O Pão que o Escâner Amassou é uma impressão gráfica colorida de Avelino de Araújo realizada em 2001, vinculada à poesia visual, à poesia experimental, à arte conceitual, à fotografia de objetos e às pesquisas sobre tecnologia, reprodução e transformação da imagem relacionadas ao campo do Poema Processo.

Avelino de Araújo

03594 - 2001 - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

29,7 x 21 cm

O Pão que o Escâner Amassou é uma impressão gráfica colorida de Avelino de Araújo realizada em 2001, vinculada à poesia visual, à poesia experimental, à arte conceitual, à fotografia de objetos e às pesquisas sobre tecnologia, reprodução e transformação da imagem relacionadas ao campo do Poema Processo. A composição apresenta a imagem de um pão de formato oval colocado diretamente sobre a superfície de um escâner. O objeto aparece centralizado dentro de uma moldura retangular preta e ocupa a maior parte do campo visual. A pressão exercida durante a digitalização modifica a forma e a textura do alimento, produzindo vincos, rachaduras e uma deformação vertical em sua região central. O título transforma o equipamento tecnológico em agente de uma ação física e cria uma situação poética baseada no encontro entre matéria orgânica e dispositivo eletrônico. A frase O Pão que o Escâner Amassou estabelece um jogo verbal com expressões populares e com a ideia de que a máquina não apenas registra o objeto, mas interfere diretamente em sua aparência. O resultado ultrapassa a função documental da digitalização e apresenta o escâner como instrumento de criação artística. O pão, elemento cotidiano associado à alimentação, ao trabalho, à sobrevivência, à partilha e à cultura popular, é submetido a um processo técnico de captura e compressão. A obra pode ser interpretada como reflexão sobre a transformação da matéria pela tecnologia, sobre os limites entre original e reprodução e sobre a passagem do objeto físico para a imagem digital. A forma oval do pão e a abertura central também produzem associações possíveis com corpo, pele, ferida, cicatriz, órgão, semente ou cavidade. A imagem conserva detalhes de cor, volume, textura e iluminação, aproximando fotografia, escanografia e poesia visual. O amplo espaço branco ao redor da moldura reforça a presença isolada do objeto e sua transformação em signo. Na base aparecem o título O PAO Q O ESCANER AMASSOU, a marca de autoria A A e o ano 2001. Avelino de Araújo utiliza uma grafia abreviada com a letra Q, aproximando linguagem cotidiana, comunicação rápida e cultura tecnológica. A obra integra a produção do artista baseada na apropriação de objetos comuns, palavras, códigos técnicos e processos de reprodução como matéria de experimentação poética e conceitual. Palavras chave para indexação: Avelino de Araújo, O Pão que o Escâner Amassou, O Pao q o Escaner Amassou, 2001, impressão gráfica, poesia visual brasileira, poema visual, poesia experimental, arte conceitual, Poema Processo, escanografia, scanner art, arte digital, fotografia de objeto, pão na arte, objeto cotidiano, tecnologia e arte, imagem digital, reprodução técnica, deformação, compressão, matéria orgânica, cultura popular, alimento, semiótica, intersigno, comunicação visual, arte gráfica brasileira, múltiplo gráfico, arquivo de poesia visual, arte brasileira do século vinte e um.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH: The Bread Crushed by the Scanner is a color graphic print by Avelino de Araújo produced in 2001 and associated with visual poetry, experimental poetry, conceptual art, object photography and investigations into technology, reproduction and image transformation related to the field of the Poema Processo movement. The composition presents an oval bread roll placed directly on the surface of a scanner. The object is centered within a black rectangular frame and occupies most of the visual field. The pressure applied during scanning alters the shape and texture of the food, producing creases, cracks and a vertical deformation in its central region. The title transforms the technological device into the agent of a physical action and creates a poetic situation based on the encounter between organic matter and an electronic machine. The phrase The Bread Crushed by the Scanner establishes a verbal game with popular expressions and with the idea that the machine does not merely record the object but directly interferes with its appearance. The result exceeds the documentary function of digitization and presents the scanner as an instrument of artistic creation. Bread, an everyday element associated with food, labor, survival, sharing and popular culture, is subjected to a technical process of capture and compression. The work may be interpreted as a reflection on the transformation of matter through technology, on the boundaries between original and reproduction and on the transition from physical object to digital image. The oval shape of the bread and its central opening also allow associations with a body, skin, wound, scar, organ, seed or cavity. The image preserves details of color, volume, texture and lighting, bringing together photography, scanography and visual poetry. The broad white area surrounding the frame reinforces the isolated presence of the object and its transformation into a sign. The lower section contains the title O PAO Q O ESCANER AMASSOU, the authorship mark A A and the year 2001. Avelino de Araújo uses an abbreviated spelling with the letter Q, connecting everyday language, rapid communication and technological culture. The work belongs to the artist production based on the appropriation of common objects, words, technical codes and reproduction processes as material for poetic and conceptual experimentation. Keywords for indexing: Avelino de Araújo, The Bread Crushed by the Scanner, O Pão que o Escâner Amassou, O Pao q o Escaner Amassou, 2001, graphic print, Brazilian visual poetry, visual poem, experimental poetry, conceptual art, Poema Processo, scanography, scanner art, digital art, object photography, bread in art, everyday object, technology and art, digital image, technical reproduction, deformation, compression, organic matter, popular culture, food, semiotics, intersign, visual communication, Brazilian graphic art, graphic multiple, visual poetry archive, twenty first century Brazilian art.