Carta datilografada de Clemente Padín destinada a Falves Silva, escrita em Montevidéu, Uruguai, em 8 de julho de 1991, acompanhada por impressos gráficos, recortes de imprensa e documentação sobre a instalação Repatriar.

Clemente Padín

03526 - 8 de julho de 1991 - Carta Datilografia e assinatura manuscrita sobre papel

21,5 x 17,7 cm

Carta datilografada de Clemente Padín destinada a Falves Silva, escrita em Montevidéu, Uruguai, em 8 de julho de 1991, acompanhada por impressos gráficos, recortes de imprensa e documentação sobre a instalação Repatriar. Na correspondência, Padín agradece a carta recebida e afirma acreditar que aquela era a primeira comunicação direta entre ambos. Em resposta a uma solicitação relacionada às revistas OVUM 10 e OVUM, informa que já não possuía nenhuma coleção dessas publicações porque, quando foi preso durante a ditadura uruguaia, o Exército confiscou todo o seu arquivo pessoal e toda a sua biblioteca. Padín registra que existia uma coleção de OVUM 10 na Biblioteca Nacional do Uruguai e considera a possibilidade de produzir fotocópias para enviá las ao destinatário. Informa também que estava remetendo separadamente algumas publicações que julgava serem de interesse de Falves Silva e comunica que preparava um livro de artista para uma bienal organizada pelo destinatário ou por seu circuito cultural. A carta encerra com saudações fraternas, assinatura manuscrita e carimbo com o nome Clemente Padín, caixa postal central 1211, Montevidéu, Uruguai, acompanhado de anotação manuscrita indicando nova direção. Os materiais anexos documentam a participação de Padín no trigésimo oitavo Salón Municipal de Expresión Plástica Rafael Barradas, realizado em Montevidéu entre dezembro de 1990 e janeiro de 1991. A instalação Repatriar recebeu um dos prêmios de aquisição concedidos pela Câmara de Senadores da República Oriental do Uruguai. A obra abordava a memória e o exílio dos indígenas charruas, apresentando referências a Senaqué, Guyunusa, Vaimaca Perú e Tacuabé, integrantes do grupo levado à França no século dezenove. A instalação reunia formas humanas, imagens, inscrições, um busto de José Artigas e delimitações espaciais produzidas com etiquetas contendo a palavra Charrúa. A montagem relacionava repatriação, morte, desterro, memória indígena, violência colonial e identidade nacional uruguaia. Um recorte do jornal La República, datado de 15 de dezembro de 1990, registra os prêmios do salão. O Grande Prêmio Rafael Barradas foi concedido a Nelson Balbela pelo vídeo Medea Ferreira. Os prêmios de aquisição da Câmara de Senadores foram atribuídos a Daniel Pérez Acosta pela obra Del Remate, Fernando López Lage por Presagio del Corazón e Clemente Padín por Repatriar. Também foram premiados Luis Arias, Ernesto Gabriel Balla e Julio Testoni, além de outros artistas mencionados pelo júri. Outro recorte, publicado no jornal La Hora Popular em 4 de janeiro de 1991, apresenta o texto Los charrúas exiliados e descreve Repatriar como uma instalação de forte conteúdo histórico, político e simbólico. O impresso biográfico identifica Clemente Padín como poeta, artista gráfico, performer, videísta e crítico de arte, nascido em Lascano, Rocha, Uruguai, em 1939. Registra sua atuação como organizador do Festival Latinoamericano de Arte en la Calle em outubro de 1990, diretor das revistas Los Huevos del Plata entre 1965 e 1969 e OVUM 10 entre 1969 e 1975, além de autor de Los Horizontes Abiertos, Signographics and Texts, De la Representación a la Acción e Ángulos. O documento informa exposições individuais em Buenos Aires, Tóquio, Berlim, Milão, Filadélfia e Montevidéu, menção na Primeira Bienal de Havana em 1984, participação como convidado especial na décima sexta Bienal de São Paulo em 1981 e premiação em concurso de cartazes da vigésima quarta Olimpíada de Seul em 1988. Registra ainda sua participação nas redes internacionais de arte postal desde 1969 e sua presença em eventos de videoarte, incluindo a Segunda Bienal de Vídeo de Medellín e o décimo primeiro Congresso de Estética realizado em Nottingham em 1988. O conjunto constitui fonte histórica para o estudo das relações entre Clemente Padín e Falves Silva, das revistas OVUM e OVUM 10, da repressão aos arquivos de artistas durante a ditadura uruguaia, da arte postal latino americana, do livro de artista, da poesia visual, da performance, da arte política, da memória charrua e dos processos de redemocratização cultural no Uruguai. TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊS: Conjunto documental formado por carta datilografada, assinatura manuscrita, carimbo de endereço, anotação manuscrita e impressos gráficos relacionados à trajetória de Clemente Padín e à obra Repatriar. A carta é datada de 8 de julho de 1991 e possui como local de emissão Montevidéu. Embora o nome do destinatário não apareça no trecho visível, a proveniência fornecida identifica Falves Silva como receptor. O conteúdo revela que esta teria sido uma das primeiras comunicações diretas entre os dois artistas. A declaração de Padín sobre o confisco de seu arquivo e de sua biblioteca pelo Exército constitui testemunho documental relevante sobre os efeitos da prisão política, da censura e da repressão estatal sobre a preservação da poesia experimental e da arte postal uruguaia. A referência à coleção de OVUM 10 conservada na Biblioteca Nacional do Uruguai oferece informação importante para a localização e reconstrução bibliográfica dessa revista. A menção à preparação de um livro de artista para uma bienal demonstra a continuidade das trocas entre Padín, Falves Silva e o circuito brasileiro de poesia visual e arte experimental no início da década de 1990. Os anexos apresentam textos e imagens impressos em preto sobre papel claro, incluindo fotografia da instalação Repatriar, biografia resumida do artista, notícia sobre os prêmios do Salón Municipal de Expresión Plástica e crítica publicada na imprensa uruguaia. A obra Repatriar aparece associada ao trigésimo oitavo Salão Municipal Rafael Barradas e ao prêmio de aquisição da Câmara de Senadores. O material apresenta dobras horizontais, amarelecimento, transparência da impressão do verso, manchas discretas, marcas de manuseio e pequenos sinais de desgaste compatíveis com circulação postal, arquivamento e antiguidade. Algumas áreas dos recortes possuem definição reduzida e eventuais transcrições integrais devem ser conferidas diretamente no original. Documento de elevada relevância para pesquisas sobre Clemente Padín, Falves Silva, OVUM, OVUM 10, Los Huevos del Plata, Repatriar, charruas, arte postal, poesia visual, arte conceitual, performance, videoarte, livro de artista, Bienal de São Paulo, Bienal de Havana, memória indígena, ditadura uruguaia, censura, arquivos de artistas e redes culturais entre Uruguai e Brasil.\n\nTypewritten letter from Clemente Padín to Falves Silva, written in Montevideo, Uruguay, on 8 July 1991 and accompanied by graphic prints, press clippings and documentation concerning the installation Repatriar. In the letter, Padín thanks the recipient for his correspondence and states that he believes this was their first direct contact. Responding to a request concerning the periodicals OVUM 10 and OVUM, he explains that he no longer possessed any collection of these publications because, when he was imprisoned during the Uruguayan dictatorship, the Army confiscated his entire personal archive and library. Padín records that a collection of OVUM 10 was preserved at the National Library of Uruguay and considers obtaining photocopies that could be sent to the recipient. He also reports that he was sending several publications separately because he believed they would interest Falves Silva and states that he was preparing an artist book for a biennial being organized by the recipient or his cultural network. The letter ends with fraternal greetings, a handwritten signature and a stamp identifying Clemente Padín, central post office box 1211, Montevideo, Uruguay, accompanied by a handwritten note indicating a new address. The attached materials document Padín

s participation in the thirty eighth Salón Municipal de Expresión Plástica Rafael Barradas, held in Montevideo between December 1990 and January 1991. His installation Repatriar received one of the acquisition awards granted by the Senate of the Oriental Republic of Uruguay. The work addressed the memory and exile of the Charrúa Indigenous people and referred to Senaqué, Guyunusa, Vaimaca Perú and Tacuabé, members of the group taken to France during the nineteenth century. The installation combined human forms, images, inscriptions, a bust of José Artigas and spatial boundaries constructed with labels bearing the word Charrúa. The work connected repatriation, death, displacement, Indigenous memory, colonial violence and Uruguayan national identity. A clipping from the newspaper La República dated 15 December 1990 records the awards presented at the exhibition. The Rafael Barradas Grand Prize was awarded to Nelson Balbela for the video Medea Ferreira. Senate acquisition awards were granted to Daniel Pérez Acosta for Del Remate, Fernando López Lage for Presagio del Corazón and Clemente Padín for Repatriar. Luis Arias, Ernesto Gabriel Balla and Julio Testoni were also awarded, together with other artists mentioned by the jury. Another clipping, published by La Hora Popular on 4 January 1991, contains the article Los charrúas exiliados and describes Repatriar as an installation with strong historical, political and symbolic content. The biographical printed sheet identifies Clemente Padín as a poet, graphic artist, performer, video artist and art critic, born in Lascano, Rocha, Uruguay, in 1939. It records his organization of the Festival Latinoamericano de Arte en la Calle in October 1990, his direction of the journals Los Huevos del Plata from 1965 to 1969 and OVUM 10 from 1969 to 1975, and his authorship of Los Horizontes Abiertos, Signographics and Texts, De la Representación a la Acción and Ángulos. The document lists solo exhibitions in Buenos Aires, Tokyo, Berlin, Milan, Philadelphia and Montevideo, a mention at the First Havana Biennial in 1984, participation as a special guest in the sixteenth São Paulo Biennial in 1981 and an award in the poster competition for the twenty fourth Seoul Olympic Games in 1988. It also records his participation in international mail art networks since 1969 and his presence in video art events, including the Second Medellín Video Biennial and the eleventh Congress of Aesthetics held in Nottingham in 1988. The ensemble is a significant historical source for the study of the relationship between Clemente Padín and Falves Silva, the journals OVUM and OVUM 10, the repression of artists and archives during the Uruguayan dictatorship, Latin American mail art, artist books, visual poetry, performance, political art, Charrúa memory and the cultural processes associated with the restoration of democracy in Uruguay.