Obituário II, impressão gráfica de Avelino de Araújo, apresenta uma composição visual de grande densidade formada por letras, números, sinais de pontuação, setas, círculos, quadrados, estrelas, grades, fragmentos anatômicos, imagens fotográficas e símbolos gráficos.

Avelino de Araújo

00245 - - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

28 x 21,5 cm

Obituário II, impressão gráfica de Avelino de Araújo, apresenta uma composição visual de grande densidade formada por letras, números, sinais de pontuação, setas, círculos, quadrados, estrelas, grades, fragmentos anatômicos, imagens fotográficas e símbolos gráficos. A obra organiza esses elementos em campos sucessivos que produzem uma superfície marcada pelo excesso de informação, pela sobreposição e pelo confronto entre linguagem verbal, imagem e código visual. Na região central e inferior destacam se uma mão reproduzida como imagem radiográfica, um rosto humano inclinado, uma caveira com ossos cruzados e diferentes sinais associados à morte, ao perigo, ao controle e à comunicação. O título manuscrito Obituário II aparece abaixo da imagem, indicando que a peça pertence a uma série ou continuidade de trabalhos dedicados à ideia de obituário. A combinação de sinais alfabéticos, formas geométricas, imagens do corpo e referências à morte aproxima a obra da poesia visual, do Poema Processo, da arte conceitual, da comunicação visual e das experiências gráficas brasileiras. Avelino de Araújo transforma a página em um campo de leitura não linear, no qual o observador percorre fragmentos de mensagens sem uma sequência única. A grade presente em parte da composição funciona como estrutura de ordenação, mas é invadida por manchas, figuras, letras e ruídos visuais, estabelecendo tensão entre sistema e desordem. A presença de órgãos, ossos, mãos, rostos e caveiras sugere reflexões sobre a fragilidade humana, a identidade, a violência, a mortalidade e a circulação massiva de informações. Na parte inferior da folha encontra se a identificação impressa A. de Araújo, Caixa Postal 7110, Rio de Janeiro, 20405, Brasil. O verso conserva anotações manuscritas com os termos Identification, Information e Attention, além dos dados impressos de Ismael Assumpção, localizado na Rua Martim Francisco, 420, terceiro andar, sala 33, CEP 01226, Santa Cecília, São Paulo, Brasil. Também aparece um carimbo circular relacionado a Ismael e à comunicação audiovisual. Esses registros indicam a circulação da obra em uma rede de correspondência artística, intercâmbio documental, poesia visual e arte postal entre Avelino de Araújo e Ismael Assumpção.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nObituário II, a graphic print by Avelino de Araújo, presents a highly dense visual composition formed by letters, numbers, punctuation marks, arrows, circles, squares, stars, grids, anatomical fragments, photographic images and graphic symbols. The work arranges these elements in successive fields that create a surface marked by excess information, overlapping and confrontation between verbal language, image and visual code. In the central and lower areas, prominent elements include a hand reproduced with the appearance of an X ray image, a tilted human face, a skull with crossed bones and several signs associated with death, danger, control and communication. The handwritten title Obituário II appears beneath the image, indicating that the piece belongs to a series or sequence of works devoted to the idea of an obituary. The combination of alphabetic signs, geometric forms, images of the body and references to death connects the work with visual poetry, Poema Processo, conceptual art, visual communication and Brazilian graphic experimentation. Avelino de Araújo transforms the page into a field of nonlinear reading in which the viewer moves through fragments of messages without a single predetermined sequence. The grid visible in part of the composition functions as an ordering structure, but it is invaded by stains, figures, letters and visual noise, creating tension between system and disorder. The presence of organs, bones, hands, faces and skulls suggests reflections on human fragility, identity, violence, mortality and the mass circulation of information. The lower part of the sheet contains the printed identification A. de Araújo, Post Office Box 7110, Rio de Janeiro, 20405, Brazil. The reverse preserves handwritten notes containing the terms Identification, Information and Attention, as well as the printed information of Ismael Assumpção, located at Rua Martim Francisco, 420, third floor, room 33, postal code 01226, Santa Cecília, São Paulo, Brazil. A circular stamp related to Ismael and audiovisual communication is also present. These records indicate the circulation of the work within a network of artistic correspondence, documentary exchange, visual poetry and mail art connecting Avelino de Araújo and Ismael Assumpção.