program in English\n\nUntitled is a work created by Ubirajara Ribeiro in 1973 as a contribution to On Off 1, the first issue of the artists publication organized by Julio Plaza and Regina Silveira. The composition consists of handwritten text in magenta or violet ink on a pink toned sheet of paper. Letters, words, signs, curves, interruptions, enlargements and changes of direction form a vertical structure connecting text, drawing, experimental calligraphy and visual poetry.\n\nThe Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo records an Untitled work by Ubirajara Ribeiro dated 1973 within the group associated with On Off 1. The Fundação Vera Chaves Barcellos also lists Ubirajara Ribeiro among the participants in the publication edited by Julio Plaza and Regina Silveira between 1972 and 1974.\n\nThe work uses writing not only as a vehicle for verbal communication but as visual material. Words vary in scale, inclination, thickness and legibility. Certain letters are extended, enlarged or connected by curved lines. Some marks appear to function simultaneously as letters, arrows, drawings, rhythmic signs and links between different fragments of the composition.\n\nThe handwriting occupies mainly the central axis of the sheet and forms an irregular graphic mass, particularly concentrated in the upper and middle areas. Its vertical arrangement guides the eye downward, but overlapping, fragmented and inclined words prevent conventional linear reading. The viewer must move across the surface, alternating between verbal recognition and formal perception.\n\nSeveral passages appear to contain Portuguese words and expressions, but the complete text cannot be securely established from the photograph. Isolated fragments may resemble words such as horas, frente, corpo, sente, cometer, data and passam, although a definitive transcription would require direct examination of the sheet and comparison with another example or documentary source. These fragments should not be artificially joined into a continuous sentence.\n\nThe calligraphy transforms written language into a bodily event. Variations of pressure, speed and direction preserve evidence of the movement of the hand. The text abandons the typographic regularity of conventional publishing and records impulse, hesitation, emphasis, repetition and interruption. This gestural dimension connects writing with drawing and with the performative act of inscription.\n\nThe relationship between legibility and illegibility is central to the work. Certain words can be recognized while others remain open graphic forms. Reading depends not only on linguistic meaning but also on the visual rhythm created by lines and empty spaces. The work questions the separation between word and image, since the word becomes drawing while the drawing retains traces of language.\n\nThe pink tone of the paper and the intense colour of the ink create a unified chromatic field. Unlike other contributions to On Off 1 based on photography, offset printing or appropriated documents, this work emphasizes the handmade mark and the singularity of gesture. Although inserted in a publication produced in multiples, it retains the appearance of direct and personal inscription.\n\nA graphic signature followed by the name UBIRAJARA appears in the lower section. This inscription visually confirms the authorship indicated by the user and connects the sheet with Ubirajara Ribeiro. The condensed mark above the name may be a stylized signature, monogram or personal graphic device.\n\nAs part of On Off 1, the work belonged to a group of twelve contributions on paper assembled inside an envelope, according to research on the three issues of the publication. Ubirajara Ribeiro is listed among the participants in the first issue, together with Donato Chiarella, Cláudio Ferlauto, Mário Ishikawa, Evandro Carlos Jardim, Fábio Moreira Leite, Guta, Julio Plaza, Flavio Pons, Regina Silveira, Amélia Toledo and Claudio Tozzi.\n\nThe editorial context expands the meaning of the work. The handwritten sheet circulated inside the envelope together with photographic images, appropriated documents, graphic prints and material interventions by other artists. This diversity established On Off as a collective publication based on the coexistence of independent languages connected by a shared editorial format and system of circulation.\n\nIts participation in On Off connects the work with artists publications, visual poetry, conceptual art and Brazilian mail art networks of the 1970s. Direct and postal circulation allowed the sheet to be received, handled and examined outside traditional exhibition spaces. The envelope functioned as a device of organization, transportation and communication.\n\nUntitled is a relevant document of Ubirajara Ribeiro

s investigation into writing, gesture, signs and visual organization. The work transforms calligraphy into an experimental field, keeping language suspended between communication and opacity. Its presence in On Off 1 reinforces the diversity of the publication and its importance within the history of conceptual and editorial practices in Brazil.